筹备已久的东京中央2022秋拍将于9月9至12日期间举行，是次拍卖将再度采取东京、香港两地联合拍卖的形式，通过「中国重要瓷器艺术品珍藏」、「中国近现代书画」、「华彩神艺 锦绣天工—某藏家藏清代服饰」、「古玩珍藏」、「当代艺术潮玩」、「瑰丽珠宝」、「珍稀佳酿」和「品味古巴」等多个主题专场，呈献1200余件精彩标的。

届时将有清雍正 青花缠枝番莲纹六角瓶、清康熙 素三彩暗刻龙纹四季花卉纹大盘、明永乐 铜鎏金无量寿佛坐像、沈石友旧藏鸣坚白斋填词砚、蓝瑛仿关仝山水、赵之谦致舒梅圃尺牍等首次面市的顶尖生货现身，阵容强大，门类丰富，精彩瑰丽。联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

Lot 35

蓝瑛（1585－1666）仿关仝山水

设色绢本 立轴

尺寸：177.5×75cm，约12平尺

拍品估价：3,000,000 - 5,000,000 日元  

来源：九州某重要藏家同一收藏。

款识：画关仝之法，时于集言堂，山叟蓝瑛。

钤印：蓝瑛之印(白)、田叔(朱)。

盖上题：蓝瑛画关仝法山水。蓝田叔关仝法画山水，清真堂珍赏。

盖内题：明治十八年壹月。壹号。本家

书付：

①山中、田能村两先生书付

②国朝画微录曰：蓝瑛字田叔，号蝶叟，钱塘人，山水法宋元诸家，晚乃自成一格，韦峻老干，大幅尤长，兼工人物花鸟梅竹，名盛于时，画之有浙派，始自戴进，至蓝瑛为极，故识者不贵。辛未复月既望，书于干林南庄，信天翁。钤印：山静日长（白）、旷思于浩歌托幽怀于长啸（朱）、知音者芳心自同（朱）③江上之清风与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。时在明治癸未之春三月，书于山紫水明社。茗场逸人。

书付者简介：山中静逸(1822-1885)，明治时期著名书家、政治家。以山中信天翁知名为人所熟知。

注：附山中信天翁(1822-1885)书付

作者简介：蓝瑛，明代画家。字田叔，人物画像号蠖叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、东郭老农等，钱塘（今浙江杭州）人。浙派后期代表画家之一，工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。

Lot 52

乔一琦（1571—1619） 祭弟文稿卷

水墨绫本 手卷 万历四十六(1618)年

尺寸：

①29×98.5cm，约2.6平尺;

②29×352.5cm，约9.2平尺;

③29×111.5cm，约2.9平尺

拍品估价：10,000,000 - 20,000,000 日元

来源：林朗庵家族旧藏。

鉴藏印：蓝峰闾邱氏珍藏（白）、寿康（白）、娄江王氏珍藏（朱）、袁惟建印（白）、乔润斋珍赏印（朱）、光烈（白） 引首：书法与正座合璧。瞿然恭拔。

钤印：瞿然恭印（白）、钦我（朱）、香山居士（朱）

题跋：海邑书家首推陆文裕公，公书按规履矩，宽严得中，以我驭法，古无微不臻，盖以法胜者也，董文敏用笔墨于蹊径之外，潇洒自如，趣逸天半，盖以意胜者也，乔大将军法本二王，纵以颠素，绝尘而驰，若离若合，又以气胜者印，徐唐运学近于世资，稍逊董而名不远着然终不愧鹰行，魏公此卷书自戊子初夏而曰：忠无可尽，乃越四月，而身为殇，将星坠地，悲哉然兹亦哀辞耳。已六十年矣，而什袭如新，是又与鲁公争座帖何异，物以人重，岂不信夫。丁巳仲冬，偶阅此卷于宿长斋中，因书数行，魏公将军别号也。门婿莫秉清拜手识。钤印：秉清（白）、紫仙氏（朱）

题签：

①明乔魏大将军祭弟文卷。钤印：二峰图书（朱）

②忠烈公乔一琦祭弟文卷。钤印：古道昭北颜色（白）、岏氏谨藏（白）、二峰清赏（朱）、香雪书屋（白）

鉴藏家、题跋者简介：

① 瞿然恭(明)，字钦我。江苏上海人，幼年颖悟，年十三补县学生，寻弃去。能诗，善书法，喜与方外交，游走四方，所至之处，缁素争邀致之。与莫秉清、曹思邈、傅廷彝并称为「云间四家」。

