华南拍卖新军的杭城之约，敬和2021秋拍精彩上线.联拍动态

华南拍卖新军的杭城之约，敬和2021秋拍精彩上线

2022年01月14日来源：

敬和是2020年成立于广州的拍卖新军，他们的创始人都是深耕艺术市场多年的资深人士，敬和拍卖从一开始，就是走的专业路线，成为岭南地区不可忽视的一支新生力量。敬和拍卖对自己有很清晰的定位，不刻意追求规模，而是做有自身特色，小而美的拍卖企业，立足岭南，发展全国。

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这次的『2021秋季拍卖会』，敬和将地点放在了宜人的西子湖畔，于1月19日-20日预展，21日举槌，以五大专场集中呈现包括茗饮潮玩、中国书画、器座佛像、瓷器和各类文房杂玩在内的836件精彩标的。

小编甄选了本次拍卖的部分重点拍品，接下来将分品类进行介绍。本次拍卖联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持，欢迎在线参与。

中国书画

Lot 44 陶冷月灵石水仙

立轴水墨纸本

尺寸：68cm*34.5cm

拍品估价：300,000 - 350,000 人民币

释文：漫云罗袜欲尘，志洁行方在一身。我爱吴兴赵子固，出泥不染太瘦生。彝斋居士,宋亡不仕隐居秀州，励志尚节，足为后世楷模,而其弟松雪竟辱身胡元、笔墨虽优，余无取焉

款识：灯下拟赵子固法写此并题于海上风雨楼宏斋陶冷月

钤印：陶镛私印（白）冷月（朱）心迹双清（朱）

出版：

1.《中国名画家全集-陶冷月》p192，河北教育出版社

2.《陶冷月年谱长编-下》150号，上海书画出版社

3.《光风霁月-陶冷月画集》P182，上海书画出版社

陶冷月先生绘画题材宽广，山水以善绘远景，像如此精致的近景系列，实属难得，水仙与灵石相映，构绘中带有明暗阴阳之变化，每一笔皆流淌着文人的高洁雅致，赏花之意趣如此，确是文人心境，动静之间趣味盎然。下笔极其扎实，构图取墨淡雅，带有典型的中国文人格调，又同时保有水仙花之风韵。清新悦目而摄自然天趣，线条笃定，可知在写生状物上造诣非凡，足见其传统笔墨功夫。所谓习国画者一定要「习笔墨、通六法」，陶冷月为后世作画者做了一个很好的榜样，不见纵横恣肆之笔，却富细腻熨贴之象。

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本拍品出版物

Lot 46 关山月霍夫梅斯特像

镜心水墨纸本原框 1953年作

尺寸：32cm*25cm

拍品估价：100,000 - 150,000 人民币

款识：一九五三年十一月于武昌为霍夫梅斯特先生造象关山月戏笔

钤印：山月

出版：《关山月精品民间收藏卷·二》p30，岭南美术出版社

上款人简介：上款人霍夫梅斯特为捷克漫画家，曾于1953年访华，与中国画家傅抱石、关山月等有交往。

说明：霍夫梅斯特与傅抱石的关系（照片），由傅抱石写介绍信给关山月介绍其二人相识，后于武昌相聚而得此作品。

关山月在当代岭南地区的画坛影响，实为泰斗，无论是其对岭南画派的发展，还是个人画德对当下岭南大家们的引领。这幅小品是关山月先生与傅抱石先生的好友霍夫梅斯特先生一见如故之下，慷慨施墨，为其肖像，笔走龙蛇，急就墨构，寥寥数笔之下，是大师对笔墨和线条的精准拿捏，功夫了得，叹为观止。小像一幅是这对跨界友谊的跨国见证，更是续写了与傅抱石先生共绘《江山如此多娇》而结识的画坛友缘。所以在《关山月全集》当中将其收录，精彩之处，可见一斑。

