隋代敦煌写经、皇六子永瑢手卷，精诚所至2020秋拍还有哪些重头戏？

2021年01月19日来源：

罕见的隋代敦煌写《十轮经》，容庚旧藏康熙十八年《芥子园画传初集》原刊初印本五册全，鉴定为真迹的爱新觉罗·永瑢《婴戏图》手卷……将于1月22日在广州市荔湾区南岸至尚美术馆开拍的精诚所至2020秋拍带来了不少重头戏。

隋代(581-618)仅维持了三十八年，如此短暂的朝代，遗留下来的墨宝十分罕见，据国家图书馆统计，隋代写本仅存67号，这还包括零星碎纸在内，而早于隋代200年的南北朝写经有1332号，散落民间则已属稀珍。

隋人书《大方广十轮经》册页封面

《大方广十轮经》第一页

隋人书《大方广十轮经》册页

对于这册的书法，著名文物鉴赏家许承尧题跋高度评价：“此纸雅秀苍劲，可敌世传张波、元公、尉富娘诸隋志，然彼乃拓本，此为千余年前之宝墨，尤可珍异。”，此卷隋人写经笔法精妙，书法成就达到了隋代小楷的巅峰。

对隋代的书法传承，许承尧也有论述：“余意隋书实集南北大成，仪态天然而古味深厚，初唐以降即稍漓矣，晋人小楷俱出唐摹，唐宗虞、褚，仍在隋后，此纸乃虞、褚先河，亦即真书鼻祖也。”虞世南（558年～638年）生活的时代从南北朝到隋代至唐初，他的楷书代表着唐代楷书的巅峰，而他的师承是来自南北朝特别是楷书转型成熟时期的隋代，褚遂良（596年～659年）是虞世南的学生，生活在隋代至唐初，也深受隋代书风影响。正是隋代的书法成就，才有后来的唐楷巅峰。唐楷之成熟面貌继承隋人书风之大成。此册对确定隋楷真实面目、证实唐楷直接源头、印证唐初楷书大家师承与书风来源，具有重大书法史意义及文物价值，是中国隋唐书法史的核心资料之一。

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隋代敦煌写《十轮经》册页?黄麻纸（全册十五折、七十五行、1247字）

规格：镜心：22.5 × 8.5 cm × 15?约 0.2 平尺/页

题跋：26.5 × 27 cm?约 0.6 平尺

拍品估价：RMB：3,000,000—3,500,000

备注：（1）唐式遵旧藏。唐式遵（1883-1950），字子晋，民国二级陆军上将。抗战时任第二十三集团军总司令，长期镇守皖南，曾任四川省主席。唐式遵酷爱文物，抗战时期曾驻扎歙县西乡，时聘罗长铭、鲍君白、张君逸等才隽为其搜集书画，收到的作品都要先让许承尧挑过留下，然后才交唐氏，并由此达成了默契，可见其对许承尧鉴赏水平的尊敬。（2）许承尧题跋。许承尧（1874-1946），字际唐，安徽歙县人，清末著名书法家、收藏家。清光绪三十年进士，入翰林，辛亥后曾任甘肃省政府秘书长、甘凉道尹等职，后辞官归乡，绝迹仕途，在乡著述终老，编《歙县志》等。（3）盛宣怀、溥儒、吴湖帆、赵叔孺等鉴藏。

展览：世界佛教论坛。

出版：台湾戴胜山房出版《隋十轮经册》，日本二玄社印刷，2000年。

《芥子园画传》从康熙十八年刊出初集至今，在艺坛产生的巨大影响史无前例，对绘画史的贡献无可替代。其发行面极广，所用底本以讹传讹，殆误甚重。容庚先生旧藏五册全的清康熙十八年《芥子园画传初集》原刊初印本，作为“真经"标准版，可以极大解决大众绘画版本失真问题。故宫研究馆员、古籍版本研究专家翁连溪先生看过此《芥子园画传初集》后赞叹不已：“(此)《初集》一种不仅为先生（容庚）所藏之精品，更是古籍拍卖二十余年来所稀见，为康熙年原刊初印本，较各大馆藏、私藏本有过而无不及。”

