厦门匡复艺术2020秋拍开槌在即，精品抢先看

2020年11月09日来源：

厦门匡复艺术2020秋季拍卖会将于11月12日举槌，为各界藏友带来《天府球琳——皇室遗珍》、《秋光万华——瓷器杂项》两大专场，200余件精彩拍品，呈现一系列重要瓷器精品、中国书画、佛教艺术等。联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

小编精选其中部分精品，与您共赏。

精品一览

Lot 0012

清道光青花夔龙纹盖碗尊

规格：高：20 cm

拍品估价：250,000 - 350,000 人民币

尊呈洗口，束颈，折肩，腹下略收，圈足微撇，为雍正官窑新创造型，多施窑变釉，或仿定白釉，青花亦有之。本品造型秀巧端庄，线条起伏丰富，外壁以青花描绘，自上而下贯套如意云纹、蕉叶纹、回纹、莲瓣纹作为辅助纹样。肩、腹部的主题纹饰是对头夔龙纹。其层次丰富，过渡清晰，颈腹部皆有一道留白弦纹凸起，与瓶口外凸的造型相呼应。其青花绘画运用点涂技法，突出纹饰的浓淡层次感，以求摹仿宣窑青花的视觉效果。夔龙纹是一种变形龙纹，流行于商、西周青铜器及玉器上，属高规格的礼器纹饰。明清两朝，此纹饰走下神坛，成为彰显宫廷御瓷尊贵的象征。盖碗尊亦属博雅端庄之器，与夔龙纹相和，饶得几分上古铜器大雅之美，极受好古慕雅的清代帝王喜爱，清代多个朝代均可见此式瓶烧造。道光二十五年，道光皇帝第五女寿恩固伦公主下嫁应用瓷器表当中还将此式尊加烧，以满足婚嫁之需，可见其在宫中备受钟情。此瓶为道光时期御窑之佳品，为有清一代烧造同式尊中上佳者。其青花发色浓翠明艳，器形周正古雅，尺寸较小却见大器雄浑壮阔之气势，尽展锋芒。

参阅：1.故宫博物院藏清乾隆青花夔纹洗口瓶文物号故00152985；

2.中国嘉德2011年春季拍卖会Lot3410 成交价 RMB 943,000。

Lot 0014

清乾隆青花折枝三多纹梅瓶

规格：高：33 cm

拍品估价：6,000,000 - 8,000,000 人民币

梅瓶为唐代创烧的瓶式，梅瓶造型为小口，短颈，丰肩，瘦底，圈足。许之衡《饮流斋说瓷》：「口径之小仅与梅之瘦骨相称」，故名梅瓶。梅瓶是储酒实用、陈设装饰、明器陪葬等多重用途的器物。唐代有白釉器。北方辽代墓葬的壁画中，曾发现了有用梅瓶来插花的图案。梅瓶为明清时期烧造的典型器物，更是乾隆朝经典的陈设御瓷，品类多样，装饰丰富，而且量少而质精，其中青花一项多为摹古之作，折枝花果纹为其经典题材。三多纹，为传统吉祥纹饰，典故源于《庄子 · 外篇 · 天地》：尧观于华封，华封人曰：请祝圣人，使圣人寿，使圣人福，使圣人多男子。

此件梅瓶器形端正，青花发色青翠亮丽。唇口，束颈，丰肩，鼓腹下收，底足微撇。外壁错落绘折枝桃实、佛手及石榴等「三多」纹饰，颈部均饰一周十字花卉纹，肩部及足圈饰变体莲纹、蕉叶纹，绘工精细，果实饱满，花盛叶蔓，生机勃勃。底书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。

整器造型规整，制作精良，器形体高大，庄重典雅，青花发色青翠艳丽，绘制精细，构图疏密有致，纹饰清晰，为乾隆青花瓷的代表作。

参阅：1.《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，P215；

2.北京保利2011年春季拍卖会Lot7103 成交价RMB 59，800，000；

3.中国嘉德2011秋季拍卖会Lot3175 成交价RMB 13，800，000；

4.北京翰海2011春季拍卖会Lot2336 成交价RMB 23，000，000；

5.故宫博物院藏清乾隆青花折枝花果纹梅瓶文物号故00160308-1/11。

来源：西班牙外交官20世纪40年代驻扎上海收藏。

巴黎佳士得2015年Lot105 成交价EUR 721，500。

据巴黎佳士得2015年来源报告：此梅瓶由一位西班牙外交官，在20世纪40年代驻扎在上海时收藏并带回欧洲。此梅瓶为一位高贵的欧洲女士的财产，上拍于2015年巴黎佳士得，Lot105，由一位重要的欧洲藏家购得，珍藏至今。

