惜鱼拍卖首秀即燃，台湾迎来第一场高古瓷专拍
“惜魚”，惜余也。历史长河，浩浩汤汤, 余留给我们的文化宝藏，承载着国家和民族的历史、灵魂，当爱之，敬之，惜之。这或许就是惜鱼拍卖这家在台湾破壳的拍卖行想要传达的。4月11日，惜鱼拍卖2021春季拍卖会将在台北举行，这也是惜鱼的拍卖首秀，推出“可以清心紫砂·茶道具”和“君子古风·高古瓷”两大专场，呈现近300件精品，让诸君于一瓷一壶中，感受静谧与雅致之美。特别值得一提的是，本次的“君子古风?高古瓷”也是台湾的首个高古瓷专场，具有开创意义。本次拍卖联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持，点击文末“阅读原文”，即可浏览完整图录并参与竞拍。
艺术的最高境界以简单、质朴、厚重取胜，高古瓷器恰好符合这个审美标准。尤其是把玩过清三代的奢华昳丽，更会感到高古瓷的端庄素雅，宁静致远。相较清三代瓷器，高古瓷价格相对低廉，仍然是文物艺术品市场的一只潜力股。君子古风·高古瓷专场，惜鱼拍卖精选了跨越多个朝代、来源不同窑口的128件高古瓷，精品多，成体系，关注老窑的藏家朋友千万不要错过。钧瓷之美，在于釉色。而釉色三分靠人力，七分凭天成，釉彩的流淌与幻化，并非靠匠人巧思，就可以成就。其中，又数紫钧最为典雅——釉彩绚丽宛若晚霞；釉质细润，犹似一泓静谧湖水。这件元明时期的葡萄紫九字款鼓钉洗，即是一件紫钧精品。此类紫钧原为宫廷陈设花器，因形制古雅，置于案头赏心悦目，后世文人遂曾以之为笔洗。此洗形制圆整，侈口出沿，外口沿稜纹两道，间以鼓钉纹一周，器身随形而生，婉转不失刚健；釉色厚润，色泽随器形而富于变化。口沿与外壁呈葡萄紫，灿若晚霞，绚丽夺目而变化无穷；内壁为天空蓝，静穆湉谧，与外壁的炽烈瑰丽，形成鲜明对比。此般冷暖色泽的搭配，折射出匠人的匠心独运与皇家的审美品味。通观这件拍品——器内转折釉薄处，均见浅淡釉色，以致黑褐坚硬的胎骨隐现，使整体轮廓更为鲜明。釉色的温柔婉约与器形的刚健硬朗，相辅相成，别有一番风韵 。底则承三足，敷涂褐色护胎釉，斑驳古拙，与莹润釉光相映成趣。周缘存支烧痕数枚，古朴豪迈，一侧清晰可见阴刻“九”字款，笔道遒劲。确实是紫钧之中不可多得的精品之作。建窑目前除以曜变天目为代表之数件国宝传器，为博物馆珍藏外，迄今于拍卖会出现之建窑，皆以油滴最受追捧，屡创高价。宋代建窑盏烧造多数单一施釉，特殊施釉手法及种类甚少。从目前的传器以及残片来看，如铁锈斑瓜花及雪花斑鹧鸪等，都是较为珍稀的建窑品类。Lot 103 宋-建窯 水吉正窯口豹斑油滴鬥茶盞这件宋代的建窑水吉正窑口豹斑油滴斗茶盏，类同雪花之施釉手法，其大圆斑点在异变的条件下，生成银曜油滴斑，实属收藏之佳珍。一件宋吉州窑木叶斗笠盏，通体黑釉，内饰枯叶，带深浅之条状纹斑，以桑叶作为纹饰，在烧制时贴着于盏内，若隐若现，饶有一番趣味。拍品胎质酥松灰黄，修胚利索、干净。木叶盏作为吉州最高级品种，亦可相当于吉州的官窑，非常罕见。这件宋吉州窑木叶斗笠盏之价值，自然无需赘言。这件宋建窑水吉正窑口乌金釉大碗头，呈碗型，腹微孤，腹下内收，浅圈足。其口沿有原扣银，完整扣边，着实罕见。碗腹较深，器型饱满、厚重，手感沉实 ，其相敦厚古朴，线条自然流畅。艺术底蕴深厚的宋徽宗，在《大观茶论》中有言：“盏色贵青黑。”而这件拍品釉色绀黑发亮，隐约散发润泽乌光，毫无疑问是乌金釉中的佳品。
规格：口徑：3.9 cm 高：17.8 cm 足徑：5.7 cm