出版：《关山月精品民间收藏卷·二》

霍夫梅斯特与傅抱石合照

Lot 50 陈鸿寿为雅三行书诗条幅

立轴水墨纸本

尺寸：131cm*30cm

拍品估价：250,000 - 350,000 人民币

释文：看雨山楼坠渺落，又携筇杖看云忙。看他一片模糊意，绕得吹开已夕阳。

款识：雅三仁弟正鸿寿

钤印：鸿寿私印（白）曼生（白）

签条：陈曼生行书轴甲子君约再观傅申题签

出版：《沧海一粟-古今书画拾穗》，第18页，（台北）历史博物馆出版，2008年版。

题签人：傅申，台湾著名书画鉴定家

陈鸿寿（1768—1822），字子恭，号曼生，别号种榆道人，清钱塘（今杭州）人。嘉庆时拔贡。官任江南海防同知。篆刻取法秦汉，擅于切刀，刀法纵肆爽利，对后来取法浙派者影响较大，为浙派“西泠八大家”之一。他博学工诗，与陈文述、陈甫并称“武林三陈”。善书法、能绘画，常画山水、花卉、兰竹，意境逸雅，又工竹刻。著有《种榆仙馆印谱》、《桑连理馆集》等，除金石书画以外，以设计紫砂壶最为人称道。是中国第二代紫砂壶大师的领军人物，清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年。主张制壶创新，因他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见“天趣”。他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺，在先人的基础之上，陈鸿寿使紫砂陶艺更加文人化，巧夺天工的创得“曼生十八式”，后人称之为“曼生壶”。

他的书法以隶书和行书最为知名。他的隶书清劲潇洒，结体自由。穿插挪让，相映成趣，在当时是一种创新的风格。广泛学习汉碑，尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养，这幅《为雅三行书诗条幅》在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插，如银画铁钩，意境萧疏简淡，雄浑瓷肆，奇崛老辣。陈鸿寿的书法较之以往，具有“狂怪”的特点，有创新的勇气和才能,在结字和章法上，用笔仍然属守古法，笔笔中锋，力透纸背。浙中人多学习他，对后世影响较深。

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出版：《沧海一粟-古今书画拾穗》

Lot 52 胡佩衡松壑冈峦

立轴设色纸本 1933年作

尺寸：140cm*63cm

拍品估价：130,000 - 150,000 人民币

款识：冈峦起伏路迂回，溪上人家傍水隈，茂树阴浓潭影碧，幽人相伴觅诗来。癸酉春日拟张篁村大意任旃先生雅正冷庵胡佩衡写

钤印：胡佩衡（白）冷庵（朱）

作者简介：胡佩衡（1892.6—1962.3），谱名锡铨，又名衡，字佩衡，号冷庵，外号胡涂克图，以字行，蒙古族，原籍河北省涿县，新中国成立后，先后任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员。

上款人简介：高任旃，即高纪毅（1890—1963）字任旃，国民党高级将领，在西北边防军任团副，后任第五营营长，一生战功累累，支持抗战，顽强不屈，为北平和平解放做出过卓越贡献，与众多民国艺界翘楚交好，张大千，胡佩衡等画家曾赠予多幅上款作品。

胡佩衡是20世纪早期北方画坛湖社等画家组织的骨干之一。他在山水画创作、绘画技法理论研究、美术教育三个方面都有突出贡献。胡佩衡初学绘画从临摹宋元明清诸名家作品入手，也曾学习过西画素描、油画、水彩画，对艺术发展持一种开放的心态。在文章中主张“用古法写生，由写生而创作”、“法古与创作必须交相为用”，主张师古人兼师造化。笔墨精湛，设色明丽，意境悠远。每一幅作品都能让人流连忘返回味无穷。二十岁以后的胡佩衡，与金城、陈师曾、陈半丁、萧谦中、汤定之、贺履之相往来，并得到他们的指导，进步很大。后来他进入北京大学画法研究会，跟随比利时画家盖大士学西画。所以他的作品中既有传统技法又有西画的特色，逐步形成了自己的特色，受到广泛的赞誉。

胡佩衡“精细”之作不很多，这幅《松壑冈峦》结构繁复，勾皴细密，大体是从王蒙、石溪、吴历一路画风综合变化而来的精细之作，其间也不乏纵放和随意的特质，能粗能细，而无论粗细，都流溢着纵逸奔放的气质。结构有繁有简，笔线粗壮，以泼辣奔放为宗，可以看到沈周特别是石涛的影响，实则佳作。