Lot 0030

清乾隆剔彩春寿宝盒

规格：直径：20.3 cm

拍品估价：200,000 - 300,000 人民币

盒呈弧壁浅圈足，子母口相扣合。整器以剔彩工艺雕刻纹饰，备红、黄、绿三色，以朱漆为主，间以黄绿二色层层剔雕为饰。盖面有圆形开光，万字锦地上雕聚宝盆，盆内发出万道霞光，霞光之上托一「春」字于盖面正中；「春」字上部中心饰圆形开光，内居寿星，端坐松下，仙鹿卧于一旁，寓春寿之意，「春」字两侧雕腾龙于如意云海之中。上下口沿环饰灵芝纹一周，足墙雕回纹，器内壁及圈足内髹黑漆，漆色光亮。

据《清宫内务府造办处档案》记载，乾隆二十五年八月初十日，油木作：「郎中白世秀、员外郎金辉来说太监胡世杰交红雕漆寿春宝盒十二件，传旨：着刻‘寿春宝盒’、‘大清乾隆年制’，先贴样呈览。钦此。于本月十一日郎中白世秀、员外郎金辉将红雕漆寿春宝盒一件过得‘大清乾隆年制’、‘寿春宝盒’款样持进，交太监胡世杰呈览，奉旨：准刻，着翰林写。钦此。于十月二十日员外郎金辉将寿春宝盒十二件刻得款，安在奉三无私呈进讫。」

参阅：1.故宫博物院藏清乾隆剔红寿春图盒文物号故00108904；

2.故宫博物院藏清乾隆剔红寿春图开光山水人物图圆盒文物号故00109730-17/22；

3.香港苏富比2008年春季拍卖会 lot2863 成交价RMB 5，334，750。

Lot 0031

明檀香木漆金释迦牟尼坐像

规格：高：21.5 cm

拍品估价：100,000 - 150,000 人民币

此尊是晚明时期京工地区宫廷风范的释迦牟尼佛像，兼有汉藏特点，实为传世中的精品。传世的各类造像中，精品木胎造像大多已于晚清民国时期流失海外，加之历史上绵延不断的战火和社会动乱，能留存至今的实为弥足珍贵。木胎造像遍布中国各个地区，各地造像风格不同，形成独自的地域特色，而京工地区宫廷风范的造像，则是集合了各个地区的能工巧匠并且在不惜成本的工艺下制作完成。该尊佛像其螺形发髻细密规整，大耳垂肩，面形圆润，额部宽广；双目低垂，眉眼到鼻翼的处理过渡得自然流畅；两颊隆满，下颌圆凸，显现了佛陀超于凡俗的庄严和寂静的圆满法相。其上身着袈裟，下身着僧裙，整体浑厚健硕，身姿挺拔，腹部束腰，上身的衣纹翻卷犹如丝织物般有质感，灵动飘逸，极富层次感，突出躯体的自然起伏变化；左手置于膝上，结禅定印，右手置右膝结触地印，正是释迦牟尼佛于菩提树下降魔成道的姿势和形像；手臂圆润自然，柔然而富有弹性，下身呈跏跌座，盘腿的处理健硕有力。整尊造像工艺精湛，制作考究，内披麻挂灰，外上大漆贴金箔，乃典型木质宫廷风格造像。

Lot 0033

清铜蚰龙耳簋式炉

规格：高：8.5 cm

拍品估价：150,000 - 200,000 人民币

炉以紫铜范铸而成，形似簋，造型巨硕，大阔口，平唇微外撇，束颈，颈肩两侧对饰双蚰耳，蚰耳浑圆肥美，粗细适中而富于变化。鼓腹低垂，通体光素无饰，体表有金沙般光泽闪耀其间。下承大喇叭形浅圈足，炉底中央铸饰长方形阳文「珍舍永宝」款。身沈体重，上手极有分量。

