今年七月，老牌拍行中贸圣佳抓准时机，强势进军上海，为沪上拍卖的发展注入新鲜活力。京外首拍一举斩获5个白手套专场，创收逾2.68亿成交佳绩，平均成交率近九成，成绩斐然。
中贸圣佳『2021上海首届文物艺术品拍卖会』现场
12月27日，中贸圣佳『2021上海秋季拍卖会』将在上海展览中心隆重拉开帷幕，12月27-28日举行预展，各大专场将于29-30日陆续举槌。本次拍卖共甄选3000余件精品佳作，21个专场将涵盖古董珍玩、书画古籍、文房杂项、美酒佳酿、佛像艺术、明清家具、现当代艺术等，门类齐全，珍品荟萃。
Lot 951 清雍正 御制瓷胎洋彩珐琅春风碧桃图胆瓶
《大清雍正年制》六字双行楷书款
尺寸：高 38.5cm
拍品估价：4,000,000 - 6,000,000 人民币
记录：
1.香港苏富比1994年5月4日编号229
2.香港佳士得1997年4月28日编号749
本品式样典雅，亭亭玉立，于莹白温润之釉面上绘春风碧桃花图，数枝碧桃，横欹而出，苍雅多姿，花开二色，雪白娇红，粉嫩怡人，或吐萼含苞，绿叶阴阳反侧相伴，尽显春风中摇曳俯仰之姿。其画笔清秀细腻，设色淡雅逸丽，画意之雅犹如和风拂面，醉人心扉。底书“大清雍正年制”六字楷书款，益见端庄贵雅之气。
此式雍正御制佳瓷，乃摹仿宋人写实花鸟画之精髓结合瓷器工艺而成，遂营造出新的美学意境。彼时宫中画师承旨为之画稿，历经数番修改后，方交与御窑厂画手绘制成器，此过程中胤禛处处留意细节，力求绝对完美，正因如此，雍正御瓷洋彩花鸟方得冠绝一时。此式碧桃胆瓶为雍正御瓷之绝代奇品，以画笔妍美和布局精巧铸就其至高的艺术地位，成为瓷史之绝唱，美学之典范。
附图1：佚名 《碧桃图》 绢本设色
南宋初期画院作 北京故宫博物院藏
其所依据宋人范本今日可依清宫旧藏宋人佚名所绘《碧桃图》（附图1）得以窥见一二。摹仿宋人花鸟画来入饰主题纹样，在雍正珐琅彩和御用高级洋彩瓷器当中流行，往往成对烧造，数量极其有限，本品亦然，与之原为成对者现藏日本出光美术馆（附图2），二者纹饰、尺寸一致，近世流出清宫，各归一方。对于此类流露宋韵的清宫艺术品，胤禛寄予厚望，处处苛刻要求，以期完美再现宋人之意趣与文化，其崇尚宋人之情结由此表露无遗。
附图2：清雍正 洋彩珐琅碧桃纹胆瓶
日本出光美术馆藏
图片出处《中国陶瓷 - 出光美术馆藏品图录》
日本，出光美术馆，1987年，图号225
比较存世的两件粉彩春风碧桃图胆瓶，用料之精良，绘画之工致，均堪称独步一时，后世难以企及，完全暗合宋人花鸟画所倡导的意境。宋代是中国花鸟画的成熟和鼎盛时期，在应物象形、意境营造、笔墨技巧等方面皆臻于完美。花卉与禽鸟是宋代花鸟画最常见的主题。牡丹、芙蓉雍容华贵，碧桃、芍药妖娆轶丽，禽鸟神态各异，活泼生动，展现出自然界一派蓬勃生机。宋人以写生为追求，笔致温婉精细，形象真实生动俊俏，在富贵华丽的画面当中流露出文人所特有的含蓄。
Lot 919 天禄琳琅旧藏六经图
6册带箱纸本线装
尺寸：41*29.5cm
拍品估价：6,000,000 - 8,000,000 人民币
钤印：五福五代堂古稀天子宝，八征耄念之宝，太上皇帝之宝，天禄继鉴，乾隆御览之宝，天禄琳琅
鉴藏印：鲁斋，许衡，武岗山樵，赞育斋，南昌袁氏家藏，翠微山庄，澹斋，谦牧堂藏书记
出版：
1.《宋版六经图》1982年刘燕夫自印本
2.《宋版六经图》1998年台北中华书局影印本
著录：
1.《天禄琳琅书目后编》卷三经部
2.《故宫已佚书画目录三种·赏溥杰书画名目》宣统十四年九月十五日
3.《中国古籍善本总目》经部群经总义P141
4.《藏园订补郘亭知见传本书目》卷三经部七五经总义类P133
《天禄琳琅》是清代最负盛名的一批宫廷善本藏书。清朝入主中原后，接收明代皇宫中遗存的图书旧籍，康熙、乾隆二帝又多次下诏广征天下遗书，使得“海内藏书，咸集秘府”，其收藏之富，超越以前各朝，是中国封建时代宫廷藏书的高峰时期。
乾隆九年（1744），皇家藏书愈发丰富，规模可观，高宗遂谕令内廷翰林检阅内府善本，择其宋、元、明之精善者别于干清宫东侧的昭仁殿设架庋藏，乾隆皇帝取西汉初年藏书天禄阁之故事，御笔亲题匾额，命名为《天禄琳琅》。自此直到清末，昭仁殿便成为清宫的善本书库，所藏皆一流善本，嫏嬛秘籍，缥缃精品，是皇家藏书之精华所在。
