又见东瀛品质生货，福岡友茗会「九州严选200件第三回」精品抢先看.联拍动态

又见东瀛品质生货，福岡友茗会「九州严选200件第三回」精品抢先看

2022年08月17日来源：

九州位于日本列岛的西南端，是日本四岛距离中国最近的地区。九州自古就处于中日经济文化交流的前线，民间往来也是不计其数，更有大量文化遗产散落此地。

由设立于2014年的友茗堂古美术株式会社与九州数十位资深古美术商联合打造的友茗会，致力于搜集散落于九州民间及收藏家手里的中国古董，并以合适的价格将这些优质生货提供给中国国内的广大藏家。

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福岡友茗会第三回拍卖将于北京时间8月20日上午10点举槌，再次严格挑选包括瓷器、玉器、漆器、钱币、金属器、文房清玩、宗教造像、古典家具和传统书画在内的200件东瀛遗珍。本次拍卖整体延续物美价优的生货路线，所有拍品均征集自九州当地的私人藏家或资深古美术商，且各门类皆有佳例出现，是东瀛捡漏的绝佳机会。联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

精品一览

Lot 64

明堆朱山水人物纹四方盘

尺寸：18×18cm，H 2.3cm；302g　

起拍价格：50,000 日元

备注：箱付

盘为正方形，四边倭角外翻，形制简洁规矩。盘心四边雕花卉纹为边饰，中间刻古柏苍松怪石，三位高仕端坐于苍松之下，博弈论道，另一老者携童子抱琴徐徐行来，构图疏密得当，雕琢细腻流畅。此盘漆层厚实，漆色深沉，造型端庄，为明代剔红器精美之作。

Lot 65

明堆朱菊鹤纹长方盘

尺寸：L 44cm，W 16.3cm，H 3.4cm；656g

起拍价格：150,000 日元

此件堆朱菊鹤方盘，时代特征明显。呈长方形四边倭角，沿口上折，造型规整稳重，仪态大方。器身通体作剔红工艺处理，剔漆深厚，漆色鲜艳，包浆亮丽，色泽深红，予人以典雅沉郁气息同时，又呈现雍容富贵气象。盘上正面作仙鹤菊花图案，刻画两只仙鹤上下飞舞，嬉戏于繁密的花丛之中，仙鹤身下雕琢菊花枝叶图案，花繁叶茂，搭配相宜。菊花花型饱满，简约夸张；仙鹤线条生动流畅，充满灵气。

整体构图布局平稳丰满，使其既富装饰美观之效，又具富贵长寿之美好寓意，其剔面层次均匀，雕工精细致密，可谓别具匠心。实为剔红器物之佳品，且有原配盒，殊为难得。

Lot 76

清乾隆铜鎏金文殊菩萨坐像

尺寸：H 17.6cm；1097g

起拍价格：100,000 日元

文殊菩萨，音译为文殊师利或曼殊师利，意思是妙德、妙吉祥。曼殊是妙之意，师利是吉祥之意，简称为文殊。为中国佛教四大菩萨之一。文殊菩萨和普贤菩萨为释迦牟尼佛的左、右胁侍，他们合称为“释迦三尊”。在华严经中，文殊又与毗卢遮那佛、普贤并称为“华严三圣”。大乘佛教认为文殊菩萨在智慧、辩才方面堪称第一，为众菩萨之首，被称为“大智文殊菩萨”。

本尊文殊菩萨为清乾隆北京风格造像，头戴五叶花冠，顶结高髪髻，面容圆润饱满，双眉细长，双目低重，鼻梁平直笔挺，唇线清晰，法相森严。整体比例结构精准，宽肩窄腰，躯体柔软，肌肉饱满有力，体态婀娜，富有动感之美。上身袒露，仅披帔帛，以项圈及长链为装饰，项圈下缀U字形连珠式璎珞；手和足部有钏躅装饰。右手高擎宝剑，横断上空，能斩断一切烦恼与愚痴；左手当胸前结说法印，左臂缠绕莲花于肩头绽放，莲花托般若波罗蜜多梵匣，代表般若智慧浩瀚如经卷。下身着长裙，衣褶散落于座面，衣纹流畅优美。结跏端坐于双层束腰式莲花宝座上，上边缘饰一周圆形连珠纹，束腰深陷，莲瓣饱满，立体挺拔。胎体厚重，铜质精炼，嵌饰豪华，鎏金富丽。本尊文殊菩萨原始香灰皮壳，仅宝剑及肩花清洗。

