二月下旬的北京秋拍季可谓精彩不断，其中博美2022秋季艺术品拍卖会将于2月20日至22日进行预展，2月23日上午10点正式举槌，展拍地点均为北京千禧大酒店，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

此次秋拍共设置「百代凝光-亚洲名藏重要中国瓷器」、「乾坤髹饰-古代漆器专场」、「盛古吉金-铜器·造像专场」、「尚古存珍-古董珍玩专场」四大专场，将集中呈现420余件精彩拍品，珍品荟萃。

其中，「百代凝光」是博美拍卖与“泓古代艺术学社”强强联手呈献的品牌专场，曾多次斩获白手套。本季再度推出46件精品瓷器，不乏名藏与罕见珍品。领衔之作有清乾隆 青花釉里红青水红龙宝月瓶，工艺精湛，绘画出神，气度不凡，或因在绘画风格上摹拟明瓷，故未落款，但一望而知即属御窑作品。另一件清乾隆 青花釉里红青云红龙宝月瓶造形端庄稳重，足内书「大清乾隆年制」青花篆款，以青花绘祥云与浪涛，见浪涛动感强烈，釉里红绘正面团龙，饰以青花，具横空出世之气概，亦当为百载名器。

Lot 30

清乾隆 青花釉里红青水红龙宝月瓶

尺寸：高 45cm；直径 8cm；宽 34.8cm；直径 15.3cm

拍品估价：5,000,000 - 8,000,000 人民币

瓶式圆口外撇，长束颈，对设双如意绶带耳，扁圆腹，收胫，圈足，足端宽平，修足方正，露坯细白坚实。此瓶造形系自明永乐窑器化裁更革而来，参见一件永乐花卉纹扁壶，瓶口覆土耳其式鎏银盖，出自伊斯坦堡奥图曼宫廷旧藏，刊载《トプカプ宮殿秘藏东洋陶磁の至宝展》，图18，东京，1990年。但其撇口长束颈，胫部内收的样式，则或采拟自永宣青花云龙扁壶，其瓶口设涛水一环，器腹绘饰涛水云龙之设计，亦与永宣窑器相关联。可比较北京故宫博物院收藏器例，见《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红 下》，页102，上海，2000年。

此瓶罩釉肥润，色泽洁白，釉下以青花仿宣技法绘画涛水、流云，以釉里红绘画火珠升龙，其龙形甚古，双眼作并排圆目，四肢飞动，周身鳞甲鲜明，系经典明代升龙样式。如台北故宫博物院所蓄明窑青花矾红云龙纹盘，编号故瓷012611，比较即可知其图像来源；此外，私人收藏之永乐青花涛水云龙绶带瓶之龙形及构图亦极仿佛，或亦属本瓶设计来源之一，见录《中国名陶展：中国陶磁2000年の精華》，页82，东京，1992年。

另有一类细圆口之宝月瓶，与永宣瓶式更为相仿，属乾隆朝之另一经典设计，如一青花釉里红云龙器例，胫足处绘画波涛，红龙作正面样式，系自清宫旧藏，见载《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红 下》，页233，上海，2000年。而本瓶之撇口样式则较为罕见，北京故宫另藏一仿宣窑青花锦地团云龙大宝月瓶，同属清宫旧藏，器高43cm，与本瓶相仿，器身轮廓与造形比例亦甚相似，惟双耳作夔凤样式，与本瓶之绶带耳不同，其底落“大清乾隆年制”青花篆款，图像见刊前揭同书，页146。

青花釉里红之工艺难度甚巨，对色料调配及窑温掌握要求极高，呈色讲究物理变化之妙，故烧造并非一帆风顺。乾隆初年时，此类青花釉里红曾一度呈色不稳，如乾隆三年十月二十九日，清高宗曾有：“釉里红龙梅瓶，红龙颜色不好，往好里烧造。”的旨意。而本瓶之青花蓝湛，釉里红升龙之花纹清真，层次鲜明，色泽鲜润，红斑点点积聚如桃花片片，落英缤纷，嫩丽可爱，十分难得。

尽管本瓶未见落款，但其工艺精湛，绘画出神，气度不凡，一望而知即属御窑作品，或因在绘画风格上摹拟明瓷，故未落款，此亦见于皇帝对御厂仿古瓷品之要求，如查览清宫档案，可见乾隆十三年：“（四月）十六日，司库白世秀来说，太监胡世傑交青花白地胆瓶一件、宣窑双管花插一件、哥窑双耳碗一件、官窑小瓶一件，传旨，着俱交江西每样烧造二件，有款照样落款，无款即不必落款，钦此。”

清宫旧藏一例仿宣窑青花莲荷纹大抱月瓶，器高50cm，颇为伟岸，器身细腻绘画缠枝莲荷纹样，堪为御窑绝品，但亦无款识，现定雍正作品，藏蓄北京故宫博物院，见录前揭故宫同书，页112；此外另见台北故宫博物院所藏青花釉里红番莲地团花五夔龙大抱月瓶，编号故瓷006085，其团花匀谨周正，绘设精湛，造形与本瓶相仿，但双耳作夔凤样式，亦未落款识，同属清宫旧藏之御瓷作品。

本瓶之存世甚罕，少有比例，其一与本品几乎同出一辙，原系法国M. Rouvier旧藏，后释出于Christie’s HK，2010-5-31，Lot.2811；再一例瓶身及青花釉里红绘画与本品一致，但局部点设五彩流云，龙首双角亦用黄彩填画，释出于Sotheby’s HK，19910-29，Lot 305。

