日本横滨国际2024迎春拍卖会将于1月19日至20日举行，欣献近800件东瀛精彩生货，分为「瑶华聚英」器物专场和「墨踪暎道」书画专场，每日上午10点举槌，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

本次拍卖精品荟萃，绝大部分为首次现身市场的生货。器物部分品类繁多，瓷器、玉器、漆器、织绣和古典家具等均有涉及，当中焦点为一件剔黑凤穿牡丹纹菱花式大盘，纹饰寓意吉祥，布局疏密有致，线条流畅灵动，整体极具立体感。清代 青花釉里红龙纹蒜头瓶、青铜狮首来通杯等亦是各有看点。书画版块依旧是古代和近现代佳构汇集，此中董寿平《山水》是其76岁时所作的黄山松云图，画面意境辽阔，笔墨简练，画风苍劲浑朴，当属晚年“会景通神”之作。

底部图

盘呈八瓣菱花式，敞口，圈足，足内髹朱漆。盘胎体厚重，外壁髹饰茶花纹，盘面剔刻凤穿牡丹纹。但见双凤引颈相对，穿梭飞翔于牡丹花丛中，花叶葳蕤生动，刀法大气而不失精致。全器满工朱地剔黑装饰，堆漆丰厚，乌黑温润，红黑对比鲜明古雅。

明代《遵生八笺》中有论及宋元以来的剔黑漆器云：「…又等以朱为地刻锦，以黑为面刻花，锦地压花，红黑可爱。然多盒制，而盘匣次之。」正是记载此类「红（锦）地剔黑」漆器较早的文献记录。英国伦敦大英博物馆藏元代剔黑花鸟图瓣式盘，可作此类器物的参考比对。

细节图

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背面图

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细节图

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此来通杯前端为前肢平伸的狮首造型，弥耳仰鼻，钩爪锯牙，瞋目电曜，神采奕奕。杯身广口，呈八曲莲瓣形状，每曲凹凸分明，上饰一周深峻纤细的曲线纹。此为典型的唐代工匠吸收中国上古青铜犠首器及古希腊角状杯二者风格的器物，尤其呈现出为符合中国饮酒习惯而特向杯型器转化的器物特征，是7世纪晚期至8世纪丝绸之路上欧亚文明历史轴线延伸融合的实物见证。

来通（英文：Rhyton）本质上就是一种角状杯，流行于古代西亚与欧洲，具有祭祀兼宴饮双重功能。大约在南北朝时期，来通杯经丝绸之路从西亚、中亚传入中国，到唐代时，来通杯已带有明显的地域风格，出现了龙首式、象首式、鹦鹉式、狮首式等不同器形的中国汉化后形制犠首角杯。

唐人尚奇，对来自西域的胡风器物推崇备至，能精妙无形地融外来艺术意象于本土创造中。如本器杯身八曲瓣花形，便是源自波斯萨珊金银器皿「多曲长杯」，其造型华贵、优美，具有浓郁的西域风格，是当时器物造型的流行经典式样。再如本器的狮首造型，更是唐代鼎盛的西域狮子本土化艺术的侧面反映。当时唐代宫廷的狮子乐舞、王公贵族生活器皿上装饰狮之图案、文豪诗文中的引诗为喻等风尚，可谓极一时之盛。可以想见，本狮首来通杯，当与唐代宫廷、贵家饮宴生活中起狮子舞、唱《太平乐》、举觞高吟「呼我游太素，玉杯赐琼浆」的极乐场景分不开。

本青铜狮首来通杯，造型朴浑古雅，其与大英博物馆所藏唐代白釉狮首杯，属材质不同的同类造型器物，相似度之高十分罕见，可作珍贵比鉴对照之作。另外，对照日本平山郁夫丝绸之路美术馆藏公元前3世纪伊朗狮形青铜来通杯，亦可考察二者于东西方文化的融合嬗变之迹，其史学价值亦不可低估。

参考：平山郁夫丝绸之路美术馆藏

公元前3世纪 伊朗 狮形青铜来通杯。（图片来源于网络）

藏品见展於四川博物馆 2022年1月28日

《大美亚细亚—亚洲六国文物特展》。

参考：大英博物馆藏

唐代 白釉狮首来通杯

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此幅为董寿平1980年庚申春日所画黄山松云图，时年76岁。董寿平自1954年登顶黄山后，自此开始尽数十年之功心写黄山，独造奇境，而有「黄山巨擘」之誉。本幅黄山立轴大幅，在构图上破垂直章法而以倾斜布局取胜，节奏奇险跌宕，于变化险奇中得沉稳雄严之妙；在笔墨上主以焦墨渴笔勾勒皴擦主峰群山之廓，行笔顿挫婉转，凝练沉健，疾徐如雷霆之势，尽写云海之上、山峰之巅的雄奇伟秀。全幅笔力雄厚遒劲，气韵生动，莽莽苍苍，意境辽阔，系董寿平晚年「会景通神」之作。