Lot 16

清乾隆白玉雕福寿水盂

尺寸：L 7cm，H 4.2cm；本体重182g

起拍价格：10,000 日元

备注：唐木台付

在收藏界界有⼈称“⽔盂”为“⽂房第五宝”，是古代书房中除笔、墨、纸、砚外最常⽤的⽂房⽤具。因其多⼩巧雅致，最能体现⽂⼈雅士们的审美情趣，故⽽在⽂玩类中属于⾼品位的收藏品。水盂作为文房用具中的一种，又称水洗或水丞，主要用作毛笔使用后濯洗余墨的器具。此水盂白玉质，局部有沁，油亮光泽，保留皮色。内壁掏膛匀净，底部及周围攀满桃树的枝叶，树上结蟠桃，并有两只蝙蝠栖息其上。高浮雕蝙蝠两只及桃枝一株，取其“福寿双全”之意。蝙蝠刻画栩栩如生，着实可爱，叶茎纹脉皆清晰可见，可见玉工技艺之高超。

整器布局错落有致，雕工刀法娴熟精湛，器表打磨光滑，细微之处干净利落、构思巧妙，清雅淡趣。除实用意义外，其更多的是观赏性及陈设性，将之供置于书斋的案几上，与砚相伴、与文人墨士相对，极富淡雅的情趣和清新的意境。此洗以白玉为材质，通透纯净，致密细腻，整体莹润无瑕。整体雕工精湛，构思巧妙，寓意吉祥，意境非凡。原配紫檀底座，历经岁月，座底缺失。

Lot 169

清乾隆年制粉彩花鸟纹双龙耳尊

「大清乾隆年制」六字方框横款

尺寸：H 53.7cm，腹径 41cm，口径 23.7cm；13568g

起拍价格：100,000 日元

贯耳尊流行于清代乾隆年间，此件撇口束颈，折肩鼓腹，下承圈足，颈部两侧饰描金夔龙耳。通体十二层纹饰。口沿寿字纹；颈部第二层绘粉彩牡丹双雀；第三层矾红西番莲纹；第四层锦地开光蟠桃纹；第五层粉彩喜鹊登梅；第六层缠枝莲；第七层方形锦地开光鱼藻，山水纹；肩部第八层繁花斜纹锦地；第九层如意唇垂云纹；瓶腹第十层粉彩牡丹，白头翁，石榴纹饰，寓意“富贵白头，多子多福”；胫部第十一层，锦地开光牡丹，荷花纹；底足第十二层回形纹。底部青花篆体「大清乾隆年制」六字方框横款。

此尊体型硕大，制作精细，体态规整，端庄古雅，通体画工严谨而不失流畅，展现富贵吉祥，为清代中期陈设之重器。

Lot 181

清染付刀马人物故事纹大钵

尺寸：口径 52.4cm，H 47.5cm，足径 43.5cm；25568g

起拍价格：100,000 日元

钵体呈筒型，平沿，底部中间有圆形流水孔。腹身之上通景绘赵子龙单骑救主图，三国常山赵子龙的故事家喻户晓，尤其是他单枪匹马七进七出曹营，救出幼主阿斗的故事，使得其勇猛忠义的形象深入人心。图中赵子龙手持亮银长枪，身骑宝马，器宇轩昂。敌我双方人物形象刻画生动，线条流畅，青花墨分五色，有水墨国画的效果。瓶口及胫部以如意纹、蕉叶纹等装饰，寓意吉祥。整体构图疏朗大气，所绘山石松柏线条硬朗。青花发色浓淡相宜，层次分明。保存完好，为清代不可多得的青花人物故事陈设器。

Lot 104

古铜三足鼎

尺寸：耳距 22.6cm，腹径 19cm，H 17cm；2000g

起拍价格：10,000 日元

古代的鼎是用以烹煮肉和盛贮肉类的器具。自从青铜鼎出现后，它成为祭祀神灵的一种重要礼器，于是鼎从一般的炊器发展为传国重器。随着这种等级、身份、地位标志的逐渐演化，鼎逐渐成为了王权的象征、国家的重宝。统治者往往以举国之力来铸造大鼎。秦代以后，鼎的王权象征意义逐渐失去。