② 莫秉清(明)，江苏上海人。字紫仙。明代篆刻家。为名画家莫是龙之孙。善诗文书画，尤精篆刻，与上海县的张智锡、南汇县的王睿章，以篆刻上的成就被人称为「三鼎足」。卓尔堪《遗民诗》中收录其〈甲申四月晤陈卧子〉诗，诗云：「不谓今逢板荡时，千秋血泪海棠枝。九门失陷归阉竖，巷战谁提一旅师。」

③山本悌二郎（1870-1937），号二峰，为日本知名汉学家山本桂的次男，知名政治家、收藏家。由于受父亲的影响，十分热爱收藏中国书画作品，明治至昭和初期经由内藤湖南、长尾雨山、黒木钦堂等专家掌眼，从中国购入大量书画。著书有「澄懐堂书画目录」。

④乔光烈（？-1765），字敬亭，号润斋，上海人。乾隆丁巳进士，官至湖南巡抚，罢再起，授甘肃布政使。有《最乐堂集》。他为官清廉，做官30多年，仍然两袖清风。在任知县时，他亲自教农民种桑养蚕，被人称为乔公桑。  

著录：

1.《澄怀堂书画目录》卷四，山本悌二郎，1932年。

2.《罗振玉与油谷博文堂尺牍巻》卷三。私人藏。

参考资料：《明乔一琦将军手迹》，上海市文物管理委员会，1989年。

注：

1.罗振玉题签。

2.经明代书画家瞿然恭、莫秉清、乔光烈、山本悌二郎过眼鉴藏。

作者简介：乔一琦，字伯圭，号原魏，南直隶松江府上海（今上海）人 。世居上海，少年英俊，仗义执言，人称「乔公子」，因屡试不售，乃习武，中万历三十二年（1619年）武举。少年时自募拳勇抗倭，为仇家诬为不轨，被逮入狱，苏州府推官袁可立昭雪其冤。四十七年随刘𬘩出兵攻后金，以游击监朝鲜兵，军败，投滴水崖死，事见《明史》。卒后赠都督同知。清乾隆赐谥「忠烈」。行草书运笔劲健，面目清新。其书迹留有《乔将军草书帖》及自写诗十八首等。

著录：《澄怀堂书画目录》

著录：《罗振玉与油谷博文堂尺牍巻》

Lot 151

傅抱石（1904-1965） 溪山论道图

设色纸本 镜框 庚子（1960）年作

尺寸：39×41cm，约1.4平尺

拍品估价：1,000,000 - 2,000,000 日元

款识：庚子仲冬月下浣，傅抱石幷记。

钤印：抱石大利（白）

作者简介：傅抱石，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，江西省新余县人。国画大师，「新山水画」代表画家。

Lot 155

张大千（1899-1983） 拟石溪山水图

设色纸本 立轴 癸酉（1933）年作

尺寸：100×49cm，约4.4平尺  

拍品估价：1,800,000 - 2,800,000 日元

款识：

①癸酉八月，拟石溪笔法，写于大风堂，蜀人张大千。钤印：大风堂（白）、张爰印（白）

②此予三年前初拟石溪之逡巡未竟，昨从蔽箧检出，始补成之，寒枫老兄于予画有痂嗜，览此以为至藏，图奉以求正，汗下透重移矣。大千又题。钤印：大千（朱）、蜀客（白）

上款人：刘寒枫（民国），祖籍苏州，民国时期海上金融家。著名书画收藏家。与张大千、齐白石、吴湖帆、冯超然、于右任、吴待秋等书画家交往甚密。藏品丰硕，民国时期曾在上海、苏州举办个人收藏展。

作者简介：张大千，名爰，字季爰，号大千居士，四川内江人。无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通，尤善山水。一生充满传奇，如曾赴日学染织，又入寺为僧，并在战火中远赴敦煌临摹壁画等。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，更被誉为近代绘画史上一大家。

Lot 173

吴昌硕（1844-1927） 桃花

设色纸本 立轴 辛酉（1921）年作

尺寸：104.5×52cm，约4.9平尺

拍品估价：2,500,000 - 3,500,000 日元

款识：灼灼其华。辛酉夏，吴昌硕年七十八。

钤印：苍石（朱）、园菜果瓜助米粮（朱）

出版：

①《吴昌硕、齐白石、王一亭作品图录》，日本书芸院，1971年，第4页。

②《日本书艺院展-特别展观吴昌硕》，西泠印社，1977年，第54页。

作者简介：吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉人。晚清民国时期著名书法家、篆刻家。被誉为「最后的文人」，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。

