疫情使不少拍卖行都放慢了春拍的节奏，将更多时间投入到拍品的征集和甄选中。9月24日，北京银座『2021春季拍卖会』将在朝阳区千禧大酒店压轴开启，一展艺术收藏带来的悦人魅力。

此次春拍，北京银座将携「悦·己——生活美学专场」、「中国书法」、「中国书画」和「银座之夜」四大专场，超400件佳构雅器登场。

北京银座素以中国近现代书画及当代书画见长。本次的「银座之夜」依旧亮点缤纷，张大千、齐白石、傅抱石、吴昌硕、陆俨少、王雪涛等近现代书画大家力作齐亮相，多数有明确的出展与出版记录，展现了中国百年艺术作品的丰富面貌，深入探寻藏品的精神内涵与艺术价值。

除名家画作外，器物类也有多件精致的文房、家具上拍，包括极其珍贵的金楠木画案、官帽椅和书架等。限于篇幅，小编仅就本次拍卖的书画类作品进行推荐。联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

《玉川品茶图》是张大千所绘之精品，也是1947年上海成都路中国画苑举办的“张大千近作展”的重要展品之一，在同年出版的《大千居士画影集》中也有此件作品的图像记录。王雪涛小写意花鸟精心之作《家园》尺幅之大，极为罕见。山东美术出版社2007年出版的《银座风韵—银座美术馆馆藏作品集》将该作品收录其中。曾两次出版的傅抱石1962年作品《镜泊飞泉》、齐白石1947年作品《多寿图》等精品均在本次的「银座之夜」现身。

Lot 633 张大千（1899-1983） 1945年作 玉川品茶图

镜心 设色纸本

拍品估价：8,000,000 - 12,000,000 人民币

竞拍本件拍品，需办理特殊竞投号牌。

尺寸：41×101.5cm

款识：腥瓯腻鼎原非器，曲几蒲（团）迥不尘。排过蜂衙窗日午， 洗心闲试酪奴春。乙酉新秋昭觉寺作，爰。

钤印：张爰私印、三千大千、大风堂

出版：《大千居士画影集》，民国三十六年（1947）。

著录：《张大千近作展览目次》第27号，上海成都路中国画苑，1947年。

展览：“张大千近作展”，编号27，上海成都路中国画苑，1947年。

说明：“张爰私印、三千大千、大风堂”印可参见杨诗云著《张大千印说》第15、25、154页。“三千大千”印亦可参见《二十世纪中国书画家印款辞典》第368页。“大风堂”印为大千先生40年代所用印，现藏四川省博物馆。

此幅《玉川品茶图》作于1945年新秋，此时的张大千借住于成都郊区的昭觉寺，一边整理敦煌摹稿，一边进行创作。在昭觉寺居住的4年时间里，张大千潜心研究绘画艺术，留下许多传世佳作。

敦煌之行是张大千艺术生命中最为重要的事件之一，他在敦煌获得的灵感和技法在此后的作品中均有充分体现。从此幅作品中人物的衣冠纹饰和布地设色即可窥一斑。作品傅色虽然全部采用石绿布地，但层次、明暗却历历可见，成片的绿地与高士坐下的红毯交相辉映，极富节奏韵律，典雅富丽，气象高华。画中人物的开脸亦得敦煌壁画唐人法之妙，器物文饰、衣着姿态以及须发眉目描写工致生动，力追中古技法，自多一种唐人风韵。高士身旁两株虬龙松拔地而起，平添古意，古松的挺拔与杂树的曲欹遥相呼应，顾盼生姿。高士端坐于红毯之上，手持麈尾拂尘，目光望向远处，似是在等待远方的客人。

画中的主人公“玉川”即唐代著名的文学家卢仝。他不求功名，淡于仕途，隐居于少室山中，唯好博览群书、品味香茶。他常到济源县东一里的泷水北部一眼玉泉中汲水煮茶，这眼井便被后人称为“玉川井”。卢仝好诗文，工于词律，曾作《月蚀诗》以讥讽当时的元和逆党，大文学家韩愈也曾赞叹其诗文工丽。他还作有著名的《七碗茶诗》，词句清丽精湛，对后世影响极大。卢仝嗜好饮茶之脾性，被后人作为轶事而以诗画传颂之。

