廊坊伍木拍卖『2023年首届文物艺术品拍卖会』将于10月20日至22日举行预展，并于10月23日上午10点正式举槌，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

本次拍卖欣献370余件拍品，以明清瓷器为主角，兼有案头雅玩。瓷器部分涵盖青花、粉彩、斗彩、五彩、单色釉、浅绛彩等各类佳作，当中有清乾隆 青花釉里红百鹿龙耳地瓶、清乾隆 粉彩八吉祥纹茶碗等蕴含吉祥瑞意的官窑瓷，也有明崇祯 青花金榜题名花觚、清康熙 青花山水人物故事案缸等颇具文人意趣和故事性的青花精品，题材与器型皆具巧思，清晰呈现了明清瓷的艺术脉络。

青花者，贵也，釉里红者，尊也，两者皆人所欲，然兼得甚难矣。青花釉里红始见于元代，乃是以铜红釉在青花间加绘点饰，经高温还原焰烧成。因制作工艺繁杂复而苛刻，故明永宣后少有成器者。雍正御瓷推崇宣窑三鱼三果之器，大力摹造，青花釉里红器愈显炉火纯青，层次分明，不见浑浊、浸漫，成一王之神貌，尤开一代风气之先。乾隆朝承前余绪，青花釉里红烧制更见随心，题材丰富，构图繁复，且画工求精求细，甚得后人称誉。

此瓶造型线条流畅，端庄大气，长颈，溜肩，肩部两侧饰对称兽耳，鼓腹下垂，圈足，胎质精密。全器施以青釉，釉色典雅，釉层凝润，腹部青花绘画青山绿树，小鹿穿行其间，或有釉里红点缀，颇显生机。《符瑞志》载：「鹿为纯善禄兽，王者孝则白鹿见，王者明，惠及下，亦见。」「百鹿」即「百禄」，寓意「荣禄百来，福寿双全」。全器布局分明，纹饰反复，描绘精细，置于厅室，更增雅趣。

拍品撇口，长颈，椭圆腹，圈足，造型挺秀别致。外壁以粉彩绘福山寿海，其间饰红蝠飞舞、寿桃高悬、灵芝与四季花卉植于山石之间，寓福禄寿之意。整体纹饰绘画精到，设色妍美雅致，颇具时代特征。

此碗撇口，深弧壁，圈足。碗外侧通景以青花和釉里红绘以缠枝牡丹花卉纹饰，青花及釉里红发色靓丽，釉面莹润。画面中青花色泽妍美，纹饰精细，其笔触细腻纤巧，其发色淡雅柔和，其气韵优柔隽秀，予以人清新悦目超逸脱俗之感诗情画意、古风浓郁。

拍品造型饱满，外壁以青花环绘山水人物图，层峦叠嶂，高峻峭拔，树木丰茂，舟船隐现，行旅策蹇慢行，景色悠然怡人。整器构图紧凑有致，画意静谧深邃，青花发色浓淡相宜。附硬木盖。

拍品造型稳重，胎质坚实。外壁以青花五彩为饰，肩部绘两组缠枝牡丹纹，胫部饰简化莲瓣纹一周。腹部主题纹饰所绘嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸等魏晋时期的七位贤士，神采各异、栩栩如生；竹石花草、风光旎丽、闲适恬静。纹饰布局繁密，画工精当、技艺高超。

此件葫芦瓶，瓶口微撇，长颈，呈葫芦形，造型优美，胎质细腻，釉面白中泛青。青花色泽淡雅柔和，画面布局疏朗，主画面绘折枝花卉纹，绘画流畅，笔意流转自如，青花用料讲究，发色清淡，整器形制规整，典雅庄重，其风格极具时代特征。

拍品造型端正，胎质坚实。外壁通以青花为饰，上部绘「竹马交迎」人物故事图，巡游官员身后跟随仆从，手执仪仗，数名孩童身骑竹马争相迎接，人物神情生动自然，隙地加绘芭蕉远山，腹部满绘缠枝西番莲纹，下部饰蕉叶纹。整器构图疏密得宜，笔触自然流畅，画法精准爽落，青花发色明妍，为明崇祯时期青花佳作。「竹马交迎」源于《后汉书·郭汲传》，郭汲为并州牧时，为人贤德廉明，故而巡游县邑时，沿途无论老幼都在道边逢迎，后多以此称颂官员受民爱戴。

卷缸通景绘青花麒麟逗凤纹图，此麒麟表现的形象高大，半立半卧于栏旁，回首后望，神态非常生动，另一侧的凤纹飘逸豪放，背景再衬以晴日、山石、芭蕉和回绕盘旋的带状流云，并在地面点缀地皮草，使整个通景画面表现的非常和谐，瓷器烧造中常以麒麟等瑞兽为题材，以求吉祥平安。此卷缸制作精良，青花发色明快，值得收藏。

莲子罐为明末清初的经典品种，其造型纹样及装饰风格皆具有鲜明的时代特点。拍品圆口，短颈，溜肩，长圆形鼓腹，圈足，以其形状似莲子而得名。罐身通体绘人物故事图，人物绘画精细，生动传神，整体构图错落有致，层次分明，釉面莹润泛青，胎体坚实，修足规整。青花发色艳丽，采用分水画法，浓淡渲染层次分明。极具有明清交替的时代特征。

拍品笔筒直身，敞口，平底。通体绘青花，山峦叠嶂，乔木耸立，画面布局疏密得体，颇有文人水墨画作意境。青花发色精良，呈色清新明快，蓝白对比和谐素雅。

拍品胎体坚实，外壁以青花绘山水纹饰，绘青花山水人物纹饰，画面生机盎然，山势嵯峨，静水深流，树木丛生，屋宇掩映。高士对谈，临江小憩。用笔老笔纷披，奔放有力，收放自若，大气磅礴，一派世外桃源之景象。山水图是清初瓷器流行的装饰内容，常以远山近水为题材，并加绘点景人物，呈现不同意境。其中山石常见习称为分水的渲染技法，青花层次分明，具有强烈的文人画气息和时代特征。

