杭州拍卖季如火如荼，浙江佳宝『2022年春季拍卖会』也将于下周在浙江国际雷迪森广场酒店盛大启幕，8月28日举槌开拍，预展时间为8月26至27日。联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

本次拍卖共计推出「书斋清赏 -瓷器文玩」、「凝灵集精-古代玉器」和「四海拾珍-书画艺术」三个专场，逾500件精美艺术品。拍品主要为早年间出自国营文物商店、知名拍卖行，或海外重要古董商，来源明确，其中不乏时代风格鲜明的代表性器物，以及部分稀见的珍贵藏品，且有不少与重要馆藏相类。

Lot 188

清嘉庆 粉彩描金群仙祝寿图暖锅

「大清嘉庆年制」六字三行篆书款

尺寸：D 21 cm，H 16 cm

起拍价格：100,000 人民币

来源：

1.英国著名博物学家约翰·里夫斯(John Reeves)，1812年（清嘉庆十七年）购于中国广州。

2.2009年5月20日里夫斯家族遗产拍卖会，Lot354。

3.2017年5月16日英国伦敦威尔士拍卖行（Woolley&Wallis）亚洲艺术专场，Lot37 清嘉庆 粉彩八仙盖罐。

备注：约翰·里夫斯(John Reeves，1774-1856)，著名英国博物学家。1812-1831年受雇于英国东印度公司任中国广州茶叶监督官。是约瑟夫班克斯爵士和伦敦皇家园艺学会的通讯员，负责将许多园林植物引入西方，有麻叶绣线菊、白花重瓣溲疏。两广梭罗(Reevisia thyrsoides)便是以他的名字命名。创作了一系列著名的中国动植物图画，许多收藏于皇家园艺学会林德利图书馆、英国自然历史博物馆。

暖锅由承盆、内胆、盖三部分组成。保存如此完好，甚为难得。其盖顶设狮钮，器身承盆左右设双铺首耳，耳上套环，以便提拿。暖锅外壁满绘粉彩群仙祝寿画面，色彩艳丽，搭配和谐，画工精细，颇为华美。整体设计可谓精巧，观之使人心情愉悦。此类器物数百年来表层彩漆未曾脱落，可谓是一件实用与美观兼顾的佳作。

暖锅与温锅的作用相同，相当于现今的保温锅，下层锅底，口大器深，用来装热水。中层是碗，作为内胆盛粥汤饭菜，然后搁在装了热水的底子上被它温着；上面是盖，盖住碗口，这样就可以达到很好的保温效果。古人在饮食上颇为讲究，从这件暖锅便可窥见一斑，它既体现了古人的智慧巧思，又表现出其对饮食文化的重视，一杯一箸，一碗一锅，都能彰显出生活的仪式感。此拍品来源清晰，传承有序，具有故事传承性，值得收藏，不可多得。

约翰·里夫斯于1812年（清嘉庆十七年）因需担任广州茶叶监督官一职，到达广州后获得此件拍品，后由他的后裔继承。于2009年5月20日里夫斯家族遗产拍卖会第354号拍卖释出。后又在2017年通过英国伦敦威尔士拍卖行释出，最后回归中国。

Lot 189

清光绪 粉彩过枝九桃纹碗一对

「大清光绪年制」六字双行楷书款

尺寸：口D 16 cm，H 6.5 cm

起拍价格：150,000 人民币

来源：国营文物公司。

“过枝花”是一种瓷器特殊构图方式，器内外壁或器身与器盖的纹饰相连，浑然一体，似花枝越过墙头，故称为“过墙花”或“过墙龙”，装饰技法新颖别致，有独特艺术风韵。许之衡《饮流斋说瓷》记“过枝花”画法为“成化开其先”，但传世未见成化时期的器物，传世品以康熙斗彩“御赐纯一堂”款凤竹纹碗为最早。清代雍正、乾隆时期较为流行，有过枝花卉、花果及龙纹等。道光、光绪时期有过枝葡萄、懒瓜纹最为常见。

此式粉彩九桃纹饰为雍正时期创烧，其后便成为官窑瓷器的经典纹样。尤其是雍乾两朝的九桃器物，皆是绝世珍品。光绪官窑器无论在造型还是品种上，均沿袭前朝旧制。而以九桃为饰的高级作品更是少之又少，此碗即为一例。此碗成对，敞口微撇，弧腹，下承圈足，通体以粉彩绘饰，以过墙纹绘桃花两株，株壮果硕，外足起株，越及口沿，延至内壁，粉桃九颗，翠叶互亲，阴阳相背，翻卷有力。几朵桃花隐放其间，对碗构图寓意，福（蝠）寿（桃）双全，洪（红）福（蝠）齐天。整器绘工细腻精湛、设色鲜亮典雅，大有“南山仙桃大如牛，一食能益千年寿”之意。胎质细洁致密，釉质肥润莹白，制器考究规整，造型端庄有度。

Lot 192

清康熙 绿地紫彩沥粉壬字云纹碗

「大清康熙年制」六字双行楷书款

尺寸：口D 15.4 cm，H 7 cm

起拍价格：500,000 人民币

来源：国营文物公司。

参阅：

1.《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》，南京博物院编，上海文化出版社.2003年.P106.清康熙 白釉沥粉云纹碗。

2.《盛世风华·大清康熙御窑瓷》，故宫博物院，首都博物馆编，北京出版社.2015年，P198.清康熙 绿地紫彩云纹碗。

3.英国布里斯托博物馆藏，清康熙 黄地绿彩沥粉云纹碗。

此碗侈口微撇，深弧腹，至足收敛，直立圈足，线条圆润流畅，饱满充盈，器形庄重典雅。通体满施绿釉，釉质凝重，釉色青翠宜人，器内光素无纹，外壁施绿釉为地，以沥粉法施紫彩描壬字云纹，底部饰莲瓣纹，风格凝重，寓意吉祥；釉面清亮，胎釉结合紧密，刻工细腻隽秀，让人不得不赞叹制作工艺之精。整器造型端庄，修胎精细规整，胎体轻盈，为康熙官窑器。