1947年5月，张大千在上海举办“张大千近作展”，展出作品近百幅，轰动一时，是次展览公认为张大千盛年临古创作的巅峰。此幅《玉川品茶图》即为展出作品之一，收录于《张大千近作展览目次》第27号，且在目次中未标价，当为非卖品。

在同年出版的《大千居士画影集》中也有此件作品的图像纪录，《江堤晚景》、《红拂女》等震惊画坛的作品都汇聚于此影集之中。部分在1947年展出的画作在拍场现身后，都以数千万的高价成交。本次《玉川品茶图》出现在北京银座2021春拍，必然备受期待。

Lot 608 王雪涛（1903-1982） 1941年作 家园

镜心 设色纸本

拍品估价：2,800,000 - 3,500,000 人民币

尺寸：117×203.5cm

款识：辛巳秋雨之夕，雪涛写于迟园。

钤印：迟园、王雪涛印、得之象外

出版：《银座风韵—银座美术馆馆藏作品集》第250页，山东美术出版社，2007年。

《家园》是画家典型的小写意花鸟精心之作，取材于生活所见。款识所言：辛巳秋雨之夕，雪涛写于迟园。正值王雪涛38岁，中年时期作品。画面描写了禽类的美好家园，在中国传统文化中，“八哥”、“鸽子”、“公鸡”都寓意吉祥，是画家经常表现的题材，也是老百姓喜爱的内容。画中家禽姿态、颜色各异，眼睛炯炯有神，设色则以淡色为主调，无论是花卉虫草，抑或动物之设色，都秀劲清雅，看得出王雪涛对色彩的审美取向。

Lot 613 李可染（1907-1989） 颐和园万寿山

镜心 设色纸本

拍品估价：4,000,000 - 5,000,000 人民币

尺寸：32×43cm

款识：颐和园万寿山。可染。

钤印：可染、李

说明：

1.据委托人口述，此作品得自作者本人。

2.作品用纸为六吉单宣，右下有“真六吉煮硾单宣，浣花斋监制”朱记。汪六吉宣纸，在宣纸历史上属于头牌，汪六吉宣纸自问世后，以质取胜，名重艺林，只有曹恒源等几家方可与之并驾。

此作在用墨上不同于以往浓墨重染的手法，而是用疏落多姿的笔墨表达了园林野趣的清快韵致，色彩上有冷（青花）也有热（赭石），整体色调趋于清丽明快。李可染的“对景写生”与西画的风景写生在方法上是相似的，带有一定的“抒情”性，但在抒情手法上却是立足于中国画特有的“墨法、笔法、章法”，将抒情与笔墨融为一体。

此幅作品与其他几次在外奔波跋涉的写生不同，颐和园在北京近郊，他对环境也较为熟悉，因此观察、思考也可以从容一些。即如他在一方印章中强调的“不与照相机争功”，构图选景皆有所取舍。李可染在画面表达上，吸收了西方印象派“色彩”与“光”的关系，来处理画面的整体感。以解决画面“散、乱、花”的问题，使明暗层次和色彩达到统一，并出现多层次逆光的画面效果。另外，他将西方绘画注重感性真实和对象特色与中国画的笔墨相融合，破除了传统山水画的笔墨程式，用“可染皴”将草木浓郁的感受画得淋漓尽致，使拙朴粗阔的笔意更具现代特色。

Lot 619 齐白石（1864-1957） 大寿可期

镜心 设色纸本

拍品估价：1,500,000 - 2,500,000 人民币

尺寸：100.5×34.5cm

款识：志武先生雅正，齐璜。

钤印：齐大

出版：《世纪丹青—吴昌硕·齐白石作品集》第247页，荣宝斋出版社，2017年。

齐白石画桃，取法吴昌硕颇多，但不同于吴昌硕笔墨中显出的金石趣味，齐白石笔下的桃更富有清新刚健的生趣。陈师曾尝评价齐白石说，他的画“思想新奇，不是一般画家能画得出来的。”此作中，三枚硕大的寿桃，颜色鲜艳，造型夸张，桃枝与桃叶勾勒轮廓，而后填色；寿桃则以没骨法为之，将主体突显出来，浓烈的颜色仿佛跃出纸面。在桃枝、桃叶的墨色映衬下，不仅让画面色彩更加丰富温暖，同时也使色彩与水墨相得益彰，骨力与韵致兼容并备。