出版：《吴昌硕、齐白石、王一亭作品图录》

第4页

出版：《日本书艺院展-特别展观吴昌硕》

第54页

Lot 175

齐白石（1863-1957） 水墨花卉鱼鸟册

水墨纸本 册页

尺寸：25×32cm，约0.7平尺×8页  

拍品估价：10,000,000 - 15,000,000 日元

款识：

①三余。白石画于京华城西太平桥外。钤印：白石翁（朱）

②白石。钤印：齐大（朱）

③璜。钤印：老木（朱）

④杏子坞老民。钤印：白石草衣（白）

⑤齐璜老年作。钤印：木人（朱）

⑥萍翁画。钤印：白石翁（朱）

⑦白石山翁。钤印：齐大（朱）

⑧幻如清属，兄璜。钤印：白石草衣（白）、木人（朱） 钤印：此中有真味

作者简介：齐白石，原名齐纯芝，字渭清，祖父取号兰亭，老师取名齐璜，号濒生，别号寄萍老人、白石山人。齐白石也和张大千并称「南张北齐」。晚年仍然细心观察虾、蟹、青蛙的游泳姿态，他的画自成章法，人物、山水、花鸟、草虫、蔬果、玩具都可入画。

参阅：齐白石《小品册页》

北京画院藏（选六）

参阅：齐白石《衰年泥爪花卉鱼鸟册》

1945年，中国美术馆藏（选六）

Lot 202

欧豪年（b.1935） 十二生肖图

设色纸本 镜框 丙寅（1986）年作

尺寸：47.5×58.5cm，约2.5平尺×12

拍品估价：8,000,000 - 9,000,000 日元

款识：

①学荒艺拙终惭我，寸草丹心倍感事，多少芸窗萧瑟夜，漫劳膏火伴长吟。丙寅春宵，瓯海年涉趣画成并句。钤印：欧豪年（白）、物物而无物而物（朱）

②豪年。钤印：欧豪年（白）、物物而无物而物（朱）

③钤印：欧豪年（白）

④豪年钤印：欧（白）、得大自在（白）

⑤一夜风雷起蛰龙。豪年。钤印：豪年（朱）、美意延年（白）

⑥君子是喻，见礼经注。豪年。钤印：豪年（朱）、大方无隅（白）

⑦豪年。钤印：豪年书画（白）

⑧豪年。钤印：豪年（朱）

⑨豪年。钤印：豪年书画（白）、得大自在（白）

⑩豪年。钤印：欧介（白）、簃轩（朱）

⑪豪年。钤印：豪年近状（白）、簃轩（朱）

⑫豪年。钤印：欧介（白）

出版：《十二生肖自选集》，名古屋三越百货，1987年5月。

展览：《欧豪年个展》，日本名古屋、新泻三越画廊，1987年5月。

作者简介：欧豪年，广东人茂名。一九七零年定居台湾。当今台湾画坛第一人。欧豪年十七岁师从岭南画派巨擘赵少昂，力学精研，卓然自成大家，其绘画题材兼善画花鸟、山水、人物、畜兽，对书法与诗文亦多有研究，艺术成就多元而丰富。

Lot 281

董其昌（1555-1636） “赠陈仲醇征君东佘山居诗”卷

水墨绫本 手卷

尺寸：27×338cm，约8.2平尺

拍品估价：3,000,000 - 4,000,000 日元

钤印：董其昌(朱)

鉴藏印：宝研斋主(朱)、北平李氏李云珍藏图书(朱)

题签：文敏墨迹。

上款人：陈继儒（1558－1639），字仲醇，号眉公、麋公，明代文学家、书画家，华亭（今上海松江）人。陈仲醇二十九时焚儒衣冠，隐居小昆山之南，绝意科举仕进。父亡后，移居东佘山，在山上筑「东佘山居」，殁后，葬于东佘山。陈与董其昌共同倡导文人画，持南北宗论，重视画家的修养，赞同书画同源。

著录：《董其昌容台诗集》（明崇祯本），第二十六页。

注：李汝谦(清)旧藏。

作者简介：

①董其昌，字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人。出身贫寒之家，但才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。其绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。又是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明杰出、影响最大的书画家、书画鉴赏家、“华亭派”的主要代表。

②孙克弘，字允执，号雪居，上海松江人以父荫入仕，官至汉阳知府能诗善书，擅绘没骨花卉，近师沈周、陆治，远宗徐熙、易元吉，笔墨简练淡雅，得野逸之趣，兼工兰竹、山水，亦作佛道像。

著录：《董其昌容台诗集》

（明崇祯本）

Lot 359

汪肇 （明）渔樵问答

水墨纸本 立轴

尺寸：122.5×49cm，约5.4平尺

拍品估价：5,000,000 - 8,000,000 日元

来源：纽约苏富比，中国绘画，一九八五年六月三日，拍品编号7。

款识：海云。

钤印：海云(朱)