沥粉工艺源于珐华器的装饰手法，瓷器装饰上运用不多。沥粉与堆花工艺的区别在于：沥粉纹样的立体感强，线条细挺，纹样清晰；而堆花纹样在这三方面都稍逊色，给人以柔美的感觉。此技法多用建筑及绘画，以凸出的线条为作画媒介，润色时是色与色之间的界限，在艺术风格上强调装饰性。本件拍品绿釉娇嫩，紫彩飘逸，胎骨紧密，且工精纹美色丽，布局规整，器形周正，颇具收藏价值。

Lot 197

清乾隆 仿嘉靖青花龙纹盘

「致远堂制」四字双行楷书款

尺寸：口D 24 cm，H 4.2 cm

起拍价格：200,000 人民币

来源：国营文物公司。

参阅：

1.澳洲新南威尔士美术馆藏，清乾隆 “致远堂制”仿嘉窑回青云龙纹盘。

2.英国大英博物馆藏，清乾隆 仿嘉靖青花龙纹盘。

盘为敞口，浅腹，圈足。通体施白釉，盘心以青花绘侧面立龙，点缀祥云，外壁同绘穿行云龙纹。底足留“致远堂制”楷书方款。致远堂为当时宫廷御用堂号，所制器物多为仿嘉靖回青料色，及嘉窑龙纹样式，颇有慕古之气。

乾隆朝堂名款瓷器有官窑民窑之分，其中落“敬畏堂制”、“致远堂制”、“养和堂制”款识者均以馆阁体小楷书写并外加双栏方框，当属御窑厂出品。其制作之精，尚在普通纪年款官窑之上。清人笔记曾指出康雍乾时期皇家趋重理学成风，故这几种有“理学气”的堂号均取名自儒家经典，系内府或亲贵诸王所定制。“致远”，出自诸葛亮教子修身的名言：“君子之行……非淡泊无以明志，非宁静无以致远”。

Lot 204

清中期 粉彩百花不落地如意

尺寸：L 43.5 cm，W 11.3 cm

起拍价格：500,000 人民币

来源：

1.1982年英国伦敦Spink & Son Ltd旧藏。

2.英国伦敦重要藏家旧藏。

3.2009年辽宁省文物公司旧藏。

参阅：2021年北京保利秋拍，御工美器——私家藏明清工艺精品专场，清 粉彩百花不落地如意 成交价RMB：862500。（与此拍品同类）

瓷质如意因其难以保存的特质极其稀有，观之两岸故宫博物院藏之亦属寥寥。《清朝野史大观》记有：“如意，物名也，唐宋前已有之。”明清两代，如意发展到鼎盛时期，它从实用品逐渐转向了一种艺术陈设品，供人们欣赏娱乐。因其珍贵的材质和精巧的工艺而广为流行，成为承载祈福纳祥等美好愿望的贵重礼品。凡值年节，王公大臣督抚，必进如意于朝，以取兆吉祥，时有“椒戚都趋珠宝市，一时如意价连城”的诗句。北京故宫博物院藏郎世宁等作《高宗岁朝行乐图》 中就见之乾隆皇帝手持如意，可见如意因其意之吉祥亦受帝王之喜爱。

整器呈如意型，器身以粉彩满饰百花纹饰，俗称“百花不露地”、“百花图”、“万花锦”、“万花堆”、“万花献瑞图”等。百花如同天女散花，各尽其致，繁密之极，浮于空中，故称“百花不落地”。许之衡《饮流斋说瓷》中述：“瓷器满画花朵种种，色色形状不一者谓之万花，以黑地者为最贵，即白地者亦可珍。花之形状大小偏反，各尽其致。”此等纹样必生于繁荣盛世，乾隆和嘉庆发展至极致，光绪尚见，但已非常罕见。据乾隆内务府记载，宫内依不同节令使用不同纹饰的瓷器，绘百花图案者，则象征“万花献瑞”，此器又有祭祀礼佛之用，便是当权者寄希以万花来供奉佛祖，彰显帝国之昌盛。其工序之繁缛，设色之丰富，绘画之多彩，绝非数人之力可成，当为彩瓷之翘首。

百花之成在于良工与巧匠，其程式与工艺相当繁复，一器告成，历时数月之久，耗资甚巨，绝非其它御瓷可比。如此繁复之至必将注定百花不露地者烧造不多，如此粉彩如意之名器则更为罕见。此件尊贵典雅，釉彩妍美多姿，画工精细繁密，全器上下皆工致非凡，其珍罕程度恐非言语可表，处处彰显出中国彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。

Lot 216

清康熙 洒蓝地描金开光五彩花鸟纹棒槌瓶

「大明嘉靖年制」六字双行楷书款

尺寸：W 18.5 cm，H 46.5 cm

起拍价格：180,000 人民币

来源：国营文物公司。

参阅：

1.法国吉美国立亚洲艺术博物馆藏，清康熙 洒蓝地描金开光五彩花鸟纹棒槌瓶。

2.美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏，清康熙 洒蓝描金五彩花鸟瓶。

此瓶器型硕大，盘口，直颈，直筒状腹，圈足。器身施洒蓝釉，其上以金彩满绘纹饰，颈部开光内绘折枝花卉纹饰，腹部开光内分绘四幅五彩花鸟图，图案丰富，色泽鲜艳，光泽透彻明亮。洒蓝釉与五彩纹饰交相辉映，形成独特的装饰效果，富丽堂皇。

康熙金彩浓重足色，光润亮丽，凡是贵重的五彩瓷器多加饰金彩，即所谓“五彩加金”，然金彩容易脱落磨损，而此件于洒蓝地上描绘金彩，使用面积颇大，历经三百余年仍保存较好。全器工艺复杂，融洒蓝釉、金彩、五彩彩绘于一器，在传世的康熙瓷器中非常少见。此器釉彩鲜亮，绘画秀美雅致，带富贵典雅之美，颇为难得。