Lot 62 吴昌硕行书《超山宋梅亭记》

镜心水墨纸本 1920年作

尺寸：36*78cm

拍品估价：300,000 - 400,000 人民币

释文：超山聚僧徒，天水雄殿庑。香象婴络重，元鹤莓落舞。传闻隐者流，种梅门一度。香海围若屏，樵采禁禁斧。深根屈网两，元气势龙虎。蛰龙虎、滚兢雷。成残缺，山移补。佛度劫万千,门胜月三王。疏香逋不邻,大树异谁辅。先生梅前身，赏奇琴弄抚。琴古坡翁遗，翁岂梅未睹。悬知有美堂，速客移尊俎。后公一干年，九如各门户。皇古无此奇，聋矣恨不瞽。醇醪醉我心,舞我互宾主。张笺复调铅，貌此众香主。杈枒类草籀，波磔缠石鼓。石鼓杨及柳，不梅且梅伍。诗成崛疆题,墨饮轮困吐。长春输古人多事惭净土。寄语超山灵,勿笑强取柱。超山存宋梅一株。

款识：泑涵先生雅属以应诗书之庚申春安吉吴昌硕

钤印：吴俊之印（白）吴昌石（朱）

出版：《吴昌硕全集-书法卷二》P127上海书画出版社

吴昌硕艺术创作主张“出己意”、“贵有我”，在诗书画印方面都能独具面目。“书则篆法猎碣而略参已意，虽隶真狂草，率以篆籀法出之。”一语道中了昌硕先生书法上的艺术特点。其书法而言，诸体皆善，风格统一而各有胜场。其行草书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险，自言“强抱篆隶作狂草”，在纯粹和专精方面下功夫。这篇《超山宋梅亭记》实为成熟期的作品，点画粗壮坚实，气息浑厚，结体已变长，取纵势，线质上具有浓厚的篆书痕迹，溶篆、隶为一体，真气内敛，古意盎然。

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出版：《吴昌硕全集-书法卷二》

Lot 65 于右任草书陶渊明诗

立轴水墨纸本

尺寸：64.5*31cm

拍品估价：40,000 - 60,000 人民币

释文：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

款识：文彬先生于右任

钤印：右任（朱）

出版：《陕西民乐墨情》特刊，陕西艺术家纪念于右任专题，当代艺术家专稿，p14，2020年印记

说明：得自上款人家属来源同一藏家

古人写草书，从没有一个标准的写法，之所以于右任写的很标准，是因为他写的不全属于“今草”，而是以章草入今草。章草比较容易辨认，因为章草是隶书的草写，减省不如楷书多，转折位置比较规整，也就是体势没有大开大合，所以比较好辨认。笔力雄强，点画浑厚，这是于右任常年浸淫北碑的结果。

这幅八言对联“天地高明所在遇福，日月更始以乐成功”源于易经中“福善并作，乐以高明”和“天地易纪，日月更始”两句卦辞，意为行于天地之间高远开明，所在之处，处处裕福呈祥，就算是日月更替，时间流转，也在奋进的路上渐入佳境。是于老对当时的军政大员，这位上款人廖仲爽先生的美好祝愿与敬赏。

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出版：《陕西民乐墨情》特刊

Lot 70 陆俨少说诗图

立轴设色纸本 1981年作

尺寸：68cm*38.5cm

拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币

款识：钵水斋说诗图。写奉渊雷友兄雅鉴，辛酉秋，陆俨少于杭州

钤印：陆俨少（白）宛若（朱）嘉定（朱）辛酉七十三岁（白）

出版：

1.《陆俨少画集》第227图，中国美术学院出版，2005年11月

2.《陆俨少绘画精品选集》P23，长城出版社，2004年11月

上款人简介：苏渊雷（1908年10月23日～1995年11月13日），字仲翔，晚署钵翁，又号遁圆，上海华东师范大学教授、中国佛教协会常务理事。

来源：无忧斋旧藏

古往今来，艺林中无有胸无点墨而成大名者。而陆俨少天资聪颖，其诗文用功极勤，其曾言“四分读书，三分写字，三分画画”，知其长年与书为伴。饱读诗书的王同愈，更赞其“他倘早生五十年，定能猎取功名”亦可窥陆俨少才学，不让旧时一流文人。陆俨少跟随冯超然，由明清「四王」正统一脉入手而上溯宋元各家，系统学习传统「山水画」，笔墨愈为精深。期间，其又结识吴湖帆，得以遍阅历代真迹名作，眼界亦大开，所作亦益趋格调高雅。