笔海即大型笔筒，是重要文房器。此笔海为束腰形。釉面白中闪青，青花发色深沉，分水层次丰富，外壁以青花绘锦鸡牡丹纹，构图丰满，绘工细腻，锦鸡立于洞石之上。中国的吉祥图案纹饰中牡丹代表富贵，锦鸡代表三品、吉祥、文采、美德，寓意丰富吉祥。历年来完整笔海颇为罕见，此件拍品是同一时期青花笔筒中的精品，亦是崇祯青花瓷器的标准器。

碗内素白，外壁口沿蓝料彩绘弦纹两条，中间绘矾红彩回纹装饰。腹部以粉彩精绘八吉祥图案，法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长，成双而配，相互呼应，近足处绘矾红云纹及黄地蓝彩乳钉纹。全器釉面光洁，颜色搭配雅致，色彩柔和丰富，较为难得。

此品种创烧于清乾隆时期，是乾隆官窑经典品种之一，故宫博物院现存109张瓷器官样中，即有此品种图样，并写有「茶盅二十件，盖碗十对」的字样，见拍品为清代宫廷茶器。乾隆三年《各作成做活计清档》中载：「六月二十五日，七品首领萨木哈、催总白世秀来说，太监高玉交：……洋彩八宝茶盅一件……，传旨：着交与烧造磁器处唐英……照样烧造些来，仍交磁器库。……钦此。」或为拍品此类器物之烧造记录。

碗敞口，弧腹，圈足。通体施白釉，碗外壁在釉里红所绘制的海水衬托之上使用青花绘制八仙人物，内底青花双圈内以釉里红海水和青花云彩为底。八仙图是清代景德镇窑瓷器常见的纹饰。此碗胎体细腻，釉色莹白，青花浓淡相间发色沉稳，釉里红鲜艳醉人，烧成技术精湛。

此拍品敞口，浅弧腹，圈足，以青花红彩装饰。其形轻盈隽美，胎质细密，莹洁如玉，盘心绘海水侧面立龙图，外壁饰三组海水腾龙纹。以青花线描绘画海水纹，一丝不苟，虽繁密而清晰。以矾红装饰龙纹，色泽鲜妍润泽，色阶过渡自然，腾龙矫健有神，气势非凡。青花与红彩相互辉映，对比鲜明，以表现纹饰的立体效果，盘底落「大清乾隆年制」六字三行青花篆书款。

拍品造型奇巧，成型难度较大，青花有层次变化，为雍正年间仿明代永宣时期的青花特点。格调高雅极其少见，当为雍正官窑精品之作。

贯耳瓶器形仿古代投壶式样，倭口近似海棠形，颈部对称贴塑管状双耳，下腹略鼓，底承圈足。造型端庄，古朴大方，通体施窑变釉，别无繁饰。釉质厚润妍亮，虽素面，却以釉色为饰，达到了一种独特的装饰效果。《光绪廿六年庚子大运传办瓷器清单》中第二项所载名称为「均釉四方杏元双管瓶」，即为此类品种。本器为光绪御窑典型器，底刻「大清光绪年制」六字双行楷书款。

拍品造型秀丽，为玉壶春瓶之样式。此类品种出现钧红釉加彩的非常少见，在晚清多以胭脂红和祭红釉为多。拍品上面是以粉彩绘画福禄寿，绘画生动、寓意吉祥，值得珍视。

此瓶形制规整，造型端庄秀美，似葫芦，直圆口微敛，斜肩，束腰，腹部浑圆，浅挖足，釉底。通体施青釉，釉面滋润肥厚，釉色淡雅均匀。底足为玉璧底，中央青花「大清乾隆年制」六字三行篆书款识，为乾隆朝典型宫廷陈设用器。

葫芦在我国栽培历史源远流长，《诗经·邶风》云：「匏有苦叶，济有涉深」；《幽风》云：「七月食瓜，八月断壶」；《小雅》云：「南有木，甘瓠累之」。其中的「匏」、「壶」、「甘瓠」均指葫芦。葫芦，因型似「吉」字，读音似「福禄」，又多籽，故自古以来便承载起人们希望吉祥如意、福禄双全、多子多孙的美好心愿。此式葫芦瓶即为这一时期下的产物整器造型端庄优雅，线条柔美，气度雍容，尽显单色釉纯净之美，达到器型与釉色的完美结合，可谓乾隆一朝粉青釉的经典之作，值得细细品味。

太白尊，又名「鸡罩尊」。其小口微侈，短颈溜肩，至底部渐放。圈足较浅，窄小而整齐。腹部暗刻团螭纹，线条自然生动。《匋雅》言：「太白尊惟康窑有之，各色具备，惟红独多」，《饮流斋说瓷》亦载：「此等尊无巨大者，通体不过数寸耳，以豇豆红色或带苹果绿、苹果青色为多，腹有三团螭暗花，乃浅凹雕也，除康窑外历朝甚罕仿制，故价值之昂等于拱璧。」

此尊造型俊巧，内外均施红釉，釉面细腻匀净。红色釉面里散缀着因烧制时氧化还原程度不同而形成的天然绿色苔点，红似朝霞，绿如春水，有优雅娇嫩之态，观之犹觉淡怡恬静。此为康熙晚期出现的似豇豆颜色的红釉品种。豇豆红烧成难度高，故只由官窑少量生产，仅供宫廷使用。传世量极少，更显本品之珍。