东京中央五月拍卖将于5月28-29日在香港举行，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。「香港｜中国书画」、「香港｜无界」、「5月珍藏拍卖」三大版块，欣献逾800件拍品，涵盖瓷器艺术品、文房清玩、古籍善本、茶香道具、中国近现代书画、中国古代书画、当代艺术潮玩，以及瑰丽珠宝和珍稀佳酿等主流门类，当中名藏生货齐聚，臻品荟萃。

本次拍卖集合了日本众多藏家多年之珍藏，设置「日本四川饭店名厨陈建民同一上款张大千作品专题」、「日本藤井有邻馆藏稀宝专场」、「东京某重要藏家同一收藏」、「神户井内古文化研究室藏中国六朝瓦当专场」等共计30余个特色主题。书画部分有出自日本京都藤井有邻馆旧藏的明代画家丁云鹏绘《五百罗汉贝叶图白描册》、上款人为四川饭店名厨陈建民的张大千作品《松下高士图》、明代名儒刘大夏法书真迹《行书沈约雅乐歌》，以及出自须磨弥吉郎旧藏的齐白石《鱼苗长》。瓷器杂项部分亦有各朝佳例出现，如：清乾隆 青花缠枝莲纹鸠耳尊、清乾隆 窑变釉贯耳方瓶，以及清乾隆 茶叶末釉粉彩仿生雕灵芝石榴长颈瓶一对，工艺巧妙，品质精良。

Lot 0100

丁云鹏(1547-1628) 宫廷制五百罗汉贝叶图白描册 册页

尺寸：49×41.5cm，约1.8平尺×36开

拍品估价：1,800,000 - 2,500,000 港币

款识：弟子丁云鹏敬绘。

盖上题：丁云鹏菩提树叶白描罗汉册。长尾甲署。钤印：漶漫难辨

盖内题：予往往见菩提树叶写佛象盖贝叶写经文遗意也，然成于俗工之手，其名人所笔甚罕。丁云鹏白描罗汉精妙绝俗，掌大木叶能画无量相，所谓芥子纳须弥者，棘头刻猴之工，亦不乏称绝技耳。长尾甲。钤印：雨山（朱）

签条：□树紫藤花馆藏品。丁云鹏五百罗汉册。□□号，地月□□。

来源：日本京都藤井有邻馆旧藏。

著录：《中国甲午以后流入日本之文物目录》（卷七-卷九），徐森玉主编，卷八，第一二七二页

出版：《日本现在支那名画目录》日本原田尾山著，排印本一册，日本昭和十三年东京博文堂书店。

参阅：阮荣春（编著），《中国罗汉图》，湖南美术出版社，2000年，图版71、图版72，P105-106。

作者简介：丁云鹏，中国明代画家，字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。善画人物、佛像、山水，亦善花卉。白描酷似李公麟，设色学钱选。中年用笔细秀，略近文徵明、仇英画法，晚年风格朴厚苍劲，自成一家。

此件菩提树叶白描五百罗汉册，末页落款：「弟子丁云鹏敬绘」。日本明治时期的著名文人长尾甲（1864-1942）于盒内题：「予往往见菩提树叶写佛像盖贝叶写经之遗意也，然多成于俗工之手，其名人所笔甚罕，丁云鹏白描罗汉精妙绝俗，掌大木叶能画无量相，所谓芥子纳须弥者棘头刻猴之工亦不足称绝技耳。长尾甲」。册页签条上见曾经藏者所书：「□树紫藤花馆藏品。丁云鹏五百罗汉册。□□号，地月□□」。此作来源于日本京都藤井有邻馆。藤井有邻馆成立于1926年，是日本明治昭和时期的实业家藤井善助（1873-1943）私人建立的博物馆，馆名取自《论语·里仁》「德不孤，必有邻」。馆藏品多来自中国，从先秦青铜器，到明清字画，数量颇丰，并以质量上乘而闻名。

有邻馆专用标签

作品包袱布

本件丁云鹏绘菩提树叶白描五百罗汉册，着笔于菩提叶上，绘观音、菩萨、天王、罗汉等众多佛教人物数百尊。丁云鹏的白描人物画风酷似宋代李公麟，佛像线条笔力稳健，细腻流畅，潇洒有致，人物生动活泼又庄严肃穆，各具神态， 栩栩如生。画中人物所用之线、深得用笔三味，落笔稳，压力大，速度快，恰如苏轼咏吴道子作画诗中所说「当其下手风而快，笔所未到气以吞」，正是这种高难度的技巧和磅礡的气势，赋予作品以强大的生命力，造就了画面飞动的艺术效果。罗汉造型有汉人相，也有粗眉大眼，丰颊高鼻的胡貌梵相，结跏趺坐者，入定者，顶礼者，立者，倚者，尊严者，慈和者；慵懒、闲适、嬉笑、攀谈，各具情态，眉间毫相若涌宝光；复有珠珞宝幢，古木奇卉，伏虎驯龙，仙鹤野鹿，无不奇妙。