Lot 43

清乾隆 青花釉里红青云红龙宝月瓶

尺寸：高 31.8cm；直径 3.7cm；宽 27cm；直径 9.4cm

拍品估价：6,000,000 - 8,000,000 人民币

来源：W.P.Qian旧藏（据签）

记录：

1.Sotheby’s HK，2002-5-7，Lot.576；

2.北京翰海，2011-59，Lot.2338

瓶式细圆口，直颈，腹部圆硕，颈、肩相交处对设绶带耳，下承椭圆矮圈足。足内「大清乾隆年制」青花篆款。其坯制匀实，造形系自明永乐窑器化裁更革而来，参见一件永乐花卉纹扁壶，瓶口覆土耳其式鎏银盖，出自伊斯坦堡奥图曼宫廷旧藏，刊载《トプカプ宮殿秘藏东洋陶磁の至宝展》，图18，东京，1990年。

该式瓶深受清代帝王喜爱，多命御厂摹造，清宫档案中又称为“宝（抱）月瓶”或“马褂瓶”。此器前后均绘青花釉里红为饰，以青花绘祥云与浪涛，层次清晰，尤见浪涛动感强烈，设釉里红绘画正面团龙，巧缀青花点睛，其雄硕遒劲，威仪横贯，气夺千里，颇具横空出世之气概。青花釉里红发色浓淡相宜、渲染有度，各臻其妙，相映成趣。

此瓶为乾隆御瓷最经典的设计之一，清宫档案中详细的记录了该瓶的设计及烧造情况，其或肇创于乾隆七年，见载该年档案：“（四月）初八日，内大臣海望奉旨，着照此青云白地釉里红马褂瓶画样，交江西唐英，照样烧造几件送来，钦此。”唐英或于同年八月前即烧造完成，呈入宫中进奉御览，如见八月档案：“十一日，司库白世秀、副催总达子来说，太监高玉等交：……釉里红龙青云宝月瓶一对、矾红龙青云宝月瓶一件，胭脂红龙青云宝月瓶一件，传旨，着或配黑漆地彩漆座或配红漆地彩漆座，钦此。”上述诸宝月瓶配得漆座后，又于乾隆八年遵旨送往圆明园陈设，可见清高宗对此类瓶式之重视。

前揭档案所载釉里红、矾红及胭脂红三种宝月瓶，除类同本瓶之青花釉里红作品外，矾红龙例则见于石门堂收藏，或为孤品，曾展并刊录于Eskenazi,Qing Porcelain from a Private Collection,编号17，伦敦，2012年；所载胭脂红龙例，则可见北京故宫博物院所蓄者，系自清宫旧藏，龙形矫健，色彩鲜正，见刊《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红 下》，页254，上海，2000年。然而上述二者之造形及纹饰较本品均有所变化，而与本品两相一致者，亦可见于清宫旧藏，亦蓄北京故宫，刊载前揭同书，页233。

此式瓶至乾隆二十九年，开始出现于年节贡瓷之中，见于九江关监督海福二十九年，七月十一日的《贡档进单》中即有“青云红龙宝用（月）瓶成对交（圆明园）”之记载。而此对瓶于乾隆三十四年，海福呈报的《任内未销银两自贡磁器并传办活计列表中》记录为万寿贡物，并记录烧造金额“每件四两七钱”。此外，还见有此类宝月瓶御贡热河行宫的记载，直至清晚期仍保存完好。

本瓶轮廓饱满，线条优美圆润，造形端庄稳重，胎骨细白莹润，发色浓淡相宜，匀净明快，视之妍丽夺目，其宝重于天府，当自重藏于人间，百载名器，为无数藏家所向往，如香港艺术馆所藏，出刊于《清瓷荟锦：香港艺术馆藏清代陶瓷》，编号66，香港，1984年；还有一件出自徐展堂博士旧藏，录于《徐氏藝術館：陶瓷篇IV·清代》，图版84。此二者团龙之面目未用红填实，而代以红笔绘画；另见Norton 珍藏一例，售于伦敦苏富比，1963年11月5日，编号203，现藏新南威尔士州立美术馆；美国巴尔的摩沃尔特艺术博物馆藏例，馆藏编号49.1632。此二者则绘画装饰皆与本瓶相同，可资参较。

Lot 36

清雍正 汝釉地拱白花折枝花果大碗

尺寸：高 16.5cm；直径 34.4cm

拍品估价：3,000,000 - 5,000,000 人民币

碗式撇口深腹，圈足，足内「大清雍正年制」青花篆款。其尺寸巨大，气势恢宏，外壁以浮雕拱花技法，装饰纹样，设折枝花之牡丹、荷花、葵花及“三多果”即柿子、桃实及石榴为主题，间设流云逶迤，胫部则填以秋海棠、玉兰及菊花，其剔地浅雕之刀法精湛，所设花卉或盛放，或含苞，姿态各异，俯仰向背，其花朵硕大，层叠开敷，花枝、花叶轻摇垂摆，构设复杂但细而不密，繁而不乱。“三多果”俱果实饱满，连枝并蒂，有多福、多寿、多男子之吉祥祝寓。碗身内外通施天青色无纹汝釉为地，滋润肥厚，隽朗晴媚，色泽匀净恬淡，恰如春湖青蓝，乃显现四时花卉，三福佳果，凸起处青白交映，如白云流转，云空万里。足端无釉，呈露黑褐色胎骨，仿宋瓷“铁足”之效。