自90年代有古籍拍卖以来，至今所出现的36部“天禄琳琅”藏书中首尾俱全的完本仅有9部，分别为明版《国语》、清版《尚书详解》、清版《佩觿》、宋版《纂图互注扬子法言》、清版《帝学》、明版《详注东莱先生左氏博议》、元版《孔丛子》、明版《宋名臣言行录》、明版《六经图》。9部中明版仅四部，明版《六经图》即此次拍品，且最为难得的是拍品于9部中开本最大，也是目前市场可见的开本最大之天禄。
一场精彩纷呈的艺术盛宴即将上演，限于篇幅，小编精选了部分头部拍品与大家一起赏鉴。本次拍卖，联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。
璀璨·中国书画及古代艺术珍品夜场
Lot 944 明成化 御制斗彩莲塘花蝶纹罐
《大明成化年制》六字双行楷书款
尺寸：直径 9.7cm；高 10.7cm
拍品估价：3,500,000 - 4,000,000 人民币
来源：
1.大英博物館中國藝術部主任 Soame Jenyns 先生旧藏
2.英国巴顿约翰.华特.李察臣（John Ralter Richardson）先生（d.1951）收藏（传）
3.欧洲私人收藏（1964）
著录：
1.《鉴赏家：古董百科大全》，伦敦，1975年，页420
2.《古董百科全书》，伦敦，1976年，页13
3.《成化窑烧造记录考－The Emperor's Broken China: Reconstructing Chenghua Porcelain》R.Krahl，刘新园，朱汤生，蔡和壁编著，伦敦苏富比，1995年，第11页)
记录：
1.伦敦邦翰斯，封面拍品
2.英国 Riddetts 拍卖（上世纪六十年代）
此罐形体秀美，胎质洁白细腻，厚薄均匀，色彩丰富，以填彩为主，点彩为辅，纹饰描画工整。此种成化斗彩罐除了画折枝莲纹外，还见有画菊蝶纹、宝相花纹者。明成化斗彩的造型皆小巧，无大器。从现有故宫博物院的藏品看，罐类藏品最高的仅高19厘米，中形罐一般高8—19厘米。无论何种器，其器形都具有圆润端庄、清雅隽秀的特色。
明成化 斗彩洞石花卉纹罐 北京故宫博物院藏
此类盖罐由于等级较高，市场流通甚少，因而多藏于国内外各大博物馆，如北京故宫博物院原清宫旧藏的明成化斗彩怪石花蝶纹罐，其款式、造型与拍品一致，同为六字楷书款，字体娟秀，为窑工临摹成化御笔之作。又如故宫藏著名的成化斗彩鸡缸杯，其写款与拍品依然为工匠用同一笔体所写。与拍品形制相类者但款识不同者两岸故宫及各大馆藏藏品共12件，可见拍品一类形制的罐是十分珍罕的供御之作品。
拍品曾为邦翰斯拍卖
拍品 1964 年拍卖著录
Lot 914 元 剔红秋葵锦鸡纹盘
尺寸：直径 26.8cm
拍品估价：1,200,000 - 1,500,000 人民币
来源：日本回流
此剔红花鸟盘葵瓣式，低台足，足内髹饰黑漆，内外壁髹朱漆，通体作剔红工艺处理，剔漆深厚，朱漆红润坚重，打磨出漆质内蕴的光泽感，毫无涩滞之弊，予人典雅雍容之观感。盘面刻画双锦鸡图案，外壁满雕葵纹。花瓣饱满，枝叶繁茂，线条婉转流畅，漆面打磨圆润，生动地刻画出秋葵之妍丽。锦鸡嬉戏于繁密秋葵花丛之中，其身下雕琢葵花枝叶图案，繁复致密，搭配相宜，雌雄锦鸡于花丛之上穿插得当，相互顾盼。整体构图布局平稳丰满，使其既富装饰美观之效，又具祥和富贵之意，可谓别具匠心，殊为难得。
故宫博物院藏 元代剔红绶带茶花盘
整器花叶布满，不刻锦地，表现出较明显的元代剔红制品的风格，可以参阅清宫旧藏元代剔红茶花绶带图圆盘，为清宫旧藏，见《故宫博物院藏文物珍品大系-元明漆器》，页13，图7。另日本德川美术馆、根津美术馆编着的《雕漆》中，着录一件剔红秋葵锦鸡纹盘，底部署『周明造』针划款，应为元代著名漆工周明所作。彼件作品，花枝锦簇、锦鸡翩飞之仪态与本品如出一辙，应属艺出同工之作，是本品时代、工艺之有力佐证。
德川美术馆、根津美术馆编《雕漆》，图 54