Lot 217

清康熙 青花山水人物图棒槌瓶

尺寸：口D 11.7 cm，H 46.8 cm

起拍价格：150,000 人民币

来源：2007年12月15日，中国嘉德四季第十二期拍卖会瓷器专场，Lot 2591 清康熙 青花山水人物棒槌瓶，成交价 448,000 人民币。

此瓶盘口，长颈，折肩，筒形长腹，圈足，器形挺拔秀丽，标准的棒槌瓶式样。通体描绘青花山水人物图，高山苍松，板桥横江，渔夫、樵子隔江对答。整体用笔流畅，画面布局层次清晰，舒密得当，以寥寥数笔描绘出细微的人物神态，峻伟的自然景观，画面意境幽雅。青花呈色绝正艳丽，是一件难得的陈设佳器。

Lot 220

清嘉庆 窑变釉杏圆贯耳瓶

「大清嘉庆年制」六字三行篆书款。

尺寸：W 18.5 cm，H 30.5 cm

起拍价格：300,000 人民币

来源：国营文物公司。

参阅：沈阳故宫博物院藏，清嘉庆 窑变贯耳瓶。

窑变釉贯耳瓶为清代官窑的传统品种。窑变釉始烧于雍正朝，是仿钧釉衍生出的新品种，乾隆官窑将其运用于贯耳瓶上，始成此瓶样式，而后历朝多有沿袭烧造。

器形仿汉投壶式样，颈部两侧对称贴竖直的管状贯耳，腹部扁圆，腹部前后有凸起的杏形纹样。通体施窑变釉，釉质莹润光亮。釉色以高温铜红釉为主色调，釉色红艳动人，边棱呈月白色，甜美自然，居中泛火焰青，静穆温润。三色釉互相融合，相叠相交，如幻似霞。长方形圈足，底部刷酱色涂料。整器胎体厚重，圈足修胎规整，若置于文房案几陈设，凝重瑰丽，古趣盎然。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分，“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”。

Lot 221

清乾隆 祭红釉玉壶春瓶

「大清乾隆年制」六字三行篆书款

尺寸：口D 9 cm，H 30.3 cm，W 19.8 cm

起拍价格：700,000 人民币

来源：国营文物公司。

参阅：

1.《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》，南京博物院编，上海文化出版社，2003年，P346，清乾隆 祭红釉玉壶春瓶。

2.景德镇中国陶瓷博物馆藏，清乾隆 祭红釉玉壶春瓶。

3.台北故宫博物院藏，清乾隆 祭紅釉玉壶春瓶。

玉壶春瓶为清代宫廷经典陈设器，其器形源于宋代酒器，因诗句中“玉壶先春”而得名。瓶侈口，束颈，圆鼓腹下垂，高圈足外撇，造型秀美典雅，线条优美流畅。外壁施以祭红釉，釉质坚致，细腻匀净。整器形制周正，烧造精良，素肌玉骨，浑然天成，为乾隆朝祭红釉玉壶春瓶之难得精品。

祭红釉为明清两代烧造工艺难度较大的高温颜色釉品种。清时有“官古窑成重祭红，最难全美费良工。霜天晴书精心合，一样抟烧百不同”之说，由此可见，烧成一件颜色靓丽鲜艳之祭红釉器并非易事。乾隆一朝六十年，为单色釉瓷器烧制工艺的鼎盛时期，在强大国力支持下，御窑不惜人力物力，烧造出一批精美的红釉瓷，本品便属乾隆玉壶春瓶之佳品，值得收藏。

Lot 239

清乾隆 铜胎剔红饕餮纹双耳盖盌一对

尺寸：H 18 cm，W 22 cm

起拍价格：120,000 人民币

来源：伦敦佳士得拍卖，2011年5月10日，中国艺术精品专场,NO61,十八世纪 剔红饕餮纹双耳盖盌一对。

此对盖碗呈簋式，保存完好，制作极其精良。圆腹，腹侧一对螭龙耳，圈足外撇，顶部饰狻猊钮，威严霸气，雕琢细腻。炉身以铜为胎，上髹数十至百余层厚漆，加以精细工法雕琢而成。内里为黑色大漆地，外壁髹红漆，腹部以传统的回纹做地，上饰以饕餮纹。凸显王气，寓意吉祥。盖延续了碗身的风格，中间饰以饕餮纹，边缘一周则以变形的夔龙纹装饰，纹饰层层堆栈，好似花团锦簇，制作不惜工本。髹漆浑厚，刀锋犀利，打磨圆润，纹饰层次清晰，立体感强，品相上佳，值得珍藏。

Lot 253

清中期 卢葵生制玉兔朝元漆砂砚

「卢葵生制」四字篆书款

尺寸：D 10.5 cm，H 3.5 cm

起拍价格：180,000 人民币

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·清代漆器》，李久芳主编，商务印书馆，2006年，P252–255。

作者简介：葵生，名栋、字葵生，嘉庆至道光年间人，住扬州埂子街达士巷古榆书屋，曾捐江都监生，道光庚戌年卒，清代漆砂砚制作大家。据 《续纂扬州府志》载：“卢栋……善制漆器，漆砂砚尤见重 时。”汪鋆《扬州画苑录》卷二记卢葵生：“先生为人醇谨 谦恭，不苟言笑。顾千里《漆砂砚记》写卢葵生除漆玩“能 世其家”外，“尤擅六法，优能入品，交游多文学之士”， 说卢葵生“异日必更值米芾，高似孙之伦，或以史，或以 笺，表而章之，大显于世”。

