推开明轩「一间屋」，发现艺术的妙曼与绮丽.联拍动态

推开明轩「一间屋」，发现艺术的妙曼与绮丽

2021年12月22日来源：

秋拍战事已经燃至上海，今天我们来关注上海明轩秋拍。明轩「一间屋」品牌在常规预展布局上进行创新，将征集之宝藏置于一间雅室展出，在这里，这些古董、字画、家具、茶器与建筑空间巧妙融合，它们除了是藏品，也是陈设，更是生活日常。「一间屋」模式自2015年首次推出以来，就成为圈内的一道养眼的风景。

明轩「一间屋」专场去年因疫情原因暂停一年，今年经过用心筹备，精彩的「一间屋」将再度与藏家朋友们见面。本季「一间屋」选址一栋浪漫的浅色系法式洋房，以近现代书画、当代艺术、古代书画、瓷器、漆器、宫廷艺术、金属器、西洋家具等装点成震撼的华美大宅。本次拍卖将于12月30日在上海虹桥迎宾馆举槌，12月28日至29日预展，联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

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此次「一间屋」集中呈现238件拍品，规模虽不大，却不乏奇品、妙品和孤品，且多具有可靠的来源传承，不乏山中商会、玫茵堂、十面灵璧山居、东方陶瓷协会等显赫传承记录的罕见珍品。

我们先来欣赏一对来源清晰，并且曾两次作为苏富比封面拍品的清康熙御制铜胎掐丝珐琅童子。

Lot 077 清康熙御制铜胎掐丝珐琅童子（一对）

估价待询

出版：英国 The Rt Hon Douglas Hurd CH,CBE,MP银行与苏富比1997年出版庆祝香港1997年回归出版的重要中国文物，页158，编号204

来源：

1.英国苏富比1996年5月14日封面，Lot.173

2.美国苏富比2007年9月18日封面，Lot.156

展览：英国伦敦 The Rt Hon Douglas Hurd CH,CBE,MP银行与苏富比庆祝1997年香港回归的重要中国文物，页158，编号204

此对掐丝珐琅童子人像为铜胎，鎏金饱满，胎体厚重，造形生动别致，姿态传神，此对童子一脚恭跪于地，手呈展开状，好似盼望有人疼惜般稚趣可爱，加上两耳肥大、眉开眼笑，模样天真顽皮。服饰上则装饰祥云、海水及典型康熙朝特有龙纹，珐琅釉色饱满有浅蓝、深蓝、松绿、淡黄、纯白等等颜色。本品为标准的康熙朝掐丝珐琅精品，是康熙朝御制工坊所制，供康熙皇帝赏玩之御制珍品。

掐丝珐琅器以器皿类居多，人物造形掐丝珐琅器则稀少到寥寥可数，尤其以童子作造形掐丝珐琅人物，并成对出现更是绝无仅有。目前所知，只有法国巴黎佳士得于2007年6月13日以6,528,000欧元成交的一对掐丝珐琅番人像，与上海博物馆收藏的一件掐丝珐琅观音佛像，仅此寥寥几件。

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掐丝珐琅番人像（一对）

成交价格：6,528,000 欧元

佳士得巴黎 2007年6月13日

掐丝珐琅人物少的原因，就如同北京故宫博物院资深专家陈丽华女士，发表于1999年澳门艺术博物馆所出版图录《盛世风华—北京故宫清代康、雍、乾书画器物精品展》页311所述及之文章……“乾隆时期的掐丝珐琅装饰图案内容较为丰富，如难度较大的人物也被用来作珐琅的装饰题材，不能不承认它是掐丝珐琅工艺发展到极高水平的表现”……，陈女士以她渊博专业素养一语道破了掐丝珐琅人物稀少的原因，原为制作上产生的难度问题。

此件作品来源清楚、流传有序，最早于96年作为英国苏富比春拍封面，编号173号，并在2007年9月18日再度成为纽约苏富比封面编号156号。除此之外，其于1997年1月23日在英国伦敦借展于由 The Rt Hon Douglas Hurd CH,CBE,MP 银行与苏富比庆祝香港1997年回归所举办的一场重要中国文物展览会，出版目录编号204号。

本次明轩秋拍的书画版块同样集合古今艺术家力作，从乾隆帝御笔到中西方当代艺术，展现了不同时代与文化背景之下的艺术创作思想。领衔之作则为一件傅抱石《湘夫人》。《湘夫人》是屈赋《九歌》中最美的诗章之一，相传湘夫人是尧帝之女儿，故又称“帝子”，为舜帝之妃子，后被演绎成民间传说中的湘水女神，加以尊崇。

“湘夫人”是傅抱石在楚辞系列题材中最喜爱的创作主题。在跌宕的历史背景之下，其笔下的“湘夫人”经历了两个阶段的演变，四十年代脸面和眉眼都偏长，受到顾恺之《女史箴图》的影响，表情时有怅然若失的愁情。五、六十年代，脸面渐圆，眉眼略短，更合乎比例，眼目也随之明媚起来。