元朝承宋人遗绪，虽年祚短暂，但制漆工艺发达，雕漆亦继承了宋代艺术风格，题材以花卉为多。花叶密布，雕刻刀法藏锋清楚，以取得繁简对比的艺术效果。此盘纹饰整体布局匀称，花叶禽鸟疏密相间，灵动生姿，剔漆深厚，纹饰线条飘逸自然，漆面，层次分明，装饰极富浪漫色彩，是实用与美观的完美结合。正如《髹饰录》评价雕漆有云：『宋元之制，藏锋清楚，隐起圆润，纤细精巧。』，此盘髹漆肥厚，漆色纯正润美，葵纹与锦鸡雕刻极其精细，造型规整稳重，仪态大方，可谓技臻艺绝，为元代剔红工艺之代表作，包浆油润剔透，逸趣横生，为不可多得之文房雅器。
本拍品包装
Lot 913 清早期 汪洙风格浮雕山居图芙蓉石山子
尺寸：高 13.5cm
拍品估价：3,000,000 - 4,000,000 人民币
款识：山水有清音，友三。
山子以整块寿山芙蓉石为材，石质润泽可人。刻者巧借石色，因形取势，用浮雕、镂雕、线刻等技法，在原石上凿刻出林屋小筑。见有重山奇石、修竹翠木，小溪瀑布川流其间，有亭桥村屋错落于林壑之中。山子正反两面皆满刻山景，雕琢细腻入微，察其局部，可见旅者歇憩于林中，高士徜徉于树下，乃至山底溪畔猿猴嬉戏、茅屋窗内案几书卷，皆细刻而出，精妙已极。整件山子远近层次分明，景致细节丰富，赏之尤觉意趣不尽。山子一侧留白处，刻『山水有清音』，落『友三』款。
Lot 970 清乾隆 局部鎏金云蝠纹双龙戏珠铺首衔环钵式炉
《皇帝行宝》款
尺寸：口径 16cm；腹径 31.5cm；高 17cm
拍品估价：3,500,000 - 4,500,000 人民币
此炉形为钵式，造型丰满圆润，口沿内敛，丰肩圆鼓，渐下渐收，设铺首衔环双耳。整器造型尤似康熙朝创制的瓷器名品苹果尊，于铜炉中颇显别致。炉身满施浮雕装饰，口沿、底足环饰莲瓣纹，外壁两侧各饰一处如意形连珠开光，内高浮雕双龙戏珠，外浮雕云蝠为饰。炉内膛铸一十字杵图案，外底正中浮雕『皇帝行宝』满文篆印，四周环绕汉、藏双语诗文，为康熙帝御制诗《法海寺瞻皇考御书敬佛二字》，诗云：重来瞻御笔，怀感动心神。丕烈迈前代，鸿休启后人。兴文盛礼乐，偃武息兵民。法则光华远，千年照佛轮。
此炉所用高浮雕技法尤显高超，在清宫铜雕之中，难寻与本品相及者。其浮雕凸起处皆用鎏金，开光内双龙戏珠更是近乎于圆雕，双龙舞爪环游之态展现淋漓，似欲夺画而出，自生威势。整器外壁、内膛、炉底，无一处光素之处，尤显华丽可赏，且下方落款署清宫宝玺印文，显然为宫廷御制之物。
Lot 972 清 大清咸丰年造浮雕双龙戏珠朝冠耳炉
《大清咸丰年造》款
尺寸：口径 27.4cm；高 44cm
拍品估价：1,500,000 - 1,800,000 人民币
此件朝冠耳造型端庄大气，炉壁厚实。作盘口束颈，鼓腹浑圆，一双朝冠耳自炉肩而出，蜿蜒越过炉口，颇具雄浑之势，炉下承三枚兽面蹄足，承托炉身尤富力量感。此炉上下满施浮雕装饰，无一处留白，炉口、颈、腹部三周，皆饰双龙赶珠，并以回纹及覆莲相间隔；双耳内外皆满刻游龙为饰；腿足浮雕兽面。整器浮雕装饰颇为有致，尤其主体的云龙赶珠图案，设祥云铺地，双龙龙首及宝珠皆以高浮雕突出，繁而不杂，显为清宫造办处所出。
此式朝冠耳炉，是清代宫廷最为典型的铜设之一，其多陈设于宫中佛堂正中及大殿殿前，属等级较高的铜设为佛前五供正中之铜炉，因而作此般高挑的朝冠耳形，尤具庄重不凡的庙堂气质。据本品之尺寸、工艺，其应为清皇室佛堂礼供所用的五供之一。
Lot 917 乾隆帝 御临苏轼诗帖册
水墨素笺本 册页（二开） 1753年作
尺寸：7.5*6*4
拍品估价：8,000,000 - 10,000,000 人民币
面板刻字：御临苏轼诗帖。
款识：癸酉仲秋晦日，御临苏轼诗帖于木兰行帐。
钤印：古香（白）、太璞（朱）、古希天子（朱）、八征耄念之宝（朱）、石渠宝笈所藏（朱）、弘德殿（朱）、太上皇帝之宝（朱）
著录：《石渠宝笈续编》，弘德殿藏，乾隆五十八年（1793年），清抄本。
Lot 926 金农 墨梅图
水墨纸本 镜心 1760年作
尺寸：136*28.5cm
拍品估价：3,800,000 - 4,500,000 人民币
题识：宋释氏泽禅师善画梅，尝云用心四十年才能作花圈少圆耳。元赵子固亦云浓墨点椒大是难事。可见古人不苟败煤秃管，岂肯轻易落于纸上耶余画梅率意为之，每当一圈点处，深领此语之妙，以告吾门诸弟子也。乾隆二十五年四月朔日七十四翁金农记。
钤印：金氏寿门（朱）