此砚呈圆形，砚面浅开圆形砚堂，墨池低洼顺势而就。原装漆砚盒，砚盒表面髹黑漆。盒盖面部又以百宝嵌工艺，镶嵌月亮、白兔、立石、水草等景物。巧借肥硕兔神，仰望圆月，形象逼真，造型生动。玉兔望月可寓“玉兔朝元”之意，设计巧妙。其画面生动传神，气韵清逸。盒底有漆红“卢葵生制”篆书方印。漆砂砚为砚中别品，质类澄坭，体轻入水不沉。以轻细金刚砂，调和适度的色漆后，髹涂于木胎上制成，西汉时扬州已有生产，由于制作工艺复杂，造价甚高，自宋以后工艺失传，直至清乾隆国力鼎盛时期才得以恢复。清初，扬州卢映之曾于南门外得一砚，为宋宣和内府所造，形质类澄泥而绝轻，入水不沉，后知其为漆砂所成，遂授工仿造，成为卢家世代秘传作法。清代《桥西杂记》载：“漆砂砚以扬州卢葵生家所制为最精，葵生世其传，一时业此者甚众。……凡文玩诸事，无不以漆为之，制造既良，雕刻山水花鸟之文悉臻妍巧。”

纹饰“玉兔朝元”砚台仿自宋代歙石之砚，为乾隆皇帝最喜仿制的六种古砚式之一。“玉兔朝元”可表示玉兔在岁始对月亮的贺见，乃以玉兔比臣下，圆月比君王。在古籍古典中时常能有各类对此纹饰的记载。如明·高濂《遵生八笺》中记载，“余所见砚有百方，皆名砚也，不能一一悉记，举其可宝者言之，如端溪天生七星砚、绿端石砚、玉兔朝元砚子”。再如清·张英的《渊鉴类函》还有描绘古砚实物的记载：“玉兔朝元砚，此为细罗纹刷丝歙石面有葱色，兔月二像巧若画成真，五代前物也”。

Lot 277

清早期 夹纻京工漆金度母像

尺寸：H 26 cm

起拍价格：70,000 人民币

尊像，夹纻胎，周身漆金作，典型的京工制作，细腻且华美。其造型为度母造像菩萨装，一面二臂。尊像面目端庄祥和，额嵌一珍珠，形象典雅优美，丰乳细腰，身姿曼妙。造像高肉髻，头戴高额五叶冠，帔帛自双肩自然垂下，柔畅地绕过手臂，经膝下后垂于座前，形成华丽柔美的线条。头颈佩戴的项链，手臂饰臂钏，脚镯以及莲座上沿的联珠纹精美均匀，自然垂下的发缕、飘带、衣纹、花叶生动流畅。左手拈支盛开着的乌巴拉花（蓝莲花），置于胸前作三宝印，并持一支莲茎，生动别致。右手高举置头顶，掌心向外，其竖起的三指的食指表义佛宝，中指表义法宝，小指表义僧宝。拇指及无名指碰触著，表义悲智双运。尊像下身重裙，形象华贵美丽，慈祥庄严，全跏趺坐于高束腰仰覆莲台座之上，底座莲花叶瓣宽大、饱满，瓣尖饰卷草纹。封底采用木制。整体造型华丽写实，庄严大气，工艺精湛繁复，表现出清早期造像极高的艺术水准。

Lot 294

明早期 鎏金莲花座持如意男相观音坐像

尺寸：H 72 cm，W 33 cm

起拍价格：1,500,000 人民币

来源：

1.台湾著名藏家旧藏。

2.台湾门得扬拍卖2017年秋季拍卖会，诸相非相·佛造像专场，Lot513 明 男相观音。

参阅：

1.台北故宫博物院藏，明 青銅鎏金抱子觀音菩薩坐像。

2.台北故宫博物院藏，明 銅鎏金菩薩坐像。

本尊观音像，体型硕大，头戴金箍束发，面庞丰圆，目光下敛，面容安详静穆的在高台莲花座之上。尊像敛目入定，眉目细长，直鼻薄唇，双颊略丰，嘴角微带笑意，长发披肩，神情慈慧内蕴，表情静穆和悦，显得睿智而深沉。双手姿态优美，于胸前托持一支如意，结全跏趺坐于重瓣莲座。尊像身着交领式长衣，衣纹线条流畅，袖口宽大，自手肘处大幅散开，皱褶自然。胸口衣领低而宽，露出裙头的结饰，衣缘堑刻细腻纹饰，是标准的汉族服饰，精美华贵。观音刻划写实，形象稳重端正，给人大方自在之感，具有显著的明代中期中原造像特点，通体鎏金，金色光艳。其下莲座分为两层，上为莲座，下为六角形须弥台座，中以圆柱支撑，造型繁复别致。

在黄春和所著的《汉传佛像时代与风格》中论及类此莲座不单是具有造像美学，更重要的是其所蕴含深刻的宗教意义。须弥台座象征巨大的莲池，圆柱则代表粗硕的莲茎，最上层的仰莲座则为盛开的大莲花，而端坐于上的佛像则是表此心犹如莲花出淤泥而不染，虽身处卷浪翻波的五浊恶世，心能清明作主，不受染着。此种台座十分特别，为明代特有，极有可能是明代中期朝宫廷崇尚的一种官样模式，是为明代鲜明的风格特点。

本尊造像面容宁静安详，保存完整，鎏金水亮，台座上刻画细腻花纹、连珠精巧，莲瓣饱满立体、端头尖挺有力、相互堆迭，气势高大华美，是类此造像的精品之作。高达70公分的大体量，除了表现明代铜鎏金工艺细腻精湛外，更展现明代汉地造像独盛一时的大器之风。佛有化身，结缘东土。佛之形象，见者闻者，获大利益。多有文人，亦学孔孟，亦师老庄，亦向佛陀。释像之具，进退之美，雍容可观。请之玄居，或静思过，或焚香处。上至奉献，下至自然，或诵经礼佛，或平心想望。若夫紫毫相光，宇宙终极之美。光芒似如佛之慈悲，上善若水；呈现是信仰的虔诚，明心见性。紫光犹如证悟，以意传意；毫芒犹如觉悟，佛心四海。以佛观想，出新意于法度之中；以佛传颂，寄妙理于智慧之外。或曰：佛堂之幻化于间，菩萨之拈花一笑，如心放意象，如愿望归来。

