回流精品、名家上款、无底价...精诚所至2020迎春拍亮点导览.联拍动态

回流精品、名家上款、无底价...精诚所至2020迎春拍亮点导览

2020年04月06日来源：

自有艺术品拍卖以来，经验告诉我们，小拍里往往能捡到物美价廉的好东西。不论是初涉收藏领域的新人，抑或资深藏家，都对小拍趋之若鹜，这就是为什么小拍在氛围上一点也不输大拍的原因。

广东精诚所至2020迎春拍卖会将于4月11日上午10点30分在广州荔湾区黄沙大道15-17号珠光御景壹号南岸至尚美术馆举槌，4月9日 - 10日预展。联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

此季迎春拍卖为广大藏家带来400余件“精”、“真”、“鲜”珍品雅玩，不少以无底价形式释出，精彩可期。精彩拍品有民国广州文德路大古董商后人悉出的书画、古瓷玉、印章一批（Lot 1-28）；美国回流的广彩、家具等（Lot 225-235），全部是新货，而且无底价，令人垂涎三尺。当然，无底价远不止这些，一批名家上款，如祁烽上款（Lot 321-325）、华嘉上款（Lot 331-341）、蔡松英上款（Lot 327-330）等等，更有民国广东四大藏书家后人委托的古籍文献（Lot 105-133），还有一批包括沙馥、张熊等名家的古代书画（Lot 452-468），也有黄胄等在内的近现代书画（Lot 469-473），统统都是无底价起拍，令人目不暇接，欲罢不能。

Lot 7

潘和设色山水

扇面镜片设色纸本 1924年作

钤印：山水有灵（朱文）、抱残室（朱文）、潘致中（朱文）

款识：甲子暮春，写此并题短句。元康仁兄雅正，潘和。

释文：廉州赋色亦因缘，云白峰青境欲仙。...

备注：作品直接得自潘芝荪家属。

19.5x54cm 约0.9平尺

无底价

Lot 19

民国时期刻

历代书画名家印章一批（231方）

备注：

（1）潘芝荪旧藏。

（2）作品直接得自潘芝荪家属。

尺寸不一

无底价

说到精品，这次的一号明星当属封面作品——赖少其66岁所作《拟王蒙笔意图》，说起赖少其，海内外无人不知，无人不晓。他与黄宾虹亦师亦友的关系，对鲁迅的终身难忘，对陈老莲的痴迷，对程邃的追捧，对龚贤的融汇，对金农的吸收，无不体现在他的一笔一墨之间。此帧佳品为香港藏家于80年代在广州购得，秘藏近40年，此次交给精诚所至拍卖，将是其最好的归宿。

Lot 326

赖少其拟王蒙笔意

立轴设色纸本 1981年作

钤印：合以古籀(白文)、黄山图(朱文)、赖(朱文)、少其(朱文)

款识：元人王蒙有此画法，皆从自然所得。君不信，可登黄山一观可知也。辛酉孟春，于五羊城白云楼。六十六翁赖少其画。

95x43cm 约3.7平尺

RMB：50,000—80,000

赖少其《拟王蒙笔意》局部

此帧《拟王蒙笔意》山水轴，画面中用笔技法多样，圆转、方折、中锋、侧笔、干擦、勾勒、解索皱等皆熟练运用。山体层峦叠嶂，远近层次丰富，墨色浓淡对比分明，整体大气磅礴。干笔焦墨的画法在吸收程邃基础上变为自家面貌，是其丙寅(1986年)变法前的精品。

讲了封面，再来看看封底，这幅经亨颐的《群仙祝寿图》，可有别于一般的祝寿图，只见朱竹、水仙、寿石这些普通常见之物，在经先生高洁而富有文人情趣的笔下，赋予了无尽的灵气，特别是在这疫情尚未完全结束的期间，更显生命的可贵，对自己亦是对他人的祝福更加有意义。此画经同乡金国书酣畅饱满的题字“此帧为同乡经子渊先生作品，兵燹之余，是物仅存。”，可知此画背后之故事。此画为陈树人题签，可见其尤为珍贵。