鉴藏印：祖颐（白）、心吉庐（朱）、南通吴氏收藏书画记（朱）、思学斋（朱）
出版：
1.《国泰美术馆选集》第一辑，第37页，1977年。
2.《中国绘画总合图录》第二卷，第11-32，东京大学出版社，1982年。
3.《金农书画集》上册，图版234，人民美术出版社，1998年。
著录：
1.《冬心先生杂着》，清嘉庆种榆仙馆刻本。
2.《扬州八怪现存画目》第268页，江苏美术出版社，1991年。
3.《扬州八怪书画年表》第272页，江苏美术出版社，1992年。
4.《小残卷斋藏珍本·冬心先生集七种》第469页，国家图书馆出版社，2020年。
说明：清代收藏家潘祖颐、近代著名藏家吴普心旧藏，近代台湾著名收藏家蔡辰男国泰美术馆旧藏。
Lot 921 王鉴画、王时敏题 王湘碧仿古山水册
设色纸本 册页（八开）
尺寸：31*20.5cm*16
拍品估价：3,000,000 - 4,000,000 人民币
题签：王湘碧仿古山水册。虚斋秘籍，庚辰春，松窗题。【钤印】松窗（朱）
内签：湘碧仿古、西庐对题八帧。壶斋所藏无上神品。丙午四月左孝同获观题识。【钤印】孝同（白）、子异（朱）
题识：
1.仿巨然。（对题）玄照于巨然有专诣，短笺小景，往往乱真。此图尤为合作。
2.仿巨然。（对题）巨然真迹世不多见，斯图澹荡高简，非超绝尘表者不能观。此知传衣有自矣。
3.仿子久。（对题）子久画林壑深邃，溪路逶迤。今观者有不穷之妙，故难企及。惟玄照深得其神，昔人谓观李龙眠山庄图，信足而行，自得道路，此图是矣。
4.（对题）余家藏有大痴《夏山图》大帧，设色布景正是如此，斯图大不盈尺，乃能曲尽其致，尤为难耳。
5.摹梅花道人。（对题）玄照学梅道人，每多夺真，此图以娟润去其粗率，正是鲁男子学展季。
6.仿梅道人。（对题）此帧虽师仲圭而笔墨苍润，景物幽闲。全得巨然三昧，非见过其师者不能也。
7.仿马文璧。（对题）文璧画每规模子久，此图虽曰仿之，用笔仍北宋法，几欲轶两家而上之矣。
8.仿孟端。（对题）孟端画虽工，尚有笔墨畦迳，此图以潇洒娟秀胜之，所谓师法舍短也。
钤印：鉴（朱）、王时敏印（白）、逊之（白）、烟客（朱）、王时敏印（白）
鉴藏印：伯渊审定真迹（朱）、荫北鉴藏（朱）、壶中墨缘（朱）、耕云草堂图书（白）
出版：《上海2010世界华人收藏家大会》第100页，2010年。
著录：
1.《王奉常书画题跋》『题玄照为朱汝圭画册』条目，清宣统间通州李氏瓯钵罗室刻本，1909年。
2.《烟客题跋》第46页，上海人民美术出版社，1986年。
说明：
1.原上海博物馆退赔，退还编号44046。
2.清代杨寿枢、近代庞元济、孙伯渊旧藏。
其他专场精品选粹
Lot 1394 明 天青釉葵口洗
尺寸：直径 15.5cm
拍品估价：1,800,000 - 3,500,000 人民币
本葵瓣洗瓷胎纤薄端正，造形利落精确，线条优美流畅，青釉凝厚至口沿处渐薄，秾纤之间，令人爱不释手。釉色天青透蓝，光泽莹辉，触感滑润。造形简雅，无冗缀饰，仅以自然冰裂疏朗相衬，无瑕至美，更加突显瓷匠巧艺，全器宛若以晶透玉石雕成，巧夺天工。如此朴雅之器，并非追求虚华之色，足证皇家品味与风格之延续。
Lot 1056 王步 民国 青花渊明爱菊图瓶
尺寸：高 25.5cm
拍品估价：8,000,000 - 10,000,000 人民币
钤印：王步
底款：愿闻吾过之斋
作者简介：王步（1898-1968），字仁元，号竹溪，江西丰城县人。中国陶瓷美术大师，陶瓷美术家。王步在景德镇从事陶瓷美术工作长达六十多年，所创作的各类瓷器作品数以万计。王步的艺术创新和取得的成就，使他成为中国陶瓷发展史上的里程碑式人物，对新中国陶瓷的发展产生了巨大的影响。他的作品得到普遍的喜爱，被国内外博物馆、收藏家所珍藏，并在国内外书刊上广为发表，成为千古经典。
此观音瓶器形窈窕俊美，外壁以青花绘就《渊明东篱采菊》图。一株古柳虬然傲立，枝干遒曲盘错，沧桑峥嵘，柳叶繁密飘逸，似有风来，以柳树枝叶的倾斜代表风势，这就化无形为有形了，体现了作者的高超画意。此处所绘的古柳，似是信手拈来，先生当胸中自有丘壑，莫不是暗含了渊明先生的别号“五柳先生”？画中陶公手执长杆，头戴竹笠，斜倚树干，一篮秋菊正含苞怒放。人物脸部描绘或用点，或用线，毛发胡须处密不透风，眼睛及鼻子着墨颇少，形成强烈的对比，把先生不为五斗米折腰的士人精神演绎得恰到好处，观之令人肃然起敬，这就是渊明，这就是千古经典，这就是我们民族的精神，其精神之光，可为明烛，照耀千古。
