京古国际是北京拍卖企业中的新生力量，今年6月成功举办首拍，以古董珍玩拍卖为主，重质不重量，小而精、小而美是他们家的特色。
京古国际『2021年秋季拍卖会』于今日揭幕，12月2-3日预展，12月4日举槌开拍，展拍地点均为北京朝阳区千禧大酒店。联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。
本季秋拍精心甄选360余件雅致精品上拍，「汇心雅集」与「千年美学」两大专场中共有超半数拍品为瓷器，间或宗教造像、文房杂玩和竹雕石刻。其中多件出自于苏富比、佳士得、邦瀚斯等世界知名拍行，或是国内外私人藏家之雅蓄。本次拍卖的领衔之作是一件清雍正 青花釉里红海水云龙纹抱月瓶，为庆亲王旧藏。
Lot 212 清雍正 青花釉里红海水云龙纹抱月瓶此瓶造型优雅隽秀，直口短颈，体量硕大，甚为罕见（存世永乐原型高30公分），器形匀称一致，成型规整，实属难得。微撇口，圆唇，肩部左右附设一对如意耳，玲珑别致，腹部扁圆，平底圈足，雍正时期修胎严整考究，几乎不见旋削接痕，底部一圈呈泥鳅背状抛光，无釉砂底细腻光滑。釉质温润莹白，器身前后均绘饰立龙海水纹，以青花绘祥云与浪涛，层次清晰，尤见浪涛动感强烈，以釉里红绘画正面立龙，巧缀青花点睛，其雄硕遒劲，威仪横贯，气夺千里。本品线条盈动流畅，口沿周边满绘一圈青花海水浪花纹，颈部饰如意祥云，卷云纹勾边留白，现立体视效。腹部中心画釉里红龙纹，体态雄健有力，翻腾于祥云之间，五爪开张，四肢舒展矫健。鳞纹线条勾勒严整干净，填色细腻，画法颇见功力。近足部海水纹线条老练流畅，层次丰富。龙体雄硕遒劲，姿态威猛大气，海浪祥云于旁烘托，颇具横空出世之气概。所施釉里红一色妍丽，发色于市场流通中为极上品，含蓄之美宛如佳人初醉，与青花明快鲜亮之色，相互辉映。与永乐及其他朝代的抱月瓶相比，雍正例形体更大，腹部较膨圆，釉面泛淡淡灰青色，釉层肥厚，釉面光亮。且永乐例多为上下接合，而雍正作品则为前后相接，足部着地露胎处较似橄榄形。故本品应是雍正官仿永乐青花之极致珍品。京古国际还将在本次秋拍呈现一件小巧精美的元 官窑“青磁花式碗”。
此器整体花口，深腹微直，圈足底。器身以胎骨工艺随口沿塑造呈花朵型，线条流畅而造型颇具特色。通体施釉，釉面肥厚而口沿呈现铁青色，其下主体的釉色呈现月白至天青的过渡色泽，观之怡人。器物造型难得，釉色少见，极致体现宋时文人雅趣与制瓷工艺之高超。此件花式碗如何流出国外已不可考，据大正三年（1912年）由日本景山家族所收录的《景山家道具账》所记载，其最早可能为京都府公卿九条尚忠的关白府收藏作“殿拂物”，其后流落在外，被当时的丝原家第十三代家主，日本政治家、企业家丝原武太郎购得，作为祝寿礼品赠予景山家。景山家将其珍重保管，并书“景山家重宝，永远保存置事”字样。其后曾在昭和十年（1935年）经由东洋美术协会承办于东京神一桥教育会馆举行的《鲜满北支古美术展览会》中展览。
《景山家道具账》对本拍品的记录