Lot 83

经亨颐祝寿图

立轴设色纸本 1931年作。

陈树人题签钤印：陈树人（白文）

陈树人题签款识：经颐渊群仙祝寿。陈树人署于松蝉楼。

经亨颐钤印：北海一庐(朱文)、颐渊晚学(白文)

经亨颐款识：二十年三月，颐渊写群仙祝寿图。

金国书题钤印：金国书印(白文)

金国书题款识：此帧为同乡经子渊先生作品，兵燹之余，是物仅存。戊寅小春，绍兴金国书。

金国书题释文：奇节高太古，清风拂世宙。仙乎结伴来，齐祝无量寿。

备注：陈树人题签。

128x35cm 约4平尺

RMB：80,000—100,000

近年文人学者的艺术地位重新受到藏家关注，价格不断攀升，文人学者确是构成整个民国史的重要部分。乱世中，他们将其永不释怀的壮志，生死不渝的柔情等，诉诸于笔墨之上，一经写出，已为不朽，如今读来，依然近在左右。

胡汉民（1879-1936）广东番禺人，晚清举人。1902年赴日留学，并参加同盟会，是中国国民党元老和早期主要领导人之一，曾先后在国民党及国民政府中担任要职。名列“民国四大书家”的胡汉民在书法艺术上亦有极高造诣。

胡汉民虽以隶书著名,但也擅行书，其行书被称赞道：“清挺峻拔，能合褚遂良、米芾为一体。”这幅书法无论行笔还是施墨，足以体现其胸罗经纬、气韵气度。

Lot 134

胡汉民行书

立轴水墨纸本

钤印：胡汉民印(白文)、展堂(朱文)

款识：灼臣先生属书，汉民。

释文：钟山咫尺被云埋，何况南楼与北斋。昨夜月明江上梦，逆随潮水到秦淮。

说明：黄灼臣上款。

129x31cm 约3.6平尺

RMB：15,000—25,000

叶恭绰

叶恭绰（1881－1968）番禺人。曾任北洋政府交通次长、交通总长、北平国学馆馆长、新中国的中央文史馆副馆长。叶恭绰的学养识见、声誉极隆。他亦为民国时期的重要收藏家，其收藏的晋王献之《鸭头丸帖》真迹，声重藏界，后捐赠上海博物馆，其眼力于此可见一斑。

下面此帧行草书法，洋洒飘逸，神韵盎然，独有风骨，一如其人。上款人刘少旅为著名藏家，想必叶氏以“美酒敬英雄”之心书写作品并赠之，墨气酣畅，少见之佳作。

Lot 135

叶恭绰书法

镜片水墨纸本

钤印：恭绰长寿(白文)

款识：录张曲江《入庐山望瀑布》诗。少旅先生属书，遐翁叶恭绰。

释文：绝顶有悬泉，喧喧出烟杪...

说明：刘少旅上款。

109x29cm 约2.8平尺

RMB：15,000—25,000

高贞白

高贞白，少赴英国攻读英国文学及游历欧洲各国。回国后曾任职于上海中国银行及南京外交部。他一生交游广阔，与近代政界、文化界名流多有往来，且善于将自己亲耳听闻或亲身感受的故事以妙笔写得灵动异常，有“中国最后一位掌故大家”之誉。

此画中山石画家表现皴线的形式以写为主，突出画家用笔的书写性，石苍润坚实。石间菖蒲生长旺盛，具有勃勃生机，与“饵之长生，可以上寿”相契合。题字书以篆书，用笔沉着，高古朴拙。

Lot 140

高贞白嵩山寿石图

立轴水墨纸本

钤印：高贞白(朱文)

释文：嵩山大愚石上蒲菖一寸九节，饵之长生，可以上寿。

81x26.5cm 约1.9平尺

RMB：3,500—4,500

民国张溥泉继之书，出于皇象，而以意出之，非于点画求也。三行章草，参差错落，生涩古拙，若不用意，反与楼兰出土晋人残纸笔意相近。

Lot 77

张继书法

镜片水墨纸本

钤印：张继之印(白文)、溥泉(朱文)