Lot 1829 17世纪 西藏扎什仑布寺 密集金刚像
铜镀金
尺寸：高 24.5cm
拍品估价：3,800,000 - 4,000,000 人民币
来源：美国知名收藏家 Doris Wiener 旧藏
藏家介绍：Doris Wiener（1922-2011），美国知名收藏家，于上世纪六十年代成立了独立的艺术画廊，致力于印度、喜马拉雅及东南亚艺术的经纪，成为受到各大博物馆及诸如“泛亚收藏”等公私机构信任的专业人员，经她之手纳入机构收藏的作品可谓件件精美罕见。
此像为三头六臂双身形象。三头成排而列，分居中左右三个方位，分别象征怀爱、息灾和伏魔三种功德。三头皆戴五花冠，头顶共束一塔状高发髻，双耳上下佩戴耳花和圆形大耳环。面形饱满方正，五官刻画清晰生动，双眉紧锁，张口龇牙，表情半怒半静，完全依循尊像的仪轨而来。全身结构匀称，躯体、手臂及双腿造型规范，姿态舒展自如。
上身饰璎珞，下身着僧裙，腰间束宝带，腰带下亦缀以连珠式璎珞，双肩披帔帛，手足戴钏镯。衣纹写实自然，身躯及小腿部可见的翻卷飘动的衣褶，质感颇为强烈。结跏趺端坐于双层束腰莲花宝座上，六手各持法器或结印契。中二手以交叉形式结金刚·迦罗印并抱明妃，左右手分别持金刚铃杵，象征慈悲与智慧双成，其余右上手持法轮，右下手持宝珠，左上手持莲花，左下手持宝剑。六手的持物涵盖了密教五部的象征物，如金刚铃杵代表东方金刚部，宝珠代表南方宝部，莲花代表西方莲花部，宝剑代表北方业部，法轮代表中央佛部，标明此尊具有统摄密教五部的地位和功用。其明妃称“金刚可触母”，亦为三面六臂形象，其头冠、配饰、持物，乃至一切细微处与主尊特征完全一致。整体造型完美，法相庄严，工艺精湛，品相完好之极，堪称一尊难得的古代藏传金铜造像精品。
Lot 2417 清 《沈氏砚林》著录 吴昌硕铭 沈石友藏精卫衔残砚
尺寸：长 12.4cm；宽 11.2cm
拍品估价：2,200,000 - 2,600,000 人民币
砚铭：
1、精卫衔残。缶；
2、沧海难填，此胡为者，肤寸出云，可雨天下。石友属昌硕铭。癸丑孟春。【印文】缶。
砚盒鉴藏印：白沙邨庄
出版：《沈氏研林》卷一，第39号，精卫衔残砚。
来源：沈石友、桥本关雪旧藏。
论晚清名砚，则言必及沈石友与《沈氏砚林》。沈汝瑾，字公周，因喜石砚而号石友，别署钝居士，江苏常熟人。石友工诗善书，精篆刻，富收藏，尤嗜砚石，晚年藏砚百数十方，自号“百石老人”。其每有所获，便邀吴昌硕共作题、画，由吴昌硕弟子赵古泥（1874－1933）镌刻于砚上，尤得文人雅趣。
此砚为端州水坑石制成，石质妙绝，其色深紫，抚之温润细密，有散墨不凝之质。制砚者惜其石质，仅略斫成形，四侧留青皮，唯上、下两面精心修磨，成砚堂、覆手。砚首深挖墨池，上方留皮处不施打磨，天然作斜削状，形如斧劈，可谓鬼斧神工。砚首、覆手两处刻铭，一为砚名“精卫衔残”；一为题刻：“沧海难填，此胡为者。肤寸出云，可雨天下。石友属昌硕铭。癸丑孟春。”配红木砚盒，上存「白沙邨庄」印款。
砚以“精卫衔残”自铭，又言“沧海难填，此胡为者”，甚有雄浑悲怆之感，《沈氏砚林》中的砚铭多颂砚、抒情者，此方精卫衔残砚在其中颇显特别。“精卫衔残”不仅是此方砚石的气质，也是缶翁半生坎坷仕途的写照。
Lot 2248 清雍乾 杨季初 秋山行旅彩色堆泥绘笔筒
尺寸：长 15.5cm；高 15.2cm
拍品估价：2,600,000 - 3,000,000 人民币
款识：杨季初（底部钤印）
款识说明：杨季初，宜兴人，清·唐仲冕《重刊荆溪县志》卷四（清光绪刻本）载：“杨季初，菱花壶甚工,与陈汉文同时”。另据嘉庆二年李先荣、宁楷的《嘉庆增修宜兴县旧志·艺术》陈汉文,雍正时人。乃知杨季初为雍正时宜兴陶工，惟目前所见杨季初作品均为彩泥堆绘，尚未见到砂壶之作。雍正国祚不长，杨氏的活动时期理应更久。查考北京故宫博物院藏品，三件口沿髹漆描金者断为雍正朝，均未署款，其余几件断为乾隆朝。由上可知紫砂器的泥绘之风