从该册的笔墨风格来看，用笔上使用的是李公麟式的「铁线描」法，衣褶处多用「钉头鼠尾描」，每笔皆以中锋出之，运笔过程均匀圆滑，流利连贯，无一懈笔。罗汉的五官神态，更用重墨线加以强调以突出神情。在山石和树干的表现轮廓上，墨色与运笔均富于变化，进行了有层次的皴染，加重苔点以创造出苍郁、粗壮的质感。

此类绘制于菩提叶上的佛教类书画作品多见于明清时代。制作过程极其精妙复杂，先将菩提叶以水浸渍，除去叶肉，留有叶脉、再将宣纸托于薄如蝉翼的菩提叶之下，粘于瓷青纸之上，最后绘制佛像或手书经文。菩提树原生印度，常绿乔木，其叶三角状呈卵形，边缘微呈波状，前端尖而细长。相传佛教创始人释迦牟尼是在菩提树下跏趺而坐静思得道，故菩提树在佛教中被视为圣树，也称智慧之树。除此之外，菩提树叶近心形，其状与佛教名词「菩提心」相象。「菩提心」全名「阿耨多罗三藐三菩提心」，语意为「天上正觉正等」，佛教以它为理想的最高果位，凡有求得这种果位的心愿，即「菩提心」。故画罗汉等佛教形象于心形的菩提叶上，蕴含着极深的佛教涵义，同时也显示了制作者的虔诚之心。

此件白描五百罗汉册，不仅传承著丰富的传统文化、宗教信仰，还承载着令人赞叹的精妙工艺。作品无论从造型还是运笔的功力上均已达到了极高的水平，堪称丁氏成熟时期的代表作。实为一件不可多得的宝物。

《中国甲午以后流入日本之文物目录》

（卷七-卷九）

《中国罗汉图》，

湖南美术出版社，2000年，

图版71、图版72，P105-106

Lot 0015

张大千（1899-1983） 松下高士图

设色纸本 镜框 丙申（1956）年作

尺寸：135×68cm，约8.3平尺

拍品估价：500,000 - 800,000 港币

款识：两石对立如门，一松张翼若盖，秋声历历耳边，诗思远在物外。丙申九月似，建民仁兄法家正之，大千居士张爰。

钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）

来源：日本四川饭店名厨陈建民同一上款作品。

此幅《松下高士图》，构图疏朗，景致开阔。设色淡雅，意境清逸。用笔工写兼备，松弛有度，用墨浓淡相宜，形神皆现。山石以浓墨阔笔写出，并随笔皴出石头纹理，人物身后山崖间有意的留白处理，尤见大师经营布置之巧思，高士淡泊宁静之心境展露无疑。画面上方，一棵古松巍然挺立于危崖绝壑之上，虬枝盘曲，枝叶交错成荫，气势雄健，生机盎然。古松下一位高士似面壁深思，衣纹线条细劲圆润，交搭起伏，多重渲染，潇洒脱俗，并留有水线以加强衣纹的凹凸效果，充分表现出了衣服折叠下所形成的质感。纵观全图，用笔精绝，充满了清逸之气，是张大千画作融入了文人水墨画风的体现。

作品创作于1956年，正值张大千57岁壮年，是张大千自敦煌潜修归来，画艺走向成熟的时期。这一时期其山水画主要取法王蒙茂密繁复的画风，画面由俊俏爽利变为瑰丽雄奇，功力也比早年深厚。此时，他的人物创作进入黄金时代，即变小巧为精密，变小乘为雄伟，寓革新于复古的创作之中。除仍保留早期陈淳、徐渭、八大山人的余韵外，又学习了敦煌壁画工笔重彩画法，形成造型饱满，神韵具足，工意兼备的风格。这一时期可谓是张大千对中国传统绘画总结整理后的集大成时期。

1956年，张大千受邀到欧洲巡展，并与毕加索进行了历史性的会晤，被称为「艺术节的高峰会议」。而远在日本，陈建民的儿子陈建一也于同年诞生。忙于欧洲巡展的张大千直到是年8月才回到东京。关于此画之由绪，可从本作落款「丙申九月似，建民仁兄法家正之」略见端倪， 张大千回到东京后不足一个月，就到陈建民店里帮衬，不仅为了品尝一顿久违的「家乡菜」，更是以此画寄意，表达思念旧友之情。

