中国嘉德香港2023春季拍卖会将于4月2至7日在香港会议展览中心盛大举行，将隆重呈献各类来源显赫的珍罕艺术臻品，囊括中国书画、亚洲二十世纪及当代艺术、瓷器工艺品及古典家具等各式珍稀精品逾1200件，同场加映珠宝及钟表展售会「BLOOMING」，阵容庞大、精彩纷呈，打造今春顶级艺术文化盛宴。联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

此季嘉德香港「观想──中国书画四海集珍」专场将呈现约350幅精品佳构，总估价9,500万港币。亮点如下：

本季将隆重呈现「二义草堂」所藏两件傅抱石金刚坡时期的「上古衣冠」力作：《风光好》及《归去来兮》。《风光好》所讲述的是五代时期著名的「陶谷赠词」的故事。乙酉（1945年）重庆西郊金刚坡下，傅抱石精心绘制这一场景，色彩妍丽，极富节奏与韵律。同为金刚坡时期的《归去来兮》，以陶渊明归隐田园为蓝本，极尽高古之态，更有小楷长体，洋洋洒洒数百字，诗书画洵为三美。两件作品均为同一时期的上古衣冠精作，人物均采用对角线构图，并分别通过柳树与屏风掩映与分隔，极巧妙。

八件来自黄宾虹各个时期的精品力作为本场一大亮点。尤以两幅晚年佳作引人瞩目。宾老88岁创作的《山居图》，是他对传统山水画研究和创作的一次理论性总结。既可从中一窥黄宾虹晚年的艺术面貌，也可以看出黄宾虹对于墨法的运用已经进入化境。以及同作于宾翁晚年的《碧溪流泉图》，墨法更加丰富多变，画面反而呈现出清淡之意。1980年曾于香港艺术中心包兆龙画廊展览。

张大千《泼墨风荷》，皇皇17平尺。写赠「季迁方家、元素夫人」即知名书画家、收藏家暨鉴赏家王季迁先生（1906-2002）与夫人郑元素女士（1910-2003）。本幅《泼墨风荷》作于1958年3月，写于特制的钤有「大风堂」浮水印的罗纹纸上。本幅以特写手法撷取风荷数枝，用笔大胆，笔酣墨饱，实为开拓了中国绘画写荷之新境地。画中以泼墨写大片荷叶为主，占据画面的大半空间，以营造一种平衡的张力，以气势夺人。

同场将呈现一个丰富的重要版块「香花满地——行知轩藏珍」，是组得自重要私人珍藏，主要的收藏源自王益知先生。王益知先生是著名的政治人物与文艺家，曾担任张学良的秘书，在1960 年调入中央文史研究馆，担任章士钊馆长的秘书，直至 1973 年行老在香港去世。期间，诸多艺文人士与章士钊的交流，均由王益知先生代为走动与传达。

这组专题以大量的名人手迹为亮点，在清代名贤手迹部分，共有清人书札40通，53页。其中既有桐城派的重要作家姚鼐写给友人法式善的信札，其中谈到四方搜求之趣，也有吴昌硕写给密友、清末外交官杨兆鋆信札，笔墨潇洒快意。此外有两个成系统的版块，其一为同光中兴的多位股肱之臣的手迹，包括潘祖荫、吴大澄、曾国藩，张之洞、左宗棠的手迹。

香花满地：行知轩藏清代名贤手迹

▶ 四度御题《石渠宝笈》著录赵孟頫

赵孟頫《乐志论书画合璧卷》，画的是东汉仲长统《乐志论》文中描写的古代士夫悠闲富足的隐逸生活场景，一个远离尘世的世外桃源，是引人入胜，足以游目骋怀的佳作。后有小行书乐志论全文，书法圆润，与画堪称双美。

卷后有元人邓文原等诗跋，并文征明、张照的长篇题记。曾入清内府，前后隔水有乾隆四次长题，又大书「后先三绝」四字引首，可见是他经常展玩的珍爱之物。他在本卷第四次跋语中如此说道：「内府旧藏《鹊华秋色》及《水村图》，皆吴兴杰作，此卷笔意特以精严擅长，石渠赵画得此鼎峙矣！」内心的喜悦是溢于言表的。一九二二年，宣统皇帝以赏赐溥杰的名义将此卷偷运出宫，伪满政府时藏于沈阳「小白楼」。今季能一睹此乾隆帝极珍视之作，亦为一大幸事。