唇口外折，細長頸，垂鼓腹，假圈足，足心淺挖。足底澀胎，足牆刷飾棕褐色護胎釉。胎土淘洗細緻，具粉質感，色灰白。頸部上端繪七道粗細弦紋，腹部由兩大部分組成，一面繪有折枝梅花，枝上立一喜鵲，抬頭挺胸，嘴部微張，羽毛採用先塗黑再利用工具簡單剔花而成。另一面繪一竹枝，配梅花五朵。吉州窯產品中的長頸瓶、梅瓶等經常在腹部彩繪折枝花鳥圖案，此類圖常被人冠以桃花喜鵲、梅花喜鵲、雀梅紋等名，也有一說為海棠啼鶯。這件作品體量不大，卻組合了吉州窯多種彩繪裝飾題材於一體。
敞口，折沿，弧腹，矮圈足 內底一圈弦紋，外壁呈現素面，立體而豐潤 足端裸胎，胎色灰白，質地堅薄 內外足牆截釉處，各見一條鐵褐色線圈 通體施以青釉，釉色粉青，光澤柔和，溫潤柔和。 來源：90年代購於英國倫敦 著名收藏家 SANTOS藏品採用了刻花裝飾，盤內花紋為纏枝牡丹紋 牡丹花花大葉小，錯落形成了別有意思的意境 耀州的刻花裝飾亦極為著名，其刀法犀利流暢 直刀和斜刀交替使用來表現裝飾紋樣的陰陽向背 這樣的刀法也使得所表現的紋樣凸現出立體感 也更加生動，具有較強的表現力。
Lot 71 元明-龍泉窯 青瓷盞托
规格：口徑：14.7 cm 高：4.5 cm 足徑：5.8 cm
傳茶托始見於唐代，唐李匡乂《資暇錄》中記載，建中蜀相崔寧之女，為了避免茶杯燙手，便用碟子盛載茶杯，到宋代點茶風潮盛起，為了在點茶時維持穩定，盞托跟盞才成為固定的茶器組合。此為典型的宋元盞托形制－「形如盌而帶托盤，下有足」，形制規矩，直壁，矮托杯，唇口斂縮，寬曲延上翹。底為高圈足，微外撇。胎體較厚，通體施青釉，釉色碧綠，釉質瑩潤肥腴。圈足露胎處呈現火石紅痕。此類器形少見於世，在楓洞岩窯址曾出土一例相似器形。吉州窯胎土相對酥鬆，有似陶非陶的特色，屬於吉州永和大窯作品 帶剪紙貼花的工藝，盞外帶有玳瑁斑，釉水亦屬於一級釉色 剪紙貼花瓷為吉州窯所獨創，在其他窯址中都沒有發現 剪紙為農村婦女的閨中之作，用以增加節日，婚嫁等喜慶氣氛和繡花打制底樣 吉州窯藝師們把傳統的，民間喜聞樂見的剪紙，成功移植到黑釉陶瓷上 從而賦予沉悶單調的黑瓷以民間藝術之美。2:英國知名古董商ANCIENT ART 1972年館藏藏藏品 售於英國古董藝術中心Trent park Equastrain Center,Bramley Rode London,N144UW灰陶女俑衣上原來的彩繪依稀可見，造型充分表現盛唐仕女”大髻寬衣”、”豐潤身軀”的形象 女俑姿態雍容，眉目修長而有著櫻桃小口，身著寬鬆的低領長袍 衣褶簡單俐落，襯顯軀體的豐腴，自然曳地的裙擺下方露出尖頭履 右手執一圓物，似正梳容或女紅，面容溫和。而神情自在，蓬鬆的髮頂挽著髻，烘托滿月般豐潤的面龐，流露出雍容自信的嫻靜姿態 盛唐女子崇尚肥體之美，健康自信的神采，為其他時期所罕見；其風氣直到晚唐、五代仍不衰。此杯型呈現收口，深腹，腹壁圓弧 圈足小，為少見的蓮子器型，造型沈穩大氣 外罩黑釉，內壁滿釉，外壁施釉至下腹，釉層凝厚，釉面漆黑 盞內金油滴斑，斑斕絢麗卻不張。寬撇口，收頸於腹，淺腹，圈足，通體規整對稱，氣勢莊重，高雅大氣，一絲不苟 胎質厚重，手感較為沈重，紫口鐵足 釉面沈重幽亮，釉厚如堆脂，溫潤如玉 釉光下沈而不刺眼，紋理佈局規則有致，造型莊重大方。鞏縣窯是唐代重要磁窯之一，白瓷亦是十分需要代表性的一個作品 罐身直口，球形腹，撇圈足，肩上等距離置四系，器形挺拔秀美 通體施白釉，開斜紋片，釉面瑩潤 水盂圓口，球形腹，平底，器形線條飽滿圓潤，規整大方 器物除外底滿施白釉，施釉均勻，色澤溫潤。黑釉濃重且細膩、優雅雋秀而酣暢淋灕 口延依稀帶有宋代原扣銀 窄足寬沿，器形大方端麗，屬宋代黑瓷中極少數能媲美同朝白瓷與青瓷之最，共列典範者。此盤風格獨特脫俗，沈靜內斂。中国的茶文化贯接古今而远扬四海，是一张传遍世界的“名片”，茶器是茶文化中极为重要的一个组成部分。可以清心紫砂·茶道具专场，汇集了157件明、清及近代时期的紫砂名家之作。陈鸣远（1648-1734），又号壶隐。