本件杨季初堆绘秋山问道图笔筒是目前所见杨季初传世笔筒中的标准尺寸，泥绘画意亦是精妙绝伦。此笔筒采用段泥为胎，彩色泥绘并堆砌与外壁。玉璧式圈足，器底钤印“杨季初”篆书阳文款，印文为精细的元朱文。画意以《秋山行旅图》为题，立意闲逸悠远，观之赏心悦目。构图上以传统的“三远”为法，远山近树，苍翠重重，山溪潺潺。远处缓坡渐迭，近处嘉木葱郁。山野画意中，一人骑驴，一人着担，意趣横生，一派宁静清寂意趣。
本笔筒用料考究、画工精湛，可谓是色堆泥绘作品中之传世佳作。北京故宫博物院的清宫旧藏中有色泥堆绘山水纹笔筒，当是杨季初入贡内廷御用的作品。南京博物院亦藏有杨季初制雪江待渡图笔筒，写尽寒冬萧瑟雪景。这件笔筒与故宫旧藏在形制上一致，设色上也极为近似，可能为同一批入贡皇宫御用的器物。
Lot 1540 明 玉熊
尺寸：高 8.3cm
拍品估价：900,000 - 1,200,000 人民币
来源：罗伯特·杨门（Robert P. Youngman）旧藏
出版：《杨门藏玉：中国玉器．新石器时代至清代》，图版78号。
此玉熊取材青玉，玉温润而多沁。整器以圆雕、浮雕、线刻等多种手法结合，雕出熊之圆浑健壮、肉丰骨劲的形态。玉熊两只眼睛炯炯有神，口微张，一手搭头，做瘙痒状，神态逼真传神。盘玩既久，器表包浆莹润，光泽熠熠。
Lot 2583 杨玉璇 清早期 寿山田黄石太狮少狮钮章
尺寸：2.9*2.5*6.4cm
拍品估价：1,000,000 - 1,500,000 人民币
印文：陈孝威字孝威
备注：佳士得香港2015秋，Lot3289。
参照：台北故宫博物院藏印。
作者简介：杨玉璇，又名玉祥、玑。明末清初福建漳浦县人。明末清初的时候，杨玉璇的寿山石雕已经远近闻名，官员、富绅争相收藏。有的还被作为贡品进贡朝廷。代表作“玉璇”款寿山石雕罗汉像现藏北京故宫博物院。
说明：陈孝威（1893-1974年），福州人，早年毕业于福州武备学堂，后入保定军官学校，1926年，升任泰宁镇守使，中将旅长。抗战爆发后，入白崇禧部参加浙沪作战。嗣后，因对军界不满，于同年10月离开。1936年11月，陈孝威到香港创办《天文台报》，从此，一生和该报相始终。
清代早期的田黄印章以方章为最上品，其中尤以宫廷御供的作品最为典正，多方正平台，选料精到，工艺精湛，成此佳品，可谓天时地利人和缺一不可。
如本件拍品，无论制形、气息、工艺皆大类清三代宫廷典藏寿山石玺印，乃至钮式于府库旧藏几无二致。整件田黄太狮少狮钮方章，通体呈枇杷黄，色泽纯正，冻透润泽，章体上萝卜丝纹历历可见，纹理丰富细腻，质地温润无暇、细腻凝润。雕钮作扭身侧首的卧狮，双目圆睁，张口露齿，神态威严中透著和煦。幼狮攀爬戏耍，顽皮可爱，刻画饱满流畅而纤毫毕现，古雅凝重，刻工精炼，精细传神，自然生动，也可谓美石良工，相得益彰。
Lot 1911 明 神话故事博局纹镜
尺寸：直径 16.8cm；厚 0.6cm
起拍价格：350,000 人民币
著录：《古镜今照》上册，P169，浙江省博物馆编，文物出版社。
此镜繁缛的纹饰内容显示出一种铺天盖地，满幅而来的视觉感受，纹饰将画面布局得满满的几乎不留空白。相比较后代文人们青睐的空灵的美，它更使人感到饱满和实在，单纯洗练，呈现出当时中华本土的艺术审美传统。纹饰中后羿、三足乌、西王母、蟾蜍、玉兔相互关联，组成了一幅中国传统神话故事。
Lot 2933 明晚期 黄花梨鸣凤纹大四出头官帽椅
尺寸：座宽 67.2cm；座深 51cm；高 130.5cm
拍品估价：6,800,000 - 8,800,000 人民币
此椅尺寸硕大，座面高耸，装饰秾华，非日用的座椅，度其用度，概有两种可能，一或为充宝座之用，以示坐者之庄严身份，则从其鸣凤纹来看，凤为君子之意，或是宫廷、王府等尊贵人员所用。二可充禅椅之用，则可上溯宋元，与禅宗宗师所坐大椅相类，是高僧说法或禅修时所坐。
其造型奇特，与之大体相类者，可举两例，一为国家博物馆所藏彩漆缠枝牡丹纹四出头式宝座，另一位故宫博物院藏黄花梨螭龙纹带托泥圈椅，后者亦见有数例相近者，这些椅具的显着特征为均较繁华，座面上皆有三面设透雕花卉图案的绦环板，且腿足、靠背板上均有长牙条，仪式性和宗教性较明显。