款识：子渊先生两正，张继。

释文：辽海归来气不平，拒狼进虎见分明。滇池潦倒春三月，诗句遍题杨一清。

说明：经亨颐上款。

137x28cm 约3.5平尺

RMB：15,000—20,000

邓尔雅先生精小学，书、印皆独树一帜。此次迎春拍出品三件，二楷一篆，均为对联。溯其书学，其楷书从邓铁香承修得径，错综变化，参合隶篆，奇逸匀净，面目独具，功力深邃，殊难追步。篆则从邓顽伯、吴让之出，融汇金文，古雅绝伦，尤为藏家所重。

Lot 13

邓尔雅楷书七言联

镜片水墨纸本

钤印：邓尔雅玺（白文）

款识：南卿我兄正集陈维崧、吴伟业。尔疋。

释文：清河第宅雕鞍盛，秘阁图书玉轴装。

备注：作品直接得自潘芝荪家属。

说明：上款人为潘南卿。

136x34cmx2 约4.2平尺/张

无底价

Lot 136

邓尔雅篆书七言联龚自珍句

立轴水描金蜡笺

钤印：邓尔雅(白文)

款识：博文五兄属集龚定广，弟邓尔疋。

释文：扬扢千秋儒者事，拥书百城南面王。

96x21cmx2 约1.8平尺

RMB：35,000—45,000

下面此帧书法乃容庚先生早岁之作，初见之无不疑惑，以其不类于容先生常见之字体。但细审之，裱式老旧，是原装旧裱。印章清晰，印泥沉厚，已深入纸素。字画肯定，墨色沉着，是真迹无疑。内容是节录《爨龙颜碑》、《魏尚书江阳王次妃石夫人墓志铭》二碑文字，笔势雄强，险劲庄严，尽得二者笔法和结体变化之妙。

是幅中所钤印章均为其四舅邓尔雅所刻，其中“容庚希白”、“颂斋”二印，是1937年邓尔雅所刻。是知容庚使用此二印始于1937年，时年40，春秋尚富。故是帧写来精力弥满，首尾一致，一笔不苟。

Lot 138

容庚楷书

立轴水墨纸本

钤印：有饭疏夜练穹遐方绝或尽天下古文奇字之志(白文)、容庚希白(白文)、颂斋(朱文)

款识：容庚。

释文：容貌玮于时伦，贞操超于门友...

132x31cm 约3.7平尺

RMB：20,000—30,000

这次近现代书画有一批不错的作品也不妨一起介绍一下…

此吴昌硕大篆联，已见左耸之势，书风成熟，用笔沉厚。对联为原装旧裱，墨色已深入纸素。

Lot 80

吴昌硕篆书八言联

立轴水墨纸本

钤印：缶无咎(白文)、俊卿之印(朱文)、仓硕(白文)

款识：又仿老兄索篆，吴俊卿老缶。

释文：出得隋珠入获和璧，左援钩带右抚剑风。

165x29cmx2 约4.3平尺/张

RMB：50,000—60,000

林纾（1852—1924），字琴南，福建闽县（今福州市）人。作为最早掀开了近代翻译文学大幕的文学大家，林琴南其实根本不懂任何外语，更不要说阅读原著了，通过他的朋友的口述，凭借自己深厚的古文造诣，以文言意译，且行文流畅、沁人心脾，每每口述者甫毕，其译文亦竟，未加润色而完美如独创者。

同时，他又是一代丹青妙手，甚至鲁迅当年初到北京时还曾慕名到琉璃厂寻访林氏的画作，知道的恐怕就不多了。林氏的山水涉笔娴熟、意境高远。题诗且多为自制，很少抄录别人现成的诗文，再加之其书法遒劲挺拔，堪称“三绝”的典范，名冠一时，是近世文人画的杰出代表。（上述内容摘录自王金声先生著《金声长物》）

此作青绿，山峦数重，烟岚疏树，溪清人静，村舍棋布，构图工稳，不以奇示人。

Lot 72

林纾青绿山水

镜片设色纸本 1901年作

钤印：畏庐(白文)

款识：向见戴文节临江贯道，无笔不是贯道...