Lot 196 傅抱石湘夫人

设色纸本立轴 1962年作

尺寸：80*56cm

拍品估价：7,000,000 - 9,000,000 人民币

题识：湘夫人。一九六二年二月金陵写，傅抱石并记。

钤印：傅抱石印、壬寅

题签：傅抱石先生一九六二年作湘夫人真迹妙品，萧平。【钤印】萧平、戈父。

来源：上海荣宝斋2011年秋，Lot 0240，成交价：27,600,000 人民币

出版：

1.《荣宝斋》，P204-205，中国美术出版社，2008年第6期，总第55期；

2.《傅抱石名作精选集萃》，图87，文化艺术出版社，2009年10月；

3.《中国近现代书画十二大名家精品集》，P249，保利艺术博物馆，2010年；

4.《所谓伊人：傅抱石仕女画集》，P240，译林出版社，2014年8月；

5.《傅抱石绘画研究》，P121，人民美术出版社，2014年10月版。

著录：

1.《荣宝斋》2008年第6期总第55期，P204-205，中国美术出版总社出版。

2.《傅抱石年谱》（增订本），P389-390，上海书画出版社，2012年12月。

展览：

1.“纪念傅抱石诞辰105周年收藏大展”，保利艺术博物馆，2009年10月30日-11月10日；

2.“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年；

3.“中国近现代十二大家展”，2017年5月10日-14日，江苏美术馆陈列馆。

註：

1.2008年8月1日经萧平先生鉴定为真迹；

2.2008年10月30日经傅二石先生鉴定为真迹，并签署鉴定记录。

此幅《湘夫人》写于1962年，是傅抱石变法后的代表作品。所绘湘夫人，是作者理想中女性美的标志。其富含深情、襟怀洒落、高洁典雅，不仅有神的灵性，更有人的情感，实为仕女画中的上品。

画中湘夫人双手拢于袖内，体态轻盈，人物开脸刻画精微，发堆高髻，乌黑洁亮，脸敷淡红，唇点朱砂，雍容华贵，亟见唐人仕女风范，更现“高古”神韵。最为传神的是用淡墨散锋画成的双眸，透明清空，意态恍惚，凝聚着诗意的精华，恰如司马相如赋中所形容的“眇眇忽忽，若神仙之髣髴”。身上袍带衣折，线条利落洒脱，柔中带劲，绕臂的巾带飘扬，形成不动而动之势，复点出其非凡俗之身。

小编接下来将对本次拍卖的其他重点拍品进行详细梳理。联拍在线助您轻松竞得心仪好物。

器物精品

Lot 086 清康熙郎窑红釉花觚

拍品估价：80,000 - 160,000 人民币

本器摹商周青铜花觚之造型，敞口，喇叭形颈，腹微鼓，近足处外撇，下承圈足。通体施郎窑红釉，釉光莹润，自然流淌，口沿露白灯草边，色浅处如春日桃花，浓集处似初凝之牛血，极富层次感，尽显“脱口垂足郎不流”之风貌，典雅怡人，为清康熙郎窑红釉文房器之典范。

Lot 088 清康熙豇豆红釉柳叶瓶

《大清康熙年制》六字双行楷书款

拍品估价：2,800,000 - 3,500,000 人民币

出版:《The J.Insley Blair Collection of Chinese Porcelain》（贝莱尔藏中国瓷器），纽约，1925年，图版IV，112号（图一）

来源：

1.美国纽约贝莱尔（1870-1939）旧藏。

2.原香港佳士得拍品

参阅：

1.《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，香港，1989年，页138，图121。

2.《上海博物馆藏康熙瓷器》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页318-319，图205。

3.《清康雍乾名瓷特展》，国立故宫博物院，1986年，图14。

4.北京保利，2018年12月8日，编号5482。

此瓶撇口，短颈，丰肩，肩下削瘦至足，足内凹。器身纤细，形似柳叶，故有“柳叶瓶”之称，又因隽巧秀美宛如亭亭玉立之佳人，又称之为“美人肩”。器外壁满施豇豆红釉，厚润莹亮，釉色红中透粉，淡雅宜人，宛若桃花，娇嫩之美不可言喻，器底挖足甚深，内青花楷书“大清康熙年制”六字双行楷书款，笔力深沉遒劲。

康熙一朝豇豆红釉器中，若论数量之稀少，当属柳叶瓶、蟠龙瓶等立件，故历来难求一见，目前中外诸多著名博物馆都不曾典藏。本器来源显赫，为美国纽约贝莱尔旧藏，英斯利·贝莱尔（1870-1939）是最早一批鉴赏中国清朝瓷器之美的欧洲藏家，英斯利贝莱尔的祖父是十九世纪铁路大亨及企业家，贝莱尔继承了家族产业，并坚持慈善事业。贝莱尔对中国清代瓷器情有独钟，其藏品大多来源显赫，家中陈列的中国瓷器件件皆是精品。