蚰耳炉，又称蚰龙耳炉、蜒蚰耳炉，是宣德皇帝在书房中亲用款式，形质之美被誉「款制大雅为诸炉之冠」，堪称宝器。此炉器形雄壮厚重，造型简练朴素，线条流畅柔美，精气内敛，铜色古雅文静，且打磨光洁似镜，包浆靓丽如缎，炉底款识精整利落，可谓铜质、造型、皮壳、款识无一不佳、无一不精，实乃民间藏炉中之极品，极具观赏收藏价值。

参阅：北京保利2015秋季拍卖会lot7324 成交价RMB 1，552，500。

Lot 0035

清乾隆铜胎掐丝珐琅山水楼阁纹琮式瓶

规格：高：40 cm

拍品估价：1,000,000 - 1,600,000 人民币

此件铜胎掐丝珐琅琮式瓶器型大气，仿古玉琮，圆口，撇颈，颈肩过渡自然，四方直身，长方腹，腿足方，足部外侈。其上装饰华丽。通体施靛青色珐琅釉为地，颈部及足部饰如意云纹、勾莲纹。腹身四面满工作山水图景。四幅画面内容不尽相同，但皆表现山林幽远，青山白云，楼台殿阁错落其间之景。其釉色纯正，变化多样，画面填釉时不拘于掐丝界限，故而在一片掐丝区域内有釉色渐变，足具写意洒脱之感。琮式瓶的原型为新石器时代的玉琮。玉琮是一种内圆外方的筒形玉器，为我国古代的重要礼器之一。据战国《周礼·春宫·大宗伯》记载：「以玉作六器，以礼天地四方。以苍壁礼天，以黄琮礼地。」一般认为，玉琮与宗教祭祀、财富权力有关。琮的内圆外方表示天圆地方。琮式瓶脱胎于玉琮，承袭了其外方内圆的特点，通过不大的体积，将中国上古时代时期以来的世界观包括在其中。掐丝珐琅工艺表现山水人物的难度较大，此器工细如画，青山白云，桃红柳绿，楼台殿阁，错落其间，景致优美，充分显示出清代乾隆时期掐丝珐琅工艺达到的高度。

参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系-金属胎珐琅器》上海科学技术出版社 P145；

2.香港苏富比2007年秋季拍卖会Lot1324 成交价RMB 7，047，500。

来源：伦敦苏富比1967年Lot46；

戈登·弗莱尔斯博士（1922-2008年）和罗斯玛丽·弗莱尔斯博士（1922-1994年）世袭珍藏；

巴黎佳士得2016年Lot285 成交价EUR 157，500；

欧洲藏家提供。

据巴黎佳士得来源报告：本品来源伦敦苏富比拍卖行，1967年11月14日lot46由戈登·弗莱尔斯博士（1922-2008年）和罗斯玛丽·弗莱尔斯博士（1922-1994年）购得并家族世袭收藏。后于巴黎佳士得2016年上拍Lot285由一位高贵的欧洲藏家购得，珍藏至今。

据战国《周礼·春宫·大宗伯》记载：「以玉作六器，以礼天地四方。以苍壁礼天，以黄琮礼地。

掐丝珐琅工艺表现山水人物的难度较大，此器工细如画，青山白云，桃红柳绿，楼台殿阁，错落其间，景致优美，充分显示出清代乾隆时期掐丝珐琅工艺达到的高度。

Lot 0038

清龚贤山水手卷

规格：长：1070 cm；宽：35 cm

拍品估价：1,200,000 - 2,000,000 人民币

龚贤（1618-1689年），又名岂贤，字半千，又字野遗、岂贤，号半亩，又号柴丈人，江苏昆山人，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，买画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合。他是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的「四王」所倡导的笔笔有古意的创作格法。他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹哲、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称「金陵八家」。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。着有《香草堂集》。