Lot 0011

吴昌硕（1844-1927） 松溪山水

水墨绢本 立轴 己未（1919）作

尺寸：134.5×43.5cm，约5.3平尺

拍品估价：150,000 - 250,000 港币

款识：鱼得更寻酤酒处，料应嵇阮约将来。己未夏至，又录朱老匏句，安吉吴昌硕年七十又六。

钤印：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、古障（白）

来源：与香港「葆光内蕴—关东地区某藏家同一收藏」专场为同一来源。

Lot 0065

谢稚柳（1910-1997） 红莲图

设色纸本 镜框 庚午（1990）年作

尺寸：59×95cm，约5平尺

拍品估价：200,000 - 300,000 港币

款识：扶醉娇红浪莽开，炉围雾合噀香来，纵教夜月明辉满，何似朝霞艳锦堆。庚午秋日，壮暮翁稚柳。

钤印：谢稚柳（白）、谢（朱）

来源：日本藏家直接得自画家本人。

出版：《现代中国绘画精选集》，アート•アライアンス株式会社出版，p19，2010年1月31日。

《现代中国绘画精选集》

Lot 0101

石溪（1612—约1672） 江山卧游图卷

水墨纸本 手卷

尺寸：

【引首】25×80cm，约1.8平尺

【画】24.7×332.8cm，约7.4平尺

【跋】26.7×34cm，约0.8平尺

拍品估价：2,000,000 - 3,000,000 港币

款识：江山卧游图。幽栖石道人写于借云关中。

钤印：介（朱）、丘（朱）、髡残道者（白）、石谿（白）

题签一：元10 L宙。石道人卧牛图。一卷尚丘十。

题签二：二数紫藤花馆藏品。第10L号石道人卧游图。门天。

盒内签条：日华古今绘画展览会出品第四五五号。清释髡残水墨卷。

引首：江山卧游。雨山居士甲。钤印：长尾甲印（白）、雨山（白）、石谿（白）

题跋：明季清初，方外善画者不少，而石涛石谿杰然出群，而道行高峻，涛或应放出谿一头地也，谿师幽栖山顶，一铛一几，闭关独修，只以笔墨作佛事，于子久叔明深得心契，生辣幽雅，眼旷流俗，眂乎此卷，可想其风格绝人也。丙寅冬仲，大雪呵冻，懒甲。钤印：长尾甲印（白）、雨山（朱）

盖上题：石谿江山卧游图。

出版：

1.《考槃社支那名画选》 第二集，（日本京都，考槃社，1927年11月）图版第 25号

2.《有邻大观》宙集（日本京都，藤井有邻馆，1942年6月）

3.《宋元明清中国古代书画选集》（五）120-121页，保利艺术博物馆，辽宁省博物馆，2012年。

展览：

1.日华古今绘画展览会，东京，1931年。

2.宋元明清中国古代书画大展，保利艺术博物馆，辽宁省博物馆，2012年。

来源：日本京都藤井有邻馆旧藏。

著录：《日华古今绘画展览会古画目录》，四五五 释髡残（石溪）水墨卷，京都藤井善助君，日华古今绘画展览会出版，页36。

作者简介：石溪，俗姓刘，字石溪，一字介丘，号白秃，一号残道者、电住道人、石道人。因苦厌其体多病弱，故自号髡残。武陵（今湖南省常德市）人，居南京。中国明末清初画家。清初四僧之一。幼即喜读佛书，请求出家，年廿七自剃其头出家为僧，法名智杲、大杲。

有邻馆专用标签

《日华古今绘画展览会古画目录》

释髡残江山卧游图纸本长卷，

《考槃社支那名画选》第二集

江山卧游图卷，

《有邻大观》宙集

《宋元明清中国古代书画选集》（五）

Lot 0103

仇英（?－1552） 碧桃只鸠

设色绢本 立轴

尺寸：131×69cm，约8.1平尺

拍品估价：1,000,000 - 1,500,000 港币

款识：实父仇英制。

钤印：十洲（朱）

注：山口良夫旧藏

出版：铃木敬（编），《中国绘画总合图录》（第四卷 日本篇II寺院．个人），东京大学出版会，1983年，图版JP34-069，第IV-392页。

著录：陈文平（编）：《流失海外的国宝》文字卷，上海文化出版社，2001 年，页218。

作者简介：仇英，字实父，号十洲，汉族，江苏太仓人，后移居吴县。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同物件，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文徵明、唐寅并称为「明四家」。

