大羿拍卖「羿趣12·艺术周」预展现场

今年初，大羿拍卖官宣“羿趣”成为一个独立品牌，区别于大羿，借助互联网优势，不局限于地域和特定人群，以更为亲民、有趣、快捷的方式，向更多热爱艺术喜欢收藏的群体提供服务，让艺术与收藏融入生活，提升生活的品位与格调。缘于大羿方面对“羿趣”的用心经营，“羿趣”自亮相以来，就受到了藏友们的热烈响应和支持，“羿趣”品牌也朝着更加精品化、多元化的方向发展。

大羿拍卖「羿趣12·艺术周」内景

2021年4月14日至20日，大羿拍卖将迎来「羿趣12·艺术周」，这也是牛年的首次羿趣拍卖。呈现共计六个同步拍专场、四个限时拍专场，近400件美物，涵盖古董珍玩、佛教艺术、精美杂项、艺术文献等多个门类，精品荟萃，佳构云集，占据半壁江山的瓷器依然是主角。

羿趣在臻选拍品上延续了大羿的专业和学术基因，在瓷器方面，汇集了很多令人惊艳的拍品，现在小编就带大家来一睹为快。

贯耳瓶器形源自上古青铜器，宋代时开始出现瓷器品种。

窑变釉是一种以铜红釉为主，并添加多种金属元素烧制而成的高温釉，为唐英督理景德镇御窑厂时仿钧窑釉色所繁衍出的一个创新品种。借用唐诗来赞美窑变釉恰如其分：“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”。

而贯耳瓶是窑变釉器物的典型造型之一，自乾隆至清代晚期均有烧造。

一尊清光绪窑变釉杏圆贯耳瓶，形仿古代投壶式样，倭口近似海棠形，颈部对称贴塑管状双耳，下腹略鼓，底承圈足。造型端庄，古朴大方，通体施窑变釉，别无繁饰，仅腹部双面凸起圆杏形开光。

整器釉质厚润妍亮，虽素面，却以釉色为饰，达到了一种独特的装饰效果。《光绪廿六年庚子大运传办瓷器清单》中第二项所载名称为“均釉四方杏元双管瓶”，即为此类品种。

LOT846 清光绪 窑变釉杏圆贯耳瓶

规格：29.7 cm.high

起拍价：50,000 人民币

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款

参阅：

1、《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃?卷二》，紫禁城出版社，2005年，页341，图311

2、《上海博物馆藏品研究大系?清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页272-273，图5-1

3、《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页207，图186

而这尊清光绪窑变釉杏圆贯耳瓶，口沿呈海棠形，颈部两侧饰贯耳，腹部下垂，两面分饰桃形凸起，下承圈足。整器造型端庄挺拔、古朴大气。瓶通体施窑变釉，釉汁肥厚斑斓。

LOT847 清光绪 窑变釉杏圆贯耳瓶

规格：29.7 cm.high

起拍价：50,000 人民币

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款

参阅：

1、《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃?卷二》，紫禁城出版社，2005年，页341，图311

2、《上海博物馆藏品研究大系?清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页272-273，图5-1

3、《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页207，图186

一尊明嘉靖青花云龙纹罐，罐撇口，短颈，丰肩圆腹，下渐收，圈足。肩部绘如意云纹，腹部绘穿云行龙，四周装饰“壬”字云纹，近足以莲瓣纹作底边。底足内书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。

Lot613 明嘉靖 青花云龙纹罐

规格：19 cm.high

起拍价：80,000 人民币

款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款

拍品青花发色蓝中发紫，仿若朝珠上的青金石色，为嘉靖特有的“回青”料发色，画工精湛，令人叹服。

这一对清光绪矾红描金云龙纹宫碗，敞口，深弧壁，圈足。器型稳重，修胎规整，胎质细腻，釉面莹洁光泽，白釉为胎，矾彩作饰。外壁口沿及近足部各绘矾红金彩弦纹一周，腹部绘矾红彩龙，身姿矫健，腾跃于云间，龙须上扬，龙爪怒张，衬以祥云纹，生动威猛。

