阵容强大！青铜佛像、瓷杂书画等瞩目亮相！东京新日本2026春季大拍.连拍臻动态

阵容强大！青铜佛像、瓷杂书画等瞩目亮相！东京新日本2026春季大拍

2026年05月06日来源：

五月春深，风物正好。东京新日本2026年春季大拍将于5月8日至9日在日本东京如期举行，汇聚14大专场，逾750件艺术珍品，涵盖佛像、青铜、宫廷艺术、老窑瓷器、文房书画等十余品类，精彩可期。连拍臻全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

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本季拍卖多件来源显赫、著录清晰的重器集中亮相：既有错金铜豆、蝉纹扁足鼎等青铜典范，亦有明永乐铜鎏金药师佛、铜鎏金观音像等佛教艺术珍品；宫廷板块中，清乾隆霁蓝釉描金银云鹤纹大天球瓶以罕见通体金银彩装饰惊艳全场，明万历青花云鹤纹双象耳瓶更是源自乔治·欧莫福普洛斯旧藏，并经佳士得释出，来源显赫，为市场焦点。领衔之器清铜戟耳炉“一峰珍玩”款，形制古雅，铜质精纯。

书画部分同样星光熠熠：张大千《藏女牵獒图》、《泼彩山水、书法合卷》、黃永玉 《馬蹄蓮》、齐白石《秋声图》、傅抱石《镜泊飞泉》、林风眠《荷塘》、弘一法师书法等近现代大师佳构齐集，更有赵孟頫行书《归去来辞并五柳先生传》长卷、文徵明《竹石古树》、李鱓《墨牡丹》、李方膺 《松石圖》、乾隆书法等古代名迹，蔚为大观。

全场既有馆藏级重器，亦不乏性价比出众的雅玩小品。以下为本季重点拍品精选，邀您先睹为快。

精品先览

瓷杂部分

LOT 1668

清乾隆霽藍釉描金銀彩雲鶴紋大天球瓶

H:54cm

起拍价格：4,000,000 日元

描金是中国传统陶瓷装饰技法之一，最早可追溯至唐代三彩器上的金彩勾勒，北宋时期的定窑开创了一种新的技法——描金。据宋周密的《志雅堂杂抄》记载：“金花定碗用大蒜汁调金描画，然后再入窑烧造，永不复脱。”‌描银工艺比描金工艺晚，南宋‌时期，‌遇林亭窑‌生产的黑釉盏才有描银工艺，以孔雀纹等精细纹样著称，日本称其为“金彩天目”。‌到了明清，景德镇开始烧制金银彩瓷器，描金描银瓷器得到了空前的发展。即使是皇家御用瓷器，遵循“红为尊、银显贵”的宫廷配色逻辑，由于成本昂贵，描金描银也大多只用于局部装饰，并且在历史上，只用于制作宫廷寿礼、陈设或礼仪用瓷等高端器物。

此件天球瓶长颈溜肩，圆鼓腹饱满乘下而渐收，圈足外阔。通体施霁蓝釉，口、肩及胫部以金彩绘如意云头纹、银彩绘仙鹤纹，仙鹤姿态飘逸，空中飞舞，寓意长寿吉祥、自由与升仙，承载对美好生活的向往。胎质细腻，釉面呈现酥油状宝石光泽，甚为精致。器身金碧辉煌，构图疏密得当，线条规整流畅。纯净莹润的霁蓝釉色地与富丽堂皇的金彩相配，更体现器物的高贵典雅。霁蓝釉上描金描银乃是乾隆朝御瓷之首创，是为清宫至为尊贵之名品。翻查当今公私典藏，运用此装饰技法者不过数例。2000年5月2日，香港苏富比释出一件清乾隆外粉青酱釉地描金银莲纹粉彩镂空六方大瓶，以人民币2220万的成绩高价成交。然此器虽用金银彩装饰，但是仅是局部。通体金银彩装饰之见2008年5月13日伦敦佳士得上拍法国OmerBlot将军旧藏一件清乾隆青釉描金银如意纹“爱奥尼柱式”螭耳小瓶（图一）、贺璧理旧藏一件清乾隆茶叶末釉描金银多子多福绶带耳葫芦瓶，后于纽约苏富比拍出被暂得楼主人胡惠春收藏。上海博物馆藏一件清乾隆景德镇窑蓝釉金银彩桃果纹瓶（图二），其整器与本品一样皆为霁蓝釉上金银彩装饰。本品天球瓶绘画工细、层次清晰、内容繁缛是其时代特点，经年岁月，虽然金、银彩已经不复往日神采，然斑驳质感却与人苍然古韵，别具风味。