题跋：

①赵昌国：《水龙吟》一阕，题《渔樵问答》。岭扄负荷相安，斩伐更缘持斧手。带叶炊薪，嬴余市酒，何须肥牡。耕稼取禾，猎围得貉，力先功就。正闲来，心迹都忘，在息肩时候，君知否；飘零一叶孤舟，旁沙溪，独眠清昼。有时歌啸，只恐寒江，纲筌未就。龙困豫且（叶），鳌连任□，几人能勾。待秋来稍避，风涛壮阔，从先生后。万历癸未（1583）七月一日，同野道人赵昌国，书青华山人、东峪王镕调于上方。钤印：天水(朱)、松雪余芳(朱)、同入于墅(白)、赵氏忠甫(白)、赵昌国印(白)。

②邓邦述：元释海云画笔高澹，《图绘宝鉴》称其画竹学摴轩，颇为时重。此幅写渔樵问答，神貌闲雅，生气迥出，绝非后人徒着迹象者所能望其项背。款印亦均古拙有致。赵忠甫书清华道人词句，可称三绝。识者可勿宝诸。戊辰（1928）秋日，群碧居士写记。钤印：邦述(朱)、群碧六十后作(朱)。

③吴梅：渔樵同䛡沧桑，䋣华消尽空（搔）挥手。蚍蜉世界，江湖为牝，丘陵为牡。结网溪边，烂柯山下，此身将就。指高崖万丈，轻舟一叶，西风候，思归否；闻道长安似弈，尽衣冠，骄人白昼。何如我辈，扣舷歌罢，负薪吟就。秋水鱼鰕，春郊云树，生涯还彀。待两家后语，从头细写，补齐谐后。《水龙吟》次清华山人韵。伯先先生出示此图，爱其古朴闲雅，为次青华原韵，就字非复宋元人词，上下叠不避韵也，即希粲政。壬申（1932）七月，霜厓居士吴梅书于海上墨皇阁。钤印：吴某之印(白)、瞿安(朱)。

题签：元释海云渔樵问答图。明赵昌国题词。群碧署籖。钤印：群碧(白)。

鉴藏印：

①黄文根：黄氏褱萱堂藏(朱)、文根审定(朱)

②邓邦述：群碧楼(朱)、一串轩(朱)

出版：

1.《笔翰之遗―罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画》，编号7，第34-35页，凤凰城艺术博物馆，1989年。

2.布歌迪,《笔翰之遗―罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘画》 ,《美成在久》第22期,1991 年9月。

3.《中国絵画総合図录続编》〈第二巻〉アジア?ヨーロッパ篇，东京大学出版会 ，1998年11月，页132，图版S31-004。

4. 《墨韵―罗伊与玛丽莲·派普夫妇珍藏中国绘面》，巴黎亚洲艺术博物馆, 1999年。

展览： “笔翰之遗―罗伊与玛丽莲•派普夫妇珍藏中国绘画”，凤凰城艺术博物馆，1989年3月18日至5月7日。……共十二次出展记录。

作者简介：汪肇，字德初，安徽休宁人。工绘事，山水、人物，出入于戴进、吴伟，尤长于翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云，因自号海云。

出版：《中国絵画総合図录続编》

页132，图版S31-004

Lot 390

陈介祺（1813－1884）辑『十钟山房印举』光绪九年（1883） 钤印本

尺寸：L 13.6cm，W 7.3cm×191

拍品估价：10,000,000 - 15,000,000 日元

来源：日本名印谱藏家北村春步。

作者简介：陈介祺（1813-1884），字寿卿，号簠斋，晚号海滨病史、齐东陶父。清代金石学家，山东潍县(今潍城区)城里人。精于鉴别，与海丰吴式芬、利津李竹朋、潘祖荫、吴大澂等有交往，与潘祖荫号称「南潘北陈」，曾收藏毛公鼎。对于经史、义理、训诂、辞章、音韵等学问，无不深入研究，而尤酷爱金石文字的搜集与考证。

藏家简介：

①小林斗盦（1916-200），又名斗庵，本名庸浩，日本埼玉县人。师承自河井荃庐。日本书法家及篆刻界名人、全日篆刻联盟会长。当代日本书法篆刻艺术泰斗，与梅舒适齐名，各占日本半壁江山。生前任全日本篆刻联盟会长，中国西泠印社名誉副社长，日本艺术院会员，日展顾问，日本北斗文会会长。

②北村春歩( 1889-1960) 名宪吾，字德卿，号春步，别称犁盦、咏归、知非斋、四君亭、善刀处、兰室。大阪人。早年从近藤尺天先生学习书法、篆刻。致力收集古今印谱，为日本屈指可数的印谱收藏家。存世有《犁庵印集》，而其所藏印谱于当下拍卖场多可见。