翁连溪老师评测容庚旧藏《芥子园画传初集》

容庚旧藏《芥子园画传初集》

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清康熙十八年初刻初印《芥子园画传》五册全

规格：26 × 16 cm

拍品估价：RMB：150,000—250,000

古籍?线装本（带原书签、初印牌记）。

钤印：笠翁（朱文）、青在（白文）、家在鸳鸯湖上（白文）、长水王蓍（朱文）、湖上陈氏（白文）、扶摇（朱文）、一般清意味料得少人知（白文）、历代名公真迹宇内名公合订（朱文）、陈承祜印（白文）、岘峰（朱文）、迂（朱文）、半痴（朱文）、卧游（朱文）、一丘一壑（白文）、师古（朱文）、鹿砦（白文）、不知而作（白文）。

鉴藏印：容庚之印（白文）、容庚（朱文）、孙保之（白文）、舜市（朱文）。

著录：《中国古籍善本书目》子部艺术，第935页。

此套《芥子园画传》初刻初印本五册全，带原书签条，初印牌记，并有出版人李渔、沈心友、王概、王耆及第五册卷末陈扶摇原钤印，经容庚先生旧藏，并由其家属友情提供，此机万不可失。

本书第一册左上方贴有《笠翁画传》题签，翁连溪先生推测为康熙十八年原装原签，尤为珍贵。

《笠翁画传》题签

《芥子园画传初集》扉页及序言页

《芥子园画传初集》《青在堂画学浅说》

《芥子园画传初集》插页一

《芥子园画传初集》局部

在乾隆皇帝七个成年的子嗣中，皇六子永瑢和皇十一子永瑆的艺术造诣最高。永瑢能诗善画，精于天算，修养全面，曾主编《四库全书》。

永瑢《婴戏图》是墨笔长卷，绘有37人，面貌殊异，童趣天成，有寓意和合二仙抬着莲缸童子，有送子观音、百子登科等典故，神态生动，反映的都是传统风俗和吉庆题材，是清代皇室接受汉族传统文化的写照，也从另一个角度印证了皇室成员的艺术造诣。

永瑢婴戏图手卷

永瑢婴戏图手卷局部一

永瑢婴戏图手卷局部二

永瑢婴戏图手卷局部三

Lot 61

清?爱新觉罗·永瑢?婴戏图手卷?水墨纸本

规格：32 × 226 cm ?约 6.5 平尺

拍品估价：RMB：800,000—1,000,000

钤印：皇六子(朱文)、意到笔随(白文)。

款识：广庭师傅清赏。皇六子画图。

后跋款识：此卷乃皇六子永瑢幼年之笔。

此卷上鉴藏印累累，计有:阮伯元曾观(白文)、林氏少穆珍藏(朱文)、包氏松溪鉴赏之印(朱文)、宴坐养和斋书画记(朱文)二次、少梅珍藏(朱文)、清遗鉴藏(朱文)、长白额勒布藏(白文)诸印。其中阮元与永瑢同时，与林则徐同为朝廷重臣，包松溪所处时代也相差不远。

永瑢?《婴戏图》印鉴

此卷曾在“2012年上海朵云轩秋拍—博古斋藏书画专场”拍出，与《中国古代书画目录·上海古籍书店》著录的编号为“沪9-67”的出处吻合，与著录所示信息完全一致，真迹无疑。

文物出版社出版、中国古代书画鉴定组编《中国古代书画目录（第四册）》

P44（上海古籍书店·沪9-67），1991年

文物出版社出版、中国古代书画鉴定组编《中国古代书画图目（十二）》

P350（上海古籍书店·沪9-67），1999年

中国出版集团东方出版中心出版、劳继雄著《中国古代书画鉴定实录（肆）》

P1858，2011年

辽宁人民出版社出版、杨仁恺编《中国古代书画鉴定笔记》

P1551，2015年

精品一览

Lot 109

容庚仿宋珏《江亭秋暮卷》

规格：29 × 382 cm?约 10.0 平尺

拍品估价：RMB：150,000—250,000

手卷?水墨纸本?1939年作。

签条释文：容庚仿宋珏《江亭秋暮卷》，罗惇?题诗，一九七三年装。

钤印：颂斋（朱文）、容庚（朱文）。

款识、宋比玉《江亭秋暮卷》，萧疏淡远，爱不能释，戏临一过，愧无一分之合。廿八年秋，容庚记。

题钤印：复翁（白文）。

题款识：奉题希白仁兄临宋比玉《江亭秋暮卷》。己卯（1939）秋七月，罗惇?复翁。

题释文：刘向读书求极博，子云识字更多奇。文人笔下无尘想，刻意荒寒便可知。

著录:《容庚北平日记》p385页，1939年。（日记里写道：八月二十三日，星期三，临宋比玉《江亭秋晚》卷；八月二十四日，星期四，临宋比玉《江亭秋晚》卷，编所藏书画；八月二十八日，临宋比玉《江亭秋晚》卷完；九月十三日，下午还宋比玉《江亭秋晚》卷与画估，九月十四日，星期四，画《江亭秋晚》卷完）。