Lot 20

清康熙 豇豆红釉铴锣洗

尺寸：高 3.6cm；直径 8.5cm；宽 11.7cm；直径 7.5cm

拍品估价：1,800,000 - 2,200,000 人民币

来源：

1. 香港仇焱之旧藏；

2. M.C.Wang旧藏；

3. 英国伦敦Marchant & Son旧藏。

记录：Christie’s NY，2008-39，Lot.636

出版：

1.《玩品珍藏·历代名瓷影谱》，卷二，图120(其中一只)，香港，1950年；

2.《紫禁城的记忆-图说清宫瓷器档案·文房卷》，页42-43，图17，国家图书馆出版社，北京，2016年。

此洗阔圆口稍敛，扁圆身微隆，圈足甚矮，修足精正有力。外底书康熙青花楷款，其款字结体方正，出锋锐利，用笔着意遒劲，为经典臧应选督造之款识，其工整又尤为臧窑诸器所少有。此洗内外皆罩饰豇豆红釉，其施釉细润，色泽鲜红几无苔点，釉质娇嫩，结构丰富，诸层次融合浑然，深红淡粉，斑驳交融，若鲜若暗，莹润袭人。

Lot 26

明天顺 洒蓝地填绘孔雀蓝海兽纹辅首大罐

尺寸：高 32.2cm；直径 15.2cm；宽 27cm；直径 14.8cm

拍品估价：2,000,000 - 4,000,000 人民币

来源：德国重要私人收藏

记录：北京盈时，20142-7，Lot.1073

展览：藩府佳器--正统、景泰、天顺三朝景德镇窑业特展，唐英学社，景德镇，2018年。

罐式撇口方唇，束颈，溜肩圆腹，收胫，圈足外撇，肩部对设辅首。器里白釉，釉质润厚，器外壁满施洒蓝釉，辅首及暗刻纹饰则用孔雀蓝釉填色，其双色对映之效果鲜丽浓郁。器口、肩、胫等处环刻弦纹，用以装饰及区隔纹饰：肩部两处刻团牡丹纹，器腹则刻有飞鱼、海马、海牛、麒麟、白泽、鱼等数种异兽。刻划简洁洗练。至胫部饰以分隔的焦叶纹。

Lot 37

清雍正 铁锈釉弦纹荸荠瓶

尺寸：高 27cm

拍品估价：3,000,000 - 5,000,000 人民币

来源：北美私人收藏，得自1973年以前，并由家族传承。

记录：Christie’s NY，2020-9-25，Lot.1845

瓶式圆口外撇，束颈细秀，扁圆腹甚硕，腹中凸棱两周，圈足外翘，足内镌「大清雍正年制」篆款，款字匀直。其造形开阖跌宕，若涌泉欲瀑，又以身似“荸荠”之形，故坊间习称“荸荠瓶”。此瓶胎体坚细，修坯谨正，内外均匀罩施铁锈釉，釉色赭褐浓红，色彩丰富，变化釉中，釉表光亮，上有结晶析出，晶莹闪亮，若精纯锈色，故有此名。

Lot 47

明洪武 釉里红牡丹瑞芝衔环兽耳瓶（一对）

尺寸：高 19.3cm；直径 4.8cm；宽 11.6cm；直径 8cm

拍品估价：1,200,000 - 2,000,000 人民币

备注：附香港中科热释光报告

此对瓶，圆口外撇，微作盘口样，束颈修长，对设双兽耳，下衔圆环。端肩，圆腹微扁，下承圈足。其修足方正，露胎处可见胎色洁白，质地细密，微显油黄。内外施釉细匀，色泽洁白，积釉处微闪淡青，其质地乳糯，有浆白之感，质地肥腴光润。釉里红通身绘画，自口至足，共设有七层纹饰，延续了元代陶瓷华缛的装饰风格。颈部所绘蕉叶纹匀谨端正，双耳于兽首绘出五官面目，器腹设牡丹纹样，结合程式与写生两种风格，其花朵丰硕，或骨朵初生，或含苞待放，或灿然盛开，且作以俯视、侧视及正视之三维视角，以求在程式循环中作出变化，活跃画面。其花叶细密，腾转飞动，如含风摇摆。胫部环设仰莲纹，其间填画灵芝瑞草。诸饰之施笔沉稳而轻柔，构图夸张而别具浪漫意味。

Lot 33

清雍正 珐琅彩秋卉群芳图碗

尺寸：高 6.7cm；直径 14.3cm；直径 4.9cm

拍品估价：600,000 - 1,200,000 人民币

来源：

1.美国私人收藏

2.美国纽约Papke-Bernet画廊

出版：Chinese Porcelains & Pottery、Carved Jades，页23，编号119，纽约，1939年

碗式圆口外敞，弧腹稍深，圈足，修足隽秀，足端圆润，可见胎质细密洁白。足内“大清雍正年制”青花楷款。此碗制坯匀薄，造形平正匀称，施釉洁白细腻，滋润匀净，白中微微闪青，为雍正御瓷之佳作。器外壁用珐琅彩作画，一面绘有蓝菊、罂粟、月季、秋海棠、桂花等，作秋卉群芳之图，其花朵盛开，繁荣葱茜，设色鲜艳夺目，枝叶青翠娇嫩，树木盘虬苍劲，石头玲珑剔透。诸卉之胭脂色细腻鲜润，绿彩油亮，有玻璃质感，所设金桂点染细缜，明黄花朵隐隐凸起，其绘笔精湛细腻，线条纤巧细锐，轻柔曼妙，自然流畅，生机盎然。另一面以墨彩题诗：“枝生无限月，花满自然秋。”引首钤「佳丽」朱文章，句末有篆书「四时」，「长春」二章，俱用胭脂红写成。