LOT 1639

清銅戟耳爐一峰珍玩

H:7.8cm

起拍价格：4,000,000 日元

戟耳炉为仿宋瓷形制而作，多见于明末清初风尚之中，承宋人尚古之遗意，而益以文人气息。此件铜炉形制古雅，气韵沉雄。炉体敞口束颈、鼓腹，圈足如玉璧，比例匀称，线条简练。重心沉坠，端庄稳健，厚实高贵。两侧饰以“戟耳”，似将军左右执戟护法，寓刚健之气，亦含辟邪镇护之意。此炉尺寸较小，而持之仍显坠手，用铜颇精，通体色如栗壳，隐透金辉。炉形并非寻常所见直筒式，而是口部外撇，炉腹线条圆弧内收，至炉底内折，收作外撇圈足。一双戟耳置于炉腹正中稍上，线条挺括，与炉形相互迎合，愈添雅致。

LOT 1208

戰國銅錯金豆一對

H:18.3cm

起拍价格：2,000,000 日元

此件盖与腹相合呈扁球状，盖为覆钵形，盖顶有圆形捉手，腹上部两侧设双环耳，柄部较高，中间收束，便于把持，下有一周台沿。盖面、盖内、器内底中央位置饰云纹勾勒卷曲的样态与春秋晚期青铜器上细密缠绕的蟠蛇纹神似，或是由其演变而来。通体纹饰均以黄金镶嵌而成，静止的纹饰表现出动态的效果，极具艺术性。春秋晚期至战国早期，此式高柄环耳豆主要分布于三晋、燕等地区，作为食器组合的重要品种，是上层贵族常用之器。东周时期流行的镶嵌工艺在这件豆上表现的淋漓尽致，纹饰布局秩序井然，毫无局塞拥挤之感。

LOT 1210

西周青銅蟬紋三足圓鼎

H:15.3cm

起拍价格：1,000,000 日元

扁足鼎是青铜鼎类中较为特殊的器形，且流行时间很短，只从商代中晚期至西周早期，所以传世数量要远比柱足鼎或蹄足鼎为少。此器敞口，口沿外折，立耳的耳廓向外微撇，圆腹圜底，饱满，下置三条宽阔而具神气的夔龙形扁足。鼎腹三面中央位置作棱脊，左右合饰一组以棱脊为对称轴的蝉纹纹，蝉作方向一致的横向连续排列，线条粗细有致、繁简得当。整个图案疏密得当，层次分明。此器通体光洁，铜质厚重，铸造精细。

LOT 1529

宋定窯黑釉海棠花卉杯

L:14cm

起拍价格：1,000,000 日元

定窯黑釉光润，圈足露胎，瓷胎坚细，壁薄身轻，具备典型定窑黑釉器的特征。本品以模印工艺模印出纹饰，杯心为三組花卉纹，整体雕刻运刀娴熟，刀口圆润，刻划细致，生动有致。

LOT 1520

南宋青釉官窯方洗

15*14.6*10.1cm

起拍价格：600,000 日元

此件洗作四方形，通体施釉滋润，色泛青灰，呈现出乳浊的失透质感，隐隐露出釉层下灰黑胎体之色，若翠色浸入胎骨，令人心旷神怡。口沿由于釉水流淌，釉层较薄，略呈紫色，正是宋代官窑器之“紫口”现象，其轻微的垂釉现象亦十分自然。有金缮。