Lot 620 齐白石（1864-1957） 秋虫雁来红

镜心 设色纸本

拍品估价：1,200,000 - 2,200,000 人民币

尺寸：70.5×34cm

款识：寄萍堂上老人白石作于燕京。

钤印：齐大

在齐白石的家乡湖南湘潭，雁来红又叫蓬门。齐白石曾亲自种植雁来红，并有诗曰：“四月清和始着根，轻锄亲手种蓬门。秋来颜色胜蓬草，未受春风一点恩。”这幅画中，两枝雁来红，一立一垂，姿态生动。工笔所作的蚱蜢，栩栩如生。墨笔勾画的几道栅栏，平衡了画面的轻重，避免了花卉浮于纸面。

Lot 622 齐白石（1864-1957） 清白家声

立轴 水墨纸本

拍品估价：1,200,000 - 2,200,000 人民币

尺寸：135.5×33.5cm

款识：清白家声。三百石印富翁画于故都。

钤印：老白

出版：

1.《游心书画—玉堂藏中国历代名家书画集》 第40页，上海书画出版社，2011年；

2.《南北画坛—中国近现代名家书画萃集》 第42页，上海书画出版社，2011年；

3.《百年风华—民国绘画艺术集珍》第10页，保利艺术中心。

齐白石这件作品，命名为“清白家声”，其以大白菜为喻，用寥寥数笔的水墨涂抹出形质干净简洁的白菜形象，暗示着质地清白的人格。同时，宋人有言：“咬得菜根，则百事可成。”白菜作为一种简朴的食材，同样体现着艰苦朴素的处世之道。这件“清白家声”，无疑是白石老人严格家教、清正家风的写照。

Lot 623 齐白石（1864-1957） 桂花双寿

立轴 设色纸本

拍品估价：1,200,000 - 2,200,000 人民币

尺寸：75×29.5cm

款识：寄萍堂上老人齐白石。

钤印：齐白石

鉴藏印：王天瑞徐新月共欣赏

出版：

1.《二十世纪美术作品档案—齐白石1》第151页，河北教育出版社，2011年。

2.《艺海集珍》第70页，西泠印社出版社，2010年。

3.《中国近现代书画—十二大名家精品集》，保利艺术博物馆，2010年。

4.《圆梦大中华—庆祝中华人民共和国六十五华诞书画精品集》封面，天津人民美术出版社，2014年。

说明：

1.此作品入编中华人民共和国文化部《20世纪美术作品国家档案》，并附入编证书。

2.作品地杆处有“故宫博物院装裱”印。

3.北京拍卖会，2004年12月13日，Lot735。

齐白石向来擅作吉庆题材，此图由一枝桂花和两只绶带鸟构成，寓意富贵双寿。本件作品在其惯用的条幅上，取挺直垂下的桂枝，纵贯上下，支撑起整个画面。鲜艳可人的桂花如繁星点缀于枝叶之间，烘托出画面洋溢的氛围。绶带鸟是一种珍贵的鸟类，其身形优美，尤其是雄鸟身后的两根长尾羽，犹如帝王将相所配之绶带。一对绶带鸟高踞枝上，身姿一展一收，嘴巴一张一合，顾盼生姿，其自然神态形象生动，动作栩栩如生。两只绶带鸟的躯干用简单的色彩与简洁的笔法写成，其用色艳丽之中不乏沉稳，使此画在强烈的装饰感与民族气息之外，亦不乏文人情调。