Lot 0039

近代张大千西园雅集立轴纸本

规格：长：163 cm；宽：74 cm×4幅

拍品估价：4,000,000 - 5,000,000 人民币

出版：《张大千巴蜀精品集》四川美术出版社2002年2月第65页。

张大千曾撰万言长文论述敦煌对现代艺坛的十点影响，包括人物画的复尊，白描线条的定位，钩染敷彩的重光，弃小巧而复雄伟，变苟简为精密，画佛而有确据，画女性舍病态而取健美，写实精神的启示，超现实佛境的体现，最后归于「西洋画不足骇倒我国的画坛。」

若数大千先生在此时期兼具恢宏气象和细致经营的登峰造极之作，则非此连屏巨幅《西园雅集图》莫属。西图雅集为北宋苏轼等十六人在王诜西园的文会，传由李公麟作画、米芾撰图记。与会者的真实性虽被怀疑，但由于其是群体人物画的好题材，历代继作者数以十计，为大千先生创作此图提供了依据。

画中人物分为五组，置于开阔的园林。各人的活动一如《图记》所述，与林泉彝器巧妙配合，具见慧思。人物的线条继承了唐宋青绿工整的画风，线条严谨流畅、细劲圆润，设色以层染为主，并留水线以加强衣纹的凹凸感。而修竹芭蕉，浓施石绿，衬施石青，衬托人物雅洁的衣冠，构成古艳精丽的效果。22位人物奇姿异态，各不相同。作者特喜爱鲜艳夺目的蓝，红、绿色相映成趣，艳而不佻，别具一格。画中的苍柏、孤松、芭蕉、锦石、竹林、清溪与名流、人杰、学仕、高僧、少女、儿童相影得彰，给人以高古、雅兴和欢乐之享受。确为大千盛年时期工笔人物的巅峰之作。

参阅：北京保利国际拍卖有限公司 2010年春季拍卖会 lot2110 1945年作西园雅集图镜心设色纸本成交价：RMB 19，600，000。

Lot 0005

清乾隆窑变釉胆瓶

规格：高：37 cm

拍品估价：150,000 - 250,000 人民币

本品长直颈，垂弧腹及底内收，下承圈足。通体施窑变釉，釉面红、蓝、白三色相浸相润，交融于身，灿若云霞，美轮美奂，无有穷尽。底部酱釉下暗刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款。

据明王圻《稗史汇编》载：「瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。」由此可知，明人眼中的窑变「非为人造，乃是天成」，故世有「窑变无双」之美誉。而将「天意」转化为「人为」的这一重大突破，是发生在清代雍正御窑之中。据《唐英瓷务年谱长编》载，唐英于雍正七年（1729年）三月，「派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法」，其后景德镇御窑厂除成功仿烧宋代钧釉瓷器外，又根据钧釉的烧成机理，烧造出精美的窑变釉。雍正十三年（1735年）唐英《陶成纪事碑记》载「钧釉，仿内发旧器梅桂紫……新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。」

参阅：《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，P345；

香港苏富比 2011年春季拍卖会Lot3027 成交价RMB 3，048，040。

Lot 0006

明「林朝景制」德化弥勒佛坐像

规格：高：13 cm

拍品估价：300,000 - 500,000 人民币

布袋和尚为五代后梁时期之僧人，明州奉化人。因常背负一只布袋，又称布袋和尚。有其即为弥勒菩萨化身的说法广为流传。此件布袋和尚像以白瓷烧塑，头顶起丘，容貌饱满，大耳垂肩，慈祥和蔼。半披衣服袒胸露腹，右手依靠布袋，左手放置左膝，食指小指轻挑。两腿蜷缩两足相合坐于地上，衣褶相迭，垂然而下。雕像造型生动，动态自然，栩栩如生。背后有「林朝景印」四字篆书款，为明末制瓷名家林朝景印款。

林朝景：明代古瓷都德化雕塑艺术家。明代泉州府德化县瑶台市（今宝美村）人，著名瓷雕艺术家。相传为宋代创建德化龙窑的「窑坊公」林炳之后人。其生活年代与何朝宗相近，作品线条犀利流畅，形象呼之欲出。善人物瓷塑。其作品曾在17世纪畅销欧美，至今尚有部分作品为博物馆和收藏家所珍藏。