北村春步藏印

Lot 916

赵之谦 （1829-1884） 致舒梅圃尺牍

水墨纸本 镜心

尺寸不一×25枚

拍品估价：300,000 - 360,000 港币

来源：日本东京重要藏家同一收藏专场。

上款人：舒梅圃，本名舒柟，字梅圃、某圃，生卒年不详。于杭州开鼎和当铺，与赵之谦既是至交好友又情同亲缘，赵氏在江西为官期间，二人多有书信往来。

出版：

1.《二金蝶堂书札（原色原寸大）―荣丰斋开店十周年记念―》，光画馆，1986年5月。

2.《日本藏赵之谦金石书画精选》，西泠印社，2008年6月，第228~250页。

作者简介：赵之谦，初字益甫，号冷君，后改字㧑叔，号悲庵、梅庵、无闷等，浙江绍兴人。清代著名的书画家、篆刻家。擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。

出版：《二金蝶堂书札 ―荣丰斋开店十周年记念―》

出版：《日本藏赵之谦金石书画精选》

第228~250页

Lot 464

青白瓷刻花凤凰纹双凤耳瓶

尺寸：H 27.5cm

拍品估价：1,500,000 - 2,500,000 日元

来源：大阪某私立美术馆旧藏

此凤耳尊胎体坚实。敞口，微折肩，圆腹下收，圈足外撇。口下部一圈回纹。颈部饰以蕉叶纹，两侧各有凤耳一支，所施白釉莹润泛青，通体剔刻装饰为主，腹部主体纹饰为凤凰海水纹，白釉之下凤凰凌空飞腾，海水翻卷，波浪滔滔，以刀刻出波浪之轮廓，再以篦形工具划出重重水波，简练而富有动感，与凤凰之姿相呼应，刀法娴熟，线条流畅，生动传神，自带蒙元的粗狂豪放之美，极具时代特征，处处流露精美华丽之氛。

Lot 499

元- 明 剔红楼阁人物雕葵瓣盘

尺寸：H 3.5cm，D 28.5cm

拍品估价：4,000,000 - 5,000,000 日元

参阅：《唐物漆器　徳川美术馆名品集》徳川美术馆编集発行，1997年4月12日，P55，No.97

盘木胎，形制精巧，作葵形，浅腹坦底，足内髹黑漆，余部均以剔红工艺装饰。盘内壁饰栀子、桃花、茶花、菊花等各式缠枝花卉八朵，盘底又作八出菱花式开光，雕两种锦纹地，以示「天、水」之别，景物刻绘颇为规矩，画面中波光粼粼，苍松挺劲，杨柳依依，山石嶙峋，远山迤逦，祥云缥缈，但见水岸右侧楼阁上二高士品茗畅谈，旁侧只见一高士正欣赏美景，好不快活。右下侧又雕一高士走来，回首召唤身后携琴童子，是为携琴访友之意，画面左侧正有一高士自江中泛舟来访，整个画面构图层次分明，人物刻划神态生动，内容逸趣横生。盘外壁黄漆地上雕花纹八组，构图舒朗，花瓣圆润，线条流畅婉转，极具装饰效果。整件作品漆色纯正，磨工圆润，雕工精细奇巧，正可谓「藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致」，为雕漆佳作。

参阅：

《唐物漆器　徳川美术馆名品集》

P55，No.97

Lot 561

清 褐地缂丝八宝祥云纹绵蟒袍

尺寸：L 147cm，W 208cm

拍品估价：1,500,000 - 2,500,000 日元

此袍圆领，右衽大襟，马蹄袖，裾四开，袍内蓄薄棉，为冬季用吉服。褐黄色地缂丝工艺，绘四爪金龙八条，四周配以八宝祥云纹，下饰海涛江崖纹；以淡褐色缂丝行龙云蝠纹为襟，内衬蓝色缎里。缂织技法以平缂、搭缂为主，立水用长短戗法缂织浪花，缂工平薄精细，撚金匀细。龙纹生动，具浮雕感，设色以三晕为主，沈稳富丽，是一件品位极高的蟒袍吉服。

「蟒」四爪之龙形，封建时期，龙是皇家的象征，一般人不能染指，故换了一种叫法，称之为蟒，绣四爪之龙纹与服饰之上，此服称之为「蟒服」。在历史上，蟒袍出现得较晚，直到明朝的万历年间才有此类朝服。明朝沈德符在《万历野获编- 蟒衣》有过记载：「蟒衣为象龙之服，与至尊所御袍相肖，但减一爪耳。正统初，始以赏虏首，弘治中，阁臣刘健、李东阳等俱拜大红蟒袍之赐，辅弼得蟒衣自此始。」清代的冠服制度素以等级森严著称，服装的颜色、纹样、形式、称谓，无不表明穿用者的身份地位，吉服袍即是一例：唯有穿于帝、后、妃、嫔身上的吉服袍，才可称为龙袍，其他人等所穿的，皆称为蟒袍。