藏者简介：山口良夫，日本著名银行家、北魏造像收藏家、大阪市立美术馆的主要捐赠者山口谦四郎的次子。

木盒标签

《中国绘画总合图录》

《流失海外的国宝》文字卷

Lot 0106

康熙帝（1654-1722）临苏轼满庭芳词帖

水墨绫本 手卷 康熙乙卯（1675）年作

尺寸：48.1×685.5 cm，约29.7平尺

拍品估价：3,000,000 - 5,000,000 港币

释文：御笔。中吕满庭芳。

归去来兮，吾归何处？万里家在岷峨。百年强半，来曰苦无多。坐见黄州载闰，儿童尽楚语吴歌。山中友，鸡豚社饮，相劝老东坡。云何当此际，人生底事，来往如梭。待闲看，秋风洛水清波。好在堂前细柳，应念我，莫剪柔柯。仍传语江南父老，时与晒渔蓑。元祐六年十月二日眉山苏轼书。

款识：康熙乙卯菊月对临苏帖。

钤印：广运之宝（朱）、乾坤体元主人（朱）、万几余暇（朱）

跋尾：赐经筵日讲官起居注翰林院掌院学士教习庶吉士礼部尚书加俸一级臣喇沙里。

题签：圣祖御临苏轼满庭芳词帖。

著录：《大清圣祖仁皇帝实录（卷之六十六康熙十六年三月至四月）》赐喇沙里。

作者简介：爱新觉罗·玄烨，大清帝国第3位皇帝，清朝自入关以来的第2位皇帝，年号为「康熙」，庙号「圣祖」，史称「清圣祖」。中国历史上在位时间最长的皇帝。一生积极学习、临摹古代书家作品。

《大清圣祖仁皇帝实录

（卷之六十六康熙十六年三月至四月）》

参考：玄烨楷书《临苏轼满庭芳》卷（局部）

北京故宫博物院，素绫本，

纵43.5厘米，横631.2厘米

参考：康熙帝 《临苏轼满庭芳一阙》

西泠拍卖2009年秋季拍卖，绫本，

纵47.5厘米，横642厘米

Lot 0208

清乾隆 青花缠枝莲纹鸠耳尊

青花六字篆书款

尺寸：H 33.5 cm  

拍品估价：1,500,000 - 2,500,000 港币

来源：日本私人珍藏

此器造型如鹿头尊，主体纹饰为卷草纹、如意云头纹、缠枝莲纹、莲瓣纹及海水纹。整器发色鲜脆亮丽，更寓以「高官厚禄，花开富贵，福寿康宁，喜事连连」。「九」为最大之阳数，鸠因谐音「九」、又与「久」同音，故有象征长寿之意。《后汉书．礼仪志》有：「鸠者，不噎之鸟也，欲老人不噎。」于是班鸠成了祝愿老人长寿、身体健康之最佳赠物。西汉有鸠首做杖，清宫亦取鸠形寓意长命百岁。鸠耳尊于雍、乾两朝均有烧制，有绘饰青花者，亦有施单色釉者。

细节图

Lot 0207

清雍正 斗彩缠枝花卉纹碗一对

青花双圈六字楷书款

尺寸：D 13.2 cm

拍品估价：1,800,000 - 2,800,000 港币

来源：壶中居，东京

碗敞口，弧腹，圈足。盒身通体斗彩缠枝花卉装饰，先以釉下青花勾勒轮廓，再釉上准确填绘藕荷、红、黄、绿等彩，促使花卉颜色鲜丽活泼。双碗造型规整，釉质白润，花纹密布却繁而不乱。斗彩技法成熟于明成化年间，雍正时期又发展出融合釉上粉彩及釉下青花的彩绘工艺。

内部细节

题签

Lot 0210

清乾隆 茶叶末釉粉彩仿生雕灵芝石榴长颈瓶一对

六字篆书刻款

尺寸：H 21.2 cm（每件）

拍品估价：2,000,000 - 3,000,000 港币

来源：私人珍藏 香港佳士得，2000年10月31日，拍品913号。

瓶呈三瓣瓜棱式，口缘略撇、长直颈、圆鼓腹，圈足外侈。口、颈、腹至足起棱处均上下相应。通体施茶叶末釉，釉质浓稠，可谓臻品。颈、肩处巧雕像生灵芝、石榴枝叶，两瓶肩侧各蒂一半开石榴。石榴肥硕，果肉艳丽，颗粒饱满。整器釉色妍丽却又予人古朴沉稳之感。茶叶末釉，原作「厂官釉」，其以铁为呈色剂。此器以茶叶末釉为地，并结合像生瓷手法，以瓷模仿石榴、灵芝等作主体装饰。此类器物原为宫廷生产，专作陈设瓷，于当时为极创新之技法，可谓弥足珍贵。