LOT 1330

明宣德青花龍紋大碗

D:27.9cm

款识：大明宣德年制

起拍价格：500,000 日元

大碗广口平切，厚胎深腹，圈足。外壁青花绘以五爪游龙穿梭于祥云间，雄姿遒劲，气夺千里，于方寸之际，威势凌人。近足处饰莲瓣纹，足墙则绘如意云一周，其构图疏朗自然，虚实相济，青花一色苍妍舒雅，在浓淡相抹中独显宣青之豪迈气概，深得水墨神髓。碗内口绘莲花一周，底部绘制单条龙纹，怒睁双目，须发上扬，身躯扭动，张口咧呀，五爪锋利，动态十足与碗外壁相呼应。胎釉温润，满布不规则开片，宝光内蕴，历数百年而风采依旧，与秾美苍妍之青花相得益彰，诚为宣窑之妙品。器底书：大明宣德年制，二行六字楷款。

LOT 1203

商青銅饕餮紋鼎

H:26.7cm

起拍价格：800,000 日元

鼎为食器。高立耳，敞口，束颈，鼓腹分档，下承三柱足，颈下有螭龙纹一圈，每一个袋腹上满饰卷角饕餮纹，辅以云雷网底。其工艺精湛，为商晚期殷墟器物。

LOT 1308

清中期掐絲琺瑯饕餮紋鼎式爐

H:39.7cm

起拍价格：500,000 日元

此炉仿商周青铜鼎形制，作四足方鼎式，分盖与炉。炉呈长方形，深腹，双立耳，带鎏金狮戏球钮盖，盖上镂空云蝠纹。腹部鎏金八出戟扉棱，下承四鎏金象首足，弯曲外翻，雄健有力。腹部以浅蓝色珐琅釉为地，以红、白、深蓝等珐琅釉填彩装饰饕餮纹饰。此件方鼎式炉铸造精湛、釉色饱满，鎏金光芒灿烂，为传世作品中罕见的佳例。清宫旧藏中的近似例，可参考北京故宫博物院所藏掐丝珐琅兽面纹出戟长方盖炉一件。

LOT 1131

唐銅持淨瓶觀音菩薩像

H:15.3cm

起拍价格：500,000 日元

观音立于束腰莲花台座，下承莲瓣纹底托。三弯站姿，头戴宝冠，发束高髻，右手持杨柳枝，左手下垂持甘露瓶。颈戴璎珞项链，下身裹裙，肩上披彩帔，自双肩自然飘落，垂至莲花宝座之上，动感十足，更添美感。造像整体鎏金，包浆自然，是一件难得的唐代造像。

LOT 1130

唐銅鎏金觀音像

H:11.3cm

起拍价格：100,000 日元

观音立于束腰莲花台座上，下承莲瓣纹底托。三弯站姿，头戴宝冠，发束高髻，右手持杨柳枝，左手下垂持甘露瓶。颈戴璎珞项链，下身裹裙，肩上披彩帔，自双肩自然飘落，垂至莲花宝座之上，动感十足，更添美感。造像整体鎏金，包浆自然，是一件难得的唐代造像

LOT 1528

宋磁州窯白地黑花大梅瓶

總H:44.1cm

起拍价格：500,000 日元

梅瓶小直口，状如竹节，器身修长秀丽，胎身敷以白色化妆土，其上褐彩绘饰菊花图案，画面笔触洒脱灵动，所绘折枝花作倒伏状，身柔如柳，似疾风扫过之态，生动熠熠，韵律自然，底部露胎处，胎骨灰白熟润；此品造型质朴可爱，层次分明，富有立体感。