Lot 624 齐白石（1864-1957） 1947年作 多寿图

立轴 设色纸本

拍品估价：2,000,000 - 3,000,000 人民币

尺寸：99×33.5cm

款识：多寿。丁亥冬，八十七岁白石。开花结实六千载，得者啖之寿可知。白石老人又题。

钤印：白石、借山翁、人长寿

出版：

1.《近现代中国画名家—齐白石》第96页，上海书画出版社，2008年。

2.《民间收藏》第二期，2012年。

3.《艺苑掇英名家名作?齐白石花鸟》，河南美术出版社，2013年。

4.《齐白石（花鸟）》，河南美术出版社，2013年。

齐白石喜爱画寿桃，他一生画了不少与寿桃有关的画，本幅作品中的三只桃子形态各异，寥寥数笔，便使桃果丰盈可人的形象跃然纸上。用淡墨画叶，施以重墨，再以焦墨勾勒脉络。再用湿墨作桃枝，将果与叶联系起来。浓重苍劲的枝叶与鲜润饱满的桃实做对比，相映成趣。

Lot 629 张大千（1899-1983） 1942年作 东坡居士像

立轴 设色纸本

拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币

尺寸：89×32cm

款识：到处聚观香案吏，此邦宜着玉堂仙。壬午冬日，内江张爰。

钤印：张爰私印、蜀客

苏轼是张大千除了本人的自画像外画得最多的一个男性形象。张大千为苏轼传神写照，将不同历史资料与传说中的苏轼表现得栩栩如生。他更好以苏轼自比，据相关研究，在张大千历年自画像中，有不少以己貌扮苏轼的自画像，达十幅以上。张大千银须飘逸，穿长袍，戴东坡帽，穿布履，一派典型的中国古代文人的面貌，正如他画里超凡脱俗的形象。本作题有“到处聚观香案吏，此邦宜著玉堂仙”一句，这是苏轼被贬惠州途中所作，其时苏轼经行清远县，友人向其谈起惠州风物之美，让他对惠州的风土生出了些期待。正如抗战时期创作本画时，张大千仅能活动于河山半隅，但依然怀着苏轼般乐观的精神不断创作。

Lot 630 张大千（1899-1983） 1953年作 夏荷图

立轴 设色纸本

拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币

尺寸：130.5×29cm

款识：癸巳夏日，还台北为学余仁兄法家正之，大千张爰。

钤印：张爰、大千

鉴藏印：学余珍藏

诗塘：意足不求颜色似。学余贤隶属，辛亥秋，康侯。

钤印：冯、康侯

题签：大千先生荷花轴。学余题。

说明：

1.冯康侯题诗塘。冯康侯（1901-1983）原名冯强，以字行，别署志康，号糖斋。广东番禺人。黄埔军校校长办公厅秘书，中华书局编辑，书法家，篆刻家。毕生从事书法、篆刻、绘画工作。有《冯康侯书画印集》。

2.此作写于1953年。是年6月14日-16日在台北市延平南路89号中山堂和平室举行的“张大千画展”，展出作品37幅，盛况空前。

Lot 631 张大千（1899-1983） 1976年作 岭上白云生

镜心 设色纸本

拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币

尺寸：43.5×66.5cm

款识：月当溪下出，云听脚根来。六十五年丙辰元月，写似绍唐仁兄方家正之，大千张爰。

钤印：张爰、大千居士

出版：

1.《张大千精品集》下卷第442页，人民美术出版社，2011年。

2.《张大千书画作品集》第177页，四川美术出版社，2013年。

3.《张大千传》，中国青年出版社，2014年。

4.《张大千绘画精品赏析》第96页，河南美术出版社，2016年。

展览：“纪念张大千先生逝世三十周年—张大千书画作品展”，河南省美术馆，2013年10月10日-16日。

说明：上款人刘绍唐（1921-2000），祖籍河北。先入西南联大，后由北大毕业。曾在新华社、第四野战军政治部工作。1950年由香港至台，先后供职于“中国出版社”和“中央党史会”，与文史界人士多有接触。曾出版《红色中国的叛徒》，被美国新闻处译成16国语言出版。