据《景山道具账》所记，在日本流传时，他们为这只花式碗起名为“望山”，此名来源于唐代诗人贾岛的诗：
南山三十里，不见逾一旬。
冒雨时立望，望之如朋亲。
虬龙一掬波，洗荡千万春。
日日雨不断，愁杀望山人。
天事不可长，劲风来如奔。
阴霪一以扫，浩翠写国门。
长安百万家，家家张屏新。
谁家最好山，我愿为其邻。
南山美景久不见，冒雨凝望它，好像见到了亲朋好友。虬龙掬手扬波，洗涤了人间万里春色。只是每天春雨不断，让人心情惆怅。即使狂风呼啸也不会阴雨太久的；久雨新晴后坏心情一扫而光。终南山翠色欲流，美景如画，以翠色书染了大唐盛世。如同在长安百万人家，家家门前张开一面新崭崭的屏风。
贾岛的语言精炼而传神，将山色美景传递给读者。而日本人以此诗来为这件官窑碗命名，以表他们将见到这只碗时的欣喜、惊艳、钟爱，可见当时有多受珍重。
小编接下来将分专场对本次拍卖的其他精品进行梳理。联拍在线助您轻松竞得心仪好物。本品造型端正，胎体洁白细腻，釉光润泽。外壁通以青花为饰，居中绘“竹马交迎”图，巡游官员身后跟随仆从，手执仪仗，孩童骑马相迎，画面生动，颇为有趣。所绘岩石，颇具质感，青花发色鲜妍夺目，分水技法细腻，笔触纤巧精致，状物有神。高超娴熟的绘画技巧将人物形象刻画得栩栩如生，构图疏密聚散得宜，青花发色明妍，笔触自然流畅，画法精准爽落，为明崇祯时期代表佳作。此件崇祯卷缸乃是时代之杰作，罕见之珍品，于明末之瓷器史中有其独特地位，当是研究、赏玩、珍藏、沿袭的不二之选。“竹马交迎”源于《后汉书·郭汲传》，郭汲为并州牧时，为人贤德廉明，故而巡游县邑时，沿途无论老幼都在道边逢迎，后多以此称颂官员受民爱戴。
拍品造型沉稳庄重，胎质坚实细润，通体施白釉，施釉丰满，釉汁丰腴莹润，腹部满绘粉彩百鹿图，衬以山林、小溪、灵芝、花草等景物，百鹿神态各异，一派生机勃勃的自然景象。粉彩绘画技法高超，景致丰富，层次清晰，疏密有致，鹿群绘制灵动自然，写实鲜活，体现了极为高超的绘制功力。整器做工细腻，釉质温醇细洁，敷粉柔和莹润，用色考究，图案清丽典雅，端庄古朴，画工精细娴熟，极具艺术魅力。此件作品造型凝练大气，端庄考究，绘制工丽，极为精致，实为光绪宫廷难得一见的精品大器，堪比乾隆盛世之珍。
本品整器光素无纹,通体豆青釉色，于颈肩部施三道弦纹，尽显简洁明朗和天然古朴之气。康雍乾时期，因烧制技术的提高，青釉的呈色达到了前所未有的高度，豆青因追求自然天成之美，沉静素雅之风格而成为其中的佼佼者。莱菔尊也称“萝卜尊”，乃康熙时期新创品种，因“莱菔”与“来福”同音，故取意吉祥。此尊虽烧制于清道光，但釉色和造型追慕前朝，仍然达到较高水平，是这一时期官窑不可多得的品种。