Lot 39

明 白瓷卧虎

尺寸：高 6.9cm；长 15.6cm

拍品估价：200,000 - 400,000 人民币

此圆塑卧虎身躯修长圆滚，前肢匍匐，后肢蹲立，长尾盘曲于背，通身暗刻条带斑纹。虎首昂翘，五官以锥、刻、捏塑等技法修出，双目用褐彩点睛，鼻尖亦以褐彩点饰，神态憨实可爱。其平底垫烧，露胎可见胎质细腻洁白，罩施白釉亦甚润泽，釉色白而稍闪青黄，施釉稍薄，釉质紧实明亮，玻璃质感颇强。

Lot 44

明 黑釉兔毫盏（灰被天目）、 剔犀剑环纹葵花盏托（一套）

尺寸：

①盏 高 7.2cm；直径 12.1cm；直径 4.3cm；

②托 高 7.4cm；直径 8.2cm；宽 16.2cm

拍品估价：200,000 - 400,000 人民币

来源：茶盏来自小堀政优收藏；盏托来自大德寺宝堂和尚

备注：附有全套包装及古笔了信之鉴定極札；茶盏箱书：小堀政优笔；盏托箱书：宝堂和尚笔。

此盏式束口，深腹，胫部平镟，饼足。盏身通体施灰褐釉，釉中有丝缕兔毫纹理，其宝光内敛，古拙幽玄，意趣深远。因数百年来传世，手泽积焕，形成虹色之葆光，在特定光线下转视，五色幽蓝之光莹显，令人不忍释手。本器之桐箱盖纸题有“灰蒙天目”一行，即“灰被天目”，以黑釉地上洒落细密幽隐之星点银斑，如落灰披蒙而成，故曰“灰被”。

尤为难得的是，本碗附带全套包装，并与一珍贵的元至明初之剔犀剑环纹盏托相配，收纳于整套桐木箱中，另附有历代相传之相关信札、手写鉴定书、签条等，通过逐一研读挖掘，追根溯源，按物、按文索骥，可以基本佐证并得出拍品在近千年的流转、传承、收藏过程可能的传承源流和相关记录。

该剔犀盏托曾由日本茶道名寺大德寺(东瀛名僧一休法师即在该寺修行)的宝堂和尚(1612676)收藏，后又经手日本茶道名流“远洲流”的第八代小堀政优(1786867)珍藏，至此盏、托合一，并附有日本鉴定大师古笔了佐第13代接班人古笔了信的鉴定书。鉴定书中「琴山」印章为室町时代的大名丰臣秀次赐予古笔了佐，从此「琴山」鉴定印代代传用。

Lot 10

明 黑釉点彩盏

尺寸：高 5.3cm；直径 11cm；直径 3.3cm

拍品估价：150,000 - 300,000 人民币

来源：英国伦敦Priestley & Ferraro画廊

展览：Chinese and Koreanceramics and Works of Art，Lot14，伦敦Priestley & Ferraro Chinese Art，2019年。

碗式圆口微内敛，斜圆腹稍深，圈足细浅，底面露胎，胎色灰黄。此盏制器平匀，均匀罩施罩黑色底釉，外壁淋洒窑变釉于黑地之上，两色映衬，稍若玳瑁质地，故日本称此为釉为“玳皮”。其盏内以同心圆式，均匀点饰窑变釉，与黑色釉地之中闪现明灭，若星罗棋布，夜幕星垂，故坊间习称为“满天星”，是南宋吉州窑的代表性装饰技法之一。

Lot 32

清 鱼子绿釉梅瓶

尺寸：高 16.8cm；直径 4.1cm；宽 11.8cm；直径 7.4cm

拍品估价：80,000 - 200,000 人民币

瓶式小圆口，短束颈，端肩，鼓腹渐收，胫部外撇，圈足，修足细匀隽秀，底面平阔，横署「大清康熙年制」青花楷款。此瓶制器精正，造形端匀，坯体细坚，入手轻盈，造形曲线饱满，开阖有致，其肩端丰腴，身姿曼妙。瓶口及外壁罩施鱼子绿釉，釉层微乳浊，开细碎片纹若鱼子样，层叠缜密，其釉色明畅纯粹，色度饱满，鲜丽明目。

Lot 619

明永乐 御制剔红云龙赶珠纹盖盒

尺寸：直径 18cm；高 6.8cm

拍品估价：2,800,000 - 3,800,000 人民币

来源：瑞士私人珍藏，现在藏家于1980年末够自法国Gex。

*本拍品处于保税状态。

此御制圆盒，乃永乐官造雕漆中以龙纹为表现主题的传世重器。除两岸故宫、各大博物馆藏，市场流通的不过十数件，珍罕之至，亦为漆器收藏不可或缺的品种，当为珍视。

木胎蔗段式，平顶直壁，子母口相扣合，下承圈足。盒内及底髹黑漆，余部黄漆素地上剔雕红漆装饰，髹漆厚实，五爪龙苍健凶猛，威武奔腾，戏逐烈焰宝珠，灵芝祥云蔓延至盒侧，立体灵妙，刻露精深，尽显早明永乐朝御制雕漆工艺之卓绝造诣。五爪龙纹造型，尤显永乐当朝风格，与天子龙袍上之团龙图案如出一辙，龙威尽展，见台北故宫藏《明成祖坐像》画中永乐帝所穿团龙纹袍。