Lot 090 清乾隆仿孢子石纹釉小印盒

《大清乾隆年制》六字三行篆书款

拍品估价：1,000,000 - 1,200,000 人民币

来源：

1.亨利戛纳（Harry and Lady Garner）爵士夫妇旧藏。

2.伦敦苏富比，1974年6月8日，编号357。

3.香港苏富比，2011年4月7日，编号13。

4.玫茵堂旧藏，瑞士。

5.北美十面灵璧山居旧藏，编号SO462。

6.北京保利，2018年6月19日，编号5080。

出版：

1.《清代彩瓷》，东方陶瓷学会，伦敦，1951年，编号262。

2.《清代艺术》，东方陶瓷学会，伦敦，1964年，编号234。

3.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号954。

展览：

1.“清代彩瓷”，东方陶瓷学会，伦敦，1951，编号262。

2.“清代艺术”，东方陶瓷学会，伦敦，1964，编号234。

3.“玫茵堂收藏中国陶瓷”，大英博物馆，伦敦，1994年，编号190。

4.“Evolution to Perfection - Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection”，Sportingd’Hiver，蒙地卡罗，1996年，编号184。

此印盒呈扁圆形，子母口，下承浅圈足。内壁通体施松石绿釉，盖及盒外壁皆绘以仿孢子石纹釉，用相似各色石质的彩釉，勾绘石质纹理，呈色、质感均与石头酷似，纹理清晰，瓷石莫辩，底部亦绘仿孢子石纹釉，正中落矾红“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

仿石纹釉创烧于雍正而盛行于乾隆。本器落标准御窑乾隆六字篆书款，故此类文房定位为乾隆皇帝私人定烧之物，制作精湛，有别于唐英自用之物，故更为珍稀。本器来源显赫，流传有序，可见诸多名家对此物之珍爱与追求。

Lot 091 清雍正白釉双耳盘口橄榄瓶

《大清雍正年制》六字双行楷书款

拍品估价：2,300,000 - 2,800,000 人民币

来源：香港苏富比，2011年4月8日，编号3016。（成交价：HKD2,660,000）

参阅：北京故宫博物院藏清雍正仿汝釉双耳洗口瓶。

此瓶形作橄榄式，盘口，长直颈，颈两侧饰双耳，溜肩，弧腹，腹下斜收，近足处微外撇，下承圈足。器形挺拔俊秀，线条柔美起伏，尽见迤逦之姿。通体施白釉，釉色莹润匀雅，白如凝脂，颇具永乐甜白之韵味。底署青花“大清雍正年制”六字双行楷书款，为雍正白釉之精品，甚为珍罕。

Lot 092 清雍正宝石蓝釉花囊

《大清雍正年制》六字双行楷书款

拍品估价：3,500,000 - 5,500,000 人民币

来源：欧洲私人收藏。

参阅：北京翰海，2004年1月12日，编号2384。

本器撇口，束颈，弧腹，平底圈足。形制优雅古朴，线条起伏婉转，古意悠然，以作承花器囊之用。外壁施宝石蓝釉，釉色恬静深蔚，纯净无瑕，犹如蓝宝石般晶莹，荡漾出一股华贵之气。器底青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款，笔法细腻，俊雅端庄，与整器静婉的风格颇为相契。此形制花囊为清代官窑瓷器中极其稀罕之花器，应属御窑厂为雍正皇帝个人偏爱所专门设计的创新花器之一。

Lot 095 清康熙粉青釉暗刻海水龙纹莱菔尊

《大清康熙年制》六字三行楷书款

拍品估价：2,800,000 - 4,800,000 人民币

来源：

1.香港苏富比，1979年11月28日，编号363。

2.香港求知雅集会员收藏。

出版：

1.《求知雅集珍藏·中国古陶瓷展》，香港中文大学文物馆，香港，1981年，编号133。

2.《中国名陶日本巡回展·港台名家收藏陶瓷精品》，日本桥高岛屋，东京，1992年，页17。

展览：

1.求知雅集珍藏中国古陶瓷展，香港中文大学文物馆，香港，1981年。

2.中国名陶日本巡回展·港台名家收藏陶瓷精品，日本桥高岛屋，东京，1992年。

参阅：

1.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》，北京，2005年，卷一，图112、113。

2.《A Hand book of Chinese Ceramics》，纽约，1989年，编号231。

3.香港佳士得，1996年11月3日，编号566。

4.纽约苏富比，2014年9月16日，编号0156。

此莱菔尊撇口，细长颈，丰肩，长腹，下承圈足，颈下饰三道凸起弦纹，器型挺拔秀致，清丽脱俗，外壁施粉青釉，釉色青绿淡雅，亮泽晶莹，彷若明湖水净之色，腹部饰以浅浮雕海水螭龙纹，三爪螭龙凌驾于汹涌海水之上，一跃而出，造型凶猛，怒目高额，指爪有力，轮廓分明，似有呼风唤雨之势，高下起伏，形象生动，气势恢宏。底署青花楷书“大清康熙年制”六字三行款。

Lot 096 清乾隆御制洋彩锦上添花福寿如意甲子万年转心笔筒

《大清乾隆年制》六字三行篆书款

拍品估价：4,500,000 - 5,000,000 人民币

著录：《人民政协报》，1997年1月7日，第四版。

来源：北京同仁堂乐家旧藏

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》,上海科学技术出版社，1999年，页162,图144。