此尊撇口，束颈，溜肩，弧腹，下承圈足，肩部饰凸弦纹一周，另饰双鸠耳衔环。通体施冰肌一般的仿官釉，器身满布鳝血丝状开片，底足施深褐色护胎釉。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款识，字体疏而硬朗。乾隆皇帝之审美趣味与雍正一脉相承，故乾隆御窑之作品亦秉承仿古采今之法。鸠耳尊为当中独特之品类，是以汉壶为原型化裁而成，始见于雍正一朝，延续至乾隆早期，本品即为乾隆朝之精绝代表。通体所施釉水肥厚明润，凝泽失透，宝光内蕴，造型古朴大方，器身光素，唯身侧一对鸠耳为饰。鸠耳含有长寿意味，《后汉书》中有“八十九十礼有加赐，玉杖长九尺，端以鸠鸟为饰。鸠者，不噎之鸟也。欲老人不噎”的记载。本品温婉尔雅、风韵隽永，置于案头，可解思古之幽情，殊为难得。
本品以青花为饰，高台绘海水江崖纹，盘内绘云鹤纹，外壁饰四组折枝莲纹，寓意吉祥。腹部饰云鹤纹，彩料妍美淡雅，所见祥云迤逦，仙鹤，翱翔于其中，神姿各异，下腹及足饰缠枝花卉，绘画细致清晰，填彩精准。歇爵山盘折沿，盘心有山状突起，以承爵足，盘平底，下承三矮如意足。通体以青花为饰，歇爵处绘海水江崖纹，盘内绘云鹤纹，外壁饰四组折枝花卉纹，寓意吉祥。外底心以青花书“乾隆年制”四字双行篆书款，笔意纤细。本套爵盘造型慕古，饰以新纹，格调高远，当为乾隆皇帝的清玩之物。《活计档》中便有记载，乾隆七年(1742年)十二月三十日，“司库白世秀、副催总达子来说，太监高玉交爵盘木样一件，传旨着交唐英照样将黄地、天青地、红地锦上添花，并青花白地爵盘每样各烧造些，俱要成对，钦此。”
此炉造型规整，端庄厚重，肩部置 S 形朝天耳一对，直边平沿口，短束颈，腹部圆鼓，下承蹄形三足。炉身以胭脂紫为地绘粉彩缠枝莲托八吉祥纹图案，局部描以金勾勒，上、下相错排列，纹样繁复，色彩绚烂，富丽堂皇，肩上饰如意云头纹，颈部为莲花纹，三鼎足饰缠枝莲纹;两耳中有长方形穿孔，正背面饰缠枝莲纹，侧面为回纹。口沿与足沿分别以红、蓝料绘回纹，绘画精细，一丝不苟，布局繁缛而不失秩序，处处彰显嘉庆彩瓷之华贵与堂皇。
墨彩应受欧洲赭墨珐琅彩瓷影响而生，墨彩纹饰首见于雍正一朝是时初见以瓷仿拟不同材质器物。雍正时期瓷器流行以墨彩为饰，且多精品。据耿宝昌《明清瓷器鉴定》载，雍正墨彩采用纤细的画笔直接绘出纹饰，墨色浓淡有致，层次分明，格调高雅。瓶直口，长颈，溜肩，直腹，圈足，“必定如意”款。里施白釉，瓶腹绘白地墨彩山水人物，图中远山近水布置有庙宇楼阁，湖中帆影点点。笔触细腻，浓淡有致，层次分明，画意高雅，颇像一幅绘在纸上的水墨画。
本品造型秀美典雅，器口、内壁及外底满施白釉，釉汁洁白润泽，外壁尽施霁红釉,釉质坚致，细腻匀净。霁红釉玉壶春瓶为清代宫廷经典陈设器，其器形源于宋代酒器，因诗句中玉壶先春而得名。霁红釉为明清两代烧造工艺难度较大的高温颜色釉品种，清时有官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴书精心合，一样抟烧百不同之说，由此可见，烧成一件颜色靓丽鲜艳之霁红釉器并非易事。
清代，每朝必备，每岁必制的瓷器，旧档称为“岁例供瓷”，赏瓶是为一例。本品胎体细致坚实，釉色肥腻白净，器形端稳俊秀，肩、腹处饰凸起弦纹，线条流畅，腹部主体为六组缠枝莲纹，青花发色纯蓝翠艳，画工极为精致。赏瓶为赏赐之用，是雍正朝出现的一种新型瓷器品种，据《清档》(雍正记事杂录)载:“雍正八年十月奉命再将赏用瓷瓶烧造些来”，故称“赏瓶”，瓶身通常以青花绘缠枝莲纹，取其清廉之意，此种造型、纹饰一直延续于清一代，成为传统的官窑瓷器品种。