皇家吉服之制作极为考究，缂丝作为古代丝绸工艺的顶级品类，常常被用以制作吉服。缂丝古有「一寸缂丝一寸金」、「织中之圣」之称，是中国丝绸工艺品中的精华，在明清两代为帝王御用，为皇室所垄断。与其它的丝绸工艺品相比，缂丝具备了艺术和工艺的双重价值。它不但可以用作鉴赏收藏，实用性也非常强，由于缂丝使用特殊的工艺制成，它还可以用来制作成服饰、手卷等制品。缂丝的强度远远高于任何的丝绸类工艺品，历代存留至今的丝绸艺术品，属缂丝保存的最为完好。本件蟒袍便是缂丝制成，整体保存极为完好，同类袍饰多大在清宫旧藏中才可见到，为颇为珍贵的清代吉服佳品，可宝可藏。

Lot 661

北村静香 南镣阿弥陀堂纯金鎹翡翠摘壶（共箱）

尺寸：H 20cm；重 553g

拍品估价：800,000 - 1,200,000 日元

底款：金工北村静香造

盖款：花押

箱款：纯金鎹入南镣阿弥陀堂瓶 北村静香造

说明：翡翠鉴别书付

此把口打出银壶曲线饱满、复古典雅，铁之钧，防止传热。口部小巧与壶身为一体槌打而成，壶身此把口打出银壶曲线饱满、于青瓷之上，在破损处运用此技艺进行修补，看似简单连结，却是十分考验工匠的技艺，然非高超技艺而不能完成也。越看似简单，其越高难度，凸显大师能够学以致用的精神。金工师将此技艺运用于制壶上凸显其高超技艺。本以为是损坏之壶，虽具有修补之感，却给人无限遐想。摘纽则使用翡翠，与壶身材质形成鲜明对比，实为点睛之笔。构思极其巧妙，将制壶的设计理念应用至极，可谓超凡脱俗之名品，值得期待与珍藏。此件银壶即出自金工大师北村静香。

本拍品附翡翠鉴别书

Lot 693

清乾隆 水晶雕花卉纹活环耳香炉

尺寸：H 15cm

拍品估价：500,000 - 800,000 日元

参阅：《出光美术馆藏品图录 中国工艺》出光美术馆编辑发行，平凡社制 作，1989年4月，第472号 清 水晶游环耳香炉。

此炉水晶整料雕琢打磨而成，通体晶莹透亮，如若寒冰。炉身通体雕花卉纹，镂雕四个菊花活环耳，下置圈足，上配花卉钮，亦镂雕活环耳四个。香炉下配碧玉雕如意纹原台。水晶，别名晶石、水晶石，古人曾赋予水晶一串极富美感的雅称：水玉、水精、水碧等。乾隆朝民富国昌，水晶作为一种流光溢彩，晶莹剔透的宝石，备受皇家及民间喜爱，尤其宫廷造办处，择上品之材料，为皇家打造了工艺卓绝的水晶雕雅器。因水晶材质极为坚硬，故精细雕琢颇为不易，本器整体雕刻极为细腻，花卉纹清晰流畅，尤其器身与炉盖八个活环耳，雕刻规整精细，体现了乾隆工之精绝之处，整体而言，此件香炉当为乾隆朝宫廷造办处精细打造之作，颇为难得，可宝可藏。

参阅：《出光美术馆藏品图录 中国工艺》

第472号 清 水晶游环耳香炉。

Lot 745

清康熙 素三彩暗刻龙纹四季花卉纹大盘

《大清康熙年制 》底款

尺寸：H 10.2cm，D 52.5cm

拍品估价：5,000,000 - 6,000,000 日元

此盘撇口，弧腹略腹，大圈足，器型硕大，端庄古朴。胎质坚硬细腻，器内、外均施白釉。盘内壁和外壁暗刻云龙纹。龙纹穿于云纹之间，凌空而起，刻划细腻流畅。龙纹上以绿、黄、蓝、茄紫等色彩绘花卉。盘面由黑色圆线圈为二层。外层满绘折枝花朵，为四组十六朵，朵朵饱满，枝叶繁茂。折枝花卉纹饰为康熙朝极为经典式样，搭配釉下暗刻刻绘龙纹，既显得富贵吉祥，亦不失端庄大气。盘中以洞石为中心，多层设色，立体感极强。上部环绕四种四季花卉，画法生动，色彩恬静。芬芳盈枝，风姿绰约。整体设色丰富多变，诸彩莹亮纯净。其中中心洞石所使用之湖水绿色，恬静素雅，为康熙素三彩中极具代表之色。外壁绘亦满绘折枝花卉四组。底有青花「大清康熙年制」六字双圈双行楷书款。