LOT 1116

明永樂銅鎏金藥師佛坐像

H:18.4cm

起拍价格：300,000 日元

此尊盘腿结全跏趺坐，着袈裟，顶生肉髻，眉间有光毫。右手垂放于右膝之上，拇指与食指轻拈一枚诃梨勒果，是佛教中记载的神奇药果；左手置于大腿之上，掌心朝天，施禅定印，上托一盛满诃梨勒甘露的药钵，也是佛教经典中所载、药师佛的标准造型。面容传递着一种无比庄严的气相，表达出来自中原汉地的一种理想美。

LOT 1917

清翡翠稚雞圖桌屏

總H:19.8cm

起拍价格：200,000 日元

老坑翡翠，浅浮雕，双面兼工，局部利用俏色巧妙设计。一面为雉鸡牡丹图，画面右下山石嶙峋，雉鸡蹲伏于突出立峰之上，顾首相盼，尾羽描画细致，纤毫毕现。另一面为灵芝仙草，洞石之处有灵芝倚石而生，下临溪流怪石，整个画面春意盎然，宛若和风拂面，醉人心扉。配红木底座。

LOT 1311

清乾隆粉彩瓜瓞連綿紋壁瓶

H:21.3cm

起拍价格：100,000 日元

壁瓶在明宣德出现，万历时期较流行，但器型硕大，挂于殿堂大厅墙璧，供插花之用。入清后初不流行，直至乾隆二年唐英督陶后，锐意创新，改明时之厚重为纤巧，佐以华丽纹饰，深得乾隆帝钟爱。此件壁瓶以粉彩绘瓜蔓蜿蜒曲折，叶片舒展翻卷，花朵绽放，果实饱满，蝴蝶展翅翩飞，寓有“子孙万代”的美好愿望。瓜蔓翻转线条自然流畅，毫不滞涩，蝴蝶翅膀纹理层层叠叠，生动写实，极为精美。

LOT 1650

明萬曆青花雲鶴紋雙象耳瓶

H:30.5cm

起拍价格：800,000 日元

此件瓶盘口长颈，圆腹束腰，圈足外撇。通体以青花装饰，发色纯正。口绘蕉叶纹，颈部两侧饰象耳，肩处饰牡丹纹，腹部绘云鹤纹，足墙绘莲瓣纹。云鹤轻盈展翅仙姿迭现，整体布局密而不乱，场面热闹非凡，仙鹤与天地同休，与日月同寿，寓有长寿安宁之意。本品画意古朴劲道，线条简洁粗犷，是明代嘉万时期道教文化盛行的直接体现，以鹤取寿，寿不可量，正如《淮南子•说林训》所言：“鹤寿千岁，以极其游”。明嘉万时期皇帝笃信道教，此时的云鹤题材归属于宗教范畴，脱离了宋元文人的雅趣，而在明晚期流行一时。

来源：

1、曾由GeorgeEumorfopoulos收藏，并曾在1913年曼彻斯特市立美术馆展出

2、1978年12月11日伦敦佳士得（Christie's）拍卖会LOT 86

LOT 1918

清中期大溪洞祥雲硯

18.8*12cm

起拍价格：50,000 日元

砚面浮雕祥云纹，线条自然灵动，砚堂平坦，石色紫灰，若水气浮云，左侧有火捺，由深至浅，水灵灵若胭脂之红晕，浓淡相化，玫瑰相间，赏心悦目。砚面右下侧有数条不规则的白色游丝状纹线，谓之冰纹，亦叫冰线，有痕无迹，乃水坑大西洞的标志，为端石之上品。

书画部分

LOT 6107

張大千藏女牽獒圖設色紙本立軸

89.3*55cm

起拍价格：2,000,000 日元

《藏女牽獒圖》的藏女形象塑造、運筆勾勒設色均取法於其臨摹敦煌石窟壁畫學習掌握的中國傳統繪畫藝術精髓，藏女面容飽滿，五官大氣，手相細長豐腴，近乎於敦煌壁畫佛相，莊嚴高貴。用筆細勻連綿，人物五官刻畫生動傳神，藏袍衣紋嚴謹流暢，皮帽、藏袍衣襟、袖口及下擺、黑犬全身等處皮毛用筆短促繁密，皮毛蓬松質感極為到位。藏女身上的佩飾勾勒也是一絲不苟，不得不感嘆大千先生對於細節表現的強大把控力。用色上亦是極為用心細緻，藏袍部分大面積使用礦物質的寶石紅色塗染，這是畫家深入吸收了青海塔爾寺畫師的用色精髓。

