瓷器一直是北京大羿重点品类——四年前，大羿以瓷器为主打的首拍，总成交额近3亿元人民币，迅速在业界崛起。大羿不断深耕精研，陆续诞生出了颜色釉、龙纹主题、无瑕、传承等特色专场，佳器迭出。
3月27日，筹备多时的北京大羿，又将推出春华·叁—瓷器工艺品拍卖会，联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。
本次拍卖会共上线180余件生货，瓷器是一如既往的主角。最引人注目的是新推出的“春华”特色小拍场，共汇聚了四件精彩生货。
Lot 218 清乾隆?珊瑚红地描金祥云福寿纹开窗洋彩“如意”挂屏
参阅：
《故宫经典---清宫生活图典》，紫禁城出版社，2007年，页113，图173
这件乾隆时期的珊瑚红地描金祥云福寿纹开窗洋彩“如意”挂屏，在清宫瓷器档案中，又被称为“瓷春条”。每年农历十二月二十六日，和民间一样，宫廷各处都要张贴瓷春条和门神，图个吉利。此拍品以矾红彩为底色，呈色均匀，肥腴温润，其上以金彩绘云蝠纹和蝙蝠翱翔于彩云之间，动感飘逸，象征“洪福齐天”。挂屏开光内，以松石绿地粉彩加绘五彩祥云为底，其上书“如意”二字，字体沉稳厚重，宫廷气息十足，整个画面一派喜庆祥和之景，华丽贵美，流传至今，极为难得。而这件清雍正粉彩人物双龙耳盘口大尊，体量巨大，颇具气势。外壁通体以粉彩装饰，口沿装饰以蕉叶纹，颈部描绘两组瓶花博古图，颈肩处中间以云纹和锦纹装饰，而腹部通景描绘的都是神仙人物——一面是老者神态安详地骑于牛背之上，众仙人与童子围绕左右；另一面则有一慈祥老妪，坐于鹿辇之上，众多侍女围绕左右，鼓乐吹笙。整个场景充满闲适与祥和。综观整件瓷器，人物描绘生动，神态闲雅、欢愉，衣着褶皱线条流畅，笔触细腻，山石松木布局疏朗，色彩雅致，展现出雍正时期人物题材粉彩瓷器的艺术高度，不愧为一件粉彩佳作。来源：
欧洲藏家旧藏
参阅：
《明代嘉靖隆庆万历御窑瓷器》下P474
这件铜鎏金双龙戏珠兽耳三足炉，是清代早期的作品，鼓墩状腹，两侧各置有一对狮耳，底部则为三兽足。器身为双龙戏珠浮雕——双龙身躯矫健，四肢强壮有力，背部鳞片清晰，鬃发矗立，双目圆睁外凸，龙角贴头，吻长而上翘，凶悍威猛，极具威慑力。而环绕于双龙之间的云雾，卷曲缭绕，形如流水，极具动态感。整件拍品制作工艺成熟，铜质锻造优良，铸造工艺极为精湛，所用铜料密炼精实，炉身鎏金厚实，虽然经数百年，依然光芒灿然，显得富丽堂皇，表现了清代极高的铸造工艺水平。这件明代晚期的雪山大士造像，是一件欧窑作品。明清两代，江苏宜兴产生了一种带釉的陶器——由于这类产品和宋钧窑有某些相似之处，所以被称为“宜钧”或“欧窑”，是可以与紫砂相媲美的艺术珍品。欧窑釉色以天青、天蓝、云豆等色居多，还有葡萄紫，也有似越窑的缥色、甜白、淡青，而以本拍品之灰蓝釉色最为珍贵。拍品釉色淡雅清新。雪山大士身着袈裟，胸前袒露，双目微闭，两耳垂肩，面态祥和。它的衣纹随身体而起伏，连绵自然；双手则于腹前交握，造型优雅，为明末清初造像之典型。根据《涅盘经》记载，释迦牟尼在世修菩萨道时，于雪山苦行，“唯食诸果。食已，系心思惟坐禅，经无量岁。”“绝形深涧，不涉人间，结草为庵，被鹿皮衣。”是谓之雪山大士。这短短两百年，欧窑一出，便很快受到了明清两代君主的追捧。但它的制作巅峰只在16世纪～18世纪这短短两百年，现存于两岸故宫和世界各大博物馆中的欧窑作品并不是很多，所以更凸显出了这件明晚期欧窑雪山大士造像的珍惜了。除了“春华”特色小拍场的这四件精品外，还有不少瓷器佳作——比如清光绪青花加彩竹石芭蕉花鸟图玉壶春瓶、清康熙青花赏心十六事诗纹太白罐等，希望大家到时可以拍到自己中意的好物！Lot 118 清光绪?青花加彩竹石芭蕉花鸟图玉壶春瓶