Lot 0211

清雍正 柠檬黄釉菊瓣盘一对

青花双圈六字楷书款

尺寸：D 16.1 cm（每件）

拍品估价：2,000,000 - 3,000,000 港币

来源：在望山庄旧藏 (根据标签)

雍正菊瓣盘有两种，一为四十四瓣，另一为二十四瓣。本品属后者，整器施柠檬黄釉，足内则施白釉。四十四瓣之原形启发自元代菊瓣漆盘。柠檬黄釉为雍正创烧之品种，其以氧化锑为着色剂，烧制出的黄色比传统黄釉更为浅淡。氧化锑为康熙晚期为珐琅作而引进之物，加之「黄」谐「皇」音，对其颜色纯净的烧制要求则更严格。宫中素以「洋黄」或「西洋黄」习称，主要用于宗庙之事。

Lot 0206

明洪武 青花缠枝莲纹执壶

尺寸：H 32 cm

拍品估价：1,500,000 - 2,500,000 港币

来源：香港苏富比，2008年10月8日，拍品2540号。

壶体玉壶春式，撇口、束颈、垂腹、长流、弯把，把顶见一小系，矮圈足，流与颈间连一云纹横片加强固定。整器青花装饰，主体图案共四层，自上而下为蕉叶纹、缠枝灵芝、缠枝莲纹及莲瓣纹，各层间以回纹分隔，流、把同绘缠枝莲纹，壶身与流相接处则绕饰一周卷草纹。通体枝叶纹饰疏密有间，紧凑有序。

Lot 0170

明 漆金铜绿度母坐像

尺寸：H 49 cm

拍品估价：300,000 - 500,000 港币

来源：日本大寺庙旧藏

此像一头二臂，头略左倾。发髻高耸，戴五叶宝冠，佩大圆耳珰，示意五方五智。耳际翻卷宝缯，并有细长发辫垂于两肩。为示其为女性，可见造像面庞方圆，双眉相连，细目窄鼻，貌美慈祥。上身修长挺拔，宽肩蜂腰，坦胸露腹。右手曲肘朝前施无畏印，左手则自然下垂触地，两腿游戏作，左腿略为跨立。整像体态婀娜，颈前、臂弯、手腕、脚踝均分饰璎珞、臂圈、手钏及脚镯。整尊形象予人含蓄内敛之感。此像形制朴拙，据悉其原为日本一大寺庙旧藏，约高达半米，体量甚大，于明代绿度母造像中颇为难得。

背面图

Lot 0184

十七世纪 宜兴窑紫砂孟臣款端把圆壶

尺寸：W 12.8 cm

拍品估价：100,000 - 150,000 港币

来源：日本细川家族旧藏

著录：

1.细川护贞，《目迷五色：清朝磁器》，东京：中央公论社，1992 年，页136-137，编号65。

2.《细川护贞コレクション展Ⅱ 清の磁器·波斯の陶器》，熊本市：熊本县立美术馆，1993 年，页59，编号76。

壶圆口，鼓腹，直流，曲柄。口沿及壶钮均镶嵌金属。砂泥呈黑紫色，壶身光素，但细节处理精湛细腻，胎泥肌理致密浓郁。惠孟臣，荆溪(今宜兴)人，生卒年不祥。有传此人为明代天启至康熙年间间宜兴之制壶高手，其壶底刻款手法讲究，传器款识有「惠梦臣制」、「孟臣制」、「荆溪惠孟臣制」或前面再标以年份、绝句入款，如「云入西津一片明．孟臣制」等，字体多为楷书，此壶当属后者。 孟臣款的烧制年代众说纷纭，明天启至清雍正皆见有「孟臣」款之作品。

此壶似为黑紫砂，是明代紫砂高温窑变品种，胎体黝黑，其时为进贡朝廷珍品，但泥料及烧制方法至清代恐已佚失。存世黑紫砂多传至日本，今故宫亦藏有原属清宫雍正之黑紫砂端把壶及少量文房清供。此壶原为日本前首乡细川护贞(1912-2005)家族之珍藏，曾多次展览出版。