素三彩因不用红彩而得名，明清时代景德镇均有烧造，尤以康熙为盛。此外，此器烧造工艺繁复。需要先高温烧好素坯胎，体上填绘图案，入窑低温二次烧造而成。康熙素三彩常见三多纹盘，故宫博物院有多件暗刻龙纹素三彩三多纹盘，但如本品般花卉奇石为主题纹饰者极为少见。

参阅：北京故宫博物院藏，

清康熙 素三彩折枝花卉纹盘

参阅：东京国立博物馆藏

清康熙 素三彩瑞果纹盘

Lot 820

沈石友旧藏鸣坚白斋填词自用砚

尺寸：L 11.5cm，W 8cm，H 2.5cm

拍品估价：5,000,000 - 6,000,000 日元

砚铭：鸣坚白斋填词砚光绪丙戌三月石友先生得此砚属署 嗣初张云锦 倚声按谱 惟有涬妃识甘苦 石友

印文：沈道光己亥夏四月二十又三日枞川舟次匏庵刻

盖款：白沙村庄

来历：

①沈石友旧藏

②桥本关雪递藏

此砚端石作就，器身作抄手形。收录于《沈氏砚林》，位居第一，名为「鸣坚白斋填词砚」，为沈石友自用之砚。砚石石质滑嫩温润，石色青紫，苍古深沉，砚堂有焦黄色翡翠斑一抹，更显动静相应，妙趣横生。砚之抄手处刻行书砚铭：倚声按谱 惟有涬妃识甘苦 石友 印文：沈。砚之左右两侧分别刻有「鸣坚白斋填词砚 光绪丙戌三月 石友先生得此砚属署 嗣初张云锦」、「 道光己亥夏四月二十又三日 枞川舟次匏庵刻」。

通过其砚铭可知，此砚最早于道光己亥年，即1839年枞川舟次匏庵刻铭，后于光绪丙戌三月，即1886年，由沈石友得之收藏，后刻名为「鸣坚白斋填词砚」，沈石友之同乡友人张云锦题刻记之，来历流传清晰明了。砚配酸枝木天地盖，盖面用朱砂墨书写「鸣坚白斋填词砚 一」，盖内修黑漆， 左下角贴「白沙村庄」四方朱文印。

本拍品出版物

Lot 874

清早期 竹雕竹林七贤图纹笔筒

尺寸：H 15.7cm，D 11.8cm

拍品估价：6,000,000 - 9,000,000 日元

盖款：

①名人作古竹大笔筒 贯山题

②得眼福喜识 贯山

钤印：贯山之印

来历：坂东贯山旧藏

此笔筒竹雕而成，镶红木口及底，置三足。筒身以去地浮雕技法，雕刻竹林七贤及童子数人，于茂林修竹，苍松翠柏件，或弈棋、或出游、或烹茶，均神态各异，丰富异常。整体雕刻刀法深峻，层层雕镂，为典型的明晚清早期嘉定竹刻之风格，亦是这一时期极为经典的传世精品。

嘉定竹刻为明代正德、嘉靖年间朱鹤所创，当时主要在嘉定县内传承。嘉定竹刻艺人以刀代笔，将书、画、诗、文、印诸种艺术融为一体，赋予竹以新的生命，使竹刻作品获得了书卷之气和金石品味。清代初期，嘉定竹刻被列为贡品，为皇室所珍爱。康熙至嘉庆时期，嘉定竹刻艺术家辈出，出现了吴之璠、封锡禄、施天章、顾珏等大师。这些竹人大都精于书画，技法新颖，流派纷呈。同时亦有李流芳、钱大昕等文人学者也曾先后介入竹刻，嘉定竹刻的审美和品位上升到一个全新的高度，也进入了全盛与高峰期，成为文房雅玩中极为重要的组成部分。本器通体雕刻工精艺绝，加之全器色如秋枣，包浆自然厚重，极富时代特点，是同类传世器物中之佳品，可宝可藏。

Lot 1133

清雍正 青花缠枝番莲纹贯耳六方瓶

尺寸：L 27.5cm，W 19.5cm，H 44cm

拍品估价：1,500,000 - 2,500,000 港币

来源：京都重要私人收藏

参阅：

1.《清康雍乾名瓷特展》，台北，1986年，图68号

2.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》上海文化出版社，2006年，页238

3. 东京中央香港2016年11月28日 Lot 905

4. 台北国立故宫博物院藏

此器呈六方形，撇口，束颈，颈部左右两侧为贯耳。斜肩，直腹，腹下渐收，六方形足微外撇，足端宽平。胎体厚重，造型较大，稳重恢宏而气息尊贵。通体以青花装饰其纹饰自上而下繁密铺陈，见有回纹、海水浪涛纹、如意云头纹、缠枝莲纹、缠枝花卉纹等九重之多。其中缠枝花卉和缠枝莲为主题纹饰，分居肩部与腹部，缠枝莲内填团寿纹，以此表达“福寿连绵”的美好祈愿。纹饰层次清晰，布局舒朗有度，点涂错落，尽显古雅。圈足露胎，底施釉，青花款“大清雍正年制”。