本品纹饰风格与宣德漆作甚为近类，或因二朝御用漆作传承明确，博物馆藏虽有例可鉴，却罕。上海博物馆藏一例，尺寸、纹饰相若，录于王世襄，《中国古代漆器》，北京，1987年，图版54。

北京故宫博物院清宫旧藏“明永乐·剔红云龙纹圆盒”，口径18.6cm，与本品尺寸相仿，但盖面以菱花锦纹作底，龙纹表现出相同的时代风貌，见《故宫博物院藏文物珍品大系—元明漆器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2009年，页68，图47。上海博物馆藏有一较小例子，口径15.2cm，纹饰布局相同，录于《千文万华—中国历代漆器艺术展》，上海书画出版社，2018年，页122，编号073。台北故宫藏有一例，与本品无论在纹饰布局、漆质漆色、打磨工艺等，风格均相类似，但尺寸较大，见《和光剔采—故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，图33。

香港苏富比曾售出过两例相同风格的作品，但尺寸不一， 2012年4月4日，一件明永乐时期的“宣德款剔红龙纹盖盒”， 尺寸23.5cm，以HKD 14,100,000价格售卖，编号3200。一例尺寸较小的圆盒，2018年11月29日拍卖，口径16.5cm，以HKD 7,080,000价格释出，编号0002。

Lot 618

明万历 剔红狩猎图撇口碗

「大明万历年制」楷书填金款

尺寸：直径 18cm；高 10cm

拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币

明嘉万雕漆，盘碗器物屡见不鲜，剔红碗之类，多以表现花鸟、龙凤、瑞兽者。此碗大气端庄，侈口，深腹，直壁下收，底承圈足。碗内髹朱漆，足底髹黑漆，正上方镌「大明万历年制」楷书款，并予以填金，款字工整有度。

外壁髹层层朱漆剔刻纹样，花卉锦纹作背景，“卍”字锦纹作地，外壁剔红装饰锦地狩猎纹，山石松树掩映中有鹿群仓皇逃窜，有三人骑于马上手持兵器围猎，为首之人立于马上张弓欲射，腰间悬挂箭筒，中间一人持三叉戟，腰间悬挂一长刀，最后一人持鞭催马。马匹身姿矫健，四足腾空，马尾随风而动，疾驰形态栩栩如生，马身鬃毛装饰、马鞍、马镫皆刻画精细，纤毫毕现。猎手神情严肃，对猎物志在必得。碗的另一侧有三人驯马，一人持缰绳牵引马匹，中间一人手持刷子刷毛，右侧松树下有一匹正仰卧的马，旁边有一人持鞭驯马，雕刻刀法有力，两侧图案一动一静，相得益彰，极富趣味。此件拍品以“狩猎图”为主题纹饰，十分少见。拍品画面错落有致，内容丰富，人物生动，所刻马匹纤毫毕现，实在为反映明代皇家狩猎场面之精品。

Lot 617

明 剔红山水楼阁人物纹葵式盘

尺寸：口径 28cm；高 3.5cm

拍品估价：400,000 - 600,000 人民币

备注：附包装及供盒。

此元代雕漆盘，以木胎为，作八瓣葵花倭角造型，随形圈足，漫浅底，足内髹黑漆，余部以剔红工艺装饰。口沿圆润光滑，内底菱花锦纹作天，水波锦纹为水，压雕江水连天，湖石叠嶂，古松苍郁茂盛，近处拱桥之上，老者仙风道骨，回首望向抱琴小童，似有所语；江中小舟，樵夫执桨，两人端坐舟内怡然自得；中景楼阁飞檐翘角，亭榭拔地而起，窗内高士或攀谈或远眺，一派闲雅清幽意境。外壁黄漆素地之上，每面随形开光内各雕菊花、梅花、茶花、牡丹等四季花卉纹，鲜花竞相绽放，争奇斗艳，内壁则饰缠枝四季花卉纹，花叶舒展，回旋生动，线条圆润饱满。

Lot 615

明宣德 御制剔红云龙赶珠纹长方盘

尺寸：25.5*14.5*4cm

拍品估价：1,500,000 - 2,000,000 人民币

来源：

1.高林士（1865-1948）于1926年5月27日由北京送至伦敦古董商Bluett's

2.伦敦古董商Bluett & Sons Ltd.

3.伦敦E. A. Parry（1879-1946）旧藏，于1927年6月7日购于上者，后由家族继承。

来源简介：高林士（William F. Collins上尉），时任联华银公司（Anglo-FrenchChina Corporation Ltd）及英国培生集团（S. Pearson & Son）驻北京代理，并为英国Bluett’s、John Sparks、Franck & Co 等古董商由北京提供中国古董及艺术品。其后擢升至上校，并被授予杰出服务勋章。有关高林士的具体信息，参见R.Davids与D.Jellinek着，《Provenance》，牛津，2011年，页124。

*本拍品处于保税状态。

盘形长方，侈口曲腹，平底圈足，足内髹黑漆，外髹朱漆，周围布满如意云朵，中刻五爪苍龙，凌空腾飞，探爪前抑，双目炯炯，追逐前方烈焰宝珠，发须飞扬，气势磅礡，威武凶猛。漆地在不同处厚薄有异，因此其雕工亦深浅不一，精细之余更是使得朵朵祥云极立体富层次感，龙之形象生动，精美绝伦。此器最为特殊之处，乃对于龙鳞的刻画，非常见片片分明的凌厉之态，经剔刀阴刻，又予以打磨，以手抚之，光润平滑，祥瑞之至，难掩其永宣御用风貌。