LOT803 清光绪 矾红描金云龙纹宫碗一对

规格：18.2 cm.diam

起拍价：50,000 人民币

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款

本品绘饰细腻，勾画精湛，龙纹装饰十分醒目，红白对比强烈，做工精细，釉色莹亮，色彩妍丽，体现了制瓷工匠极为高超的技术水平和脱俗的艺术审美。

炉钧釉为雍正御窑仿钧釉时所创，盛行于雍、乾二朝。为单色釉之名贵品种，因其于低温炉内烧成仿宋钧釉而得其名。

据《陶成记事碑》记载，炉钧釉主要作为御品，以贡内廷；又描述其“色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之”，可知其釉色为仿钧窑杂糅以宜兴挂釉之法，自成别致。

传统炉钧釉器有红炉钧和蓝炉钧之分，这件清乾隆炉钧釉长颈瓶，即为蓝炉钧。

LOT720 清乾隆 炉钧釉长颈瓶

规格：20 cm.high

起拍价：30,000 人民币

蓝炉钧是以含钴色釉烧制成的自然流淌成各色条纹和垂流状斑片，再以锡盐使釉色失透，整个釉色泛出蓝色。

本品撇口，长颈，鼓腹，圈足。通体施炉钧釉，釉色瑰丽华美，蓝、绿、月白之釉色，于流淌的釉料中交融为一体，釉面肥厚莹润，其色如涟漪，如倾碧波，妙不可言。

一对清光绪内青花外粉彩荷塘花卉碗，撇口，深弧腹，圆足。造型典雅大方，制器规整协调。碗口沿、底边皆描金。

LOT755 清光绪 内青花外粉彩荷塘花卉碗一对

规格：17.5 cm.diam

起拍价：50,000 人民币

款识：“大清光绪年制”青花六字双行楷书款

记录：北京瀚海，2011年秋拍，lot4058

来源：北京文物公司旧藏

参阅：《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页431，图393

内壁绘青花缠枝莲纹，碗心开光内绘变形荷花纹，青花发色浓郁，绘事精巧。外壁罩匀净白釉，其上饰荷塘清趣图。莲花风姿绰约、亭亭玉立，似含羞少女；莲叶田田密布，一碧千里，若碧波荡漾。花叶穿插错落，以墨彩勾绘，内填鲜妍粉彩，构图繁密，色彩鲜艳，极富装饰效果。

此碗是晚清官窑标准品类，同治、光绪、宣统皆有烧造，内壁纹样寓意“为官清廉”；外壁莲茎深固于淤泥中，花叶繁茂，寓意“本固枝荣”，有警醒之意。

除了瓷器，本次羿趣12·艺术周延续了宝铎和鸣：佛教艺术专场，呈现了不少亮眼之作。

一件元自在观音，是佛教艺术专场的领衔拍品。

自在观音又名观音菩萨或观自在菩萨。她一改佛教造像直立或打坐的成规，其姿态出色地突现了观音流畅的线条和优美的身段。人们于是忘却了她本来的名字，亲切地称她自在观音——自在观音，即观世自在者，观世界形能自在无碍，对苦恼众生能自在拔苦与乐。她以大悲大慈为德性，据称遇难者只要念诵其名号，观音菩萨就会及时“普救众生苦难”。

LOT589 元 自在观音

规格：17 cm.high

起拍价：160,000  人民币

备注：记录：法国巴黎天天拍卖行，2020年7月21日，编号76

此尊自在观音像，脸形方圆，宽鼻小口，双目微闭，法相慈悲宽容。发束高髻，头戴高耸宝冠，中有一化佛，为观音菩萨的重要标识。冠侧缯带如祥云状凌然飘逸，灵动自在。周身披华丽璎珞钏镯，腰间束宝带，精雕花饰，下着长裙，衣纹流畅，尽显雍容华贵之态。观音左脚自然弯折弓起，右脚卷曲平放。双手安放于膝头，一手自然轻垂，一手双指轻捻，呈自在坐姿。手指修长灵巧，刻画精细，可谓匠心十足。