Lot 313

明宣德 铜兽足莲纹大薰炉

尺寸：H 37.5 cm，D 21 cm；重量 4620g

起拍价格：250,000人民币

来源：中贸圣佳2014年秋拍，LOT1173，明中期 铜兽足莲纹大熏炉，成交价 575000。

参阅：

1.《故宫历代香具图录》，故宫博物院出版社，55.明宣德 铜香炉。（与此拍品纹饰相类，腹部均铸缠枝莲花纹一周，三足均为兽首形足，形制相同，应与拍品同类，且年代相近，均为明代早期宫廷实用器）。

2.《金铜佛教供具特展》，1995年，国立故宫博物院印行，第94-95页，图16.

熏炉鼎形，作为熏香之用。分体铸造，由炉盖和炉身两部分组成。红铜质，炉身唇口，折沿边，短颈，丰肩，下设三兽足。熏盖盒熏身叠插口相套，盖面透雕线刻技法铸饰镂空缠枝花卉纹，以便通风透气；实用美观，二者兼备。盖中立大象为钮，象卷鼻垂尾，背负鞍垫及宝瓶，象征太平有象，寓意“天下太平、五谷丰登”。熏炉肩部精雕莲瓣纹一周。腹部通体贴铸缠枝莲花纹，大花小叶，朵花盛放，枝蔓缠绕，极具生命力。其工艺精湛，修饰精细。纹饰繁缛花筋叶脉转折流畅活泼，为明代鼎盛时期之风格。此纹饰不仅在铜器中盛行，同期的宫廷瓷器中也见有其靓影，并对后朝产生较大的影响。中央熏炉外心凸铸朵花吐露含珠。下承三足与腹部相连部位做兽首状，鬃毛卷曲，面部轮廓清晰，圆目宽鼻，庄严肃穆，神情生动，大口张开，作吞吐状，颇有气势；下为兽足着地，肌肉线条清晰，颇有力度，掌爪锋利，颇有沉稳雄健之姿态。

熏炉整体线条转折有度，硬朗韧劲，气势宏伟，皮壳苍茂，使人望之便有典雅古朴之感，宫廷气息浓厚。整器造型稳重端庄，大气典雅，质地精良，包浆古朴，锈色熟美，古韵十足，弥足珍贵，纹饰富丽华贵，工艺高超，彰显明代奢华高贵的皇室气派，为明代宫廷铜器之佳品。根据养心殿楼上供器陈设所查，此物应为此物应为宫内佛前燃香供奉之器（《故宫历代香具图录》，第200页）。级别之高，实属珍贵。

Lot 314

清乾隆 铜海水云龙纹天鸡耳长方熏炉

「宣德年制」四字篆书款

尺寸：L 31 cm，W 21 cm，H 41 cm

起拍价格：180,000 人民币

来源：国营文物公司。

参阅：《故宫宣铜器图典》，故宫出版社出版，084，清中期 大明宣德年制款兽耳衔环圈足长方盖炉。（形制，纹饰和铜色与此拍品同类）

熏炉，整器黄铜精铜所制，胎体厚重，侈口，唇口方折。分盖，炉身，底部铸台座，作三拿式。熏炉形体硕大，整体制作精细繁缛，气势磅礴，铜色色彩鲜明。器物整体呈长方，匏顶、弧腹，熏盖与熏身子母口相套，盖上满工镂空錾刻云龙纹，迭压遮掩，变化多样，层次分明。凤鸟置两侧，云龙行中间。其上祥云环绕，龙凤穿梭其间。一只盘旋在云端的飞龙，巧妙成为圆形盖纽，成为捉手。炉盖穿插云龙图案，香烟可从空透处升起。炉周身亦錾刻满工满饰，纹饰均为高浮雕表现。炉对称两侧塑置天鸡形铺首耳。炉颈部饰祥云纹一周，中间正中上行龙，海水江崖，似涉于浪涛，海水飞溅，浪花翻卷。云龙戏珠，矫健灵活，奔驰迅速，鬓髯鳞角丝理规整，巧穹毫发，生动有致。流云卷曲柔婉，连绵不绝。龙珠圆润明亮，火焰飞舞。周围江崖海水激荡汹涌，辉映巨龙戏珠脚尖腾越之势。余地祥云簇绕，云水纹精细流畅，画面祥和凝瑞。炉体运刀精确细腻，纹饰层次分明，磨盘圆熟光洁，不露刀锋棱角。炉底四角置四如意足。底心刻“宣德年制”四字篆书款。炉底同铸一体的禅台形座，为双层高台四方，并饰以细密莲瓣纹一周。铜座下置四如意云纹足。座中内亦透雕云龙纹饰之。

纵观熏炉整器，其铸造水平和錾刻技艺精湛。纹饰经典写实，寓意吉祥，风格于雄浑中透出庄重。神兽威猛矫健，鳞鬣角爪，具悉纤备；夜壑风雷，烟云波没，呈现幽秘尊贵的气息，亦显示了使用者的特殊身份。器物虽年代已久，但依然可感知其华丽精美，熠熠生辉之貌。华丽精致之余，其与规整形制相互融合，于雅正中现华贵之貌，二者相得益彰，精妙至极，下刻“宣德年制”款，乃御府所造，放置堂中案头，可用可赏极具收藏价值。