Lot 632 张大千（1899-1983） 1940年作 临石涛山水

镜心 设色纸本

拍品估价：4,000,000 - 6,000,000 人民币

尺寸：132.5×67cm

款识：

1.我尝于古人中羞称笔墨，犹恐笔墨之难明，又于今人中不言至道，犹恐至道之难见。非古今之笔墨绝响于人也，因人绝响于古今也。是以至道之言不见，笔墨之用不明，亦尝怪古人之不识，非一方之不识也。古人之不言，非一家之不言也。以一家之言应天下，以一方之识遍寰宇，何以能之。古人自居一家，以天下为一家也，虽所见愈大，所行愈化，所识愈远，所言愈近，所以亟称不识，托形绝闻，我则不得不言之琐琐也。清湘大涤子极；

2.庚辰二月青城山中漫临，大千居士爰试所制麻纸、闇然室墨。

钤印：张氏季子、未始有极、张大千、三千大千

题签：大千居士仿石涛上人设色山水。

出版：

1.《大千归来——张大千书画作品集》第60-61页，四川美术出版社，2021年；

2.《张大千山水技法图解》第62页，上海书画出版社，2021年。

展览：“张大千画展”，（西安）西京招待所礼堂。

说明：

1.张大千于1940年代曾在多地、多次举办画展，并将此期间的展览精品缩印成照片留念。此作品由老照片保留下珍贵的记录，当为同时期展出精品之一；

2.张大千自题签。

此作于1940年青城山中作成，其不单在用笔、用墨、设色上做到与石涛相似，而且以他非凡的领悟能力，也极为准确地把握了石涛画作的神韵与意境。此时他尚未前往敦煌临摹壁画，故其时作品中石涛的意味更加纯粹，是考察张大千画风变迁时颇有意义的作品。

Lot 636 张大千（1899-1983） 1947年作 行书十言联

立轴 水墨纸本

拍品估价：400,000 - 600,000 人民币

尺寸：159×37cm×2

款识：伯宽仁兄方家正之，丁亥中秋后，蜀郡张爰。

钤印：张爰、三千大千

说明：上款人包伯宽（1899-？），号味茶，浙江鄞县人。曾任上海市钟表商业同业公会理事，擅书法篆刻，为中国金石篆刻研究社社员，喜收藏。

描述：上联“时节正思家，远道仍怀古”出自南宋史达祖的《惜黄花 · 涵秋寒渚》，下联“天地本无际，南北竟谁分”出自南宋程珌的《水调歌头 · 登甘露寺多景楼望淮有感》。上联意境沉郁，渲染出凄凉的氛围，下联精神一变，气象开阔，抒发放达的襟怀。