26x34cm 约0.8平尺

RMB：10,000—15,000

况维琦、陈运彰的山水、书法扇面，是为印坛巨擘陈巨来先生所制，感惠徇知，自是全力以赴。况维琦写《溪山深秀》，山石颇见大痴道人遗意，古木幽亭，荒江野岸，二高士于亭内闲坐论道，一派悠然。

Lot 68

况维琦、陈运彰山水、书法扇面

镜片设色纸本水墨纸本 1945年作

况维琦钤印：养欢喜神(白文)、清况(朱文)、又韩(朱文)

况维琦款识：溪山深秀。大雄山民摹石谷山水，观之可为学古者进一筹矣。乙酉端阳，况维琦。

陈运彰钤印：陈(白文)

陈运彰款识：唐《明徵君碑》，录奉巨来吾兄。

说明：陈巨来上款。

27x80cm 约1.9平尺

RMB：15,000—20,000

而陈蒙庵之书法，颇于褚登善处用功，以行草之笔入楷，灵动媚好，骨力内敛，自是高手。此虽非摹褚，而笔锋所至，无一非褚也。可知天性功力所在，欲掩为难。

陈运彰《书法》扇面局部

戈湘岚擅画马，遍学古人，尤于郎世宁多所取法，勾勒渲染，尽得其秘。此《白马图》，细线绘形，复加渲染，马之筋骨血肉具焉。虽未奋蹄，已可想见其驰骋之姿，非凡种也。湘岚画多年前已在限制出境之列，如此神骏，当非易得。

Lot 78

戈湘岚白马图团扇瞿耀邦题

镜片设色纸本瞿耀邦：1948年题

戈湘岚钤印：湘岚画记(朱文)、戈荃印信(白文)

瞿耀邦题钤印：瞿耀邦印(白文)、旭斋日利(朱文)

瞿耀邦题款识：民铎仁兄出示戈湘岚君画马...

瞿耀邦题释文：白马紫连乾，嘶鸣丹阙前。闻珂自蹀躞，不要下金鞭。

说明：民铎上款。

直径：32cm 约0.8平尺

RMB：6,000—8,000

吴待秋行草书法取法王觉斯、倪元璐一路，点画随形自如，字形宽阔，书写流畅。

Lot 81

吴待秋行书五言联

立轴水墨纸本

钤印：吴徵私印(白文)、抱鋗楼(朱文)

款识：大田先生雅正，抱鋗吴徵。

释文：花间一壶酒，树杪百重泉。

102x25cmx2 约2.3平尺/张

RMB：8,000—12,000

潘伯鹰书法秉承二王一脉，兼融唐代褚、颜及元代赵孟頫用笔凝重劲挺，圆蕴清丽，结体巧中参拙。此扇面上款人为许声甫，与潘伯鹰为同乡，是当时知名的昆曲爱好者，为原北京昆曲研习社社长俞平伯先生内侄，交游甚广。

Lot 69

潘伯鹰书法扇面

镜片水墨纸本

钤印：怀宁(朱文) 、潘婴印信长寿(白文)、有发翁金石文字(朱文)

款识：此笔声甫先生赠，退而犹健。伯鹰记。

释文：人烟生处僻，虎迹过新蹄...

说明：许声甫上款。

19x52cm 约0.9平尺

RMB：8,000—12,000

潘伯鹰《书法》扇面局部

刘旦宅此帧《太白醉酒》，写太白枕甕而眠，数笔已见其趣，颇得梁风子遗意，真大手笔也。上端空白处，以醉素之笔大书太白之诗，荡气回肠，谪仙形像，呼之欲出，洵旦宅之仙笔也。

Lot 82

刘旦宅太白醉酒

立轴设色纸本

钤印：旦宅(朱文)