师法传统外，陆俨少「对景写生」，足迹遍及大江南北，又融西洋画中透视法、版面之黑白对比、摄影之轮廓光感等，终于「探索出新」，此幅《说诗图》以留白、勾云、墨块为构，特有的「陆家山水」风格毕现。设色之古雅，笔墨之元气淋漓，韵致之耐人寻味，构图之新颖，类此种种所呈现之时代精神，皆令人印象深刻。

此幅《说诗图》为陆俨少在杭州绘赠友人苏渊雷。苏渊雷曾为上海华东师范大学教授、上海佛教协会副主席，其毕生从事文学教育，在学术界颇有声望。其亦工绘事，时有「文史哲兼擅，诗书画三绝」之誉，与苏步青、苏昧朔，并称「平阳三苏」。而题识中「钵水斋」为苏渊雷斋号。在特殊时期，其与陆俨少都曾遭受冤屈，惨遭批斗，而此作于「浩劫」结束后，二人皆历经风雨，如今雨过天晴，共同谈诗论画，当深有共鸣。画中亦可见老一辈人在磨难与苦痛之后，仍专注于绘画创作、诗文传家等百折不挠的精神与勇气。

Lot 71 溥儒楷书七言联

镜心洒金水墨纸本

尺寸：52.5cm*6.5cmX2

拍品估价：150,000 - 200,000 人民币

释文：无数云山供点笔，满江风月不论钱

款识：溥儒

钤印：溥儒之印（白）心畬（朱）

来源：无忧斋旧藏

溥儒在各个时期均呈现出了不同的风貌，篆、隶、行、楷、草均有涉猎，完全是遵循传统沿袭“二王”一路的帖学书家，南渡台湾之后被誉为“台湾帖学第一人”。就其楷书作品来看，唐人味道极浓。亦有多数作品是在用唐人之法度来书写，严谨十足，法度森严、笔画精致。尤其是对欧阳询、柳公权与裴休《圭峰碑》的学习日益成熟，逐步形成了骨力十足、内紧外松、棱角分明、右肩抬起、粗细对比明显之势态，从其小楷作品中亦能看出此种风格。但与清朝流行的缺乏生气、变化的“馆阁体”并不一致。溥儒的楷书，字里行间所特有的流畅、儒雅的气质，是他深厚的文化积淀和个人内心的修炼所凝成的，没有一丝的俗气。溥氏书法上取得的成就，也是他广益多师的结果。

Lot 78 黄宾虹渔樵山影

立轴水墨纸本

尺寸：131cm*45cm

拍品估价：500,000 - 800,000 人民币

释文：黄叶山前一浦通，下罾收斧岸西东。催料不到渔樵地，赢得风光入画中。

款识：滨虹散人

钤印：黄宾虹（白）

出版：

1.《黄宾虹书画选》，P90，西泠印社出版社，2005年3月

2.《虹叟书画集.纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P28、29，浙江人民美术出版社，2014年4月

来源：无忧斋旧藏

将中国山水与西方绘画视角相较区别，中国画不追求西方所谓的的焦点透视关系，不在意于对物相的真实刻意追求，而是追求更高层的物象，更在于景象所传达的精神之感，所以滋生出东方独特的焦点表现方式：高远，深远，平远，在有限空间中将无限景象所包容，而黄宾虹的笔墨更优异，在于用有限的笔墨，线条，墨色展现出无限的美学空间奇观，其黑、密、厚、重的画风、浑厚华滋的笔墨中，蕴涵着厚德载物的美学取向。《渔樵山影》是其晚年一幅水墨山水，以积墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礡，十分挺拔。所谓黑、密、厚、重的画风，正是他这一时期风格的显著特色。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