参阅：故宫博物院藏明代德化窑白釉弥勒像文物号新00083451。

Lot 0009

清乾隆木纹釉开光黑彩山水人物纹洗

规格：长：26.6 cm

拍品估价：150,000 - 200,000 人民币

木纹釉出现于清雍正年间，其工艺非常特殊，釉中以硝酸钾代替氧化铅为熔剂，釉中的氧化铁可以呈现出偏橘色的效果，十分接近漆器以及木纹的质感。同时降低石灰质与氧化铁的比例，釉面可以施得较薄，让瓷器在还原焰中烧成，于氧化气氛中冷却，就可以烧造出多层次的釉彩，包括不同深浅的棕红及橙红色，与木纹十分接近，汉地不用木碗，主要是蒙藏地区使用，由于满族高层笃信喇嘛教，故而制作出这种木纹釉来装饰瓷器，逐步就形成了使用木纹釉器物的风气，此洗内壁及外壁口底处均施仿木纹釉，圈足内亦施仿木纹釉，支钉部分以金彩绘花瓣点缀。此洗造型规整，整体呈椭圆形，底部承接四如意足，其所施的木纹釉纹理自然，釉质深沉，外壁四面饰白地开光，内绘墨彩山水，远山轮廓氤氲，近山层峦迭嶂，流水人家，意境悠远，颇具我国传统山水画的神韵，是一件极富欣赏价值的巧器。

参阅：1.香港佳士得2016年春季拍卖会 lot3213 成交价RMB 29，195，920；

2.北京保利十周年秋季拍卖会lot7414 成交价RMB 1，437，500；

3.清雍正木纹墨彩山水图笔筒文物号故00151913。

Lot 0015

清乾隆青花折枝花卉纹棒槌瓶

规格：高：31 cm

拍品估价：400,000 - 600,000 人民币

此瓶造型似洗衣时捶用的木棒槌，故名棒槌瓶，又像旧时糊纸袋压糨糊所用的工具，亦称「纸棰瓶」。直口，长颈，折肩，筒身，近足下收，圈足。足内底书「大清乾隆年制」六字青花篆体款。全器满布青花纹饰，口沿、肩部、足墙处均饰青花缠枝卷叶纹饰带，肩下饰莲瓣纹，腹部上部及足颈部环饰折枝花叶纹。颈部缠枝边饰之间绘缠枝牡丹，瓶腹转枝花边饰之间，十个相隔的长方形空间内，绘串枝花卉纹。串枝纹是以线条纵向连接的独立纹样，用在长腹造型器物的腹部，也很得体。布局合理，层次有序，繁而不乱，体现了官窑制器严谨考究的高超水平，青花发色稳定，花卉边缘均做出铁锈斑痕迹，这是乾隆时期仿烧永宣瓷器的典型特征。妍丽鲜明，悦目动人。绘制纹饰精细，枝叶婉转秀美，花卉艳丽雍容。此瓶胎质细腻，釉面清润，造型典雅端庄，构图紧密，体态匀称，比例和谐，实为乾隆朝青花瓷器的难得佳作。

参阅：1.《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，P239；

2.香港苏富比2001春季拍卖会Lot530 成交价RMB 469,315；

3.北京保利2008春季拍卖会Lot2248 成交价 RMB 784,000。

Lot 0016

清雍正青花栀子花纹灯笼瓶

规格：高：26.5 cm

拍品估价：350,000 - 450,000 人民币

此件造型新颖，青花发色晕散，纹饰中虽有类似苏料的黑色斑点，却为人工重笔点染而成，惟妙惟肖。罐呈小直口、短硕、丰肩、垂直长腹、浅圈足。通体以青花绘制纹饰，主体绘一种十分罕见的栀子花花卉纹饰，口部留一圈小卷草纹饰，可见枝蔓缠绕，花叶翻卷，密而不乱，纹饰构图似乎亦洋溢出浓厚的西洋巴洛克气息，其胎釉精良莹润，青花色泽淡雅妍丽，笔触灵动秀润，亦可为清宫摹仿西洋的典范之作。底青花书「大清雍正年制」六字楷书款。