2.《华丽彩瓷—乾隆洋彩》,台北故宫博物院，2008年，页190,图65。

3.北京保利，2018年12月12日，编号5431。（成交价RMB48,300,000）

4.故宫博物院藏清乾隆黄地粉彩镂空干支字象耳转心瓶。

此式旋转笔筒乃乾隆初期督窑官唐英榷陶时期的创新之作。与传统大运瓷器或传办瓷器需循规蹈矩不同，其器物造型、装饰釉彩、纹样描绘皆为唐英亲自设计，不计工本代价，其烧造水准代表了乾隆一朝最高的制瓷成就。此式笔筒在乾隆八年以前曾有上贡，甚得乾隆帝之喜爱，清宫档案亦有此式笔筒之记载。

本器作直筒型身，口足皆做宽沿，环壁形足，笔筒可旋转活动，工艺精巧绝伦。外口、足边饰红彩描金纹饰，其内壁及底施松石绿釉，外壁以蓝釉轧道卷草纹成锦地，上下各绘云鹤衔暗八仙纹，伴有红蝠，以表“循环如意，辐辏连绵”之寓义。腹部中央以葫芦、叶藤作连续图案装饰，其壁上、下部分合画成葫芦瓜形开光，其内于黄釉地上墨书十个天干、十二个地支，天干、地支依次相配，配合转一轮其最小公倍数为六十，可以组成一甲子六十年，即是中国的万年甲子历，不仅能灵活查干支纪年，还有祝愿皇帝统治循环往复，万年不断之意，底中心署青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

Lot 098 清雍正仿成窑青花缠枝莲纹茶圆一对

《大清雍正年制》六字二行楷书款

拍品估价：450,000 - 650,000 人民币

来源：中国嘉德，2018年11月20日，编号2307。

参阅：

1.《成化瓷器特展图录》，台北故宫博物院，2003年，页53，图27、页54，图28。

2.《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，页206、207，图125。

3.《琅环琳琅——松竹堂中国御窑瓷器珍藏》，2016年01月，图44。

此茶圆敞口，弧腹，圈足，造型精巧，胎体轻薄，迎光可透，内壁绘五组莲纹，杯心青花双圈内饰变形轮花纹，外壁满绘缠枝莲纹，线条流畅，颇有意趣。青花色泽淡雅，格调清新，颇具成化神韵，成对保存，实为难得，底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。是雍正仿成化器之杰出代表。

Lot 099 清雍正仿永乐青花花鸟纹抱月瓶

拍品估价：1,200,000 - 2,200,000 人民币

来源：伦敦苏富比，1975年7月8日，编号179。

参阅：

1.《故宫藏瓷—明青花瓷（一）洪武永乐》，香港，1963年，图版9、9a。

2.《MingPorcelain》，弗里堡，1978年，页47，图版13。

3.《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1712。

4.《中国瓷器·庄绍绥收藏》，朱汤生著，2010年，编号34。

5.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，2010年，页111，图版97。

6.香港佳士得，2016年11月30日，编号3309。

此瓶为清雍正仿明永乐青花抱月瓶，圆口，直颈，扁圆形腹，椭圆形底，平砂底无釉，颈处饰如意形双耳，与肩相连。通体以青花为饰，口沿外饰双弦纹，颈绘竹叶纹，肩部绘如意纹，双耳各饰灵芝纹，瓶身二面均绘花鸟纹，一对喜鹊栖于荔枝树上，一只仰视其上，一只低头俯视，姿态各异，登枝报喜，寓意吉祥。树枝硕果累累，树底青石衬以翠竹几丛，笔法苍劲，密而有序，极尽工巧，施釉肥厚，白中泛青。其型制、纹饰均为仿明永乐式样，所绘青花点染，仿永乐苏麻离青料之铁锈斑效果，且著意不落款，由此可彰显其乃甚可媲美前代之佳作。

Lot 101 清康熙釉里红花卉纹苹果尊

《大清康熙年制》六字三行楷书款

拍品估价：3,800,000 - 6,800,000 人民币

来源：欧洲私人收藏。

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，1999年，图版168。

2.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆，1998，页109，图72。

3.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994年，卷二，编号733。

4.北京保利，2011年6月5日，编号7246，苹果尊一对。

此苹果尊敛口内卷，圆腹，下承圈足，造型秀雅别致，胎质细腻洁白，釉色滋润透亮，通体饰青花弦纹数道，中以釉里红线描绘花卉纹饰，其口沿饰缠枝莲纹，腹部环绘莲花、牡丹、菊花、茶花四朵，绚丽盛放，风姿绰约，叶姿婀娜，意雅趣真，胫部绘莲瓣纹。构图疏密有致，绘画精湛绝伦，釉里红发色妍丽，宛如美人初醉，底署青花“大清康熙年制”六字三行楷书款，运笔遒劲，秀润而不失锋芒，为康熙十九年至二十七年“臧窑”所出御瓷之标准写法。