Lot 358

清乾隆 紫檀高浮雕荷塘清莲图座屏

尺寸：H 64.5 cm，W 52 cm

起拍价格：280,000人民币

参阅：《中国古典家具收藏与鉴赏全书》上卷，清中期 紫檀雕花座屏。

座屏由屏心、屏座组成。周身均以紫檀木为材四边攒框而制，其材质厚重，用料硕大，如此例之通体紫檀者，则极为少见。屏风底座用两块厚木雕成外檐式墩子，上树立柱以站牙抵夹。插屏边框打洼，插入主柱内侧槽口，可装可卸，它的不规则的矩形边抹作框，内侧四周嵌入条环板，纹饰均为紫檀木雕花。插屏的中心亦镶嵌紫檀木板面作为屏心。纹饰呈现高浮雕效果，局部配合镂雕、阴刻等技巧，层次丰富。浮雕荷塘图，观之塘水满盈，一颗柳树斜出，柳条轻垂，塘中生荷，阔叶逐波，花茎婷婷，擎举花朵傲然独立。但塘中池水却不似一般静谧，急漩翻滚，气势汹汹，似有飞龙刚刚潜入，喘气之声隐隐传来。乍一看普通景致，细观如此暗藏天机，不禁让人拍案叫绝。此紫檀木质极密，纹络细腻，适于精雕细刻。质地光滑如玉，色泽由赤红至褐紫，年久亦显乌黑光泽，含蓄沉稳，景物用高浮雕技法表现，布局饱满，层次分明，图案精细，高低错落，雕工卓绝，景物之间层次立体，气势蓬勃，细腻逼真，通体雕饰繁缛，富丽精致，独具匠心。

Lot 525

明早期 白玉高浮雕龙凤纹璧

尺寸：L 8.3 cm，W 6.3 cm，H 1.4 cm

起拍价格：150,000 人民币

此件玉璧以上等和阗白玉籽料为材，玉质极其致密温润，宛如羊脂，局部有沁痕。器型较大，以圆形玉璧为主体，璧体较薄，中有圆孔。璧体之上高浮雕一条螭龙和一只夔凤。螭龙作匍匐状，头呈倒梯形，圆眼方口，五官聚拢于前端，双耳卷曲，独角弯曲后翘。螭身修长，镂空腾起，四足攀登有力，长尾作绞丝形甩向璧孔另一端，尾端分叉。夔凤镂空于璧体外缘，圆眼尖喙，身躯蜿蜒，长尾搭于壁面。玉璧背面以细阴线满刻纹饰，以卷云纹和勾连云纹组成四组对称分布的饕餮纹，扇形眼，粗眉翘起，如意形卷鼻，张开巨口露出獠牙，口吐长舌，十分凶悍。

整器用料奢侈，雕工上乘，纹饰生动形象，具有鲜明的宫廷气息，可谓官造无疑，堪为明代佩璧之极品，具有极高的收藏价值，十分珍贵。配有红木倭角盖盒。

Lot 527

清乾隆 带皮青白玉瑞兽

尺寸：L 14.6 cm，W 10 cm，H 7.9 cm

起拍价格：300,000 人民币

来源：国营文物公司。

此件卧兽体型硕大，采用大块和阗青白玉籽料圆雕而成，质地细腻温糯，油脂感极佳，局部留有红色璞皮。瑞兽形似狮，呈伏卧回首状，粗眉怒目，双眼炯炯有神，细阴线刻出瞳孔。如意形卷鼻，阔口微张，獠牙外露。双耳外搭，耳梢略卷，头顶生有独角，额头装饰“二”字纹，毛发沿颈部向后披散。背部隆起雕出骨节，尾巴甩向一侧翻卷上冲，毛发以细密流畅的阴刻线琢饰，线条排布整齐。其四爪垫于腹下，利爪雕出骨节及尖趾。瑞兽口衔一束灵芝，灵芝以红皮俏色，形似如意。整体造型丰满雄浑，肌肉感强烈，各部位雕琢精准到位。下配红木底座。

乾隆二十四年平定了西部叛乱，解决了新疆回部的问题，打通了和田玉进入中原的通道。此后，玉器制作呈现出空前繁荣的局面，诸如此类大件精料玉雕作品多为这一时期集中出现。此件作品造型饱满圆润，表现出一种充满精气神的艺术效果，并且在细节处理上非常到位，彰显出一派雍容典雅的艺术风貌，实为清乾隆时期宫廷玉雕之精品。

Lot 548

明 黄玉九龙纹双耳长杯

尺寸：L 14.7 cm，W 6.7 cm，H 5.5 cm

起拍价格：250,000 人民币

来源：2009年法国 NICE RIVIERA 拍卖行。

和阗黄玉历来都非常珍贵，此件耳杯即为珍贵的和阗黄玉所琢，玉质莹润细腻，取料奢侈，整凿而就。杯体呈长方形，口沿平切，器壁直下，至底部微收，壁体匀薄。口沿两侧各镂空雕一龙耳，双龙前爪攀爬于口沿，后爪蹬壁，身体弓起，一龙攀于口沿作探首观望状，一龙作曲颈回首眺望状。龙怒目张口，绞丝形弯角，背起齿脊，长尾卷曲分叉，四足攀登有力，立体而富有张力。杯体外壁两侧共高浮雕七条小龙，或为夔龙，或为螭龙。所雕龙纹姿态各异，寓意丰富，有苍龙教子，有行龙昂首向前，有龙回首企望，有升龙直冲九天，有降龙俯冲而下，皆游弋于云气之中。表面小龙皆采用提油工艺染为红色。