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本拍品出版物

Lot 91 王愫松林远岫图

立轴水墨纸本 1788年作

尺寸：110cm*45.5cm

拍品估价：100,000 - 150,000 人民币

款识：

1.今画偶录载王愫字存愫，太仓诸生，工诗善山水，用干笔皴擦不加渲染，得元人法，其室毛秀秀惠字山辉，亦明画理。乾隆乙卯二月，砚农【钤印】砚农（朱）未工（白）

2.翠滴松梢雨乍收,山光半为白云留。江边可惜无人住,间却?花一岸秋。戊申之秋七月既望,闲中弄笔，偶用黄鹤山樵松林远岫图意赠穆如社兄雅鉴。娄水王愫识。【钤印】王愫印（白）存素（朱）怀古（朱）

3.张舍人熙纯题：王存愫黄山云海障子，有王君泼墨如飞一永；三十六峯云气涌，素绢淋漓生面开，谷灵辟易山精恐之句。全首七言长歌，兹摘录以见其概。砚农又录。【钤印】辑五（朱）

作者简介：王愫清字存素，号林屋，一号朴庐，江苏太仓诸生，侨居苏州。原祁侄。山水干墨重笔不加渲染，得元人简澹法。绛笔竹石尤妙。间作青绿设色，亦绰有原祁秀韵。特笔意薄弱未能浑厚，故秀润中无高古之趣，与王昱、王玖、王宸称（小四王）。尝为王兰泉司寇画三泖渔庄图，分春、夏、秋、冬四帧。工诗词，与诸名士倡和，每作画必自题诗。著林屋诗馀。朴庐存稿中附论画一卷。乾隆二十八年（一七六三）尝作天香染袖图扇藏故官博物院。卒年八十六。主要作品有：《清画家诗史》《华海堂集》《怀旧集》《今画偶录》《墨林今话》《桐阴论画》《明清画家印鉴》。

说明：文物商店旧藏

王愫属于清代正统派名家，其叔叔正是作为当时画坛领袖的王原祁。这幅《松林远岫图》是王愫成熟期的作品。根据画中题跋可以了解这幅画的具体创作经过。

王愫先从几座山之间的整体关系入手，特意弱化了空间结构，尽可能地表现出心中松林山水钟灵毓秀的一面。画中远、中、近三个层次都有场景。远山瀑布飞流，密林成荫，山峦顶部布满苔点。山居之下是一汪泉水，继续向下流淌。动静相接，亦是留白，亦是与后景山间雾气行成呼应，构成了节奏上的律动。让人更加感觉意境的通透，虚实间的距离。画中的山水，并不是风光实景写生，而是王愫心中的山水。这一点，体现了他创作前的反复斟酌，细致构思。如此气象万千的作品，容不得一丝败笔，所谓气韵，这是中国山水的魅力，亦是东方审美的魅力。

器物瓷杂

Lot 534 清白玉狮钮鼎式长方炉

《乾隆年制》款

尺寸：高 22.5cm

拍品估价：5,000,000 - 6,800,000 人民币

来源：北京翰海，2001年秋季拍卖会，编号1484，成交价247.5万人民币。

此狮钮鼎式长方炉选用和田白玉整雕而成，覆斗形钮盖，榫口契入器身。方唇厚沿，侧边对称双立耳。腹部微呈上阔下收之势，束颈，平底下承以四柱足。顶部炉钮圆雕一大一小两狮子，大狮卷眉尖耳，双目炯炯，阔鼻大口，獠牙外露，环颈满布坨坨螺发，长须飘垂。其身躯后驱，两后腿蹲坐，左前肢支体，右爪踩球，团尾扬翻，动态矫健，肌骨壮硕。小狮憨态可掬，昂首雀跃，两前肢趴扶大狮臀股，后腿站立，玩耍嬉闹。大狮小狮，谐音“太师少师”，寓意美好，矗于炉顶，立意已明。