整像形制沉稳，姿态秀美，端庄大方。表层自然风化剥落的金彩，使得整像更显悠久历史感，气韵十足，实属一件自在观音造像之佳品。

而这尊明韦驮像，是佛教艺术专场的另一件重要拍品。

韦驮，又称韦陀天，原是古印度婆罗门教的战神，秉性聪慧，以威武勇猛、善走如飞著称。其后被佛教吸收，而成护法诸天之一，位列南方增长天王属下八神将之首。相传在释尊入涅时，有罗刹鬼盗走佛牙舍利，韦陀急追取还。由此，佛教便把他作为驱除邪魔、保护佛法的天神，作为寺庙的伽蓝守护神。

LOT586 明 韦驮像

规格：45 cm.high

起拍价：120,000 人民币

此尊明代韦驮站像身躯厚实壮硕，形象威武刚健，尽显刚毅力量。韦陀头戴凤翅兜鍪盔，足蹬乌云皂履，身披黄金锁子甲，是中原韦陀造像的共通特征。本件韦陀造像的穿着虽是鲜明武将形象，但其面相特征却带有慈眉善目的善相形象，颇为难得！天庭饱满光洁，侧首远眺，目光坚毅，嘴角微微上翘，透出一丝亲切之感，体现慈悲与智慧的完美结合。左手当胸掐指，作说法状，右手平托金刚宝杵，姿态威武刚健。

整像衣纹细腻，锦帛飘带线条柔美萦绕于周身，有随风飘荡之意，虽为铜质，却不失灵动之感，双腿开立，站于台座之上，力度十足。代表了明代佛教艺术的高度水平，具有很高的艺术性和收藏价值。

本次拍卖联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持，点击文末“阅读原文”，即可浏览完整图录并参与竞拍。

精品一览

LOT302 清乾隆 青花云鹤纹爵杯托

规格：16 cm.diam

起拍价：30,000 人民币

款识：“乾隆年制”四字双行篆书款

参阅：

《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页324

此类器型在官窑烧造档案中被称为“青花白地江山一统爵盘”，乾隆八年六月曾有烧造记录，应为宫廷礼器。中间起台，台有三条凹槽，用以插爵足。底部呈浅圈足，裹足支烧，见有细小的支烧点，圈足下另有四只扁形足。托台上以青花绘海水江崖纹，盘内绘云鹤纹，外壁饰四组折枝莲纹，寓意吉祥。底款为特殊的四字款，笔意纤细，字小而缩于底心。相同藏品见有南京博物院收藏。

LOT302与LOT303组合图

LOT303 清乾隆 青花云鹤纹爵杯

规格：11.5 cm.high

起拍价：5,000 人民币

款识：“乾隆年制”四字双行篆书款

明清宫廷礼仪档案中均有“天子用爵，群臣饮盏”之礼制。拍品造型仿自商周青铜爵之造型，口沿前后两侧为弧形长流，左右两侧各有立柱耳，腹部一边有回纹形环把，便于手持，设计灵巧。下承三个尖状长足，器身青花为饰，爵身主体纹饰为云鹤纹，寓意长寿。三足以变形蕉叶装饰，构思巧妙。以青铜器古朴瑰丽的造型与清代纹饰相结合，焕发出新颖的艺术魅力。

LOT335 清康熙 五彩荷塘秋禽图碗

规格：17.5 cm.diam

起拍价：3,000 人民币

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款

碗口微敞，深腹下敛，圈足，胎质细密，釉面莹白。碗外壁五彩绘荷塘秋禽之景：荷塘山石芦苇之间，鸳鸯翠鸟，或在飒飒秋风中展翅双飞，或在岸边草丛间成对觅食，或静立于芦苇枝头，或停驻暂歇于枯石。鸳鸯逡巡水上，层层涟猗泛起，又如秋风乍起，波光粼粼。水面上，荷叶已黄半边，随风摇曳，与嶙峋石岸、石间野草相映衬，图中设色浓淡分明，空间层次感强，荷塘秋景，幽谧天成，极富野趣。