Lot 2081 清早期 宫廷缂丝瑶池集庆百寿全图挂帐
尺寸：190*310cm
拍品估价：1,600,000 - 2,200,000 人民币
Lot 6177 董诰、沈贞写绘合璧金刚经
纸本 1函3册 折装
尺寸：20*8.8cm
拍品估价：300,000 - 500,000 人民币
钤印：臣、诰、臣、贞
此经一函三册，如意云纹函套，宫廷装帧，华贵雍容。经原为董诰手写以成，后经宫廷画家沈贞于每册经首尾手绘扉画，重新装裱以成。董诰、沈贞两位清代名士合璧，更显华贵。书中夹有民国时期国立北平故宫博物院清点标签，记作“律八一四136”，清宫旧藏无疑。沈贞，道光至光绪时期宫廷画家，以擅绘人物、花鸟供奉于晚清如意馆。其画风用笔工细精整，设色艳丽华贵，深得宫廷绘画之审美意趣。
Lot 615 陆俨少 庐山纪游
设色纸本 立轴
尺寸：96*59cm
拍品估价：1,200,000 - 1,800,000 人民币
题识：予近去庐山，至江西界。舟行大江中，南岸冈岭重叠，云树掩映，北岸则一片平沙，弥望无际。船舷小立，心目俱旷，归写此图以记。庚申（1980年）七月，陆俨少。
钤印：俨少（白）、宛若（朱）、嘉定（朱）、庚申七十二（朱）
出版：《海上名家》第94页，上海文物商店，1980年。
说明：
1.上海文物商店旧藏。
2.1980年7月18日，陆俨少夫妇与刘旦宅夫妇启程同游庐山，纪游写生。陆俨少万青屴与他们同行。《庐山纪游》中的景象便是同刘旦宅夫妇一起出游庐山时所见。
Lot 381 董其昌 草书《自叙帖》
水墨绢本 册页（十六开）
尺寸：25*16cm*16
拍品估价：1,200,000 - 1,600,000 人民币
题签：明董其昌草书真迹。己未冬装池南京文物店。
释文：张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而模楷精法详，特为真正。真卿早岁常接游居，屡蒙激昂，教以笔法。资质劣，又婴物务，不能恳习，迄以无成。追思一言，何可复得。忽见师作，纵横不群，迅疾骇人。若还旧观，向使师得亲承善诱，逐旋规模，则入室之宾，舍子奚适。嗟叹不足，聊书此，以冠诸篇首。
款识：董其昌。
钤印：太史氏（白）、董氏玄宰（白）、玄赏斋（白）
鉴藏印：友兰珍赏（白）、池香吟馆珍藏书画印（朱）、陇西友兰氏审定书画（白）
说明：
1.文物商店旧藏。
2.徐纯原题签。徐纯原，名煦、号钝庐，1943年生，江苏苏州人。我国著名书法家、画家，古文物、书画鉴赏家，国家一级美术师。
*Lot 326 - 391 为国营文物公司旧藏
Lot 008 陶冷月 端阳八景
布面油画 镜框 1921年作
尺寸：45*90cm
拍品估价：2,000,000 - 3,000,000 人民币
款识：陶咏韶1921；辛酉端阳节作于长沙闲闲园，冷月志。
出版：
1.《二十世纪中国画家丛集——陶冷月》24页，上海书画出版社2000年12月。
2.《陶冷月艺术评传》110页，上海书画出版社2000年12月。
3.《美术史研究集刊?10》278页，国立台湾大学艺术史研究所2001年3月。
4.《中国名画家全集——陶冷月》46-47页，河北教育出版社2003年5月。
5.《陶冷月》中册224-225页，上海书画出版社2005年8月。
6.《陶冷月画集》14-15页，暨南大学出版社2006年9月。
7.《中国近代绘画研究者国际交流集会论文集》325页，京都博物馆2010年3月。
8.《陶冷月年谱长编》下册1116页，双槐树华出版社2013年3月。
9.《光风霁月——陶冷月画集》34-35页，上海书画出版社2015年1月。
10.《光风霁月——陶冷月绘画与民国摄影》56页，重庆中国三峡博物馆编，中国图书出版社2017年10月。
11.《陶冷月研究》110页，王晓星著，郑州大学出版社2021年6月。
12.《月映虞山——陶冷月艺术特展作品集》6-7页，古吴轩出版社2021年9月。
著录：
1.常熟《自由日报》，琴川、石公《论冷月画》，1928年1月11日。
2.《二十世纪中国画家丛集——陶冷月》11页，郎绍君《不忘旧学创新图——陶冷月与他的绘画》上海书画出版社2000年12月。