中国嘉德香港「亚洲二十世纪及当代艺术」部分，将带来逾百件现当代艺术精彩之作，拍前估价逾一亿港币。当中，特别以「光/ Enlighten」为名，策划一特别的专题，将呈现先后获得法国艺术界最高成就「法兰西学院艺术院士」授勋的华人三杰：朱德群、赵无极、吴冠中，日本前卫艺术家草间弥生、Mr.，以及领衔中国当代的周春芽、蔡国强、王怀庆八位艺术家的重要代表作，藉艺术的华彩点燃希望与理想的光芒，带来抚慰人心的力量。

「光／Enlighten」专题以是次拍卖封面作品──朱德群完成于2004年的恢弘巨作《辉煌》领衔。作品体现其于千禧年后深化「光源震撼」、「形象创新」、「色彩韵律」三大美学特点，为其旅法50年的集大成之作。此作跳脱艺术家惯常使用的集中性光源、中心构图及晚期多以蓝绿为主的色调，另辟蹊径地采取散点式的光斑构图，创造出一个「多元性的视觉空间」。在那带着磅礡书法笔刷以蓝黑色块、纵横捭阖的墨黑线条所架构出的深邃背景中，五处炽热的白色光斑自左上进发往下移动，再爬升至中右，构成一个「生生不息的环形跃动」，为此静默的天地引入如音符般跃动的节奏，奏响一重重渐进的乐章。当中，飞白般的游丝大笔自顶端刷出一抹白光，如袅袅丝竹，拉开序曲。随之向下，见如音符般的白点跳跃在蓝紫和朱红色块所衍生的云霞间，似烟花绽放，将夜的能量积蓄、活化、再生。而至中下区，激荡出最为晶灿的光辉，在右侧的三角光区，朱德群在层层厚涂的黄橙色彩上，加以朱红、湖蓝、粉红、黑色等丰富得不可思议、如宝石般晶灿的方形色块，此令人联想到历代辉煌盛世下的绚烂瑰宝；而左下的圆形光班则在滚动中迸裂、四射出一块块缤纷的色彩，如若在管弦并奏的交响中，将观众推向戏剧性的高潮，为人们带来一场充满「力与美」、「想象与惊奇」、「黑白与幻彩」、「虚与实」的视觉盛宴。作品完成该年适逢中法两国首次订定「文化交流年」，朱德群受国家邀请于欧亚接连举办五次大展，《辉煌》便首发表于法国兰布雷磨坊艺术中心之「心象：朱德群个展」，来源有序，见证了中法交流的喜悦，与其艺登峰造极的化境。

出自纽约重量级库兹画廊旧藏的《04.06.62》，创作于赵无极60年代人生与事业巅峰时期，彼时他与陈美琴陷入爱河并广受欧美艺坛追捧，激励他在创作上的突破与超越。作品采取其六十年代特出的「山脊式」构图，此构图形式仅出现在其1959至1969年不逾20件的创作之中，彰显其珍。在那以如商周青铜器、旷野山林间所带着不同明度的绿色、大地的褐色彩所共构的背景中，湛蓝的笔刷由右至左带着强大的力度于下方刷出一方碧水，唤起人们对于自然与大海的想象。当中带着如书法锋芒的黑线条以飞跃、回旋、跌宕起伏的姿态生成强大的律动与速度感，从底层往中区向上移动，并藉与其对比的白色、粉肤色线条在画幅中层层叠叠，连绵如泉涌，两者彼此遮掩、对抗、碰撞，示现了阴柔与阳刚如何共融、力度与速度如何生发，并进而共构出一如龙卷风般「双S型」的气旋，空间在其中剧烈扭转、伸展、上扬，使人透过眼前的视象从内心感觉到生命在跃动、在奔腾，进而对画境生发出若明代文学家何景明言之「日射江门动，龙蟠海雾生」的诗情，与蛟龙得水、呼风唤雨、飞腾升天的想象。而那宇宙的脉动，就此在我们的心眼荡漾开来，当中的万千气象，展现了艺术家对自然的深度感知、体察与对生命的至真礼赞。作品由现美国重要私人藏家珍藏逾13年，现今释出，难能可贵！

是次拍卖殊为难得地汇聚了吴冠中从1960至1990年代的四件精品，全面展现其从油画、水彩至钢笔速写的至臻至纯。完成于1963年的《富春江之晨》，展览出版丰富，为其毕生空前以六张同尺寸画幅、依不同视角描绘同一景点的「富春江系列」之特出之作。