Lot 102 清雍正斗彩并蒂莲纹茶圆（一对）

《大清雍正年制》六字双行楷书款

拍品估价：1,200,000 - 2,200,000 人民币

来源：

1.美国华裔收藏家 Albert Toy Quon 旧藏。

2.中国嘉德，2019年11月17日，编号3455。（成交价：RMB2,415,000）

参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，故宫博物院编，耿宝昌主编，紫禁城出版社，2003年，第216、217页，图132。

此茶圆成对而存，侈口，弧腹，下承圈足。线条流畅，胎体轻薄，造型精巧雅致。外壁以斗彩工艺装饰三组并蒂莲花，碗内底绘一把莲，整器设色清雅，笔触细腻流畅，填彩晶莹剔透，于清新之中彰显堂皇华丽气韵，为雍正御窑茶器之精品，底落青花“大清雍正年制”六字双行楷书款。此式斗彩并蒂莲纹茶圆为清代官窑名贵品种，始烧于雍正时期，而后历朝均有烧造。

Lot 106 清雍正斗彩福禄绵绵大盘

《大清雍正年制》款

拍品估价：800,000 - 1,600,000 人民币

此盘为敞口，浅腹，圈足，盘形隽秀典雅。胎质坚致细白，釉汁莹润如玉。外壁及盘心均以斗彩技法描绘红蝠葫芦纹，色彩丰富，呈色艳丽，描绘细致入微，生动流畅。柔嫩蔓藤的卷曲之姿，流露着线条之美，葫芦呈现不同质感，彰显出彩料之精；形神俱佳的红蝠，映衬着诸色交辉的绚丽。红彩的纯正匀净，绿彩的娇嫩青翠，黄彩的明快润泽，在此之中得到最佳的展现。红蝠寓“洪福齐天”，葫芦表“子孙万代”，均为吉祥福寿之意。布局虚实相济，密而不乱，欣赏之际更觉清新怡人。外底正中落青花“大清雍正年制”双圈六字二行楷书款，工整清秀，字迹隽永。

Lot 107 元青花岁寒三友盖罐

拍品估价：600,000 - 1,200,000 人民币

来源：小山富士夫旧藏。

出版：

1.《Loan Exhibition of Chinese Blue and White Porcelain 14th to 19th Centuries》,东方陶瓷学会，伦敦，1953年。

2.《Arte Cinese Chinese Art》，威尼斯，1954。

展览：

1.“Loan Exhibition of Chinese Blue and White Porcelain 14th to 19th Centuries”，东方陶瓷学会，伦敦，1953年12月16日至1954年1月23日。

2.“Arte Cinese Chinese Art”，威尼斯，1954年。

参阅：香港佳士得，2006年5月30日，编号1384。

此罐直口，短颈，溜肩，鼓腹下收，下承浅圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠形钮，造型饱满，端庄秀雅，釉色莹润，胎质细密。通体以青花绘饰，腹部主题纹饰为岁寒三友图，苍松虬枝盘曲，傲骨铮铮，冬梅破蕊怒放，历寒雪而暗香愈浓，两侧翠竹横欹而出，清秀而又挺拔，寥寥数笔，将其各自特征表现得淋漓尽致。罐肩部与盖边沿绘卷草纹一周，盖面绘变形莲瓣纹，宝珠形钮绘莲瓣，仿若花苞出水，玉立亭亭，胫部亦绘变形莲瓣纹一周。其布局疏朗清新，笔意酣畅洒脱，青花发色苍翠妍丽，深入胎骨，兼有丹青之妙，为元代青花器之精品，保存至今，甚为难得。

Lot 108 明萬曆青花龙凤婴戏图盖盒

《大明萬曆年制》六字双行楷书款

拍品估价：800,000 - 1,600,000 人民币

来源：欧洲私人收藏。

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，2000年，页194，图181。

2.香港佳士得，2008年5月27日，编号1855。

此盖盒呈长方倭角式样，盖上下子母口相扣，下承长方形圈足，造型典雅，稳重大气。通体施白釉，以上品回青料作绘，盖面正中以双勾线青花开光，内饰十六子婴戏图，顽童在庭院中欢快嬉戏，姿态各异，稚趣可爱，笔法稚拙，生动传神，将童稚世界的无忧无虑表现的淋淋尽致。盒盖与盒身外壁口沿处均以青花卷草纹锁边，四面皆龟背锦地开光绘龙凤纹，龙形矫健有力，双目圆睁，龙口大张，利齿毕现，灵动威武。凤凰展翅腾飞，风姿婉约，颇见飘逸之态，倭角处饰瓜果纹，整器构图疏密有致，层次丰富，发色艳丽纯正，釉色肥腴莹润，为明代萬曆御窑难得之佳品，底署青花“大明萬曆年制”六字双行楷书款。

Lot 110 明萬曆青花五彩荷塘游龙纹出戟尊

《大明萬曆年制》六字双行楷书款

拍品估价：1,800,000 - 2,800,000 人民币

来源：

1.日本山中商会旧藏。

2.中贸圣佳，2017年6月18日，编号0109。（成交价：RMB2,472,500）

著录：

1.《中国及朝鲜古代艺术品展览》，山中商会，1934年，编号120。

2.《东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏名窑瓷器》，北京工艺美术出版社，页158-159，图58。