3.《陶冷月艺术评传》11页，姚全兴编著，上海书画出版社2000年12月。
4.《守护与拓进》21页，郎绍君《陶冷月的生平和艺术》中国美术学院出版社2001年8月。
5.《古道西风——高剑父刘奎龄陶冷月》199页，郎绍君《陶冷月的生平与艺术》广东美术馆编，广西美术出版社2003年1月。
6.《中国近代绘画研究者国际交流集会论文集》315页，陶为衍《光风霁月——陶冷月与新中国画》京都国立博物馆编2010年3月。
7.《长春理工大学学报》237页，何景磊《海上冷月光——陶冷月与新中国画》长春理工大学出版社2012年5月。
8.《陶冷月年谱长编》上册43页，陶为衍编著，上海书画出版社2013年3月。
9.《国画复活运动与广东中国画国际学术研讨会论文集》下159页，陶为衍《陶冷月“新中国画”的探索历程》岭南美术出版社2017年1月。
10《艺术评论》160页，汪琨《探析陶冷月早期的西画实践及思考》中国艺术研究院2017年11月。
11.《陶冷月研究》110-111页，王晓星编著，郑州大学出版社2021年6月。
展览：
1.国立暨南学校《暨南学校图画展览会》1923年6月。
2.无锡公园池上草堂《陶冷月画展》1924年。
3.苏州东吴大学林堂《陶冷月画展》1925年。
4.苏州青年会《陶冷月画展》1925年。
5.丁卯常熟虞山公园《陶冷月画展》1928年。
6.上海金门大酒店嘉德俱乐部展厅《陶冷月遗作精品展》1997年3月22——30日。
7.上海朵云轩展厅《陶冷月画展》2001年1月20日——2月4日。
8.广东美术馆《古道西风——高剑父、刘奎龄、陶冷月画展》2002年4月26——6月15日。
9.暨南大学百年校庆《陶冷月画展》（广州暨大艺术中心）2006年11月16日——20日。
10.重庆中国三峡博物馆《光风霁月——陶冷月绘画与民国摄影展》2017年10月31日—12月3日。
11.常熟博物馆《月映虞山——陶冷月艺术特展》2021年8月21日—9年20月。
12.（北京）圣佳艺术空间《光风霁月——陶冷月名号启用一百周年艺术特展》2021年10月2日—10月22月。
Lot 1205 70年代 红军长征过雪山寿山石雕
尺寸：高 41cm
拍品估价：420,000 - 480,000 人民币
作者简介：郭功森（1921-2004），福建省福州市人。师从林友竹、林清卿、郑仁蛟，后赴中央美术学院深造，擅长古兽、人物、山水圆雕、薄意等。东门派传人，乃当代寿山石雕刻一代宗师。中国寿山石界第一位获得“中国工艺美术大师”荣誉称号。曾历任福建省政协常委、人大常委、美协副主席、中国美术家、中国雕塑学会会员、福州寿山石研究会会长。编着有《寿山石雕浅谈》，出版有《林清卿薄意艺术》。
Lot 5891 陈丹青（b.1953） 康巴汉子
布面油彩 1983年作
尺寸：100.5*75.5cm
拍品估价：3,000,000 - 5,000,000 人民币
签名：陈丹青1983.12（右下）
出版：2008年，《墙上的笔迹：中国八十至九十年代的新写实绘画和前卫艺术》，格罗宁根博物馆，荷兰，P40
Lot 8220 哈里·兰登 1979年作 邓丽君彩色底片（56张）
尺寸：小2.3*3.5cm；大6*6cm
拍品估价：100,000 - 150,000 人民币
Lot 5408 Seymchan meteorite 橄榄陨石 （切割带原始熔壳）
尺寸：435*239*136mm
拍品估价：1,200,000 - 1,500,000 人民币
坠落地点：俄罗斯
发现时间：1967年
重量：26.85kg
Lot 5572 50年陈酿茅台
起拍价格：1,000,000 人民币
瓶数：4瓶
规格：500ml
度数：53%（v/v）
Lot 5085 羽生扑克牌【大王】【小王】单一麦芽威士忌 二支
起拍价格：350,000 人民币
产区：日本
酒精度：57.7%，54.9%
容量：各700ml
说明：大王，2014年装瓶，全球限量3690瓶；小王，1985年蒸馏，2014年装瓶
服务号
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