走过60至70年代的具象描写，在90年代吴冠中往半抽象靠拢，完成于1996年的《老重庆》便体现了这样的重要创作转折。吴冠中一生走遍世界写生，除其故乡江苏之外，「重庆」一地对他独具意义。该地不仅是他在抗日期间随杭州艺专师生南迁的路程终点，亦是他人生第一份教职、首次个展的所在，更是其与夫人朱碧琴相识、相恋，结为佳偶之地。「重庆」见证了吴冠中的青春时光、爱情、婚姻及艺术事业的萌芽。其曾于回忆录言：「我居重庆郊区五年，忆及蜀中风物人情，仿佛第二故乡，故曾多次入蜀写生⋯⋯每入蜀，情思脉脉，年光倒流……愿她永葆青春，不随作者同衰老。」据考据，自1978至1997年间，他创作了12件「重庆」主题之作，其中三件为其挚友朱德群、香港知名藏家罗桂祥博士、上海美术馆收藏，而是次上拍的《老重庆》则为其中唯四件流存于民间的珍稀油画。画作中见碧水如带，偕同蓝天温柔地环抱山城，沿岸处妇人浣纱、幼者嬉戏、出海的渔船怀抱满载的希望，构图充满动态发展感，而在山头，艺术家以其自信大胆、有力的短笔层叠架构出密密匝匝的房舍。在近景与中景处可见屋瓦清晰的结构面，而至远景处，他巧妙地把建筑的轮廓线消减，在那抽象的灰黑色块交叠、晕擦间，创造出水气氤氲之感，一展山城的湿气、水气、云雾迷漫的特点。作品充份印证吴冠中所言「美就美在鳞次栉比和参差错落间」。而一栋栋点亮的房舍，若人们一个个燃亮的梦想，在巨然山色的掩映下，演绎着一个个日出而作，日落而息，自由而美丽、平凡又不凡的生命故事。作品著录清晰，来源可考，不容错过。

黑底黄彩的《南瓜》为草间弥生最受市场追捧的代表之一、作品囊括草间创作中最经典的三个重要元素：「无限网」、「圆点」及始终带给她温暖力量的「南瓜」。在浓烈的黑色背景中，如夜之光的铭黄色线交织成的无限网温柔包覆立于中心的南瓜。有别于一般矮胖的瓜身，草间刻意将之抽高，如绘画肖像般让它呈「顶天立地」。波浪状的瓜瓣，像自有生命般地向外扩张、成长，而拉长的身躯与顶部的瓜茎若奋力向上茁壮，企图超越有限的画面，突破生命的局限，正如草间本人一往无前的人生映照。而每一截的网格线条皆因手绘而略显不一，生成一个有机循环、充满呼吸感的世界。而南瓜的身躯被细密的黑色波点占据，波点由中心向外层层延展，其大小排列看似整齐划一，实则错落有致，加深了整体蜿蜒的动态感。作品虽以「具象」的南瓜作为表现主体，却糅合了她「消融空间」、「沉浸」的精神 。「南瓜」在此彷若脱胎自无限延伸的「网」与「点」，与此连绵交融又独立存在，草间藉由圆点的弧线与网的直线所生成的对立与反差，衬托出南瓜立体的形魂，使作品散发出诗意而静默的气息，摄人心魄！

在中国当代方面，将呈现周春芽2006年回忆攀登成都近郊龙泉山，首次被潋滟桃花所撼动而绘达200x250cm的磅然巨作《通往龙泉山的小路》。此为其桃花系列中唯八件以「龙泉山」入题的珍稀作品之一，此并为其中最大尺幅者，气势磅礡。周春芽曾言龙泉桃花「不像江浙桃花秀丽，而是带有野艳奔放的感受」，为其游历山林的一场视觉艺术「艳遇」，亦是他和彼时的音乐家妻子霜霜浪漫相识之地。作品跳脱艺术家过往多侧重描写单株桃花的近景，罕见的以广角格局在天地中铺展于山路上自由生长的桃树。只见沿斑斓小径而上，粉白、翠绿之色缤纷交织，应和桃红的华艳，将绚烂怒放的娇红定格在生命最绚烂的年华。一枝旁逸斜出的桃树自右侧贯穿全篇，苍劲昂然的枝枒蜿蜒遒劲向四方极尽舒展，如起舞长袖，一枝迎风招展，伸向曦光熠熠的万里晴空，一枝探入大地，回归滋养的土壤。而另一株笔直向天的无叶桃枝，似仰头长啸的云龙，拔地而出，直指天际之巅，虽无花叶陪衬，却自成一体，傲立天地；两者以各异的姿容揭示生之狂放和无畏！背景处两条小径在中央聚合，与桃树合奏起伏的韵律，一同汇向那无际的湛蓝晴空和一抹淡紫山峦，将空间层层外延，直至无限，带着如诗的浪漫笔调，回荡出一股宏远的气势。而其中闪耀的，正是生命的潋滟、昂扬、怒放与自由的姿态，扣人心弦。