款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款
参阅：
《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1997年，页264，图349
说明：拍品造型端庄秀雅，为清代御窑之传统品种，各朝皆有烧制，而青花上加施粉彩并描金者则颇为少见。腹部主题纹饰为竹石芭蕉纹，以青花勾画主要景物，笔触点染浓重，蕉叶、栏杆、花草加描金彩，别具富丽堂皇之感，装饰效果极佳；另以粉彩加绘绶带鸟、花草蟋虫，一派生机盎然；颈部饰蕉叶纹、卷叶纹、如意云头纹，外足墙饰冠状莲纹，其下以粉彩绘饰朵花纹。拍品工艺繁复，画工精细，施彩细腻明丽，为光绪朝御窑佳器。拍品与《清代瓷器赏鉴》著录之光绪青花加彩玉壶春瓶相类，可资参阅。说明：罐短颈丰肩，鼓腹至下渐收。通体罩施白釉，釉质白中闪青，足端露胎处可见胎体细腻坚实。通体以青花为饰，一面绘山石嶙峋，老松横斜，其下屋舍半掩，旁侧隐士坐于石台之上品茗对弈，所绘纹样富有山林野景的别致趣味，构图疏朗得当，皴法娴熟，隐逸之情别具。另一侧则以大段诗文为饰“晨兴半炷明香，午梦一方藤枕；琹罢倚松玩鹤，客至汲水烹茗，花坞樽前微笑，柳荫堤畔闲行，暑至临流濯足，雨后登楼看山。飞来佳禽自语，乞得名花盛开。凉雨竹窗夜话，清溪浅水行舟，月下东邻弄笛，隔江山寺闻钟，开瓮忽逢陶谢，见客不着衣冠。”所书诗文为苏轼《赏心十六事》，整器青花发色明快，浓淡相宜，层次清晰，诗赋图画相映成趣，题材不羁而洒脱，极富文人意趣。Lot 146 明万曆?青花外八仙过海内龙纹“福如东海，寿比南山”祝寿碗款识：“大明万曆年製”六字双行楷书款
来源：
美国私人旧藏
参阅：
《苏州博物馆藏·瓷器》，页86
说明：此碗敞口，深腹，圈足。胎质坚致，釉色白青。口沿内外各绘一圈双线，外壁通体绘画青花八仙人物，八仙神态怡然，或引颈吹笛，或弄持法宝，踏滔天海浪，周围伴饰有如意形祥云。碗心绘有龙纹，姿态矫健，神情威严。外足底落“大明万曆年製”款。此碗绘画精妙，八仙形神兼备。款识：“大明成化年製”六字双行楷书款
说明：拍品唇口，长颈，球腹，圈足。瓶身以青花绘高士倚坐，衬以山石盆花，极具风骨。本品胎体坚实，白釉为地，釉面温润，青花发色自然，笔触纤巧细致，先勾勒线条，再青花渲染，层次对比鲜明，气息幽雅。款识：“大明成化年製”六字双行楷书款
说明：拍品撇口，浅弧腹，圈足。盘心绘粉彩春郊宴饮图。远山重峦迭嶂，绵延婉展，堤岸柳丝轻拂，绿草如茵，高士郊游宴饮，一派灿烂明媚的春光令人流连忘返，具有浓郁的诗情画意。
全器画面意境高妙，层次分明，景物错落有致，运笔自然灵活，格调清新，别具艺术魅力，反映出古代文人高雅之情趣。说明：拍品形制高大挺拔，瓶身满绘百鸟朝凤图，绶带、孔雀、仙鹤、春燕、黄莺飞翔、穿梭于梧桐、玉兰、翠竹、牡丹之间，仪态雍容的凤凰昂首挺立，成为百鸟朝拜的中心，画面构图疏密得当，设色鲜丽典雅，绘画生动传神，百鸟朝凤是康熙时期常用的一种吉祥图案，后世亦多有延用。说明：康熙时期景德镇瓷业制作展现出崭新的时代风貌，诸多纹饰蕴涵着浓厚的文人气息。