江苏宜兴人。因紫砂制作艺技高超，他于康熙二十五年，也就是38岁时就被破格列入《宜兴县志》。据记载，陈鸣远一生造器无数，技艺不凡，声名远扬，上层社会争相收藏，传器散落各地，然历经数百载，陈鸣远可靠的真品，已不多见。大英博物馆收藏有陈鸣远白泥桥方壶一持,整器如桥拱弧状。壶体长方利于倾注， 当如银瀑飞泉,灵动快哉！其造器之难度与巧思，就算今日之紫砂名家、大师，恐难胜过。这件六悦壶与大英博物馆传器，为同底章款(印缘新旧剥痕泥性略异)，造器亦有异曲同工之妙。壶呈长六方形，扎腰收底如丹炉，通体精薄，工艺不凡，足见陈鸣远作为大家之功力，诚属难得之珍品。紫砂筋纹器流行于明末清初，以花瓣形为主，有菱花、菊瓣、梅花、葵花等设计， 讲究筋纹饱满，等份规整。这件明末清初的白泥圆菊壶，作三弯式壶流，秀气流畅，有明代壶流遗韵，把柄圆浑有力。壶肩鼓起下部收敛，肩部起弦，尤显精致秀雅。壶身压线成筋纹，隐起犹似菊瓣，短颈坡盖，盖钮塑作台形宝珠状，菊瓣向下延伸，俯视层层相迭，犹如菊花盛放，极为美观。壶底平整，内圈足修饰讲究，与同类菊瓣壶底部处理手法有别，别有一番韵味。此造型在菊瓣壶中较为别致，壶身略扁，整体协调优美，堪称菊中花魁。參閱：《荊溪朱泥-明清宜興朱泥壺研究》P.132 《荊溪紫砂器》P.156、P.191这件产于清代中期的朱泥菊瓣莲子壶，以莲子为壶基型，加以菊瓣筋纹饰身，间纹有序，壶身饱满，而壶肩舒伸展，嘴流昂扬，用泥精纯，烧结得宜，使得呈现胎优色美，相较光器，制作更是不易。施小馬, 1954年生, 江蘇宜興人。其父為施福生為紫砂工藝廠建廠元老之一，亦為制壺名藝人。於1971年進紫砂工藝廠學習。擅制方器，是一代方器高手。作品多次榮獲國內各項比賽大獎， 2000年獲“中國紫砂名人”稱號。代表作《豐收壺》《寶菱壺》《紅與黑茶具》《玉鼎壺》《龍頭八卦束竹壺》等。現為江蘇省陶瓷藝術大師，高級工藝美術師，中國工藝美術學會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會會員。
Lot 26 現代 周桂珍 綠泥陶靈壺
周桂珍，女，1943年生，宜興丁蜀人，為宜興紫砂陶製作技藝非遺傳承人。早期拜師王寅春和顧景舟先生，她的作品大氣、灑脫也蘊含著女性的細膩和秀雅， 工藝精湛、剛柔並濟是她的壺藝風格特徵。近代的藝術家如劉海粟、朱屺瞻、馮其庸等都曾在她的壺上題詩作畫。與韓美林、張守智的合作，更引領了紫砂的新風潮。作品經典無數，中國國家博物館、中國工藝美術館、南京博物館院、香港茶具文物館、臺灣歷史博物館， 都相繼收藏她的紫砂作品。
Lot 25 現代 吳群祥 紫砂有餘壺
鈐印：群祥制陶(蓋內)、群(把下)、草木居(底款) 吳群祥，1954年生，江蘇宜興蜀山人。1972進宜興紫砂廠，師從壺藝名人顧景舟、呂堯臣，以素器最為聞名。現任職宜興方圓紫砂工藝有限公司工作室從藝。其作品為倫敦維多利亞及亞伯特博物館和香港茶具文物館收藏， 代表作《吉緣壺》、《高帽三足西施壺》、《雙龍喜珠壺》、《漢雲壺》等。現為蘇省陶瓷藝術大師、高級工藝美術師，中國工藝美術學會會員。
Lot 24 現代 蔣彥 紫砂雲彥壺
鈐印：蔣彥(蓋內)、蔣彥(底款)、宇內為閒客 人中作野僧(底款) 蔣彥，1955年生，江蘇宜興人。又名蔣小彥，一九七二年進廠隨著名藝人王寅春、工藝大師呂堯臣、高級工藝師李碧芳學藝。三次進中央工藝美術學院陶瓷系學習造型設計與理論。其作品先後榮獲國家、省級評比獎項，作品極具特有的藝術風格並深受海內外壺藝愛好著的青睞， 同時被眾多博物館收藏。現為高級工藝師。
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