Lot 636

明 剔红婴戏图四方香几

尺寸：40*40*42.5cm

拍品估价：600,000 - 900,000 人民币

备注：附供盒。

拍品形制在众多的明代剔红香几之中脱颖而出，显矮阔端庄之貌，而非高挑挺拔之姿，其朱红坚致的漆质、娴熟老道的雕工、装饰题材的丰富等等，不一而足，均有可圈可点之处，为同类作品中佼佼者。

以木为胎，几面正方，边起拦水线，直束腰，下部托腮，鼓腿彭牙，壶门牙板，三弯曲线优美，足底承圆珠翻卷，落于托泥之上。通体髹层层朱漆剔刻纹样，几面以两种不同的花卉锦纹作底，雕饰婴戏图山石布置散淡，点缀有湖石、芭蕉、古松，孩童或持伞、旗、荷叶、锣、扇等玩具，或骑木马，打闹成一团，场景喜庆热闹。冰盘沿及托腮雕回纹一周，束腰四开光内饰花鸟纹，牙板及四腿足雕缠枝花卉，枝干细韧多姿，叶片舒展，阴阳向背，立体感极佳。托泥则以锦地开光，装饰双螭、双狮等瑞兽。

Lot 612

明 剔黑莲花式香盘

尺寸：直径 17cm；高 3cm

拍品估价：400,000 - 600,000 人民币

备注：附包装及供盒。

拍品以“乌间朱线”的剔黑工艺制作，整体作俯视莲花形，中心为圆形莲心，内有莲子十二颗，外壁莲瓣纹一周，瓣间心形犹如重叠花瓣，整齐中不失灵活，外壁则作桃形瓣。圈足略显高深。整器漆色黝黑，漆层坚实，漆层厚重，刀法深邃利落，漆面及转折处打磨平滑，以莲花为形，将花瓣重叠的关系抽象化，造型富具创意，全器布局与造型均十分协调。

Lot 823

清乾隆 乾隆御制铜铸刻苍龙戏珠纹龙耳活环方觚

「大清乾隆年造」六字楷书款

尺寸：高 43cm；重 16.8kg

拍品估价：1,800,000 - 2,800,000 人民币

本品方觚，器形稳健，质密而重，难以撼动，非皇家不可供纳其工本。通身方形，转折利落，刚健有力。云龙、缠枝花、回纹、蕉叶、如意云头纹为饰，繁复细密，井然有序，铸工精良，技艺娴熟。

乾隆皇帝饱读古书，深明除了军事胜绩及德政贤治，雅藏殷周青铜等古物，同有助建立仁君明主的形象，进一步巩固帝位。故陈设稳重端庄之精铜重器，实在是在于表率天下，整肃人心，合众之力，承其德政之意，而此御制铜铸刻苍龙戏珠纹龙耳活环方觚，为典型的清宫造办处风格，显示了乾隆朝国力鼎盛之貌，亦是绵延中国数千年之铜铸陈设器的经典传承。

同为磅礴的乾隆宫廷供器，见奉三堂艺术协会馆递藏，经北京保利 2021年12月5日释出的“清乾隆·御制铜铸“赶珠云龙”图巨型五供”

与本品无论工艺还是用途均相同，成交价 RMB 28,175,000，编号 5570.见一对尺寸极其相似，造型、工艺均相同的方觚，高度 42.7cm，饰龙凤纹，为圆明园所制，曾三度售于香港苏富比，最近一次为香港苏富比 2007年10月9日，《镂月开云圆明遗珍》专场，以 1130 万港币售卖，可兹参考。

Lot 822

清嘉庆 嘉庆御制铜铸刻苍龙戏珠纹龙耳活环方觚

「大清嘉庆年造」六字楷书款

尺寸：高 43.5cm；重 19.7kg

拍品估价：1,500,000 - 2,600,000 人民币

嘉庆时期宫廷置器承袭乾隆朝风格，纹饰也多采用传统图案。根据故宫博物院的出版资料，这类酷似乾隆气息的嘉庆器物，应是嘉庆初期乾隆为太上皇时所制作。嘉庆初期，乾隆皇帝虽已逊位，但仍以太上皇的身份威慑朝政，此时宫廷造办处的产品仍沿袭乾隆的一贯风格，其造型式样、图案等亦不敢僭越，因而又有“乾嘉不分”之说。

本品即为此时充分延续乾隆时期高超技艺水平的典型之作，与本场第823号拍品，除款识之外如出一辙。造型硕巨稳重，重约20公斤，器身铸刻纹饰繁丽奢华，威武的腾龙纹样更章显无上皇权。这类别的祭器陈设多是为紫禁城内的宫殿和庙宇而订制、或作呈献予皇帝的贡口。

Lot 821

清乾隆 铜鎏金祥云纹香亭

「大清乾隆年造」楷书款

尺寸：高 108cm；重 28.5kg

拍品估价：1,800,000 - 2,800,000 人民币

此香亭紫铜铸造，胎体厚重，总体呈方形立柱式。上部为四角重檐屋顶，葫芦形莲瓣纹钮摘，夔龙形屋脊，双层屋檐以锦纹作地，饰缠枝莲纹及夔龙纹，制作十分精细。亭身中间为透空立柱，以利散香，錾刻之法饰横折分明的拐子纹，与卷曲柔美的祥云纹相得益彰，并局部鎏金点缀，华贵之至。柱下基座为束腰须弥台样式，主题纹饰为缠枝莲纹，上部设透空围栏及望角，束腰高深，饰夔龙纹，下部阶梯状台座共计九层，九五之尊、长治久安之意不言而喻。