展览：

1.中国及朝鲜古代艺术品展览，东京，日本美术协会，1934年5月28日-5月29日。

2.东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏工艺精品特展，北京，2021年6月3日-6月16日。

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》上海科技出版社，页182，图171。

2.香港佳士得，2002年10月28日，编号534。

此尊取商周青铜尊为形，撇口，圆鼓腹，高圈足外撇。颈、腹、足两侧均饰出戟，造型朴拙古雅，通体罩施白釉，以青花五彩绘饰，其口沿内壁绘荷塘游龙纹一周，口外壁、腹部亦绘荷塘游龙纹，间以青花回纹相隔。高圈足自上而下分别绘五彩荷塘纹与青花海水纹。五爪行龙双目圆睁，张口露齿，姿态各异，气势磅礴，遨游于荷塘之中，荷叶翻转灵动，莲花各具风貌，画面布局考究，青花色泽靓丽，五彩鲜明浓艳，绘画飘逸洒脱，极具神采。底署青花“大明萬曆年制”六字双行楷书款。本器来源显赫，流传有序，为日本山中商会旧藏，弥足珍贵。

Lot 053 清道光 “行有恒堂”款刻诗句紫砂壶

拍品估价：2,000,000 - 3,000,000 人民币

底款：“定邸清赏”

盖内款：申锡

来源：原文物商店旧藏。

参阅：

1.耿宝昌主编，《故宫博物院藏文物珍品大系·紫砂壶》，上海科学技术出版社，2008.1，页23，图18；页94，图70；

2.邦瀚斯（香港），2013年11月24日秋季拍卖会，《茗韵清心-JIMMYSHA伉俪珍藏宜兴紫砂》，Lot.116“陈昌蔚旧藏道光乙酉紫泥吉安款行有恒堂平盖莲子壶”；

3.北京保利国际拍卖有限公司，2011年秋季拍卖会，《中国当代高端工艺品—紫砂壶专场》LOT.4777“清1852年作吉安款宜兴窑行有恒堂释文款嵌盖式圆壶”；

4.K.S.Lo，《The Stone wares of Yi Xing》，香港，1986，页203，图版124、124a。

晚清时期，紫砂壶的文人意趣渐浓，也吸引了皇族之中较为关注紫砂的成员，此中最为突出的即道咸时期的定亲王载铨和他的“行有恒堂”定制壶。此把行有恒堂款诗句壶，壶身呈圆球式，短颈，嵌盖，单孔曲流，圆柄，平盖。壶盖、口结合紧密，严丝合缝。砂泥呈紫色，光滑细腻。盖下钤“申锡”二字。壶腹正面刻行书四言诗：“挹彼甘泉，清泠注兹。先春露芽，一枪一旗。烹以兽炭，活火为宜。素瓯作配，斟斯酌斯。”落款“道光丁未春，行有恒堂主人制[注：‘道光丁未’为道光二十七年（1847）]”。字体介于欧柳之间，刻工精细，楷法精严，与壶妙色。下镌“定邸清赏”印章款。

Lot 063 明剔红琴鹤人物香盒

拍品估价：180,000 - 250,000 人民币

参阅：《和光剔彩：故宫藏漆》，国立故宫博物院，2008年，页88，编号077。

此盒风格与时代特征极为鲜明，与台北故宫博物院所藏“明剔红琴鹤人物盒”尺寸、纹饰及雕琢工艺极为相似。香盒木胎，蔗段式造型，平顶直壁，盒内髹黑漆，外壁通体以剔红工艺装饰，两面均工。通体满雕菱花锦纹为地，单颗锦纹较大且方正，是为时代特征，其上压雕纹饰，盖面中央雕一人头戴官帽，着广袖长袍，手指前下方，身躯微微后仰，满脸含笑，回首望向琴童，小童相随。身前白鹤昂首漫步，周围芭蕉粗壮，寿石嶙峋，百草丰茂，一轮圆月当空，情景交融，极为妥帖。盒底微微内凹，一株茶花自盒壁伸入画面，朵花硕大，上下排列分布，枝脉粗韧，叶片肥厚，布局舒朗有致。整器髹漆厚重，漆色朱红，漆质坚实，雕法娴熟有力，构图布局颇具章法，为明代中晚期剔红器物之佳作。

Lot 074 清乾隆掐丝珐琅莲纹文房陈设器（一组）

拍品估价：1,800,000 - 2,500,000 人民币

出版：

1、《中国美术の精华·台北鸿禧美术馆所藏品展》P95，涉谷区立松涛美术馆、北海道立带广美术馆、下关市立美术馆联合编集，读卖新闻社美术馆联络协议会出版发行，2001年。

2、《闲居养志传统文人雅玩清赏》P167，台湾高雄市立美术馆出版发行，2004年（民93）。

展览：“中国美术之精华—台北鸿禧美术馆所藏品展”日本东京、北海道、山口会场三地展出，2001年5月至2001年10月。

乾隆帝对于文房器具有着特别的偏爱，曾数次特意设计并诏令造办处制作成组成套的文房用具，陈设于宫宇之中。此组文房陈设是有清掐丝珐琅工艺达到顶峰时期的作品，共一炉、二瓶、二盒，全组纹饰以莲纹为主、如意纹为辅。在长颈瓶肩部还以蕉叶、覆莲瓣为饰，较特殊的是出现了粉色彩料点缀在花叶之间，加上不同色阶的绿彩，使得整个画面更加丰富华丽。整组器物细腻精巧，做工精良，大不盈掌，放置于案头平添雅韵。