Lot 640 傅抱石（1904-1965） 1945年作 山水人物

四屏镜心 设色纸本

拍品估价：1,800,000 - 2,800,000 人民币

尺寸：画心 33×11.5cm×4；陈佩秋题跋 34.5×12cm×5；傅二石题跋 33×11.5cm

出版：《中国著名画家—傅抱石》第122-125页，天津杨柳青画社，2017年。

款识：

1.傅抱石东川并记。

2.新喻傅抱石。

3.抱石写。

4.乙酉八月杪，傅抱石。

钤印：傅抱石印、抱、石、傅、抱石亲手

对题：

1.山水清音。截玉轩健碧题。钤印：陈氏、健碧

2.松下高士。截玉轩健碧题。钤印：陈氏、健碧

3.溪山揽胜。截玉轩健碧书。钤印：陈氏、健碧

4.赤壁夜游。截玉轩健碧题。钤印：陈氏、健碧

边跋：傅抱石真迹，傅二石题。（四次）

钤印：二石之印（四次）

题跋：

1.傅抱石大家山水人物四屏条，此画作于抗战时期重庆所写。条幅虽小，而小中现大，诚精品也。截玉轩健碧跋。钤印：陈氏、佩秋、长年

2.此山水人物四条屏，先父傅抱石在重庆所作……此四条屏可称画家之精品也。傅二石拜读并敬题。钤印：傅二石、二石斋

说明：

1.陈佩秋对题4帧，题跋1帧，并附合影视频。

2.傅二石题跋并附题跋视频。

傅抱石《山水人物四屏》，作于重庆东川金刚坡下，时值乙酉（1945）年八月，正是抗战胜利之际，傅抱石怀着欣悦的心情创作了这几件清新明快的小条幅。抗日战争爆发后，傅抱石辗转避难重庆，住在郊外歌乐山边金刚坡下的一个极小的旧院子里，自号“金刚坡下山斋”。巴山蜀水多雨、多雾的湿润环境给予他创作的灵感，这些烟笼雾锁与苍茫雄奇的自然景象，为他带来了感动。他由此将画风更推进一步，用水墨晕染的画法来表现云雾朦胧的山岭。如四屏中《赤壁夜游》尺幅虽小，却似乎可以窥见南博所藏其一年前所作的《巴山夜雨》的影子，运用简单的笔画皴擦出山壁，再用淡色渲染出朦胧湿润的氛围，留给观者无尽的遐想。

Lot 641 傅抱石（1904-1965） 1962年作 镜泊飞泉

镜心 设色纸本

拍品估价：4,000,000 - 6,000,000 人民币

尺寸：52.5×70cm

款识：镜泊飞泉。福元先生惠赏即乞教正，壬寅元宵节，傅抱石南京并记。

钤印：抱石画记、一九六二

出版：

1.《荣宝斋》2008年第6期，第55页。

2.《中国近现代书画—十二大名家精品集（二）》第253页，保利艺术博物馆，2011年。

展览：“中国近现代书画—十二大名家精品集（二）”，保利艺术博物馆，2011年4月23日-5月3日。

说明：

1.此作品入编中华人民共和国文化部《20世纪美术作品国家档案》，并附入编证书。

2.本幅作品于2009年11月26日经作者家属傅二石鉴定为真迹，并附鉴定证书。

3.上款朱福元（1919-2009），当代著名收藏家。他毕生致力于搜集散失于海外的中国古代书画，庋藏之富，甲于东瀛。经他30余年殚精竭虑搜集而来的书画作品，自唐、宋、元、明、清乃至近代，洋洋大观，达500余件之多。

傅抱石先生自1961年始，创作以《镜泊飞泉》为题材的作品无数，现今可见到的较有代表性的有现藏南京博物院的几幅，创作年代从1961年至1965年不等。按款识可知，壬寅1962年的元宵节，傅抱石在南京将此《镜泊飞泉》赠予昆山朱福元，共渡元宵佳节。

Lot 644 吴昌硕（1844-1927） 1926年作 神仙富贵

立轴 设色纸本

拍品估价：1,200,000 - 1,800,000 人民币

尺寸：145.5×41cm

款识：红时槛外春风拂，香处毫端水佩横。富贵神仙浑不羡，自高唯有石先生。丙寅秋九月，偶学李复堂笔意，吴昌硕年八十三。

钤印：昌硕、寥天一

出版：《名家翰墨》第38期吴昌硕山水人物画特集，香港翰墨轩出版有限公司，1993年。

说明：佳士得1991年拍卖，Lot109。

Lot 648 陆俨少（1909-1993） 1942年作 秋山红树图

立轴 设色纸本

拍品估价：1,200,000 - 2,200,000 人民币

尺寸：107×39cm

款识：荦确何人似退之，意行无路欲从谁。宿云解駮晨光漏，独见山红涧碧时。三十一年仲秋写，陆俨少。葆侠表兄暨德配婉珠表姊亲家五秩双庆。弟陆俨少，妹朱燕因拜上。

钤印：陆俨少印、陆俨少、我能屈曲自世间

说明：

1.香港苏富比，1990年5月，Lot51。

2.香港苏富比，1994年5月，Lot1028。

抗战期间，陆俨少避寇入川，其时正值盛年，用志于书画，步武前贤，出入四僧、王蒙，复借鉴于黄山画派，又兼好游，足迹遍蜀地胜境，亟摄造化天然之功，融合贯通，个人面貌渐显。本幅未有确示取景何处，若对比同年所作《青城图》，或同属巴蜀山水。画中构图险峻奇兀，运笔绵密紧凑，设色苍郁，高古气息溢于画面。尽显其四十年代初期画风之特点。题款书法介于楷隶，朴实古拙，复添题赠其表兄夫妇作贺寿之礼。