此件九龙纹黄玉杯用料奢华，整体呈现古朴之态，器型端庄，线条挺拔，纹饰细致，抚之趁手。采用浮雕、镂雕、阴刻、提油等多种工艺并施，耗工费时，实为珍贵。

Lot 570

清乾隆 青白玉兽面纹菱形贯耳瓶

尺寸：L 9.3 cm，W 3.4 cm，H 22 cm

起拍价格：250,000 人民币

来源：台湾藏家旧藏。

著录：《中国文物大系之一·中国玉器大全》（艺术家出版社）1991年1月出版。P298“清乾隆 青玉有盖瓶”。

此件玉瓶选料纯正精良，以大块和阗白玉籽料掏膛雕制而成，通体纯净洁白，色泽统一，玉质温润细腻，莹泽光亮。瓶体自上至下皆呈扁菱形，腹部正中起棱，整器分器盖和器身两个部分，盖身子母口紧密相合，开合如意，且闭合后密无缝隙。盖上有宝钮，盖钮素净，盖下沿及瓶口皆雕饰一周回纹。瓶身为束颈，瓶颈两侧透雕双贯耳，是清宫仿古玉器上常见装饰。瓶肩方正，器腹由上至下逐步内收，腹下承外撇菱形圈足。器腹前后表面各雕一组饕餮纹，眉鼻连为一体，双目炯炯，如意形卷鼻，五官间饰菱格纹。整面饕餮汇集了商周至战汉的不同元素。兽面上下各饰两道横纹。

整器用料奢侈考究，造型敦厚庄重，四角见棱，有文昭武穆之风范。其做工谨慎精细，玉工将复古与创新相结合，所雕纹饰工整华美，布局谨严，讲究居中与对称，呈现雅丽高贵之气，其用料之精纯，造型之端庄，实为清代乾隆时期宫廷玉作之典范，十分难得，为收藏珍品。

Lot 588

宋/元 青玉衔莲卧鹿

尺寸：L 4.8 cm，W 1.8 cm，H 3.2 cm

起拍价格：120,000 人民币

此件玉鹿为和阗青玉圆雕而成，质地细腻润泽，宝光熠熠，局部带有红色沁斑，十分美艳。小鹿身形圆浑，四肢蜷曲于腹下，头部昂起，背部隆挺，臀部翘起小圆尾。前腿呈半抬状，作伏卧将起之态。双耳贴角，橄榄形眼，尖嘴闭口，口中衔一莲枝，莲叶高过头顶，花苞立于背上，细节及毛发皆以短阴线琢刻。整体造型优美雅致，肌肉骨骼之微妙细节雕饰精准到位，起立瞬间的动感更为生动传神，具有极强的艺术感染力，具有鲜明的宋元时期玉雕风格，堪为动物玉雕精品，十分难得。

Lot 621

元/明 白玉包金观音佩

尺寸：L 3.6 cm，W 0.9 cm，H 6.8 cm

起拍价格：180,000 人民币

此件观音选用上等和阗白玉雕制而成，玉质细腻温润，洁白无瑕，宛如羊脂。整体圆雕观音大士双腿盘叠，结伽跌坐于山石之上。菩萨梳高发髻，面相圆润，额头饱满，五官较为聚拢，丹凤眼，楔形鼻，鼻口相连。头戴花形璎珞，帷幔天冠自头顶垂下，身披长衣，一手伏于腿部，一手托一小儿。小儿呈坐姿，身形极小，眉目清晰可见。观音端庄祥和，沉静慈穆，小儿颇显稚嫩之气，二者形成鲜明的对比。身下台座雕成山石形状，上大下小。整件观音造像选材精良，雕工细致，衣着线条流畅，繁而不乱，走刀刚劲有力，起落之处干净利索，棱角十分明晰。观音外为当代用金所制的火焰纹背光，工艺华丽典雅，使得观音菩萨庄严肃穆之气扑面而来。

Lot 622

清乾隆 白玉浮雕万年青诗文三足洗

尺寸：D 12.8 cm，H 3.2 cm

起拍价格：280,000 人民币

来源：法国 Aguttes 拍卖行，2018年12月10日，亚洲艺术品拍卖会，Lot175。

此件玉洗以和阗白玉整料雕成，质地细腻，色泽光润凝白。器体为圆形浅膛，洗口圆润微敛，弧腹，下承鼓钉形对称三足。壁体内外浅浮雕五只飞舞状的蝙蝠。洗内高浮雕一株万年青，枝叶修长舒展，果实颗粒饱满。花叶错综交杂，疏密有致，层次清晰，极其文雅。洗心阴刻隶书诗文：“主家连理木，昨夜一枝零。野藤沿别树，相托万年青。”落 “珍”字印章款。此诗句出自元末诗人杨维桢所作《连理枝》。此器选材奢侈，造型圆润雅致，雕工技巧高超，实乃清代乾隆时期玉洗之大作，值得珍视。

Lot 623

清 金镶玉交龙纹博山炉一套二件

尺寸：

（1）博山炉 W 6.7 cm，H 6.7cm；G 171.58g

（2）玉罐 D 2.7 cm，H 3.9 cm

起拍价格：800,000 人民币

来源：欧洲藏家旧藏。

备注：

1.附英国牛津大学《金相分析报告》。

2.附国家珠宝玉石首饰检验集团杭州实验室《国家贵金属制品鉴定证书》，金含量为961.4‰。

博山炉，专指仙山造型的熏炉，是中国汉代至魏晋时期的焚香所用器具，常见多为青铜器和陶瓷器。此组博山炉套件一组两件，为一件金镶玉熏炉及一件金镶玉小罐组成。

博山炉由炉盖、炉身和器座组成，除炉身为玉质外，其余部位皆为黄金所制。器体型似豆形，其上覆以锥状炉盖。炉盖高耸，通体镂空雕饰三条金龙，昂首相互盘旋叠压而上，三只龙头聚于炉盖顶端。翘鼻，闭口，眼眶鼓凸，以紫红色宝石镶嵌眼珠。双耳贴颈，角沿颈部后弯。脖颈细长，肩部耸起，身躯瘦长遒劲，臀部圆浑，长尾分叉后甩。肢爪健壮有力，每条龙的两只前爪分别攀登于前龙的臀部和后龙的颈部，使得整个炉盖仿佛在三条龙的无限循环盘绕中旋转，可见设计之巧妙，具有极强的艺术张力。