尤其是人物类的题材，体现出高超的制瓷水平与鲜明的文人意趣。拍品形制规整，直口直腹，下承三足。胎质细白，白釉莹润。炉外壁绘布袋和尚图，和尚含笑而坐，童子嬉戏在旁，天真可爱，另有三童子拖一布袋，缓缓而来。童子面部表情、动作神态等细节处理十分细腻，眉眼神情刻画细致传神，配以树石作景，故事诉述入情入境。全器青花发色明快，纹样勾勒细腻，置于案头，可供清玩。说明：此盘撇口，浅腹，圈足，盘内绘山水人物图。构图疏密有致，画意高远，山水取法自然，树木山石采用中国传统水墨画的画法，青花色泽艳丽，为经典的翠毛蓝色。款识：“大明成化年製”六字双行楷书款
来源：
嘉德2004年第79期周末拍卖Lot2009
说明：拍品撇口，弧腹，圈足。外壁青花绘商山四皓图，仙鹤翱翔，瑞鹿伏卧，山石、云气、寿松等分布周围，意境清幽深远。青花色泽明亮，运笔顿挫尤具时代特征。
“商山四皓”为秦朝末年隐士东园公唐秉、夏黄公崔广、绮里季吴实、里先生周术，因避政局纷争与战乱而退隐商山，修文养性，采芝养生，至八十余岁皆须眉皓白，宛若神仙，故称商山四皓。四位隐士为秦时七十名博士官中的重要四位，职掌通古今、辨然否、典教职重要官位。秦亡汉初之际，曾向汉高祖刘邦讽谏不可废去太子刘盈，后世人多用商山四皓来泛指名望德高之隐士。说明：拍品撇口，弧腹，玉璧底。杯身外侧以青花书《神童诗》，其文曰：“天子重英豪，文章教尔曹；万般皆下品，惟有读书高。少小须勤学，文章可立身；满朝朱紫贵，尽是读书人。学问勤中得，萤窗万卷书；三冬今足用，谁笑腹空虚。自小多才学，平生志气高；别人怀宝剑，我有笔如刀。朝为田舍郎，暮登天子堂；将相本无种，男儿当自强。学乃身之宝，儒为席上珍；君看为宰相，必用读书人。莫道儒冠误，诗书不负人；达而相天下，穷则善其身。”杯心内书“永乐年製”四字双行篆书款，杯形小巧可爱，可赏可玩。说明：本品直口，筒腹，平底，胎体坚白细腻，内外施透明釉，釉面均匀明净，细润平滑。外壁青花绘羲之爱鹅图，羲之面含喜色，迎面一童捧鹅欢颜而至。人物神情生动自然，画法精准爽落，青花发色明快清亮，整体气息飘逸潇洒，颇具观赏与实用价值。说明：本品直口、筒腹，平底，胎体坚白细腻，内外施透明釉，釉面均匀明净，细润平滑。外口沿和胫部暗刻缠枝花卉及海水纹各一周，腹部通景绘唐明皇游月宫图。唐时，玄宗下令在太液池西岸筑一百尺高台，专作赏月之用，称之“赏月台”，据《开元遗事》载：“中秋夕，上与贵妃临太液池望月”，之后便形成了唐明皇梦游月宫的传说，并广泛流传。款识：“大清宣统年製”六字双行楷书款
来源：
北京匡时2016年12月5日，Lot 2252
参阅：
《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页185，图3-143
说明：拍品撇口，细长颈，颈中部微内敛，硕腹圆鼓，圈足，底书矾红“大清宣统年製”六字楷书款。口沿下饰如意云纹一周，肩部双圈描金作纹饰带，内绘缠枝莲捧“寿”字图案，近足处饰变体莲花瓣纹。颈、腹部绘百蝶图，姿态各异的各色蝴蝶，姹紫嫣红，翩翩飞舞，设色丰富，敷彩精准，衬以纯白釉地，明快妍丽，一派生机。此种赏瓶以光绪款较为常见，宣统朝为时甚短，因此落宣统款者较为少见。此瓶构图繁密有致，笔触工整细致，实为佳品。款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款
来源：
国营文物商店旧藏