盖四面与四棱起脊，长短交替，以之为界为轴，对称面面相对的夔龙纹。鼎耳表面阴刻菱形朵花锦地，耳内镂空，作耳立竖发双目倒悬的兽面。鼎腹四棱四面，同出长短脊，腹上部环绕凸起的纹饰带，以脊分隔，作对称的夔凤纹。体躯变形，方折曲折，唯翅翼舒展，翎羽丝丝分明。腿亦起脊，与盖、腹呼应。脊作鼻基线，浮雕粗眉狭目的兽面纹。外底中部打浅洼，篆书阳纹“乾隆年制”横排四字款。

本拍品曾为北京翰海拍卖《中国玉器》专场的封面拍品

Lot 429 清竹雕五子献寿像

尺寸：高 33.5cm

拍品估价：150,000 - 200,000 人民币

出版：

1.《流风遗韵——嘉定人文艺术》，上海人民美术出版社，2008年，第130-131页；

2.《霞晖阁藏明清竹刻》，图版7。

来源：纽约佳士得，2007年9月19日，编号20

此件取饱满竹根部雕制，仙翁头部向前隆起，朵颐丰颡，长髯垂胸，笑容可掬。着宽衣大袖，左手捧持灵芝如意，右手持仙桃。膝下五名仙童眉目清秀，仙童夸张的面部表情与寿星慈祥的神态，形成强烈的视觉对比，使整体雕刻的喜剧色彩更加强烈。雕刻刀法以圆雕为主，刀工谙熟，衣纹细劲清圆，疏密相间，久经摩玩传承，包浆浓郁匀净，有仙风道骨之气。

Lot 447 明黄花梨雕螭龙耳簋式炉

尺寸：高 18cm；口径 41cm

拍品估价：600,000 - 800,000 人民币

铜簋为古代盛食物的器具，也用作礼器，自商代开始出现，延续到战国时期。仿古之风由宋始，盛行直至清代，经久不衰。此件仿古纹双龙耳簋式炉即为仿三代青铜簋制作而成。

此炉木色深沉均匀，黝黑盈亮，器表润泽，包浆自然。内膛掏挖精细，平口唇沿，颈部起线，弧腹下收，腹部两侧对饰螭龙耳，下承外撇圈足较高，整器器型标致，造型周正，古雅怡人，兼具古朴与华丽之美。配原装木座。

Lot 448 清棋楠沉香雕西园雅集山子

尺寸：高 15cm；长19cm；重 347g

拍品估价：2,200,000 - 5,000,000 人民币

参阅：《天香茄楠》，国立故宫博物院出版，2018年8月，1-001：清乾隆六年杨维占雕茄楠木香山九老山子

此件奇楠沈香色深沈油润，古朴典雅，按照北宋画家李公麟《西园雅集图》画意，整料随形治琢。作品真实呈现宋代文人雅聚盛会，画面布局巧妙，山石岩壑，林木葱茏，奇松、古柏、枫桐满植其间、或直耸或相拥，穿插掩映，清幽宜人。人物各肖其形，或坐于石盘，或席地而坐，或写诗、或作画、或品茶、或看书说经，刻画精致，栩栩如生，松风相吞，烟云方袅，草木自馨，一派清新雅逸之景象，令人向往。作为山水移景的自然投射，此作以人物山水入题，几臻入灵尘化境，为斋阁主人对内心桃花源的一种绝世憧憬，洵为文案精作。

Lot 476 清乾隆万寿灯联（一对）

尺寸：高 280cm

拍品估价：1,000,000 - 1,800,000 人民币

灯联天地两杆为铜鎏金锤胎堑花工艺，天杆为宝顶帽状，双侧为龙头，于龙颌下穿铜环辅以饰带两条，饰带与灯联裱边一致，均为明黄色缂丝地，交错以彩绣石青色水龙、平金绣五爪金龙呈赶云朝天而上。地杆与天杆材质相同，唯图案采用仿古螭龙图样，裱尾燕尾两尖端处嵌有铜鎏金配件若干，用以装饰，并增加尾部份量使灯联整体悬挂更为规整。灯联含饰带通体覆明黄色缂丝细网格纹轻纱，见清代乾隆朝国力鼎盛时工艺之精细，心思之奇巧于一体。