鼎有三足的圆鼎和四足的方鼎两类，鼎口处有两耳，又可分有盖和无盖两种。夏商周经历过青铜时代后，青铜鼎成为一种比较高阶的餐具，是贵族的专用品。此鼎有盖，盖上有三钮，倒置成案；两侧附耳外撇，敛口；深鼓腹，腹部宽大浑厚，下腹圆曲内收，圆底。下置三等距兽蹄足，足部粗短。汉代将青铜鼎的出土视为祥瑞之兆，从此时算起，收藏青铜器之历史已长达二千余年。此鼎结构严谨，品相完好，器型规整。端庄饱满，锈色自然，制作工艺非凡，具有极高的鉴赏和收藏价值，是青铜器藏家投资收藏的首选。

Lot 30

清紫檀嵌白玉盖盒端溪龙凤纹长方砚

尺寸：

本体 L 14.8cm，W 5.7cm，H 2cm；

天地盖 L 16.4cm，W 7.2cm，H 3.7cm；

同治铭本体 466g

起拍价格：50,000 日元

砚体长方，石色自然。砚池上下两端作浅浮雕龙凤纹，线条流畅，寓意祥瑞。砚堂细润，规则大器，砚池依稀可见墨迹，使用痕迹之亲切感跃然而出。砚体侧面刻「同治纪元壬戌十月積榖三江口秀才蔡洐持贈」铭文，铭文背后尘封一段百年前的历史。天盖以上等紫檀木镶嵌白玉螭龙纽，使得此砚更显贵重大气。

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Lot 43

清乾茂自造古锡黄花梨汉诗雕茶心壶

尺寸：H 17.5cm，D 15.5cm；2480g

起拍价格：150,000 日元

备注：渔网织提袋付

锡制茶叶罐，在清初就已经被文人墨客广泛使用。清康熙年间文学家李渔所著《笠翁秘书·器玩部·茶具》谈到：“贮茗之瓶，止宜用锡……以锡作瓶者，取其气味不泄。”

这件古锡黄花梨茶叶罐，小圆盖，器身部分为直口，竖领，折肩，平底下设三个小立足，承托器体。底中央清晰可见「乾茂自造」款和「点铜」二字。锡胎色泽沉郁古雅，外表光泽含蓄。黄花梨器壁因长期把玩表面呈浓郁的栗壳色，包浆润泽滑亮，与锡面之灰黑粗燥成为明显之对比。造型朴实、自然清新。正反两面皆题写诗文词句，清新隽永，灵动倾心，字体潇洒，古意有趣。以此放置茶叶，匹配得体，暗合清幽之情境。

Lot 74

明万历款古铜弥勒坐像

尺寸：H 31.5cm；4512g

起拍价格：100,000 日元

备注：背刻「萬曆元年正月二十二日造。母趙氏，鄧從仁郭氏。」

弥勒头顶高肉髻，螺发密集，面庞圆润，双目低垂，鼻秀唇厚，双目低垂，嘴部微露笑意，慈悲和善之态，称为「寂静相」，予人平和安稳之感。双耳垂肩，颈施三道弦纹，身着汉式双肩袈裟，袒露前胸，内着僧祇支，胸襟束带系结，衣纹利落流畅，以精致花纹装饰衣边与袖口，流露出高贵与典雅之气。左手拈一株迦叶，自然垂于膝，右手置于胸前，以拇指与中指相捻，其余各指自然舒散，为说法印，这是弥勒佛陀在讲经说法时所结手印，象征说法之意。结全跏趺坐于双层莲瓣台座，莲瓣饱满秀长，瓣端尖角，微微上翘，极有力度。莲座背部刻「萬曆元年正月二十二日造。母趙氏，鄧從仁郭氏」铭文。总观此造像，形体饱满，比例匀称，表情深沉、内敛而慈祥，表现手法即写实又超脱，营造出富有神秘含蓄的艺术效果，是为明代造像中不可多得的精品。