六方贯耳式样，取自铜尊彝造型。此类瓷样始于雍正时期，为「参古今之式，动以新意，备储巧妙」之作。而其瓷胎之六方更极大增加了工艺难度。正如《景德镇陶瓷史稿》载：「瓶罄尊彝，都属琢器。其圆者如造圆器之法。其镶方棱角之坯，用布包泥，以平板压之成片，以刀裁之成段，用原泥调和粘合。」调后之后的烧成，极易因为火候之故而产生裂缝，故而在景德镇有「十圆不如一方」之说。此器六方极为端正，青花发色稳定，纹饰极为精美为雍正时期此类器物之精品。故宫博物院与南京博物院有类似藏品，可兹参考。

在公、私收藏中，青花六方瓶多见于乾隆朝作品，如本雍正朝作品相对少见，因此尤其珍贵。左图为故宫博物院乾隆款藏品。右图为台北国立故宫博物院藏清雍正青花双管六棱瓶，此瓶样式与本瓶几乎一致，以青花为饰，口沿、肩及圈足绘回纹，颈部饰波涛纹，贯耳绘回纹。肩、腹以缠枝番莲纹为主纹，腹下饰莲瓣纹一圈。底书以「大清雍正年制」青花三行六字篆款，可作参考。

在东京中央香港三周年的拍卖中，曾有一件来自伦敦古董商 John Sparks 旧藏「清雍正黄地青花缠枝番莲纹贯耳六方瓶」与本品之造型、纹饰、画工等十分相似，不同于其以黄地为底。此二件且皆为雍正本朝之绝佳精品，可兹参考。

本拍品木箱标签

Lot 1136

清康熙 釉里红加彩花卉苹果尊

尺寸：H 8.8cm，D 9cm

拍品估价：500,000 - 800,000 港币

来源：

1. 香港苏富比，1989 年 11 月 14 日，Lot 125

2. 香港佳士得，2003 年 4 月 30 日，Lot 612

参阅：

1.《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，香港，1989年，图版24及25

2.《玫茵堂中国陶瓷》，卷2，伦敦，1994年，图版737

3.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，两木出版社，1998年，页125，图85 Chinese Ceramics In The Baur Collection，1999，pl.25 4. John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日内瓦， 1999年，卷2，图版148及149

此器小口外侈，卷唇，束颈，圆腹，卧足，圈足内楷书题款「大清康熙年制」。器形圆润规整，釉色纯净，施满釉，釉面光滑，玻璃质感晶莹剔透。外壁下部以釉里红加彩饰两组折枝蔷薇花下部绘花纹两组。釉里红涂绘花朵，绿彩勾勒枝叶，寥寥数笔，红绿相映，清寂灵透。底以青花书「大清康熙年制」六字二行楷书款，较之常见六字三行楷书款，更为特殊。

此器工艺亮点在于高温釉下红彩与釉上五彩之完美结合。此一品种为康熙御窑之独创，造型独特，设计精妙，工艺繁复，需要多次烧成，展示了康熙年间艺匠的非凡成就，为康熙官窑名贵之品。此品纹饰素雅之风格或出自康熙年间瓷器画师刘源之手。在当时，派画师进行瓷器纹饰的构思和起稿颇为罕见，但这样的方式为之后的瓷器画风注入了创新的风格。别样的美学风格融合了不同的时代特征，尤为精彩。在这样的创作下，画师仿效书画当中的留白，运用于瓷器的画面之中。本品便是以釉里红为主，配以釉上黑、绿彩，配以留白，将花儿的纤巧淋漓尽致地表现。花红发色尤为纯正而层次丰富，秀雅之气跃然而出，深具文人意趣，实为各中之珍，整体风格体现了当时菁英们的品味。

此多为器型小巧，造型独特的文房器皿，公私存世均为稀少。在世界知名博物馆及收藏中可见，例如北京故宫博物院、上海博物馆、瑞士玫茵堂、瑞士Baur收藏等均藏有康熙朝相同品种，可兹参考。

记录：香港苏富比

1989 年 11 月 14 日，Lot 125

参阅： 康熙釉里红加彩水盂

上海博物馆藏