Lot 649 黄宾虹（1865-1955） 桐江纪游

立轴 设色纸本

拍品估价：1,200,000 - 2,200,000 人民币

尺寸：136×45cm

款识：桐江江水深复深，寒日悄悄山嵚嵚。桐君劚药子陵钓，欲往从之不可寻。歙洪悌丞寄簃诗存，宾虹纪游。

钤印：黄宾虹、片石居

Lot 651 钱松喦（1899-1985） 起网

镜心 设色纸本

拍品估价：400,000 - 600,000 人民币

尺寸：52×39cm

款识：起网。太湖人民公社渔业生产情况之一。钱松喦作，君武同志正。

钤印：松岩

说明：上款人华君武（1915-2010），出生于杭州，著名美术活动家、漫画家，历任中国美协副主席，全国人大代表、政协委员等。

钱松岩生于位于太湖西岸的江苏宜兴，太湖的风土人情终身滋养着他的艺术世界。他以描绘其家乡无锡太湖而闻名，有“钱太湖”之誉。本件作品画面远景描绘着一群渔民驾驶渔船，布网围捕鱼虾，收网时喜气洋洋的情景。根据《吴县水产志》记载，当时网渔具是当地主要的捕捞工具，其中围网类主要使用背网、踏网、塘网。“围网”顾名思义，用多条渔船包围，再逐步缩小包围圈，最后起网收获。这正是画面中描绘的景象。

Lot 660 于右任（1879-1964） 魏碑八言联

立轴 水墨纸本

拍品估价：300,000 - 400,000 人民币

尺寸：144×39cm×2

出版：《百年巨匠于右任书法作品集·第三辑》第34页，西安出版社，2018年。款识：承纶仁兄正，于右任。钤印：于、右任、鸳鸯七志斋

说明：作品钤印“鸳鸯七志斋”为于右任此时期常用的斋名。于氏所藏墓志中，有七对北魏元氏家族夫妇的墓志十分珍贵，遂以鸳鸯七志命名为斋号。

Lot 668 启功（1912-2005） 1992年作 行书苏东坡诗

镜心 水墨纸本

拍品估价：400,000 - 600,000 人民币

尺寸：134×67.5cm

出版：《启功法书》第289页，北京师范大学出版社，2012年。款识：东坡句，启功书。

钤印：启功之印、元白、前贤句、壬申

此幅《行书苏东坡诗》通篇运笔流畅稳健，中锋用笔的点画线条精准到位，圆润而劲健，结构肥瘦适度、紧凑舒展，用笔的起承转合也自然率意。全篇重大气而不拘小节，挥运自如，丰筋多力，给人既雄且秀的美感，全篇流露出高深的学识修养和精深老到的技巧相统一的非凡境界。