Lot 117 明永乐铜鎏金无量寿佛

拍品估价：3,800,000 - 5,000,000 人民币

来源：

1、瑞士重要私人收藏，购于20世纪初

2、瑞士阔乐，Galerie Koller，苏黎世，1977年

3、比利时安特卫普，Marcel Nies 旧藏

出版：

1、瑞士阔乐杂志，苏黎世，1977年5月12日-28日

2、瑞士阔乐拍卖封面，苏黎世，1977年9月5日

本尊明永乐铜鎏金无量寿佛整躯造型极为完整，造像由佛像、莲座、背光三者合铸而成。查阅已知出版的明永乐宫廷造像，大部分佛像相比本尊尺寸更小，高度大多为18.5厘米或22.5厘米，且不配背光。仅有特殊的一例，现存于拉萨布达拉宫的一尊明永乐骑象普贤菩萨像，普贤菩萨结跏趺坐于象背上的莲花座上，身后背光由头光和身光两环相连成镂空葫芦形，背光顶端生出宝花，花内嵌有三颗宝珠，背光外缘铸刻火焰纹映衬佛身，内缘有精细的连珠纹，与本尊无量寿佛身后的背光造型极为相似，两尊佛像尺寸亦十分接近，可资比较。

Lot 119 商晚期青铜宁矢觥

拍品估价：8,000,000 - 12,000,000 人民币

铭文：宁矢。

来源：英国伦敦柯尔（Cull）旧藏。

出版/著录：

1.沃尔特·波西瓦·叶慈（Walter Perceval Yetts）《柯尔藏中国青铜器（TheCullChineseBronzes）》第三八页，图第九号，英国伦敦大学考托德艺术学院，1939年。

2.容庚《商周彝器通考》下册第三五二页图六七六号，哈佛燕京学社，民国三十年（1941年）。

3.林巳奈夫《殷周时代青铜器的研究——殷周青铜器综览（一）》图版第三七四页，匜类第二九号，吉川弘文馆，1984年。

4.吴镇烽《商周青铜器铭文暨图像集成》第二四册第一三六零六号，上海古籍出版社，2012年。

5.巴纳、张光裕《中日欧美澳纽所见所拓所摹金文汇编》第九册第一五八零号，艺文印书馆，1978年。

6.周法高《三代吉金文存补》第七零四号，台联国风出版社，1980年。

7.《殷周金文集成》第十五册第零九二五八号，中国社会科学院考古研究所编，中华书局，1984至1994年。

本器为椭圆体龙首盖圈足式，商晚期制式，曲口宽流，上有盖扣合，腹部圆鼓，一侧设鋬，高圈足下承狭边。盖的前端作长颈鹿角龙首，臣字目，圆眼突出，上有阴线卷曲的眉。上唇高起，阔口张开，露出两排利齿。龙角下阔，中狭顶平，角下有尖耳。龙身浅浮雕，趴伏于盖面之上，两爪弯曲居于前身两侧，身躯盘曲，卷尾勾回，两后爪布体一侧。龙体另一边，有一弯角龙纹，点缀空隙之间。鋬上作牛首，圈足前后两端各有一长方形开孔。器内底有铭文“宁矢”，为器主徽记。此件青铜宁矢觥是殷墟晚期王侯级礼器，递藏明晰，乃青铜市场中稀有的传承有序的一件著名器物。

Lot 226 清乾隆 “妙品珍玩”铭宫廷造办处座佛手竹如意玉镇

尺寸：长 8.8cm；宽 3.9cm；高 2.1cm

拍品估价：1,800,000 - 2,800,000 人民币

本器由此件白玉束竹镇纸，师法自然，巧艺惊人，刻画细致入微，趣味清雅闲适，意境恬淡深远，表现了文人清高雅洁之格调，士大夫以此寄林泉之念。整作其既可上手把玩，又可观赏陈设，是为文房少见的玉器佳作。有阳刻“妙品珍玩”印款，原配清宫造办处铜鎏金底座，贴合器型严丝合缝。