Lot 637

清乾隆 白玉龙纹典章牌

尺寸：L 10.8 cm，W 8.7 cm，H 0.66 cm

起拍价格：400,000 人民币

此件玉牌饰以和阗白玉雕琢而成，莹润洁白，细腻润泽。器体呈片状，形制特别，主体为圆形，顶部凸起方形小柄，正中打孔用于悬挂。上部两侧边缘生出方戟，戟下雕有方柱。牌体下端凸出一块三角区域，镂雕拐子龙纹。牌内作圆形开光，浮雕正面龙纹，蟠龙身姿矫健，鬃发飘扬，怒眼圆睁，肢爪张扬，极具威严气势，周饰繁密的云纹。牌体背刻隶书诗文“崇光迪典，玉枚金章”，字体周正。

整件牌饰形制端庄，雕刻巧夺天工，佩内云龙显露天子之威，形制特殊，尚不知其用途，但从其形制可以看出应为礼仪器或文房陈设器。其用材之精良、制作之精细，必为宫廷御用之物，堪为玉中珍宝。

Lot 638

清乾隆 白玉龙钮饕餮纹四足鼎式炉

尺寸：L 10.7 cm，W 8.4 cm，H 19 cm

起拍价格：600,000 人民币

此件玉炉选用硕大的上等和阗白玉整料精雕而成，玉质极为致密，润白细腻，局部带少量黄色沁斑。整体器型仿照商代青铜方鼎而制，并带有同料所制的白玉盖。鼎腹为长方体，直壁。鼎口折沿，外侧阴刻一周回纹，口沿两侧凸起一对立耳。器腹四角及四面正中皆纵向出戟。器壁纹饰分为上下两层，上层装饰夔龙纹，下层装饰硕大的饕餮纹。饕餮以一对夔龙为角，以出戟为鼻，圆眼怒睁，张口露齿，霸气十足，威风凛凛。器壁底纹满饰细密的云雷纹。炉底平整光滑，炉身下承四兽吞柱形足，至底微收。器盖呈覆斗式，顶立圆雕盘龙钮，龙作蹲踞之态，身体蜿蜒盘绕，神情威严肃穆。盖身镂雕宝相花纹，周饰卷草纹，纹饰十分繁密精致。盖体两侧留有缺口与凸起的双耳相合，设计精巧。下配镂雕红木器座。

乾隆朝文治武功，史所推重，所制玉器亦是精美文雅，远迈前朝。其中仿古陈设玉器属于比较重要的一类，多以商周时期青铜器为蓝本，对于结构设计和雕琢工艺的要求极高，多为清宫造办处制成。其用途或为宫中陈设，或为赏赐臣工，亦或礼赠外邦，无论何种用途，都以珍宝视之。此件玉鼎选材精良，造型稳重敦实，古朴厚拙，雕工规正精美，既有穆穆古风，又显富丽华贵。无论远观近玩，皆令人赏心悦目，处处彰显出富贵豪奢之气，当令藏家珍视。

Lot 49

金城 春江暖水

纸本 镜片

尺寸：150×80cm

拍品估价：80,000 人民币

款识：吴兴金城。

钤印：金城、伯鞏

作者简介：金城（1878-1926），原名绍城，字巩北，浙江吴兴人。幼即嗜画，兼工书法、篆刻及古文辞。1910年创办中国画学研究会，工画山水、花卉，精于摹古。有《藕庐诗草》、《北楼论画》。

Lot 58

吴昌硕 不老松

绫本 立轴

尺寸：136×40cm

拍品估价：300,000 人民币

款识：松色不首秋戌午孟冬之月吴昌硕老缶年七十五。

钤印：吴俊之印、吴昌硕、染于苍

出版：

1.《吴昌硕全集》全十二卷，第三卷p107。（2017年上海书画出版社出版）

2.《先生归来》，热烈祝贺西泠印社创社115周年，吴昌硕和他的时代作品集p84。（2018年西泠印社出版）

说明：此件《松色不肯秋》作品签条由吴昌硕外孙吴超先生题签。

作者简介：吴昌硕（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

Lot 101

程十发 少女

纸本 立轴

尺寸：69×46cm

拍品估价：80,000 人民币

款识：戊辰首夏程十发漫笔于修竹远山楼。

钤印：程潼、十发

作者简介：程十发（1921-2007），上海市金山人。名潼，斋名曾用“步鲸楼”、“不教一日闲过斋”，后称“三釜书屋”、“修竹远山楼”。1956年参加上海画院的筹备工作，并任画师。长期任上海画院院长。

Lot 109

佚名 明代盘金绣提篮观音

绢本 立轴

尺寸：117.5×37.5cm

拍品估价：280,000 人民币

款识：有心何似无心好倒执鱼篮入市廓一阵腥风吹不止卷来苦界上红莲贞享丙寅秋秋普明桂岩敬题于清凉庵。

钤印：破沙盆、桂岩、明幢民

说明：明幢氏，桂严（法号）。1667年11月（康熙6年）在隐元隆琦庆祝80岁大寿时收为弟子，赐予法号：桂严。贞享丙寅年（开创于中国唐代的年历，日本江户时代）康熙二十五年，西历1686年。即黄檗宗隐元禅师的亲授大弟子桂严在1686年秋季在日本京都清凉菴为本观音像提诗。

佛教中三十三观音之一。手持鱼篮。相传东海之滨的人们身居化外，不知礼仪。观音菩萨便化作一个美丽的渔妇前来点化。菩萨承诺谁能背诵她所教的佛经便嫁给谁做妻子，结果有一个叫马郎的渔夫如愿以偿，并最终得到了菩萨的点化。表示众生做任何事都要有信心，只要树立坚定的信心，就能得到观音菩萨的帮助，同时也能影响周身的人们。

此件明代苏绣《提篮观音》用盘金绣针法绣出，针法细腻，金碧辉煌，色彩雅致，又有桂岩法师的题款，更体现了观世音菩萨大慈大悲，大愿大力，普度众生的心。