人物面部開臉十分講究，近似壁畫，艷麗、高貴且沈穩；黑犬的全身深黑色及皮肉的赭色融洽，自然逼真寫實。整幅畫面成功吸收敦煌壁畫中唐代畫風，邊疆藏族日常現實生活籠罩起一層古典唯美詩意，高古澹遠，莊重典雅。而根據其他同類題材參考，可斷定此圖中所繪黑犬當是兩只藏獒中的「黑虎」無疑。

LOT 6076

黃永玉馬蹄蓮紙本鏡片

67.5*68cm

起拍价格：1,000,000 日元

LOT 6073

吳湖帆谿山環抱設色紙本手卷

引首：97*32cm 畫芯：133*32cm

全卷：238×32cm

起拍价格：500,000 日元

本幅作品以青綠設色為主，融合傳統筆墨與文人意境，展現了吳湖帆對山水畫的獨特理解與高超技藝。吳湖帆以“四王”為根基，兼收宋元諸家之長，此作中可見其對山石、樹木、水流的精細刻畫。山體以披麻皴與斧劈皴結合，層次分明；樹木用點染法，色彩豐富而不失雅致；水面留白與淡墨渲染相映成趣，營造出空靈幽遠的意境。畫卷右側有吳湖帆親筆題寫“溪山環抱”四字，筆力遒勁，氣韻生動，與畫意相得益彰。題跋中“癸酉七月為季老弟題”點明創作時間與受贈人，體現文人交往的雅趣。

LOT 6215

元趙孟頫行書歸去來辭並五柳先生傳

絹本手卷

413.5*30.5cm

起拍价格：2,000,000 日元

LOT 6072

傅抱石鏡泊飛泉紙本鏡片

44*79cm

起拍价格：1,500,000 日元

LOT 6071

張大千潑彩山水、書法合卷紙本橫幅

字：36.5×57cm 畫：36.5×45.5cm

起拍价格：2,000,000 日元

LOT 6042

弘一法師書法紙本鏡片

54*24cm

起拍价格：500,000 日元

LOT 6074

齊白石秋聲圖紙本立軸

106*34.5cm

起拍价格：2,000,000 日元

LOT 6075

林風眠荷塘紙本鏡框

50*50cm

起拍价格：1,000,000 日元

LOT 6201

清李鱓墨牡丹水墨紙本立軸

156*43.5cm

起拍价格：200,000 日元

此幅花卉題「乾隆十四年二月」，為李鱓晚年時期之作。其時畫家已年過花甲，活動於揚州、興化一帶，筆墨趨於沈穩，風格亦由早年之清秀轉入更為簡逸之境。畫面構成上疏下密，上以題詩貫氣，下以花石承勢，留白得當，整體氣息偏於寧靜含蓄。花頭以淡墨暈染，枝幹用筆克制，石體點染簡括而能立，呈現出文人寫意一路中偏收斂的面貌。題字以行書為主，略帶隸意，行氣通順而節奏平穩，呈現出偏於收斂的文人書寫氣息，與整體畫面相互呼應。

尤可注意者，此作尚存日本原配木盒，箱書鈐印「玉井光政」，其書風帶有隸意，筆致澀拙，頗見晚清金石書風之影響，當為明治以來日本文人或藏家所題記。雖非名家鑒藏，卻反映作品曾在日本流傳之經歷，為其流傳鏈條提供一層側證。通觀全作，畫與盒相互映襯，一為清代文人筆墨之遺緒，一為近代東亞收藏文化之痕跡，二者疊合，構成一件具有跨地域流傳背景的書畫實物。