《细川护贞コレクション展Ⅱ 清の磁器·波斯の陶器》

《目迷五色：清朝磁器》

Lot 0185

明十六至十七世纪 黑漆嵌螺钿牡丹蜻蜓纹翘头案

尺寸：H 95 cm，L 178 cm，W 54.5 cm

拍品估价：300,000 - 500,000 港币

案面两端翘头，圆形直腿，腿间镶长直牙条及牙头，侧腿边装双枨，足套黄铜。通体黑漆地，以硬螺钿嵌牡丹、蜻蜓、洞石等图案。牙板、足、枨皆散嵌折枝花卉。螺钿漆作源于商代，现存最早的螺钿漆器掘自西周墓中，唐代螺钿漆作更被视为瑰宝。宋、元时期螺钿镶嵌之风大盛，工艺要求更是精益求精。明成化至晚明万历，螺钿嵌饰工艺再次大行其道，黑漆嵌螺钿家具使用广泛，桌椅箱柜无不具备。

细节图

Lot 0186

清中期 文竹雕江崖海水云龙纹经盒

尺寸：H 4.3 cm，L 30 cm，W 14.6 cm

拍品估价：150,000 - 250,000 港币

竹簧又称「竹黄」、「翻黄」、「贴黄」、「翻反黄」等，始于清初，成熟于清中期。清初又倍加推崇嘉善一带所产的文竹器物。其工艺程序是将南竹去节去青，再将内层的薄片竹黄煮软压平后贴在器物木胎上。此种做法与其它深色木种相结合的话，竹色浅黄与深木色可成明暗对比，纹饰更趋显著，工艺特点与雕漆甚有异曲同工之妙。此盒呈长方形，扁体，盒与盖从中部分启，并嵌以铜鎏金灵芝卷草文扣及合页。通身木胎，贴浅色竹黄为饰。盖面浅刻江崖海水云龙，侧身四壁浅浮雕暗八仙，其余锦地上如意灵芝云纹满饰全器。盒盖中间留有一处空白，以作此器放置经书包装盒所用，其构图匀称，纹饰清晰，为精巧之作，弥足珍贵。

侧面细节

内部图

Lot 0191

清乾隆 白玉雕活环五福捧寿纹桃形洗

尺寸：W 13 cm

拍品估价：600,000 - 1,000,000 港币

来源：伦敦佳士得，2003年11月11日，拍品54号。

Lot 0197

明嘉靖 剔红圣主得贤图长方套盒

尺寸：H 11.2 cm，L 27.5 cm，W 22.5 cm

拍品估价：300,000 - 400,000 港币

细节图

Lot 0198

明嘉靖 剔红八仙祝寿及商山四皓图笔管及笔帽

尺寸：L 24 cm

拍品估价：200,000 - 300,000 港币

Lot 0155

泽田宗味 菊形铁手金壶

尺寸：H 17cm ; 重475g

拍品估价：200,000 - 300,000 港币

底款：宗味

箱款：金瓶瓜形宗味作

出版 ：『上毛佐藤家 北越某家 所藏品入札』東京美術俱樂部 昭和 6 年 3 月 No.155

『上毛佐藤家 北越某家 所藏品入札』

Lot 0162

初代田辺竹云斎 天然竹手长生花笼（共箱）

尺寸：H 54.5cm

拍品估价：150,000 - 200,000 港币

底款：竹云斎造之

箱款：天然竹手长生花篮 界府南荘竹云斋造之

Lot 0235

稀世天然翡翠珠配钻石项链

天然翡翠 （珠形）总重约 591.33 克拉（118.2克），浓绿色，共47颗翡翠珠，18K白金 附香港玉石鉴定中心证书编号 KJ 105041

翡翠珠直径约10.11-11.98毫米

拍品估价：13,000,000 - 16,000,000 港币

香港玉石鉴定中心证书

Lot 0275

千住博 (B.1958) 瀑布 2014

颜料 纸本

尺寸：193.3×259 cm

拍品估价：1,200,000 - 1,800,000 港币

出展：ART TAIPEI 2018 台北国际艺术博览会

千住博的作品风格深深扎根于日本艺术的传统之中，不过他又以一种寻求现代精神世界的途径去诠释这种传统。他希望透过这种方式，让非日本地区的观者能对日本性有更深的理解。他以深色的背景，衬出有如白烟落下的瀑布景象，与一般借由瀑布的「动」与周围的「静」所描绘出的作品有所不同。画作中急速下落的瀑布，就像以相机捕捉的景致般，一切仿佛在刹那间停止。