展览：广东精诚所至拍卖主办《高山仰止—容庚先生学术回顾展》2018年9月。

备注：（1）罗复堪题跋。罗复堪（1872—1955），名惇?，字照岩、季孺、号敷庵、亦号复堪，别署羯蒙老人、凤岭诗人、室名三山簃、唐牒楼、晚晦堂。广东顺德人。早岁从兄罗惇曧同为康有为弟子。清末历任邮传部郎中、礼制馆编纂。入民国后任教育部、财政部、司法部参事、国民政府内政部秘书。民国初年在财政部泉币司供职，铸有袁世凯头像的银币“壹圆”二字即出其手笔。后长期在北京艺专和北京大学文学院讲授书法。新中国成立后为中央文史馆馆员。擅长章草。

（2）容庚家属友情提供。

Lot 40

陈佩秋两般颜色一般香

规格：引首：24 × 103 cm?约 2.2 平尺

画心：25 × 45.5 cm × 2?约 1.0 平尺/张

后跋：24 × 135 cm?约 2.9 平尺

拍品估价：RMB：160,000—180,000

手卷?设色纸本?2009年作。

引首钤印：高花阁(朱文)、佩秋(朱文)、南阳陈氏(白文)、忆谢堂(白文)。

引首款识：己丑春，健碧。

引首释文：两般颜色一般香。

画心钤印（1）：乂之(朱文)、佩秋(朱文)、陈氏(白文)、朋乐(朱文)、颖川(朱文)。

画心款识（1）：健碧截玉轩中写，己丑夏日。

画心钤印（2）：乂之(朱文)、佩秋(朱文)、陈氏(白文)、朋乐(朱文)、颖川(朱文)。

画心款识（2）：己丑夏，健碧。

卷尾钤印：秋兰(朱文)、佩秋(朱文)、南阳陈氏(白文)。

卷尾款识：健碧书林和靖诗，己丑秋日。

卷尾释文：剪绡零碎点醉乾，向背稀密画亦难。日薄纵甘春至晚，霜深应怯夜来寒。澄鲜祇共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。

隔水钤印：忆谢堂(白文)、秋兰(朱文)、长年(白文)。

备注：（1）作者家属友情提供。（2）附作者家属合影。

Lot 23

徐悲鸿劲节图

规格：118.5 × 47 cm?约 5.1 平尺

拍品估价：RMB：500,000—600,000

立轴?设色纸本?1940年作。

钤印：悲鸿(朱文)、悲(朱文)。

款识：廿九年秋，悲鸿客印度。

备注：杜祥麟先生旧藏。杜祥麟（1909—1995），安徽合肥人。年轻时期曾在国民党党部工作，曾任徽州县党委员，合肥党部书记，曾开设贵阳中国摄影社。

来源：中国嘉德2011年春拍四君子专场Lot1279。

此幅徐悲鸿所作《劲节图》，以传统水墨写之。题识为“廿九年秋，悲鸿客印度”。

比对一下钤印和落款，白文“悲”、落款“悲鸿”与上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》的印文“悲”和落款“悲鸿”一致。

上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》

Lot 13

于右任草书

规格：101 × 32 cm?约 2.9 平尺

拍品估价：RMB：20,000—30,000

镜片?水墨纸本。

钤印：右任(朱文)。

（参见《近现代书画家款印综汇》第16页）。

款识：博文先生清正，于右任。郑成功诗。

释文：开辟荆榛逐外夷，十年始克复先基。田横尚有三千客，茹苦间关不忍离。

鉴藏印：南海潘博文藏(白文)。

说明：上款人为潘博文。

Lot 51

清?王原祁仿黄子久笔意

规格：26 × 19 cm?约 0.4 平尺

拍品估价：RMB：40,000—60,000

镜片?设色纸本?1704年作。

钤印：陗倩(朱文)、王原祁（朱白文）、麓台(白文)。

（1印参见《中国书画家印鉴款识》29印，第45页；

2印参见《中国书画家印鉴款识》17印，第45页；

3印参见《中国书画家印鉴款识》7印，第45页）

款识：康熙甲申中秋。仿子久笔，王原祁。

鉴藏印：风雨楼(朱文)。

王原祁《仿王子久笔意山水》——是王原祁的小幅山水精品。创作于康熙甲申(1704)中秋，王原祁时年63岁，正是其画法大成后之作。尤为难得的是，此幅上有“陗倩”一印。此印王原祁只钤盖于六、七十岁之间最为满意的小幅作品上，北京故宫博物院所藏《卢鸿草堂十志图》和上海博物馆所藏《仿古山水图册》，俱为其山水精品册，皆钤有“陗倩”一印。“陗倩”印一出，精品无疑。