款识：对酒不觉暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。太白自遣，旦宅。

68x34cm 约2平尺

RMB：38,000—50,000

当代艺术与我们的生活息息相关，当代艺术家们以其个人独立的艺术风格感染并影响着我们。

陈家泠的荷花是当代中国绘画中追求形式美的一个典型代表。他利用水墨形成的水渍画莲蓬与花瓣，叶柄则由点构成的线画成，点的疏密构成浓淡对比。淡雅的设色突出荷花“出淤泥而不染”之君子品格。此幅作品来源可靠，现藏家直接得自作者本人，可谓是难得的珍品。

Lot 355

陈家泠荷花

镜片设色纸本

钤印：肖形印(朱文)、陈(朱文)、家泠(白文)

款识：泠。

备注：现藏者直接得自作者本人。

43x34cm 约1.3平尺

RMB：15,000—25,000

卢甫圣此人物画屏风，人物形象高度提炼，画家突破了传统造型与世俗道德的藩篱，大胆地展示人体姿态，以求回归自然性灵之追求。画中工笔参以没骨笔法，灵活变化；色彩的搭配与运用，冷暖对比强烈而又和谐，极具现代性。画面向观众传达静逸之景，传承文人画诗意化之意境。

Lot 356

卢甫圣人物四屏

立轴设色纸本 1992年作

钤印(1)：甫圣(白文)

款识(1)：壬申，甫圣于海上天鑰楼。

钤印(2)：甫圣(白文)

款识(2)：甫圣。

钤印(3)：卢(白文)、辅圣(朱文)

款识(3)：壬申冬仲，甫圣于海上。

钤印(4)：卢(白文)、辅圣(朱文)

款识(4)：甫圣画。

备注：亚洲重要藏家旧藏。

75x33cmx4 约2.2平尺/张

RMB：30,000—35,000

李劲堃是当代岭南画家的佼佼者，强调传统笔墨与现代审美观念相结合，讲究画面精巧的布局，笔墨细腻的晕化。画面上，深浅墨色与留白空间的对比使得画面具有气韵流动之感。空白处点缀人物，灵动活泼。

Lot 300

李劲堃山道弯弯扇面

镜框设色纸本 1998年作

钤印：李(白文)、劲堃(朱文)

款识：山道弯弯。一九九八年三月，劲堃。

备注：亚洲重要藏家旧藏。

18x54cm 约0.9平尺

RMB：8,000—12,000

作为一家广东的艺术品拍卖行，岭南书画当然是不能或缺的门类。

赵少昂创作于1947年的《双鱼》图，是画家四十二岁所作壮年力作，此画笔力健硕，造型准确、生动，游鱼的动态轻松自如，具有逼真的视觉形象，画面清雅。画风与书法字势与晚年酣畅淋漓、霸肆纵横的笔墨风格有所不同，款字铁钩银划，转折顿挫显露，正是此时期典型特点。

Lot 35

赵少昂双鱼

镜片设色纸本 1947年作

钤印：此生只愿作闲人(朱文)、少昂(白文)

款识：光禄吾兄有道高论。卅六年仲夏，少昂。

备注：亚洲重要藏家旧藏。

86x38cm 约2.9平尺

RMB：60,000—80,000

黄新波为中国新兴木刻运动的先行者，受鲁迅先生思想影响深重，其木刻创作从无产阶级革命、中国人民救亡图强的角度切入，表现情感的多重性与丰富性。画面表现有强烈的冲击感，刀刻细腻。此“鲁迅诗意组画”是其晚年的重要系列作品，原版手拓，难得的珍品。

Lot 281

黄新波 “鲁迅诗意组画”之四

《怒向刀丛觅小诗》

木刻版画纸本 1974年作

钤印：新波手拓(白文)

款识：“怒向刀丛觅小诗”。一九三一年二月，鲁迅“为了忘却的纪念”诗。新波，一九七四年十月作。据原版手拓于广州。

31.5x45cm 约1.3平尺

RMB：10,000—15,000

此《鹿鸣湖雅集图》缘起80年代集雅斋组织的鹿鸣湖雅集，当时岭南画坛的主要人物关山月、黎雄才、赖少其等齐聚一堂并一同合作画作，可谓是当时的画坛盛事，极其罕见。此作直接得自作者本人，真品无疑，具有相当的历史文献价值与艺术价值。