Lot 613 清雍正哥釉弦纹铺首尊

《大清雍正年制》六字三行篆书青花款

尺寸：高 24cm

拍品估价：300,000 - 500,000 人民币

备注：附伦敦 BLUETT&SONS（标）。

来源：纽约佳士得，2012年9月13～14日秋季拍卖「重要中国瓷器及工艺品」专场，编号1542。

入清以后，雍乾二朝尤慕古风，对富于文人趣味的宋瓷颇为钟情，以宋人审美为自身品味追求的典范，故雍乾御窑对摹造宋代官窑瓷器尤为重视。雍正十三年（1735年），景德镇督陶官唐英在总结雍正一朝瓷业成就的《陶成纪事碑》中对当时宫廷御窑仿制哥釉瓷器的情况作如下记述：“仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种，俱仿内旧器色泽。”以清宫旧藏的哥窑实物来临摹仿烧，其品格自然不同，甚或达到仿古暗合，与真无二的程度，本品正是此番摹古热潮下的杰出代表。

本品造型自西汉青铜壶化裁而成，侈口，束颈，斜肩，鼓腹下渐收，圈足外撇，周身凸饰弦纹五组九道，双肩置铺首衔环暗耳。通体施青灰色仿哥釉，略泛黄色调，釉水凝润，器身遍布金丝铁线，开片疏朗有致。圈足底外沿施褐釉一圈。整器敦实沉稳，端庄古雅，宋人意趣，尽在其中。乾隆时期《西清古鉴·卷二一》录有周兽环壶七图样，其造型、纹饰亦与本品类同，可资参阅。

Lot 629 清道光黄地洋彩花卉内五蝠宫碗

《大清道光年制》六字三行篆书青花款

尺寸：高 7cm；口径14.8cm

拍品估价：300,000 - 500,000 人民币

来源：香港佳士得，1994年10月31日，编号673。

拍品属同类器中较大尺寸者，造型端庄典雅，气度饱满宏丽，纹饰彩绘具浓郁西洋巴洛克风格，装饰效果极显堂皇华美，传世较为少见。

此式碗清宫内务府造办处档案称为“洋彩黄地洋花宫碗”，约乾隆二年开始烧造，按清宫《各作成做活计清档》记载：“乾隆二年十月十三日，司库刘山久、七品首领萨木哈，催总白世秀来说太监胡世杰、高玉交……洋彩黄地洋花宫碗一件。传旨：……洋彩黄地洋花宫碗甚好，再烧造些……钦此。”由此可见乾隆皇帝对此式碗颇为钟爱，此后历朝均有烧造。

拍品即为道光朝延烧之精品，碗心以矾红彩绘五蝠翻飞，寓意洪福齐天；外壁施黄釉为地，其上以洋彩满绘缠枝洋花纹，百合、牡丹、西番莲、铃兰等花卉俯仰向背，花叶卷曲繁缛，绘工精湛流畅，色彩鲜艳华贵，极富立体质感。

Lot 675 清乾隆青花岁寒三友庭院仕女盘

《大清乾隆年制》六字三行篆书青花款

尺寸：高 4cm；直径 17.9cm

拍品估价：100,000 - 180,000 人民币

盘撇口，弧壁，浅圈足，平底，器表以白釉为底，青花为色，胎质细腻，釉面洁白，内外施透明釉，釉汁莹润光亮。外壁以青花绘庭院人物，盘心绘“松竹梅”岁寒三友图案，描绘清秀精致，色泽鲜丽淡雅，使于清幽典正之中富于装饰意味。松竹梅三景共置园形构图之中，自左中右分别绘制，松树腊梅依圆形构图作向内曲折之姿，松枝周圆饱满，梅树繁花满枝，中间竹叶依山石而生，三五成组点缀左右。盘器外壁环周作屋室庭院景致，清雅宁静，沿口作卷云装饰，宛若仙宫幻境，意境玄妙。为官窑仿古佳器，品相完好，较为难得。