董寿平（1904-1997），当代著名写意画家、书法家。原名揆，字谐伯，后慕南田恽格恽寿平遂改名寿平，山西省临汾市洪洞县杜戍村人。早年毕业于天津南开大学和北京东方大学。以画松、竹、梅、兰著称，晚年有黄山巨擘之称，以黄山为题材画山水，亦善书法。董寿平善画梅竹，朱砂红梅堪称绝技；写竹时笔墨简练，坚挺轩昂，构图空灵，以书法为之，浑厚古朴。所写墨松富有生活气息，笔墨苍劲，繁简相宜。山水画卷则多以黄山奇峰老松为题材，不拘峰石之形似，而求整幅气韵的统一，在画界享有「董梅」、「寿平竹」、「黄山巨擘」的雅誉。国内除「董寿平纪念馆」集中收藏他的作品外，各大美术馆也都藏有董寿平作品。他的书法艺术富有个性，苍劲刚健、古朴潇洒、神形兼备、气度豪放，显示出了他那高尚的精神境界、渊博的学知和刚正不阿、胸怀坦荡的品德。他的作品多次在国内外展览，并被国内外美术馆、博物馆收藏。荣获「富士美术奖章」。

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谢时臣，明代画家，字思忠，号樗仙，吴（今江苏省苏州市）人。谢时臣工山水，师法吴镇， 得沈周笔意而稍变。

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郭沫若书法出于苏体，味东坡之豪迈与沉郁极深；同时也勤力于晋王唐孙、明后期法帖诸家，于字型结体、笔法起运及章法行气等具有思考追溯。同时，他身为考古学界权威名重的「甲骨四堂」之一，也是最早以毛笔书写体会甲骨金文结构笔力的近现代学者之一，故字里行间金石浑朴之气隐蕴。此作行笔疾厉昂扬，署「一九六四年」作，时郭沫若72岁，呈现出其晚年书法豪放明快、不拘绳墨的笔法特征。

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黎元洪为辛亥革命武昌首义的都督，也是中国近代史上唯一曾两任中华民国大总统及三任副总统的重要政治人物。黎氏古文功底深厚，书法造诣亦深，时人称之为「有武人外形的文人雅士」。其书法取法晋唐，胎息颜鲁公，于楷书浸淫尤深。此横幅四字，语出《论语·述而》：「我非生而知之者，好古，敏以求之者也。」全幅字体方正稳健，用笔开合有度，气息雄健圆厚，具颜体书风雍容端庄之特点，足见书者恂恂君子之心境风骨。

黎元洪（1864-1928），字宋卿，汉族，湖北黄陂人，祖籍安徽省宿松县。人称「黎黄陂」，中华民国第1任副总统、第2任大总统。世居湖北黄陂西乡、县城、东乡与北乡，1883年入天津北洋水师学堂学习，1906年擢升暂编陆二十一军统领。武昌起义时，任革命军湖北军政府都督。南京临时政府成立时，当选为副总统。袁世凯死后，继任总统。后段祺瑞利用张勋将其驱走，由冯国璋代理大总统。晚年投资实业。黎元洪是辛亥革命武昌首义的都督，也是中国历史上唯一一个两任大总统和三任副总统的人。

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罗振玉（1866-1940），字叔蕴、叔言，又字商遗，号雪堂，晚号贞松老人、松翁等，浙江上虞人。迁居江苏淮安。擅考古，工书法，行楷古籀，端严方正，小楷尤为精妙。对中国科学、文化、学术颇有贡献，参与开拓中国的现代农学、保存内阁大库明清档案、从事甲骨文字的研究与传播、整理敦煌文卷、开展汉晋木简的考究、宣导古明器研究，中国近代考古学的奠基人。一生著作达189余种，校刊书籍642余种。

「立善常所欣」句，语出东晋陶渊明约在义熙九年（413）49岁时所作《形影神三首·神释》五言诗。全诗以汉赋中的问答写法，涉及哲学命题关于形、影、神的讨论，用以回复友人慧远的「形尽神不灭论」。这种透过诗来阐述玄理的方式，为东晋流行一时的“玄言诗”，也是体现陶渊明作为一名隐士质疑儒释道三教、纵论生死观的重要作品。是幅款题「贞松罗振玉书于津门」，时在1919年至1928年罗振玉举家自日本返国后居于天津期间，也即罗振玉约于53岁至62岁间所书之作。

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此幅作于清康熙三十二年癸酉1693年，王翚时年62岁，属其晚年仿赵大年笔意之大轴山水作品。宋赵令穰（字大年）擅写汀渚远山、「湖天渺茫之景」（《容台集》语），自晚明至清初受董其昌及「四王」推崇备至。王翚此轴直取李（成）郭（熙）山水的平远图式，化赵大年横式长卷为竖式构图，以秀润苍浑的笔法写出了江南山势绵延、草木丰茂、江水浩渺、云雾显晦之景，其间渔人泛舟撒网、士人临水读书之活动点缀穿插，更添生机之趣。王翚贯通诸家之仿古出新功力，曾深得其师王时敏称赞：「集古人之长，尽趋笔端，故能妙绝千古。……每仿一家曲尽其致，而超逸之趣则又过之。」则此轴堪称是这一评价的代表印证之作。

藏鉴者：北畠治房（1833-1921），江户时代末期勤皇家，明治时代贵族院男爵议员、司法官，历任东京裁判所长、神奈川裁判所长、东京控诉院检事长、同评定官、大审院评定官、大坂控诉院长等职。旧名平冈鸠平、平冈武夫，号布谷。晚年为法隆寺寺侍，居奈良县斑鸠町「布谷园」。