Lot 669 弘一（1880-1942） 行书格言

四屏立轴 水墨纸本

拍品估价：3,000,000 - 5,000,000 人民币

尺寸：50×15cm×4

钤印：大明草堂（四次）

出版：

1.《弘一大师遗墨》第81、83页，华夏出版社，1987年。（第1、4屏）

2.《弘一大师全集（九?书法卷）》第194、196页，福建人民出版社，1991年。（第1、4屏）

3.《弘一大师墨迹文物图录》第77页，中华书道学会，1996年。（第2屏）

4.《二十世纪书法经典·李叔同卷》第70、71页，河北教育出版社、广东教育出版社，1996年。

5.《弘一大师遗墨》第69、70页，华夏出版社，1997年。（第1、4屏）

6.《弘一大师遗墨》第137、139页，华夏出版社，1999年。（第1、4屏）

7.《弘一格言录》第14、15页，线装书局，2002年。（第1、4屏）

8.《弘一大师遗墨撷萃（上）》第270、272页，河北省佛教协会，2002年。（第1、4屏）

9.《二十世纪书法经典·李叔同》第70、71页，北京师范大学出版社，2005年。

10.《弘一法师日记三种》第54、62页，山西古籍出版社，2006年。

11.《弘一法师手书嘉言集》第6、8、9、11页，西泠印社出版社，2010年。

12.《弘一大师全集（九·书法卷）》第200、202页，福建人民出版社，2010年。（第1、4屏）

13.《李叔同精品集》第62、63页，河北美术出版社，2015年。（第1、2、3、4屏）

14.《弘一大师文集·手书嘉言集》第7、9、10、12页，中国画报出版社，2017年。

15.《弘一大师手书百联》第1、6、7、8页，西泠印社出版社，2018年。

16.《弘一大师书法集·嘉言集》第8、10、11、13页，古吴轩出版社，2018年。

Lot 230 阎锡山（1883-1960） 行书八言联

立轴 水墨纸本

拍品估价：120,000 - 150,000 人民币

尺寸：135.5×32cm×2

款识：泽升先生，阎锡山。

钤印：阎锡山印

作者简介：阎锡山，字百川、伯川，汉族，山西省五台县人，清末举人，中华民国北洋政府将军府“同武上将军”，中华民国国军（及其前身国民革命军）陆军一级上将，北洋军阀“晋系”领袖。

Lot 283 赵之谦（1829-1884） 1870年作 篆书七言联

立轴 水墨纸本

拍品估价：1,000,000 - 1,500,000 人民币

尺寸：139.5×31cm×2

款识：同治庚午六月六日，会稽赵之谦撝叔甫。

钤印：赵之谦

说明：文物商店旧藏。

本件篆书七言联为同治九年所作，与《列子汤问四条屏》同时期。在用笔上，几乎全作弧线，极是自然活泼；在结体上，这时的形态完全摆脱了对称的束缚，字势向右偏，正是他这一时期结体的特征。不过，本件作品书写时状态更为轻松，不甚在意笔画起止的形态，这一点对于篆书而言，或有人不以为然，而这一轻松自如的状态，发挥在款识中的行书里，则充分呈现出赵之谦这一阶段心手双畅的书写水平。

Lot 289 刘墉（1719-1805） 行书七言联

立轴 水墨手绘云纹笺

拍品估价：200,000 - 300,000 人民币

尺寸：124.5×28.5cm×2

款识：石庵刘墉。

钤印：刘墉之印、刘墉

鉴藏印：平安馆、叶志诜印、汉阳叶氏、延禧堂珍藏记

说明：文物商店旧藏。

作者简介：刘墉，字崇如，号石庵，山东诸城人，清代政治家、书法家，名臣刘统勋长子。清乾隆十六年，考中进士，官至吏部尚书、体仁阁大学士、太子少保。以奉公守法、清正廉洁闻名于世。嘉庆九年去世，时年八十五岁，追赠太子太保，谥号文清。刘墉书法造诣深厚，是当时著名的帖学大家，有“浓墨宰相”之称。

Lot 475 何海霞（1908-1998） 万树千花尽放春

镜心 设色纸本

拍品估价：500,000 - 800,000 人民币

尺寸：101.5×32cm

款识：万树千花尽放春，远峰个个玉嶙峋。溪南策杖来游者，不是山阴雪后人。海赮居士何瀛。

钤印：何瀛、海赮

鉴藏印：九华堂珍藏印

出版：《何海霞全集4》第17页，人民美术出版社，2013年。

说明：香港著名收藏家刘滦“九华堂”旧藏

何海霞为“长安画派”代表画家之一，擅作山水，亦能花卉。其创作往往将青绿工笔与水墨笔意融为一体，立意新奇，笔力雄健，风格浑厚而不失秀丽。在其独具个性的艺术风格之外，其深厚的传统功力亦众所周知。自他从十几岁从事绘画起，一生中临摹了许多古代绘画真迹，从吴门画派“文沈唐仇”绘画入手，到学习荆关董巨等等宋元各家各派的作品，为他成为一代山水大师打下了坚实的传统基础。

本件作品模仿古人构图与笔意，描绘了春日生机勃勃，生动烂漫的景色。山峰上的积雪尚未消融，而山下已经迎来春的气息，青山、桃花、翠竹相映成趣，装点着春天的美好与清新。“溪南策杖来游者，不是山阴雪后人。”来访的友人不似王子猷一般兴尽即返，而是入门拜访，与主人在山脚的茅屋里悠然畅谈。观赏者仿佛也能体会到其得晤友人时欣悦的心境。