Lot 0283

響- 九谷焼- 35 年- 色绘牡丹蝶图筒形瓶

三得利原厂蒸馏装瓶，原装木盒（使用超过百年日本杉木制成）

调和酒 Alc 47% / 700ml. 1bt/ 瓶

拍品估价：200,000 - 300,000 港币

说明：特别纪念款式于2016 年底发行，为纪念400 周年日本传统瓷器手艺人之成就。

Lot 0518

刘大夏（1437-1516）行书沈约雅乐歌

水墨绫本 立轴

尺寸：185×43cm，约7.2平尺  

拍品估价：500,000 - 800,000 日元

释文：九州上腴非一族、玄枝碧树寿华木、终朝采之不盈掬、用拂膻香和九谷、既甘且饫致遐福。 钤印：刘大夏印（白）、时雍（朱）

轴上题签：明刘时雍先生行书真迹。钤印：木堂鉴藏（朱）

盒上题：明刘东山行书真迹。

盒侧题：刘东山行书。

盒内题：刘大夏，字时雍，华容人，湖南岳州，号东山，官至太子太保兵部尚书，卒年八十二，谥忠宣。犬养毅识，详于明名臣言行录。钤印：木堂鉴藏（朱）

轴背题笺：刘大夏，字时雍，华容人，湖南岳州，号东山，官至太子少保兵部尚书，卒年八十二，赠太保，谥忠宣。摘录明名臣言行录，大正十五年七月。此幅金北楼绍城所赠。九州上腴非一族。玄芝碧树寿华木。终朝采之不盈掬。用拂腥膻和九榖。既甘且饫致遐福。梁沈约乐府也载文体明辨。此幅膻作香。木堂老人记。钤印：木堂鉴藏（朱）

来源：东京某重要藏家同一收藏

出版：

1.《犬养毅木堂日本中国书画コレクション 展覧会目录》，思文阁，1980年。

2.《思文阁墨迹资料目录》第九十九号，思文阁，1980年。

出展：‘犬养毅木堂日本中国书画コレクション 展覧会’，银座松屋，1980年11月23日~29日。

作者简介：刘大夏(1436－1516)，幼名瑞昌保，字时雍，号东山。湖广华容（今属湖南）人。明朝中期名臣、诗人。

明英宗天顺三年（1459年），刘大夏获乡试第一名。天顺八年(1464年)中进士，授翰林院庶吉士。他一生大部分时间在兵部任职，谙悉兵务，谋略过人，虽历经坎坷，终成一代兵部尚书，深得皇帝恩宠和百姓爱戴。与杨一清、李东阳并称为「楚中三杰」，而其为官清正廉肃，也是有口皆碑。其中，根治黄河水害更是刘大夏的一大功绩，刘大夏任右副都御史的两年治黄河期间，「黄祸」大治，沿河百姓都对其感激不尽。除了在官场上有所作为，刘大夏聪颖过人又刻苦勤奋，在文、诗、书、藏等方面都成就斐然。此件「行书沈约雅乐歌」即其书法的成熟代表作之一。

一代名臣刘大夏

刘大夏致倪辅书

此件书迹，以板绫写成，书风追二王古风，颇有董香光韵味。另外，浑厚圆润的线质，以及匀称的草法，也可以看到融合了同时期书法家米万锺的笔法，浑然天成的气质也反映了书者之性格。有道是：「字如其人、人如其字」，正是因为刘大夏为官清廉敦厚，他作品中才呈现出一股质朴之气，此乃明代其他书法家所不能也。最为难得的是，是目前海内外博物馆公藏刘大夏书迹仅有2件，为故宫博物院的「刘大夏致吴吟伯书」、以及何创时基金会的「刘大夏致倪辅书」。且二件皆为小品尺牍，如本次的立轴书法大作，可以说是绝世孤品，是可遇不可求的刘大夏书法真迹。

犬养毅

犬养毅题签

本作品为日本总理犬养毅的旧藏精品。书背有一水印虎符签条，曰：「此幅金北楼绍城所赠，大正十五年(1926)七月」。查金北楼生平，金北楼自1926年起，每隔一年在日本举办一次的中日绘画联合展览会。在犬养一所书签条的大正十五年，即1926年，为金氏首次受日本画家邀请，赴日参加展览，当时受到日本画家的热烈欢迎。而这件「刘大夏行书沈约雅乐歌」，就是在这样的时代背景之下，辗转至犬养毅的手中，成就了一段中日友好的墨缘。