Lot 105

关山月、黎雄才、欧初、韩英、徐家凤等合作

鹿鸣湖雅集图赖少其题

镜片设色纸本 1986年作

钤印：虚心(朱文)、关山月(朱文)、赖少其(白文)、中山欧初之章(白文)、韩英(白文)、雄才所作(朱文)、家凤书画(朱文)

款识：集雅斋主持“鹿鸣湖雅集”。关山月画梅，欧初画竹，韩英画石，徐家凤画菊，黎雄才补成。一九八六年十一月，赖少其。

68x44cm 约2.6平尺

RMB：40,000—55,000

黄苗子行书长卷书法得自上款人车辐的家属，据车辐文集中记载：“黄苗子为我写的《横推》两公尺多，他很少写这样長的”横推”，写了名词人辛弃疾(稼轩)的一首词《浣溪紗》，连跋百字以上。紙是高丽皇家专用紙，是四川名人李铁夫由东北带回来的，送了我。我在十多年前请黄苗子书写，他收了纸后，去澳大利亚去了，后来回京，才给我写来，可见此公对我是守信的……。”由此可见此书之可贵。

Lot 320

黄苗子行书卷

手卷水墨纸本 1994年作

钤印：墨戏(朱文)、苗子(朱文)

款识：右稼轩《添字浣溪沙》。甲戌十月，归自澳洲，车辐道兄自蜀以纸留京寓索书，写此请教。苗子。

释文：总把平生入醉乡，大都三万六千场。今古悠悠多少事，费思量。微有寒些春雨好，更无人处野花香。年去年来还又笑，燕飞忙。

鉴藏印：车辐所藏(朱文)

备注：车辐旧藏。作品直接得自车辐家属。

28x258cm 约5.6平尺

RMB：40,000—50,000

饶宗颐学艺双磬，书法造诣精深。其深研历史，通晓文字，浸淫笔墨，进而精擅书法各体，且自有风骨、独具一帜。《云水禅心》空灵脱俗，笔墨淋漓，是名副其实的“饶体”文人书法。

Lot 257

饶宗颐云水禅心

镜片水墨纸本 2013年作

钤印：饶宗颐印（白文）、固庵（朱文）

款识：癸巳，选堂。

释文：云水禅心。

34x136cm 约4.2平尺

RMB：55,000—65,000

下面此幅山水可谓吴灏晚年画道大成之杰作，尽显中国文人书画的极致与传统。画作用工意相生之笔法，在群山连亘、云海苍茫之间，将古木掩映之中的黄山慈光阁表现得宛如仙境，让人陡生一种飘飘欲仙的感觉，体悟到悠远淡泊之意境。

Lot 265

吴灏水墨山水

镜框水墨纸本 2014年作

钤印：两作黄山过客(朱文)、大利子玉(朱文)、吴灏印信(白文)

款识：甲戌二月，第三次游黄山。此写前海慈光阁后，再上即天都也。此《浣沙溪》。今年予八十四耳，不能作大幅。友人爱此图景，年老多病，成此小幅，以应其请矣。甲午春，子玉并识。

释文：二月黄山淡淡春，山泉流响隔溪闻，去年重到寂寥人。红白清恣花正好，春寒料峭伴此君，天都天半採春云。

42x133cm 约5平尺

RMB：40,000—50,000

居巢为居廉堂兄，又为居廉画学之导师，是所以为岭南画派之宗师。其诗词歌赋书画修养极深，世多存其画，画亦不多，书迹更少。其书法虽从恽寿平出，但学养功深，自然变化出入，自成一家。此诗稿虽略有残缺，但居巢书迹存世极少，故亦可珍。

Lot 246

清居巢诗稿二帧（三页）

镜片水墨纸本

诗稿钤印(1)：某生(白文)

诗稿释文(1)：分明画意似花之...

诗稿钤印(2)：居巢(白文)

诗稿释文(2)：今夕庵春日拟得...