“陗倩”印一

Lot 53

清《无双谱》人物册（二册）四十开（选八开）

规格：23 × 18.5 cm × 40?约 0.4 平尺/张

拍品估价：RMB：600,000—700,000

册页?设色绢本。

册首钤印：光绪御览之宝(白文)。

鉴藏印：小山氏(朱文)、臣芳作(白文)。

备注：配原装老盒子。

《无双谱人物册》，绘者从汉代至宋的1400多年间，挑选了40位广为民间所知的历史名人，绘成图像并用恭楷题以诗文和人物简介，工程浩大。由于这些人物事迹都举世无双，故此图册称为《无双谱》。由于人物形象多为自造，人物时代不同，形象一人一面，姿态各异。若对人物的性格和衣冠制度无深究，又功力不逮，断难为之。

此册于各个历史时代人物刻画传神，衣纹写法多样，隐隐可见“十八描”的痕迹，设色浓淡，衣纹衣饰、座具及器物，皆随人物性格而设，于此益见匠心。

Lot 54

清?梅蔺若工笔仕女册十二开（选七开）

规格：25 × 24 cm × 12?约 0.5 平尺/张

拍品估价：RMB：120,000—150,000

册页?设色绢本。

钤印（1）：梅如(朱文)、蔺若(白文)。

对题释文（1）：满画香飘玉蝶梅，同心髻绾绿云堆。簪花枝重黄垂额，谁信愁肠日九回。雪鸿集句。

对题释文（2）：诗中有画画中诗，流水高山心自知。谁得其皮与其骨，西山烟雨画双眉。雪鸿集句。

钤印（3）：梅如(朱文)、蔺若(白文)。

对题释文（3）：洛波飞处玉容高，宿雨催红出小桃。解识东风无限恨，独留妖艳冠花曹。

钤印（4）：梅如(朱文)、蔺若(白文)。

对题释文（4）：花压阑干春昼长，仙裳日暖藕丝香。美人犹在青楼梦，云雨巫山枉断肠。雪鸿集句。

钤印（5）：梅如(朱文)、蔺若(白文)。

对题释文（5）：小姑十二方娇痴，昨夜新秋一叶知。为报阿环休调戏，轻寒瘦损一分肌。雪鸿集句。

钤印（6）：梅如(朱文)、蔺若(白文)。

对题释文（6）：映日荷花别样红，散花仙女侍香童。採莲当食花当妓，清漏迟迟画影中。雪鸿集句。

钤印（7）：梅如(朱文)、蔺若(白文)。

对题释文（7）：银红裙襴绉宫纱，待客惟烹石鼎茶。借问汉宫谁得似，锦官城里薛涛家。雪鸿集句。

钤印（8）：梅如(朱文)、蔺若(白文)。

对题释文（8）：万里桥边女校书，临风蕉叶碧云舒。歌姝况有飞琼侣，梵字何人辨鲁鱼。雪鸿集句。

钤印（9）：梅如(朱文)、蔺若(白文)。

对题释文（9）：金缕遥分织女丝，碧云无信慰相思。相思一夜知多少？正在停针不语时。雪鸿集句。

钤印（10）：梅如(朱文)、蔺若(白文)。

对题释文（10）：薝蔔无香散六花，月眉云髻尽名家。不须天女来相识，小样红鞾踏软沙。雪鸿集句。

钤印（11）：梅如(朱文)、蔺若(白文)。

对题释文（11）：人倚梅花雪意深，兴来须抱小雷琴。与君合奏芳春调，一种东风两样心。雪鸿集句。

钤印（12）：梅如(朱文)、蔺若(白文)。

对题释文（12）：别画吟诗又解棋，宫中侍女舞烟丝。两情宛转如萦素，金粟如来是本师。雪鸿集句。

鉴藏印：商一珍藏(朱文)、闻善心赏(白文)。

备注：王闻善、王商一旧藏。

此册蔺若《工笔仕女册》，共十二开，雪鸿楷书对题。写古代女子家居之乐，或下棋，或赏梅，或评画，或凭栏，或春睡，或悲秋，或採莲，或品茶，或读经，或女红，或踏春，或待琴。除春睡一开写一个人物外，其余十一开皆写两个人物。人物所处场景皆在园林华屋之内，描写的当是大家闺秀，人物娴婉，性情高雅。