《行使你的超能力》为Mr. 2012年于纽约「蜕变：给我你的翅膀」大展中的代表作。艺术家借鉴自身由80年代便很喜欢的日本动漫「魔法小天使」，及其后的「美少女战士」中平凡少女变身超能力神女的母题，展现独具个人风格的新创。画中见一清新气质的日本「制服少女」驻立于正中央。其造型反映了日本御宅族文化中对于制服美少女、「萌」的迷恋。她面露自信微笑，水汪汪的迷人大眼，吸引观者的目光。女孩周身所环绕的星星光束，正与「魔法小天使」动画中主角变身时出现的光彩不谋而合，而其手势又呼应「美少女战士」月野兔变身时双手举高于胸前的姿态。而当中有趣的是，她虽身着制式校服，但飞扬的蓝发、由艺术家精细绘画的各色炒面面包、汉堡、草莓三明治、甜甜圈等均如宇宙星系般脱离地心引力地浮在半空，将观者拉入「超现实」幻境。这些食物如少女喜爱的各式点心，纪录了青春期生活的全部，唤起观者对于「邪恶又舒心食物」（comfort food）的念想，Mr.若言说了彷佛吃了它们又再有动力面对生活中一切的困难这样有趣而写实的心理状态。而一阵微风裹挟着漩涡状的美味与满足，不经意间撩拨起女孩的短裙，在情色、可爱的边缘中游走，作品带有几分春光乍泄、色色空空的俏皮，却绝无淫邪之意。而画中少女虽萌态可鞠，却以正在实施的「魔法」，展现绝对的自主和掌控权，超然的「女力」以积极而正向的面貌，反射出时下女性自主、独立，超脱传统男性视角桎梏的当代社会面貌，使作品别具深意。

瓷器工艺品部秉持精益求精、一丝不苟的理念，继续为广大藏家遴选珍品。此次2023年春季拍卖会，嘉德香港得各大藏家继续鼎力支持，将隆重推出六大专场，其中包括香港敏求精舍会员的私人专场「仿古开今——怀海堂藏清代御窑瓷瓶」；香港多个私人珍藏的瓷器专场「映水藏山——香江雅集御窑瓷器」；另有四个常设专场「玄礼四方——中国古代玉器」、「应物希古——中国古代陶瓷」、「观古Ⅰ——玉器金石文房艺术」、「观古Ⅱ——瓷器」，集瓷器、玉器、文玩杂项等共计600余件珍品与各位藏家同好见面。本次春拍将展示海外各地各个中国瓷器工艺品收藏家的视野与情怀，文化与意趣，心得与体会，别开生面，望广大藏友多多关注。

中国嘉德香港2023春家具版块，隆重推出《翠垄闲云——闲云山庄藏明式家具》专场，推出19件闲云山庄主人陈永杰累积四十余年收藏的家具结晶，皆为黄花梨、紫檀家具，系出名门，递藏有序，且估价非常吸引人。

兼具香港「敏求精舍」和台湾「清翫雅集」双重会员身份者，陈先生是第一人。清翫雅集前理事长、双清馆主人洪三雄为陈先生撰序写道：「永杰的玩古兴致广泛、深入且与时俱进。一辈子能拥有如此美雅兼具且规模不少的奇珍异品，他谦称完全肇始于对古人生命的情怀与美学造诣的一份怜惜与守护。事实上，他始终坚信“物缘随人”的收藏态度，才真正是他随遇而安却能成其大的原因。」敏求前主席关善明博士亦有此感叹：「古往今来收藏之道，不外曾经拥有，如今先生年届古稀，愿将部份珍藏割爱，回归社会，另觅有缘，实收藏界之幸事。」

本例折叠榻选料甚精，均为黄花梨顺纹大料，黄褐色条纹相间，色泽均匀，质感深沉、含蓄，皮壳温润、雅洁，显示出齐整、统一的木材品质，一般是一木一器做法而成，非粗直大料不能成，显然是在材料充裕时期，亦即明式家具制作的黄金期制作。