《犬养毅木堂日本中国书画コレクション 展覧会目录》

《思文阁墨迹资料目录》

Lot 0577

齐白石（1863-1957） 鱼苗长

设色纸本 立轴

尺寸：68×42.5cm，约2.6平尺

拍品估价：2,000,000 - 3,000,000 日元

款识：夜来风雨鱼苗长，绿遍池塘水有声。白石造稿并题新句。

钤印：老齐（朱）

题签：白石鱼苗长。白卅五。四127。

轴上题：壬申（1932）夏日寄燕访白石居，此图旧作（壬戌），而近时难作云云。山人记。

布函上题：齐白石鱼苗长。白三十五。

注：附须磨弥吉郎旧藏布套、题签。

来源：须磨弥吉郎旧藏，收藏编号：IV127。

著录：《须磨ノート : 中国近代絵画编(一) 》，须磨弥吉郎记述・西上実编，京都国立博物馆学丛，第25号，2003年5月，页88。

《须磨ノート : 中国近代絵画编(一) 》

Lot 0882

清康熙 五彩龙凤纹宫碗

「大清康熙年制」底款

尺寸：H 6.8cm，D 15.2cm

拍品估价：2,000,000 - 3,000,000 日元

此器撇口，弧腹，圈足。胎体坚白细糯，釉面光洁莹润。碗心青花双圈内以五彩绘立龙赶珠纹，外壁满绘青花五彩绘，上层近口沿处绘法轮、法螺、白盖、盘长、双鱼、莲花、宝伞、宝瓶等八吉祥纹，间以青花、红、绿三彩如意纹。腹部饰对称五彩龙凤穿花戏珠纹，龙纹一红一绿，凤纹间或其中，寓意「龙凤呈祥」，极尽熙朝五彩之能事。底饰白釉，中有青花双圈，内书「大清康熙年制」六字楷书款，为标准康熙官窑款识。此式五彩龙凤纹碗创制于康熙年间，因纹饰吉祥喜勤而深受宫廷喜爱，为后世官窑所传承，成为清代宫廷膳碗经典样式之一。有清一代皆沿烧之。五彩亦为康熙时期之经典品种，上承万历五彩炽烈奔放之余绪，下启雍乾斗彩规整婉约之先声，极具艺术价值。此器端庄典雅，色彩瑰丽，当为皇室后宫专用，极富收藏价值。北京故宫博物院、上海博物馆、南京博物院均有收藏类似器物，可兹参考。

底部细节图

参阅：《故宫博物院文物珍品全集 五彩 斗彩》

故宫博物院编，商务印书馆（香港）出版，

1999年1月，第148页

清康熙 五彩龙凤纹碗

Lot 887

清乾隆 窑变釉贯耳方瓶

「大清乾隆年制」底款

尺寸：H 30cm

拍品估价：3,000,000 - 5,000,000 日元

此瓶直口微侈，四方倭角，颈部两侧饰方贯耳，鼓腹下垂，正反两面分饰桃形凸起，下承圈足，足底施满釉，内阴刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款。通体施窑变釉，以红色为主色调，口、耳等处因釉汁流淌呈月白色，棱角转折处则变幻为月白至蓝紫等多层色阶，冷暖色调在自然流淌中交相辉映，独具艺术魅力。此贯耳方瓶，又称杏圆贯耳方瓶，是自乾隆朝开始流行的一种瓶式，仿宋官窑贯耳瓶变化而来，自乾隆时期烧造以来，一直流行至晚清，是官窑大运瓷器中的传统品种。此瓶造型古朴浑厚，工艺娴熟，釉色绚丽，釉质晶莹流淌自然，产生了一种独特的艺术效果，是清代珍贵的传世佳器。

Lot 0888

清道光 窑变釉双龙耳瓶

「大清道光年制」底款

尺寸：H 22.5cm

拍品估价：2,000,000 - 3,000,000 日元

此瓶小唇口，双龙耳，长颈，削肩，折肩上饰两道弦纹，弧腹下敛，圈足微撇，线条优美流畅，予人高贵静穆之美，器底暗刻「大清道光年制」六字三行篆书款。此窑变双耳瓶创制于乾隆时期，流行于嘉道之世。其形俊秀挺拔，窑变釉即器物在窑内烧成时，由于含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。因为其出现于偶然，形态特别，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称「窑变」，俗语「窑变无双」，谓其变化莫测独一无二。本品其釉色斑斓无比，红紫交融于身，器物口、耳等处因釉汁流淌而呈现特有的月白色，纵横变化，灿若晚霞，无有穷尽。此等虚幻奇诡之景，全赖窑火造就，可谓瑰丽天成，足内为仿钧窑覆以芝麻酱釉，刻款清晰端正，为道光官窑同类器物之佼佼者，可宝可藏。