书画佳作

Lot 033 吴湖帆溪山秋晓

设色纸本镜框 1958年作

尺寸：23.5*98cm

估价待询

题识：溪山秋晓。伯清徐同志清赏，戊戌二月吴湖帆作。

钤印：吴倩画印、湖山如画

出版：

1.《朵云·中国画艺术丛集》第十集P5-6，上海书画出版社，1986年。

2.《吴湖帆画集》图版七十七，上海人民美术出版社，1987年。

3.《吴湖帆书画集》P126-127，上海书画出版社，2001年5月。

4.《中国名画家全集·吴湖帆》P150-151，河北教育出版社，2002年。

5.《吴湖帆画集》下P288-289，北京工艺美术出版社，2006年1月。

6.《吴湖帆画集》P122-123，荣宝斋出版社，2009年4月。

7.《笔墨人生—书法家徐伯清传》P30-31，复旦大学出版社，2010年。

8.《画坛圣手吴湖帆》P128-129，上海书画出版社，2012年5月。

9.《海派百年代表画家系列作品集·吴湖帆》P140-141，上海市美术家协会编，上海书画出版社，2013年7月。

10.《中国近现代国画名家精品集·吴湖帆·山水》P108-109，上海书画出版社，2014年5月。

11.《梅影书屋师生画集》P90-91，上海锦绣文章出版社，2014年9月。

12.《朵云真赏苑·名画抉微：吴湖帆山水》P60-61，上海书画出版社，2018年7月。

13.《吴湖帆文献》P352-353，上海世纪出版集团、上海书画出版社，2018年4月。

著录：《吴湖帆年谱》P511，中国出版集团、东方出版中心，2017年7月。

展览：

1.吴湖帆书画大展，上海展览中心，1981年。

2.梅影书屋师生画展，上海龙美术馆，2014年。

註：上款人徐伯清（1926-2010），浙江温州人，上海文史研究馆馆员。中国书法家协会会员，上海书法家协会常务理事，中华艺术家协会会长，上海师范大学书法专业客座教授，浙江舟山书画院名誉院长。

Lot 035 张大千牡丹水仙

设色纸本、设色金笺镜框 1952年作

尺寸：26.8*24cm；26.8*23.5cm

拍品估价：2,000,000 - 2,200,000 人民币

款识：

【《水仙》】嘉猷仁弟四十二岁初度，写此留念。辛卯十二月廿五日。兄爰。同客九龙。

【《牡丹》】静宜夫人清属。辛卯冬孟。蜀郡张大千爰。

钤印：“张爰”、“大千”、“张爰”、“大千居士”。

来源：原香港苏富比2010年拍品。

上款人简介 :“嘉猷、静宜”即刘嘉猷伉俪。刘氏于沪江经营银行业，好与艺术界游。一九四八年底，移居香港，后投入“大风堂门下” 。

註：刘嘉猷居港初期，先后暂住港岛缆车径一号及九龙亚皆老街一五三号，与当时借居香江的大千先生忝为邻居，交往密切。先生移家南美、终老台湾，彼此维持鱼雁互通，刘氏曾往台北探望，屡获书画相赠。

Lot 164 乾隆帝御笔《行书七言》《墨竹》

水墨纸本木质屏风

尺寸：绘画 43.5*14cm；对联 43.5*9cm*2

拍品估价：2,900,000 - 3,000,000 人民币

款识：

1.虚中。

2.便有香风吹左右，似闻了义示缘因。

钤印：掬水月在手、得象外意、古稀天子之宝、犹日孜孜、如如

Lot 181 陆师道云山小景

水墨纸本手卷

尺寸：画心 7.8*68cm；周光跋 7.8*52cm；吴湖帆跋 9*23cm

拍品估价：1,500,000 - 1,600,000 人民币

款识：树远烟如织，云生山欲浮。斜阳明灭里，彷佛见遥洲。师道。

钤印：“师道”

吴湖帆签条题识：陆子传云山小景卷。恭父秘笈，湖帆题签。

文彭题跋：妙妙妙，彭敬观。【钤印】寿承

鉴藏章：“湖颿”

周光卷尾题跋：云来山失翠，云去山仍在。浮云自去来，青山元不改。陆子传作云山小景，玉田爱而藏袭，周光复着二十字。【钤印】“汝南周光”、“青屿外史”

吴湖帆卷尾题跋：明代自沈石田树帜画坛，风尚为之一变。文待诏承其规独成大家，后来起者无不从文氏门墙出也。如陆叔平、陆子传、钱叔宝、尤子求、居商谷、周公瑕、侯铁门辈，极一时吴中画苑之盛。其中子传外，皆以画事世其业所传尚多，惟子传以身居台阁，偶涉艺事，所作独少。余搜集十年，仅得为项子京画之秋林观瀑图小幅而已。今夏恭甫如弟于故都得此宋楮本袖珍卷，云烟浩荡，颇有房山遗意。文三桥一题曰：“妙妙妙”三字，真妙绝也。其后周光诗跋书法，绝似衡山晚年，专师鲁直，洵三绝也。甲戌（1934）七月初二日漫识于梅景书屋，吴湖帆。灯下秃颖。【钤印】“吴湖颿”

著录：《吴湖帆文稿》P413、421中国美术学院出版社。2004年9月。

註：本卷陆师道水墨绘云山小景，夐远清绝，袖怀雅物，无须赘言。陆师道因常居庙堂，是故文门诸弟子中，其画作流传甚为少见。民国时以吴湖帆收藏之精富，仅得陆氏小幅一帧。本卷中有文三桥题“妙妙妙”三字。卷后有与文彭同时的周韬叔书五言诗赞此卷。吴湖帆卷尾长跋，称陆师道画、文彭赞、周光诗汇集一卷，可称“三绝”。于今看来，加上倩盦长跋，可并称四绝也。