人物衣著是明代女子服饰，家俱也为明式，描写的是明代大户人家女子的家居生活。布景之讲究，器物之设置得宜，衣饰描写之细致，非一般俗手所能为。

Lot 55

清?黄慎花卉

规格：画心：25.5 × 35 cm 约 0.8 平尺

诗堂：13.5 × 35 cm 约 0.4 平尺

题跋：10.5 × 35 cm 约 0.4 平尺

拍品估价：RMB：80,000—120,000

立轴?水墨纸本。

钤印：黄慎印(白文)、恭寿(朱文)。

（1印参见《中国书画家印鉴款识》17印，第1143页）。

释文：故人过我草堂东，不问明朝米甕空。擎着烛枱成习气，揭帘先照鹤翎红。

上诗堂钤印：尔疋(朱文)。

上诗堂款识：玄黓腊月，东官邓尔疋篆。

上诗堂释文：黄瘿瓢真迹。

下诗堂钤印：语香(朱文)。

下诗堂款识：黄慎瘿瓢能书善画鸣世。世俗以“扬州八怪”称之，未解其怪之所指。余正怪世人不怪而怪。邓君夫人端华女士以为然否？琴斋纶。

签条款识：庚戌立冬，习静堂珍藏。

签条释文：黄慎写意牡丹神品。

Lot 264

明末·清初彭睿壦行草书

规格：117 × 43 cm?约 4.5 平尺

拍品估价：RMB：120,000—150,000

立轴?水墨纸本。

钤印：彭睿壎印章（白文）、龙江村獠（朱文）。

款识：竹本彭睿壦。

释文：隔岸重药虎迹，寒潭曲径人家，渔父白头相过，踏遍灯前落华。

此轴写六言诗一首，云:“隔岸重药虎迹，寒潭曲径人家，渔父白头相过，踏遍灯前落华。”气魄宏大，方折、圆转之笔转换自如，出锋犀利。字形错落斜正相互呼应，开合之间奇趣百出，熟中有生，真彭竹本不可多得之佳构也。此轴原为广州老市长朱光先生旧藏。

清黄壁?山水手卷

清黄壁?山水手卷局部

Lot 266

清黄壁山水手卷

规格：画心：29×519?约13.5平尺；

引首：29.5×104?约2.8平尺

题跋：29×283?约7.5平尺、

29 × 137 cm?约3.6平尺

拍品估价：RMB：1,600,000—1,800,000

手卷?设色纸本?1771年作。

签条钤印：苏（白文）、庚春（白文）。

签条款识：乙亥春日重装，苏庚春题签。

签条释文：清黄小痴山水卷。海山仙馆主人旧藏。

引首钤印：熙春斋（白文）、苏庚春印（白文）、老家博陵（朱文）。

引首款识：黄小痴山水精作。乙亥（1995年）秋九月，苏庚春题。

引首释文：梅沙弥遗韵。

钤印：黄（白文）七次、璧（白文）七次。

款识：辛卯夏，客桐城。写于寄寄轩。韩溪黄璧。

鉴藏印:德畬秘藏（白文）、丽荃审定（白文）、丽荃氏审定家藏（朱文）、芸浦氏家藏书画记（白文）二次、云谷家藏（白文）、二樵山人珍藏（白文）、燮臣鉴藏（白文）、子韶心赏（白文）、仕成（朱文）、潘元谔（白文）、海山仙馆主人（朱文）、潘元谔（朱文）、潘氏缉雅堂藏（朱文）、潘氏涑筠珍藏书画印（朱文）、凤楼秘赏（白文）、秋帆氏家藏（白文）、铁华鉴定（朱文）、潘氏真赏之章（白文）、涑筠心赏（朱文）、文贤鉴定（朱文）、德畬审定（白文）、敬修心赏（白文）、二樵过眼（白文）、潘仕成（朱文）。