说明：拍品口沿微撇，弧腹壁，圈足，碗壁用矾红绘制五组团凤纹，凤鸟展翅，凤目尖喙，羽丰尾长，仪表威仪。此碗造型端庄稳重，图案规整，绘画生动，釉色纯正，与纤细的纹饰相衬，分外脱俗，寓意吉祥，是艺术及历史价值极高的收藏品。底落“大清光绪年製”六字双行楷书款。拍品工艺复杂，风格独特，呈色雅致庄重，是传统官窑品种。款识：“大清同治年製”六字双行楷书款
参阅：
《故宫博物院藏文物珍品大系——颜色釉》，页273
说明：拍品撇口，腹壁斜收，圈足。施白釉为地，釉色纯净洁白，釉质光润莹亮，施釉饱满均匀。外壁均以胭脂料对称地绘制四组团凤纹，纹饰以胭脂红线条描绘，凤鸟侧首，双翅舒展，尾部长卷。器底书“大清同治年製”六字双行楷书款，字体端正，青花色鲜艳。来源：
香港藏家旧藏
参阅：
《定州花瓷》院藏定窑系白瓷特展P68，图II23
说明：耀州窑为宋代六大窑系之一，属北方青瓷代表。彼时窑业兴盛，且为朝廷所重，兼烧“贡瓷”专供内廷使用，制瓷工艺闻名遐迩。历史上景德镇亦积极吸收耀州窑制瓷成就，成功烧制出形神俱佳的仿耀州青釉瓷器，本品即为一例。
拍品造型周正，简雅大方。盖面微隆起，盒盖正中贴塑双凤纹，外接一圈弦纹，子母口扣合，盖及身皆光素，外壁罩以青釉，釉质润朗，其色深如熟梅，沉郁古雅。此盒纹饰贴塑及制作工艺皆精美杰出，是景德镇仿耀州青瓷上乘之作。款识：“林周阅製”四字双行篆书款
来源：
日本奈良藏家旧藏
说明：本品作瓷塑药神，宽额高鼻，面庞圆润，双目半睁，面带微笑，抬头仰望前方，五官刻画细腻写实，高低起伏比例均匀，身着宽衣，衣褶流畅，躯干肌肉感清晰强健，右手微抬赭鞭，整器造型优美，传神生动，琢工精致娴熟，将药神一副若有所思的样子展现于此，丝毫不见呆板之态，充满着民间世俗情调，给人以和蔼可亲之感，为德化典型之瓷雕作品。来源：
英国私人收藏
说明：拍品整体以玉兰花为造型，造型秀美端庄。杯身施茄皮紫釉，玉兰花以其清丽优雅的造型为世人喜爱，诗人屈原的《离骚》中就有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐菊之落英”的佳句，以示其高洁的品格。参阅：
《CHINESE CERAMICS IN THE BAUR COLLECTION》.VOLUME 2 P183
说明：瓶呈六方形，器形端正大气，恢宏威严。折肩处之如意纹、将瓶壁纹饰分成两部分，上颈部绘蕉叶纹，下腹部绘折枝花卉，纹饰上下呼应。整器釉质肥厚润泽，青花苍翠欲滴。方器烧制难度大于圆器，本瓶为六方形，因此烧造难度更甚，故而十分难得，保存至今更是极为不易。款识：“清华珍品”四字双行篆书款
说明：此器以古代青铜器盖簋为形，分器盖、器身两部分。盖呈覆豆形，子母口扣合严密；器身口部外撇，束颈，鼓腹至下部内敛，高圈足，造型稳重。器身遍施胭脂红釉，釉色均匀凝润，盖口沿、器身颈部及圈足均饰仿古带状纹样一周，更添沉稳古拙。款识：“陈国治作”四字双行楷书款
参阅：
《素影浮莹·景德镇清末民初雕瓷》，页55
说明：笔筒呈长圆筒形，口足相若，直壁，深腹，圈足，底塑“陈国治作”四字双行楷书款。通体施秋葵绿釉，色泽深沉静穆。筒壁堆塑山水人物，层层晕染，颇具纵深感。崇山坡石、高松劲柏、拱桥溪流，人物闲适，所有景物均刻画得细致入微，不可多得。来源：
香港藏家旧藏
说明：拍品作六方形，敞口，斜壁，平底，下承以六个如意头形足。通体施窑变釉，外壁近足处积釉明显，釉面流淌交融。
服务号
安卓版
苹果版