Lot 818

明 铜错金银饕餮纹凤首猴钮提梁盉

尺寸：直径 11cm；高 22.5cm；重 2786g

拍品估价：900,000 - 1,200,000 人民币

此盉整器仿商周时期青铜盉的形制，以神鸟和灵兽为题材，富有神秘主义气息。凤鸟昂首张嘴，双目圆瞪，双翅伸展，威武凶猛，颈与鸟喙形成盉流，而双翅与盉身自然贴合在一起，融为一体。整件盉是以凤鸟为器身和流、神兽为提梁、小神鸟和小神兽累叠为足，并有极为少见的猴钮，富有想象力，灵动奇妙。无论是造型、纹饰、工艺、包浆、锈斑，都是美轮美奂，魅力四射，是一件极为难得的传世宝彝。

Lot 804

明 铜鎏金错银蝶纹兽耳鼓式炉

「邵大用制」篆书款

尺寸：直径 8.5cm；净高 6.5cm；总高 8.5cm；净重 375g；总重 432g

拍品估价：400,000 - 600,000 人民币

来源：牧心斋旧藏

展览：《食后—牧心斋古代香茶具展》，嘉德艺术中心，2018年4月14日至2018年4月26日。

备注：附银质透空百蝶纹炉盖，附包装及双层供盒

此件作品应以战汉青铜鼓为本，仿造宋元时期龙泉鼓式炉化裁而来，鼓式炉精雅，备受世人珍视。炉作圆鼓式，较常见的同类炉式更为精巧，显高贵饱满之象。平口内敛，气韵内涵，弧壁，器壁上下饰宽带状弦纹，左右双狮首塑造的精秀有佳，毛发细密卷曲，呈螺髻状，额头隆起，双眉宽厚，作卷云状弓形，双目圆睁，神采奕奕，如意凸鼻下有大口露齿，排列整齐。平底下承三个云鋬形兽面足。器身浮铸蝴蝶纹饰，大小彩蝶错落有致，布局规范严谨，显然经过悉心安排，并以错银、鎏金工艺点缀，在柔滑恬静、黄熟棠梨般皮壳的映衬下，显得愈发夺目，望之犹如春风吹拂，趣味盎然。

底心阴刻「邵大用制」四字篆款，作者邵大用虽无从考究，但其制作此炉的精湛技艺、繁复的装饰方式、以及款识刻法，均可佐证作者必为明代晚期与张鸣歧、胡文明、王凤江等制炉名匠齐驱的大家，传世仅见，堪可宝藏。

Lot 809

明 「朴庵家藏」款铜戟耳筒式炉

「朴庵家藏」四字二行篆书款

尺寸：直径 10.6cm；高 7.3cm；重 1710g

拍品估价：800,000 - 1,000,000 人民币

此炉之身，堪为经典，其戟形方圆，厚拙而不失灵动。平口圆敞，渐下渐收，似收却沉实，似窄却蕴阔，簋足撇出，如飞檐承銮状。足底圆实，炉底平滑，凡圆颈处皆莹润，凡流线处尽飘逸，真佳容也。此炉之皮，藏经纸色熟旧老道，远观亘古苍茫，浅墨氤氲，铜绿散落，岁月蹉跎使其足见沧桑，沉实润厚。

「朴庵家藏」，四字篆书，先铸后修，地子不甚平整，结字舒朗，刀法精准，字取柳叶篆，拙雅有韵，较之常见私家款识更加规整端庄许多，此炉款识当为明晚典型款识也。据考证，朴庵是明末文学家冒襄之号。冒襄（1611－1693年），字辟疆，号巢民，一号朴庵，又号朴巢，明末清初的文学家，南直隶扬州府泰州如皋县（今江苏如皋）人。逝于康熙三十二年，年八十有三，私谥潜孝先生。冒襄一生著述颇丰，传世的有《先世前征录》、《朴巢诗文集》、《岕茶汇抄》、《水绘园诗文集》、《影梅庵忆语》、《寒碧孤吟》和《六十年师友诗文同人集》等。其中《影梅庵忆语》洋洋四千言，回忆了他和董小宛缠绵悱恻的爱情生活，是我国忆语体文字的鼻祖。

Lot 842

明 铜鎏金弥勒佛坐像

尺寸：净高 22cm；总高 31cm；重 1288g

拍品估价：800,000 - 1,000,000 人民币

此尊弥勒佛以全跏趺坐，较习见的善跏趺姿态更为稀少。作僧人打扮，身着袈裟，其顶有肉髻、法相祥和，加上长耳螺发、手有网缦，凡此种种皆为佛相。佛顶突起的肉髻，意味着证悟菩提后佛智圆满，因为仅见于佛祖，故被视为佛陀的身份标识。鎏金表面既与神祇地位相称，亦代表佛经中形容佛体焕发的身光。

整尊造像法相庄严，在早期鎏金铜像之中，其造型堪称敦硕，它呈现了自兜率天下世后，继释迦牟尼佛成为住世佛，并于人间净土翅头末城说法之弥勒佛。此像的表现手法朴实无华，但却巧将视线集中于佛陀宁谧慈悲的面容，及其结说法印的双手，韵致端庄，且念念分明，谆谆阐说智慧慈悲之法。通而观之，此作不愧为中国佛教雕像的巅峰之作。