出版：《小痴大雅——清初黄璧书画艺术作品集》，汕头市博物馆编，岭南美术出版社，2015年。

备注：（1）叶梦龙、潘仕成旧藏。

①叶梦龙（1775-1832），字仲山，号云谷，南海（今广州）人，官至户部郎中，精鉴藏。

②潘仕成（1804—1873），字德畲、德舆，祖籍漳州，广东番禺人，世居广州，是晚清享誉朝野的官商巨富，清代“海山仙馆”主人，富收藏。

（2）孔广镛、俞文诏、谢有仁题跋、苏庚春引首、题跋。

①孔广镛（1816—？）清藏书家。号怀民，广东南海人，其 “岳雪楼”所藏古籍、书画甲于粤地。

②俞文诏，安徽人，近代诗人、收藏家，曾任四川嘉定知府、按察使，曾撰《蛰庐诗集》。

③谢有仁，广东南海人。晚清民国粤商，东兴行主人，工诗画，好收藏。

④苏庚春（1924—2001），河北深县人， 1980年调广东省文管会任文物出口鉴定组长，1995年受聘广东市文史馆馆员，曾为广东省博物馆顾问。

（3）黎简、张敬修、伍葆恒等鉴藏。

①黎简（1747—1799），广东顺德人，清代乾嘉年间岭南著名诗人、书画家。

②张敬修（1823—1864），广东东莞莞城人，官至江西按察使署理布政使，诗书画皆精，广东四大名园之一的“可园园主”。

③伍葆恒（1824-1865）字元蕙，号俪荃，南海人，收藏家。曾辑《南雪斋藏真》十二卷。

说明：俞文诏题跋五律十首，收录入清光绪二十一年婺源俞氏清荫堂刻本《蛰庐遗集》。

作者简介：黄璧（约1720—1780）字尔易，号小痴，广东澄海人，清初著名画家。少时从翁铨为师，善画山水，兼长虫鱼鸟兽。融合了闽、粤两派画家之所长，画风兼收并蓄，作品笔墨浑厚，构图自然。黄璧足迹遍及温陵、武夷、西湖、虎丘、罗浮等名山胜迹。他技艺精湛，所绘山川名胜气势磅礴，生活气息浓厚。后来黄璧的画名在本地比陈琼小，在全国则远在陈琼之上。其虽家贫日食难度，但性情高傲，不事权贵，曾拒绝百金为权势者作“寿图”，世人都笑他痴呆。晚年喜元代黄大痴笔意，故自号“小痴”。

黄璧此卷，为叶梦龙风满楼、潘仕成海山仙馆旧藏。而历来鉴赏及题跋者多矣。黎简、孔广镛、张敬修、伍葆恒、谢有仁、俞文诏、苏庚春等诸家之鉴跋及题长诗敬赞。

此卷曾收入岭南美术出版社出版、汕头市博物馆编《小痴大雅·清初黄璧书画艺术作品集》一书中，足见世人对此卷之珍视，其能传之久远，是毫无疑问的。

Lot 217

邓芬阳关载道图

规格：133 × 33 cm?约 4.0 平尺

拍品估价：RMB：80,000—100,000

立轴?设色纸本?1957年作。

签条钤印：杨代英印（白文）。

签条释文：邓芬《阳关载道图》精品。

钤印：从心所欲不踰矩（朱文）、邓芬（白文）

款识：潮阳度叔见诸《昌黎诗话》，昔人曾绘《蓝关遇雪图》，此独画湘子载道时态，亦试为之耳。丁酉冬，昙殊芬。

Lot 276

清康有为行草书五言联

规格：140 × 38 cm × 2?约 4.9 平尺/张

拍品估价：RMB：150,000—200,000

立轴?水墨纸本?

钤印：康有为印（白文）、维新百日出亡十六年一周大地游遍四洲经三十一国行六十万里（朱文）。

（1印参见《近现代书画家款印综汇》，第816页；2印参见《近现代书画家款印综汇》，第816页）。

款识：游存。

鉴藏印:野人山房（朱文）、黄林生（白文）。

释文：高视收人表，虚心味道玄。

落款“游存”，缘起于——民国3年（1914年），康有为57岁时，自京至沪居住，于民国10年在愚园路购地10亩，自建花园住宅“游存庐”，并居住度过6年晚年生活。其《游存庐》诗有句云:“自有天游入非想，默存独乐始于今”，是其晚年的心境和命名的由来。

由此可知此联的创作时间当在1921年至1927年之间，其书已入“通会之际，人书俱老”之境。

《广东名画家选集》出版物封皮

《广东名画家选集》出版物封面

《广东名画家选集》出版物目录

《广东名画家选集》出版物内页

Lot 321

高剑父紫藤

规格：170 × 28 cm?约 4.3 平尺

拍品估价：RMB：500,000—600,000

立轴?设色纸本。?