此式五彩鱼藻纹盘为康熙一代名品，颇为珍罕。此盘直口微内敛，弧腹、圈足，形制规整。白釉莹润，青花淡雅。采用平涂勾勒技法，描绘鲤、鲇、鳜、鲫四鱼肆意游于莲池之中。线条工整中见流畅，色彩深浅浓淡相宜，游鱼姿态生动写实，率性可爱，独得天然之趣。此盘为临仿前朝佳器的典型代表，画工老横，非寻常画手所能及。北京故宫博物院、上海博物馆及香港徐氏艺术馆皆有同类藏品收藏。香港佳士得2011春亦有同类藏品上拍。
来源：香港保利2021年4月21日，Lot 3216。本品于乾隆官窑之中堪称别致的粉彩佳器，其形尊贵秀挺，装饰雍容华丽，颈部两侧双耳制成万寿状，万字头下悬绶带，曲线优美。口部衬以如意云头纹，腹部主体纹饰缠枝西番莲纹，枝蔓柔韧多姿，上饰壬，字云纹，枝蔓上方各有红蝠口衔绶带如意，展翅翻飞。绘画细致工整，工艺精湛绝伦。此瓶纹饰与颜料运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征，绘画技法摹仿西洋光影画法，注重枝叶的明暗表现和花朵花瓣的立体层次。底心矾红彩书“大清乾隆年制”，六字篆书款。本品器形设计亦颇见巧思，以淡绿釉描蓝料彩佛教卍，字形为耳，衔挂绶带，色彩鲜妍，以矾红描金涂绘绶带，造型生动飘逸，品格卓越不凡，寓涵寿之义。乾隆官窑之琢器多喜置以双耳为装饰，而且式样丰富，色釉多变，堪称开一代未有之奇。尤其粉彩琢器，耳部式样成为本身造型装饰的重要组成部分，越是精巧别致，越见器物级别之尊贵高雅。纵观清宫所藏乾隆御瓷，运用此式样之耳饰异常珍罕。
Lot 149 清乾隆 粉彩松绿底堆白五子登科方瓶（一对）来源：伦敦邦瀚斯2009年11月5号，Lot 213。赏瓶一组成对，器型均作四方尊瓶样式，二者纹饰图案造型如同镜像复刻，可见其独特难得。瓶均呈敞口、束颈、折肩，方形鼓腹下敛、圈足底，比例俊俏得宜，是最标准的乾隆瓶类造型。通体施松石绿釉，釉面肥厚莹润而质感如漆，釉色青绿中蕴有蓝意。器身以白彩勾勒作画，口沿勾勒回字纹，器身颈部则一周装饰以万字纹绘如意云头纹，取万寿无疆、吉祥如意之寓意。肩腹部不见纹饰装点，反而底部以仰莲瓣纹与万字纹和颈部纹饰遥相呼应。纹样以绿衬白，将外侧数位粉彩塑造的小童子凸显了出来，描绘了一幅生动的五子登科图。瓶底落矾红四字款识“乾隆年制”。此对赏瓶器型仿制商周青铜尊造型，人物表现细腻生动，布局合理，面容妆态各异，甚至将不同的孩童性格体现而出，极致体现了此时的粉彩瓷器工艺水平之高超。