诗稿释文(3)：花朝日，茮翁仁兄招同人泛舟看桃…

25x13cm 约0.3平尺、23x12cmx2 约0.3平尺/张

RMB：6,000—8,000

居廉亦为岭南画派开山祖师，其画继承古人，尤重写生，状物致精微，创为“撞水撞粉”之法，开一代新风，影响深远，直至于今。此帧若清供图，瓶花吐艳，翠竹青青，一石立于瓶后，朴而不顽。石洞透风漏月，花竹娉婷，袅娜多姿，宜设于雅室，长伴幽人。

Lot 247

清居廉平安图

镜片设色纸本 1877年作

钤印：古泉(白文)

款识：月月平安图。梧山先生大人鉴正。丁丑新春，居廉。

备注：附广州文物店鉴定证书（复印件）。

82x33cm 约2.4平尺

RMB：15,000—20,000

吴荣光书学深邃，遍临历代名帖，后入东坡、米颠之室，姿态跌宕，天真烂漫，用笔厚健浑穆，康有为评吴荣光书为吾粤之冠，非虚誉也。此行书七言联，为吴荣光五十三岁时所写，下笔峻快，结字颇见米书欹侧之意，苏书影响反少，可知其胸中锦绣。

Lot 236

清吴荣光行书七言联

立轴水墨纸本 1826年作

钤印：吴荣光印(白文)、荷屋(朱文)

款识：迪龙三兄属。丙戌四月，吴荣光。

释文：万里江山来醉眼，四时风月助吟情。

122x27cmx2 约3平尺/张

RMB：8,000—12,000

这次精诚所至迎春拍除书画外，文献、古玩、金石拓片亦有不少值得关注。

本场拍卖有一对镶螺钿并嵌有名家尹如天玻璃画作几面的小香几，二层垫板上嵌有1924年英国皇家展览会“中华酒家”铭牌，从知这对小香几是参展之物。榫卯结构，几腿三弯，几面为扇形，螺钿满饰，名家银片玻璃画，一物而兼多种制作工艺，难度极大。器形纤细高挑，如一对玉人，美不可方物。

Lot 235

硬木镶螺钿花几（一对）

几面镜画蚀刻印文(1)：如天。

几面镜画蚀刻款识(1)：撷芳馆主作。

几面镜画蚀刻印文(2)：其仁。

几面镜画蚀刻款识(2)：尹如天作于张氏云

飞馆。

说明：（1）几面镶有尹如天玻璃画，为1924年作。尹如天（民国），广东顺德龙江人。尹笛云之子。能承家学，居香港，设画社。

（2）镶有1924年英国皇家展览会“中华酒家”铭牌。

36x27x77cm

RMB：2,000—3,000

花几面镜画之一

又有海外回流之清代广彩花卉人物大碗，直径达36cm，高16cm。难得的是碗内碗外满绘。碗外六开光满绘人物花鸟，已是难能。而碗内满绘受器形、工具之制约，描绘难度更大。器形越大，烧出来更容易变形，所以如此器之硕大而成品毫不变形，实难得也。其积金施彩之手法，人物花卉之笔法来看，已是清后期的作品了。

Lot 231

清广彩人物花卉大碗

口径：36cm 高：16cm

无底价

俗云有“一两田黄一两金”之谚，其矜贵可知。加上资源枯竭，藏玩之家多以拥有一方为傲。此次文房杂项类，内有薄意雕云龙纹田黄石一方，包浆浑厚，雕工圆熟。迎光而视，可见丝丝罗卜纹，石色金黄，质细嫩滑净，重约40克，不可多得之品也。

Lot288

薄意雕云龙纹田黄石印章

备注：净重40克

2.5x1.5x4cm

RMB：20,000—25,000

下面此二旧物为潘惠（字芝荪）旧藏，潘氏曾于民国初期在广州文德路经营一家名为“清秘阁”的古玩店，是当时名震一时大古董商。其叔父潘和为“国画研究会”的领导人物，他亦与会中成员多有往来。青瓷小碗厚釉薄胎，釉面金丝铁线，开片细小，可见年代久远矣。鸟型古玉，玉质细腻凝脂，包浆浑厚，雕工朴拙，是难得的雅玩古物。