钤印：乱画哀乱世也（朱文）、剑父（朱文）、崘（朱文）。

（2印参见《近现代书画家款印综汇》，第641页；3印参见《近现代名家书画品鉴》，第191页）。

款识：召伯仁兄索画。己巳秋九，剑父。

出版：中国美术家协会广东分会编《广东名画家选集》P100，1961年。

展览：《建国十周年书画展》北京中国美术馆，1959年。

高剑父《紫藤》，是剑父的少见的紫藤巨制，是广州老市长朱光先生的珍藏之一，曾出版于1961年中国美术家协会广东分会编的《广东名画家选集》(P100)中。亦曾作为代表广东的名家之作，参展于1959年于北京中国美术馆举办的《建国十周年名家书画展》。1961年由广东省美协根据展览作品选编了108幅精品集为《广东名家选集》，出版物鸿篇巨制，印刷考究，以当年广东的财政，出版乃大事。《选集》中大部分作品入藏公有机构，私人收藏极少。

Lot 340

饶宗颐临《颜真卿裴将军诗》

规格：169 × 83 cm?约 12.6 平尺

拍品估价：RMB：50,000—60,000

立轴?水墨纸本。

钤印：饶宗颐印（白文）、选堂（朱文）、梨俱室（白文）。

款识：颜平原《裴将军诗》足以起顽立懦暴风雨中，敬临。选堂。

释文：大君制六合……略。

Lot 191

黄永玉墨荷

规格：70 × 68 cm?约 4.3 平尺

拍品估价：RMB：50,000—80,000

镜片?水墨纸本?1979年作。

钤印：黄永玉画(白文)、指模代印。

款识：玉维先生、陈微女士雅正。黄永玉，己未。

Lot 341

董桥行书苏曼殊诗八开

规格：28 × 16 × 8 cm?约 0.4 平尺/张

拍品估价：RMB：160,000—180,000

镜片?水墨纸本?

钤印（1）：月明满地相思（朱文）、董桥（白文）。

款识（1）：曼殊上人絶句，董桥。

释文（1）：乌舍凌波肌似雪，亲持红叶索题诗。还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。

钤印（2）：月明满地相思（朱文）、董桥（白文）。

款识（2）：曼殊上人絶句，董桥。

释文（2）：白水青山未尽思，人间天上两霏微。轻风细雨红泥寺，不见僧归见燕归。

钤印（3）：月明满地相思（朱文）、董桥（白文）。

款识（3）：曼殊上人《吴门依易生韵》，董桥。

释文（3）：江南花草尽愁根，惹得吴娃笑语频。独有伤心驴背客，暮烟踈雨过阊门。

钤印（4）：月明满地相思（朱文）、董桥（白文）。

款识（4）：曼殊上人絶句，董桥。

释文（4）：姑苏台畔夕阳斜，宝马金鞍翡翠车。一自美人和泪去，河山终古是天涯。

钤印（5）：月明满地相思（朱文）、董桥（白文）。

款识（5）：曼殊上人絶句，董桥。

释文（5）：碧沼红莲水自流，涉江同上木兰舟。可怜十五盈盈女，不信卢家有莫愁。

钤印（6）：董桥（白文）。

款识（6）：曼殊上人《退蒲田》，董桥。

释文（6）：柳阴深处马蹄骄，无际银沙逐退潮。茅店冰旗知近市，满山红叶女郎樵。

钤印（7）：月明满地相思（朱文）、董桥（白文）。

款识（7）：曼殊上人絶句，董桥。

释文（7）：碧玉莫愁身世贱，同乡仙子独销魂。袈裟点点疑樱瓣，半是脂痕半泪痕。

钤印（8）：月明满地相思（朱文）、董桥（白文）。

款识（8）：曼殊上人絶句，董桥。

释文（8）：孤村隐隐起微烟，处处秧謌竞插田。赢马未须愁远道，桃花红欲上吟鞭。

出版：《董桥墨影》P100—120，2019年。

Lot 127

宋元间刻碛砂藏本《普曜经卷第五》一函一册

规格：30.5 × 11 cm

拍品估价：RMB：60,000—80,000

藏经纸经折装。

备注：带原函套。

提要：此经存卷第五为经折装，半页六行十七字，每版五个半页，凡十七版。板框高二十四点五公分，宽五十五点六公分。卷首第一行经题及卷数，下刻千字文编号“被七”。隔行题“西晋三藏法师竺法护第二译”。每版第一与第二个折页间依次刻千字文及版次。卷尾左行记版次“十七末”，后题经名及卷数，下刻千字文编号。其后接连《音义》。字体精严，笔势舒展，印刷精良。历经六百余年，尚保持原装，深褐色纸面书衣，外附同色纸面书套。且书品极佳。