盘为折沿花口，直腹，平底。口沿起线描金，通体施松石绿釉为地，匀净厚润，清雅明快，盘心点绘轮花中间书“卍”字纹，四周绘以四朵妍放的宝相花，彼此之间点缀祥蝠衔盘结纹，交替清晰，相互辉映，构成福寿连年之意。折沿装饰一周缠枝宝相花及红蝠，与盘底呼应，外壁绘三组折枝宝相花纹为饰。绘画技法采用中西结合的方式，尤其注重以淡色来表现高光，突出图案的立体感多取散点透视。全器布局主次分明，错落有致。绘画细腻精美，缠枝花卉纹饰婉转多姿，工艺精湛绝伦，金彩璀璨夺目，诸彩绚丽浓妍，彰显出皇家富丽堂皇的雍容气质。
Lot 158 清乾隆 青花缠枝花卉开光瑞果纹执壶本品主体雅致匀称，胎釉澄净无暇，纹饰妍巧精湛，整体造型丰腴端庄。腹部一侧设长流，以云纹饰板巧妙与壶体连接，既起到了加固作用，又不碍美观，另一侧置曲形手柄，上亦有圆形小系。柄下部还饰有三乳钉，平添古朴之气。壶通体纹饰以青花描绘而成，发色纯正艳丽，纹饰布局主次得宜，层次清晰，颈部及近足处分饰蕉叶、缠枝莲和莲瓣纹等多条纹饰带，流及手柄分别描绘卷草及灵芝，腹部主体两面装饰菱形开光，一侧开光内描绘折枝寿桃，开光之外搭配牡丹、菊花；另一侧开光内绘制折枝枇杷，两旁点缀茶花、莲花，所绘祥花瑞果笔触细腻，气韵流畅，秀美而不失浑厚。此式执壶原型为西亚银制执壶，永乐御窑首创为瓷质作品。清代乾隆朝率先开始仿烧，其造型、纹饰、画法均着力师法永宣，尤其是其花纹浓艳处以重笔点染，以仿明初“苏麻离青”铁锈斑之效果，凝重妍丽，苍雅雄劲。
此瓶为标准的玉壶春造型，撇口，细颈，溜肩，垂鼓腹，造型匀称、和谐。器体颇具厚重质感，通体施青釉，釉面肥厚而色泽沉郁均匀、明净柔和，可称为是宋代龙泉窑瓷器中的精品。
本壶应为水注，顶部带有花蒂形描金钮盖，器身直口，溜肩垂鼓腹，圈足底，对侧可见短曲流嘴和高环柄。器物通体以胎骨工艺塑造器型，腹部外壁呈现多层莲瓣包裹姿态，宛如尚未盛放的花苞。器身满施釉，釉色呈酱褐色，质地肥厚，出楞处自然呈现褐黄色，将器身造型更加凸显出来。
本器为影青瓷作成，由执壶和莲花碗组成，执壶壶体鼓腹、广折肩，长曲流与高环柄相对，盖上可见一圈外出圈楞，圈楞之上为鼓状顶钮，钮头塑造一狮子狗，圆浑俏皮，呈蜷身蹲立而歪首凝望姿态，长尾竖起，灵动而鲜活。器呈多棱出筋的葵瓣形，流嘴根部塑有花瓣状纹饰，通体作胎骨刻划出筋工艺装饰，仿唐代金银器之造型。温碗做莲花形，下置莲瓣形圈足，碗壁内外施釉均匀，玻璃质感强烈。以莲花或莲瓣作为器物之纹饰及造型，随佛教之传入而盛行，尔后更取其出泥不染之习性，寓意廉洁，广为各类器所采用。该器状似未盛开莲花，线条温柔婉约，高雅清丽，搭配执壶放入可作温酒用器，晚唐至宋所常见。
此件香炉曾流传入日本，搭配有银质顶盖与黑色漆盒，盖呈镂空造型，其上可见凤鸟穿戏于花卉之中，华丽而婉转。整体圆筒形，宽沿，直筒平底腹，腹地可见日本藏家所制的磨光黑面，下承三足。器身出弦纹，宽窄不一，使得香炉造型别致起来。香炉通体满施青色釉，釉面光滑匀净，釉质古朴而肥厚，色泽青而泛乳白光泽，青中泛蓝，蓝中含青，颜色雅致凝重，为特有的粉青釉色。香炉型制古拙典雅，置于案间，做焚香之用，烟缕安详，将实用性与艺术性完美结合。
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