LOT336 清乾隆 粉彩缠枝花卉纹开光桃花迎春图壁瓶

规格：21 cm.high

起拍价：1,000 人民币

款识：“乾隆年制”四字单行篆书款

壁瓶皆作半器状，背面平坦设凹槽，便于悬挂。明人文震亨《长物志》中称之“壁瓶”，清代则称为“挂瓶”或“轿瓶”。其主要用途为插花，陈之厅堂、轿辇，以作装饰。壁瓶自明万历年间开始逐渐流行，此时壁瓶体型壮硕，悬挂于居室。明代高濂《遵生八笺?卷七?起居安乐篇?高子书斋说》云：“床内后柱上钉铜钩，用挂壁瓶，四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可”。及至清代，随着帝王审美的变化，壁瓶的形制与尺寸变化很大，御窑厂烧造大批壁瓶用于装饰宫殿，以瓷瓶插花逐渐成为宫中习俗。寂园叟《陶雅?卷下?陶雅十一》提及：“一瓶之式样，千变万化。无有穷期，故瓶独尊于他品”。而壁瓶作为瓶式的一种，在乾隆时期种类更是繁杂多样。壁瓶的烧造高潮则为乾隆元年至乾隆十年，主要是唐英榷陶珠山期间，是为乾隆御瓷最具特色的造型之一。壁瓶是乾隆朝瓷器艺术创造的最杰出贡献之一，将壁瓶的造型、纹样和装饰水平发挥极致。

拍品为一侧平面，撇口，长颈，折肩，腹部近底稍敛，下承托泥，颈部两侧贴塑双蝠耳。通体饰粉彩缠枝莲纹，腹部开光绘粉彩桃花纹饰，花团锦簇，风姿绰约，呈现出富贵祥和的气派。底书矾红彩“乾隆年制”四字篆书横款。

LOT704 清乾隆 粉彩刘海戏金蟾图墨床

规格：7.5 cm.long

起拍价：20,000 人民币

文献中关于墨床的记载始见于清代，又称墨架、墨台，是专门用来承搁未干墨锭的小案架，因墨磨后湿润，乱放容易玷污他物，故制墨床以搁墨。拍品作桌几式，设计灵巧，通体施酱釉并描金回纹及卷草纹，主体纹饰作粉彩刘海戏金蟾图，刘海戏金蝉故事属民间神话，寓意吉祥，财源滚滚之意，为一件精雅的文房之物。

LOT830 清乾隆 豆青釉葫芦瓶

规格：33 cm.high

起拍价：1,000 人民币

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

此瓶形制拟取天然葫芦之造型，小口，直颈，卧足，底足为玉璧式无釉，足内则施青釉，体态敦实而优雅。外满施青釉，质地匀净润泽，淡淡绿韵自然清新，沁人心扉。底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

葫芦，因形似“吉”字，读音似“福禄”，又多籽，故自古以来便承载起人们希望吉祥如意、福禄双全、多子多孙的美好心愿。在道教文化中，因八仙过海的传说，葫芦被列为暗八仙之一；葫芦中似有长生不老之胜境，故仙境也被称作“壶天”。古时婚礼，新婚夫妇合卺而饮中的“卺”，即指葫芦剖成的瓢，以柄部相连的两个瓢盛酒，夫妇共饮，即为“合卺”，意为合二为一。据《乾隆三年内务府造办处活计档?江西》记载：“六月二十五日，七品首领萨木哈，催总白世秀来说，太监高玉交……冬青有盖葫芦罐一件……交与烧造磁器处唐英”。青釉葫芦瓶素净淡雅，为乾隆皇帝尚古摹古的代表。

参阅：

1、《机暇清赏》香港中文大学文物馆，2007年

2、《故宫博物院藏清代御窑瓷器卷一册（下）》，紫禁城出版社，2005年，页427，图200