碛砂藏，乃宋元间平江府碛砂延圣院所刻《大藏经》。延圣院在今江苏吴县东湖，后改名碛砂禅寺。约在南宋宝庆至绍定年间开雕；端平元年（1234）编定并刻出天字至合字548函的目录。宝佑六年（1258）以后，因延圣院火灾和南宋垂亡，刻事曾中断30年。元大德元年（1297），由松江府僧录管主八主持，又继续雕刻，到至治二年（1322）竣工。全藏编次从天字至烦字共591函，1532部，6362卷。

Lot 225

沙孟海题?旧拓《星凤楼帖》一册（七开）选四

规格：拓本：37 × 19 cm、题跋：30 × 18 cm × 2

拍品估价：RMB：200,000—250,000

册页拓本。

跋钤印：沙文若私玺（白文）、孟海（白文）。

鉴藏印:经筵讲官太子少师建极殿大学士图章（朱文）、横云山人（白文）、钱福（朱文）、眉伯过眼（白文）二次、金粟道人（白文）、黄美之图书印（朱文）、品山珍藏（朱文）二次、山阴许氏收藏（朱文）、潞藩鉴赏（朱文）、许笈云家珍藏（朱文）、枕碧山馆审定（朱文）

著录：沙孟海著《沙孟海论书文集》P462，《星凤楼帖王大令书残本跋》，上海书画出版社，1997年。

Lot 252

沙孟海题?旧拓《星凤楼帖》一册（七开）选四

规格：拓本：37 × 19 cm、题跋：30 × 18 cm × 2

拍品估价：RMB：200,000—250,000

册页拓本。

跋钤印：沙文若私玺（白文）、孟海（白文）。

著录：沙孟海著《沙孟海论书文集》P462，《星凤楼帖王大令书残本跋》，上海书画出版社，1997年。

光孝寺西铁塔铸于南汉大宝六年（963），该塔是南汉皇帝刘鋹时期的太监龚澄枢与他的女弟子邓氏三十二娘联名铸造，有很高的艺术价值。是我国现存有确切铸造年代的最早的大型铁塔。

塔系平面四方仿楼阁式实心塔，原有7层，高度有6米6多。抗战前，西铁塔历一千多年而完好无损，而到了抗战期间，西铁塔被毁，今仅存三层，残高约3米左右。

此拓上钤有谈月色一印，印文是“广州檀度庵画梅尼月色壬戌归顺德蔡寒琼后手搨南天金石外及古物全形之记”。谈月色嫁给蔡守是在“壬戌”，即1922年，此时西铁尚完好无损(据拓片可知)。那么，此拓当拓于1922年至抗战期间。

此铁塔高大宏伟，拓制不易，以谈月色娇小之躯奋力拓取，其难度可知。据闻，谈月色嫁蔡守后，其夫妇二人曾将广州古建筑内的金石文字都棰拓了一遍，为后人留下了大量珍贵的文物资料，其功至伟。此西塔之全形拓，传世极少，故益显出此拓之珍贵。此拓片上有麦华三先生癸卯(1963年)小楷书观款，贵上加贵。

Lot 76

加彩罗汉摆件

规格：12 × 4 × 13 cm

拍品估价：RMB：80,000—100,000

Lot 77

清?释迦牟尼拈花微笑坐像（连座雕）

规格：12 × 7 × 17 cm

拍品估价：RMB：150,000—180,000

清《释迦牟尼拈花微笑坐像》，此像为寿山石质，因盘玩历久，包浆古旧，故整体光泽莹润柔和可人，质地细腻，温润如玉。头顶是非常尊贵的螺纹卷，是非常吉利的尊贵之相，是佛三十二相之一。开相慈祥，面如银盘。工艺雕琢，释迦牟尼佛半跏跌坐姿，双目微垂，面带微笑，双耳耳垂肥厚，双肩宽圆，右手持莲花，法相庄重，坐于蒲团之上。衣着宽博飘逸，其手肘处衣纹刻画灵动自然，折皱层次鲜明，极富动感。衣领及袖口饰满花纹，华贵朴厚。穿衣风格如居士常服，极富意味，为清代典型造型风格的寿山石雕，极为难得。