Lot 852

明 铜鎏金天官坐像

尺寸：净高 52cm；总高 64cm；重 14850g

拍品估价：1,500,000 - 1,800,000 人民币

此尊头戴双翅通天冠，面庞丰腴，额际宽广，橄榄形双目，双目宛若未开敷的莲苞，目光坚韧，俯视芸芸众生，颌下、两鬓均留有一缕长髯。身着宽大的蟒袍蔽膝，并饰以革带玉佩，衣纹曲走流回自然，衣料质感厚重，胸前后背补子以錾刻之法，雕五爪苍龙身躯韧健，腾跃于海水江崖之上，戏耍龙珠，威猛之至，衣缘处刻饰精美的缠枝灵芝纹，巧夺天工，繁而不乱。双手分置身前，手部刻画细腻，指尖修长，妙曼生姿，垂脚屈膝，正襟端坐，具有不同凡俗的威仪。

通观整躯造像，可谓造型完美，风格成熟，工艺精湛，体现了明代道教金铜造像的艺术特征。此像用精铜铸造，胎体厚重敦实，铜质细腻莹润，显然是经过了多次冶炼所得。无论是整体还是局部，都刻画得精细入微，一丝不苟，表现出高超的铸造与雕刻技艺。宽袍、面部均施以鎏金，光泽醇厚自然，与漆黑色的帽冠、须髯、足靴相互映衬，相得益彰，堪称是明代内地金铜造像艺术成熟的写照，也是十数年来拍卖场上出现的最为精美的天官造像之一。

Lot 847

明 石叟制铜错银丝持经观音立像

「石叟」款

尺寸：净高 39.5cm；总高 44cm；重 5260g

拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币

此尊观音以紫铜为材范铸而成，身躯丰腴饱满，微左仄欠。簪发成髻，云形发饰，发丝交代的极其细腻，面容秀美，面颊丰腴，双目宛若未开敷的莲苞，眼睑低垂，目光下敛，鼻若悬胆，樱桃小口，神态安详，眉宇间流露出恬淡宁静、庄重娴雅的神态。

右手腹前持握经卷，左手置于右手手腕之上，似是阐经明义，点化芸芸。身着通肩宽袖衲衣，颈脖及上胸袒露，正中衣带交结，颇有厚重质感，圆肩修身，下着长裙，衣纹简明丰满，折迭密集流畅，衣裳下摆翻卷边角起，若迎风飘拂，有“吴带当风”之势。衣袍及边沿以错银丝工艺饰缠枝花卉纹，纹饰平滑细腻，工艺难度极深，使造像显得格外典雅，所嵌银丝虽已氧化变色，但图案依然清晰可辨，愈显古朴之气。背后正中有嵌银丝「石叟」款识，字体显得比较精秀，朴拙无俗韵，法度严谨。

Lot 813

明正德 铜局部鎏金阿拉伯文云耳三足香瓶

「大明正德年制」六字三行楷书款

尺寸：高 18.3cm；重 2132g

拍品估价：450,000 - 550,000 人民币

此瓶以黄铜铸就，铜质精炼，胎体显厚，入手生坠，局部露铜，观之若金。更为难得之处，通体皮色上佳，红皮宁静匀透，似朝霞之初现，包浆厚泽沉稳，若美玉之莹润，由此亦可证：红皮之器，有明一代以正德朝为最佳。

圆口，粗直颈，两侧对铸双云耳，浑肩，弧腹饱满微垂，底部圈足连接三足器座。腹壁对称如意云形开光，内以鱼籽锦纹为地，饰阿拉伯文，系伊斯兰教圣训哲言，善祷善祝，以为祈福，文字流畅优美，书写精绝，有刀笔合一之功。底部正中开方框署「大明正德年制」六字楷书款，结体中正，铸后精修，笔划细挺，刚劲有力，端正庄敬。整器枣红与栗壳皮色相互熔融，配以阿拉伯文的局部鎏金装饰，案前赏之更觉辉灿华美。

Lot 1033

清早期 吴之璠制竹雕老子骑牛笔筒

尺寸：直径 8.5cm；高 13.3cm

拍品估价：300,000 - 400,000 人民币

镌文：家住南山南，饭牛歌白石，闲窗读道书，仙李花如雪。

镌款：己巳秋七月之璠作

笔筒段取竹茎一端雕成，圆筒状，上下缘边外侈，竹节横膈为底，下承三矮足。外壁前画后诗构图，正面采用减地浮雕技法，琢刻老子身着锦袍，左手持卷放于胸前，右手置于袖内，伽坐于牛背上，侧首仰视远方。牛儿伏卧于地，身形宽厚，健硕有力，目光与老子相一致，神情温驯恬淡。

另一面行楷阴刻“家住南山南，饭牛歌白石，闲窗读道书，仙李花如雪。”并落「己巳秋七月之璠作」款识。吴之璠，字鲁珍，号东海道人，活跃于清康熙时期，工画人物花鸟，书法秀媚犹劲，尤以竹刻擅名。早年在故乡刻竹，师法“三朱”，金西厓、王世襄誉为三朱之后嘉定竹刻第一名手。多用深浮雕或透雕。鲁珍的作品在康熙朝时已被选贡入宫廷收藏，乾隆四十年（1775），高宗皇帝在内府中获观〈东山报捷图黄杨笔筒〉，大为激赏，并亲自做了三首御题诗，鲁珍的声名从此传遍大江南北。中年后，天津马姓县令仰慕其才，延为上宾，遂迁居天津，后从马令而去，不知所终。

本件笔筒构图十分明朗，除浮雕之主题纹样，别无他饰，“老子出关”纹精刻细琢，线条流畅，刻工老道，毫无俗匠气，风格鲜明，且具有“己巳”纪年款，应为清圣祖康熙二十八年（1689年）所制，为研究吴之璠竹刻艺术的重要器物。