牙板两端翻简练花牙，至中间相抵，下方就势浮雕如意云头点缀，上方往两边翻伸，俯仰后飘出花牙，舒展自如。榻的正、侧、背纹饰有简繁之分，充满变化。正面的螭龙纹与披肩花为其他三面所无，摆放方向明确。

床软屉，亦方便折叠（故宫所藏者亦是软屉，后改为板）。大边中间一分为二，并挖嵌厚铜饰件，暗藏铜轴，各装铰链饶轴转动。中间的腿足，既起展开时支撑作用，又通过榫卯起卡锁作用，其顶端抵在大边下，出双直榫分别插入两边的大边，折叠时，将一侧掀起，则该侧腿足榫头脱出。

明代文震亨《长物志》载床「永嘉、粤东有折叠者，舟中携置亦便」，即是此意，而永嘉、粤东之说，为此例产地提供了一种注脚。

此榻造型，介于明代家具的朴实与清代早期家具的俊秀之间，螭龙纹等纹饰的风格，亦介于明清之间，故将之定位明末清初之物，当无大碍。其比例匀停，造型简练而秀挺，纹饰点缀恰到好处，线条直曲相间，韵律优美，加以黄花梨温润的质感，呈现出雕塑般的意趣，集造型美、材质美、工艺美、 结构美于一体，是传世大型明式黄花梨家具之优秀典范。

此椅全黄花梨木做，硬屉，通体用方材，造型极简，素雅无住何线脚。靠背板、扶手、鹅脖、连帮棍 均成方直曲型，搭脑中间凸起，两瑞弯曲上翘，后腿与靠背立柱一木连作，中央朝板一木做，木纹优美，铭刻行书诗文「仰不愧 俯不怍 天人理 全于此」。椅盘上部立柱向上微收而向下微张，并微向后仰。前腿及鹅脖亦一木连做，连接处无任何角牙装饰。椅盘下安素刀子牙条，四腿顺势向外微张的侧脚收分，足间步步高管脚枨。

椅子的朝板如同人的脸面，是精神所在，此朝板上的行书字体挥洒自如，颇有道家气韵，艺术性高。所刻诗文为悌励此椅主人「为人之道」，和此椅线条表现及方正取材，有着正直做人，「仰不愧 俯不怍」的意趣相应。中国人的椅子设计，设计考量从来都和礼仪，态度都有关系。这张椅子则是一件最好的文人修身及修心的家具例子。

诗文中的「仰不愧 俯不怍」原出于孟子〈尽心章 句上〉：孟子曰：「君子有三乐，而王天下不与存焉。父母具存，兄弟无故，一乐也；仰不愧于天，俯不怍于人，二乐也；得天下英才而教育之，三乐也。君子有三乐，而王天下不与存焉。」

而此椅上的「仰不愧 俯不怍 天人理 全于此」应有可能是出自清干隆、嘉庆年间刘止唐先生的《保身立命要言》: 」八.畏天命也 ……有志之士爱重此身，则必爱敬天地父母，不负天地父母之恩，始成为人。孟子所以云仰不愧俯不怍为二乐。孔子言全而受者全而归，可谓大孝。欲全人道，安得不畏天命乎。……」

此对方凳的设计，受到常见的竹制或藤编家具影响，是明末清初时期流行的款式。王世襄先生在《明式家具研究》中写道：「几千年来，竹工利用竹子的性能，把它弯成圈，或在竹器上缠裹使用。木制家具上的券口、圈口、裹腿及劈料等造法，看得出是从竹器得到启发而运用到木器上来的。」此对方凳，黄花梨制作，全用圆材，圆润若竹管，为仿竹之意。

凳面软屉，底部有棕绳，设四根穿带斜角安装。边抹、四足及管脚枨均采用劈料做法，无束腰，下安直枨加矮老，枨下与管脚枨之间安圆材券口。四根管脚枨下均安顶牙罗锅枨式细牙子，严谨而稳固。券口的转角处是圆的，上角露出小的缝隙，恰好和足端罗锅枨的空档上下呼应。成对传世，保存完好，十分难得。

此种形式的椅子，因其后背和扶手之内都装有形似梳齿的直棂，故又被称作称「梳背椅」，在结构上借鉴了竹制家具的特点，文人尚竹，寓意虚直有节，因此清早期十分流行竹制家具，如清代宫廷画师绘制的十二幅《胤禛妃行乐图轴》之一，便出现了竹制六边形玫瑰椅，靠背和扶手围子皆为直棂。此时有许多其它材质的仿竹家具面世，由此可见家具与时尚的契合。广州留余斋亦藏有一对相同形制的黄花梨玫瑰椅。

此玫瑰椅通体的线脚源于仿竹圆材，扶手三面以直棂制成铺排的梳条 状，梳条上方加横枨，并留下镶嵌双环卡子花的空间。坐面软屉下又安硬屉，设两根穿带支承，边抹浑圆，牙板以横竖不等的短材攒成三个长方格，背面亦如此造法，可见四面统一做工。腿足间安步步高赶枨，正面脚踏枨下又安顶牙罗锅枨式牙条，结构严谨而稳固。

此床全黄花梨木制。床面上四角起立柱，立柱上安顶架，正面另加两根门柱，并有围子与角柱相连，上承顶架，角柱及门柱下端的「蘑菇头」，仿传统建筑中的「柱础」造型，榫接成典型的明式六柱床。床顶四周挂檐，绦环板搜挖开海棠如意纹孔洞并起线，下无角牙或饰条。床围子攒接技法拼接正卍字纹，床面格角榫攒边装软屉。床框边抹厚实，下沿微收；束腰与牙条一木连做，与腿足以抱肩榫结构结合，内翻矮马蹄，沿边起立体宽皮条线并打洼收结。架子床通体用方材，在方直几何图型下，通体用打洼线脚交圈为装饰，而床身及马蹄足的弧线留空线条，整体直中有圜，此床方圆谐调，比例完美而优雅。

六柱床一般雕工讲究，多作嫁娶奁具，属闺阁之用。明代《鲁班木经匠家镜》载有木版画描绘仕女站于六柱架子床旁的情景。明文震亨着《长物志》卷八「卧室」论：「一般设卧榻一、榻前仅 置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜」。中国空间及器物的图案设计，上至帝王，下至平凡 百姓，凡有图者必有吉祥寓意，及对生活的美好祈愿。卍字自古即用作建筑装饰，如宋代李诚《营造 法式》卷二十九《单钩阑》栏板所见。至明代，它已在家具上广泛使用。如本件黄花梨架子床和北京故宫所藏黄花梨六柱式架子床的床围子为同款设计，其围子即是一件充满吉祥万意的正卍字纹围子，亦称「卍字不到头」，有长寿吉祥不断之意。

架子床为中国家具中最大型的家具，也是最隐私的个人家具，是中国特有的生活美学。因其构件可拆解的设计，于数百年来的使用及生活空间改变，早期黄花梨架子床留存的数量已不多。此件架子床保存状态极为良好，为难得一见的明式家具珍藏。

炕桌尺寸硕大，为典型康熙时期宫廷用具。桌面纹饰显然借鉴了织绣图案，属天华锦的一种，或名「填锦纹」，有锦上添花之意，确实颇为形象。其又称「八达晕」，可上溯汉唐，在蜀锦和宋锦中应用甚多。

炕桌桌面有拦水线，转角带委角，冰盘沿造型饱满醇厚。高束腰，腿足露明，束腰板落膛安装，其上百宝嵌螭龙花卉纹。有托腮，倒冰盘沿式造型。鼓腿三弯，斜角安装，壮硕有力，末端向外勾卷如鼻，转角嵌扉棱，披肩花为浮雕如意云头纹，线条婉转，造型圆润。牙板壸门式，其上百宝嵌折枝花卉。牙板两端翻半如意式小翅，中间倒垂三层如意云纹，与腿足相呼应，颇有青铜器仿古意趣，但与乾隆时期的机械仿古不同，明风尚存，造型与风格均为康熙时期家具所习见。

今春，中国嘉德（香港）珠宝钟表尚品部为各藏家朋友呈献珠宝及钟表展售会「BLOOMING」，在4月2日至7日期间，于香港会议展览中心与春季拍卖会同场呈现逾60件珠宝及钟表的至臻之作，演绎一场精彩绝伦的瑰丽盛宴。

今次展售会囊括一系列绮丽璀璨的重要彩色宝石及钻石珍品，当中不乏经典品牌的匠心之作，以及极具收藏价值的古董珠宝。除此之外，更特别为藏家搜罗了逾20件腕表精品。珠宝钟表尚品部希望透过这次展售会，为藏家带来品质优秀的珠宝，让嘉德友人感受宝石绽放的魅力，以及更准确地了解现今珠宝钟表收藏市场。