参阅：1.故宫博物院藏清雍正青花云龙纹盖罐文物号故00150773；

2.北京保利2013秋季艺术品拍卖会Lot 6141 成交价RMB 4，485，000；

3.北京大羿2020年春季拍卖会Lot0198 成交价RMB 4，197，500；

4.香港佳士得2012秋季拍卖会（二）Lot2121 成交价RMB 　9，559，160；

5.北京匡时2010春季艺术品拍卖会Lot1161 成交价RMB 5，040，000。

Lot 0020

南宋狄葆贤朱熹北斋雨后手卷

规格：长：490 cm；宽：35.5 cm

拍品估价：1,200,000 - 2,000,000 人民币

题识：小庭幽圃绝清佳，爱此常教放吏衙。雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。唤人扫壁开吴画，留客临轩试越茶。野兴渐多公事少，宛如当日在山家。

狄葆贤跋朱熹。

Lot 0019

清乾隆御题临三希堂帖

规格：长：77.5 cm；宽：24 cm

拍品估价：600,000 - 800,000 人民币

题识：（一）三希文翰：羲之顿首。快雪时晴，佳想安善。未果为结力不次。王羲之顿首。山阴张侯。（二）中秋不复不得相还为即，甚省如何然胜人何庆等大军。（三）珣顿首顿首，伯远胜业情期，群从之宝。自以羸患，志在优游。始获此出，意不克申。分别如昨，永为畴古。远隔岭峤，不相瞻临。（四）三王真迹为希代墨宝之冠，偶得宋笺，爱其宜笔，辄临一过，不觉神兴飞动。丁卯（1747）嘉平御笔。

钤印：乾隆宸翰、几暇临池、三希堂、意在笔先、惟精惟一、乾、隆、鉴古、观天地生物气象。

Lot 0021

清董邦达冷枚对联人物图立轴

规格：对联长：105 cm；宽：21 cm；画长：108 cm；宽：48 cm

拍品估价：250,000 - 350,000 人民币

题识：臣冷枚恭绘东山弟董邦达。

Lot 0039

近代张大千西园雅集立轴纸本

规格：长：163 cm；宽：74 cm×4幅

拍品估价：4,000,000 - 5,000,000 人民币

出版：《张大千巴蜀精品集》四川美术出版社2002年2月第65页。

参阅：北京保利国际拍卖有限公司 2010年春季拍卖会 lot2110 1945年作西园雅集图镜心设色纸本成交价：RMB 19，600，000。

Lot 0314

元黄潜跋吴镇清江春晓图卷

规格：长：425 cm；宽：30 cm

拍品估价：500,000 - 700,000 人民币

此图描绘清江两岸的美丽风光。此画可以分为远景、中景、近景三段式。远景即江之左岸，山峦叠嶂，山峰林立，山巅主峰耸立，直插云天，整体山势巍峨壮观，山坡左侧的山泉和落差形成的瀑布倒挂于两山之间，奔腾直泻，如一匹银白帛布在风中吹拂似的。山坳或山坡平坦处筑有庙宇亭台楼阁，有的仅露出一角，有的半露半隐，屋宇楼阁，用笔工整细致，近似界画。山脚下河岸旁，树木成林，排列齐整，在丛林荫下座落几间房舍，溪水两岸有一座板桥相连接。中景为宽阔的河水，河面平静如镜，无一丝波纹，唯有小扁舟在河面中心荡漾，小舟上坐有四五人，十分悠闲自然，或论经说道，或尽情地观赏清江两岸的山山水水。人物用笔极简练，寥寥数笔一挥而就，但各人的神情、姿态各异，生动逼真，可见作者有着极强的写实能力。近处即为此画的主景，在崎岖不平的丘陵上，山势较为平缓，平坡上长有苍松翠柏，江心岛上也有房舍数间，各江心岛皆架有木桥，用来接连坡岸。可谓小桥流水人家，一派世外桃源的平和景象。这些舟桥，虽比例较小，不曾起眼，但它们却以其小巧与大山相映成趣，又将整个画面各处景物连贯在一起，有机地组成一个和谐的整体，在构图上别具匠心。此画远山采用水墨渲染，用淡墨勾勒出山之轮廓，然后加以皴擦，坡上的苍松翠柏只是用笔尖勾画出一些小点点，以介字点树叶，山峰采用渴笔皴法，山巅上的花草树木采用写意的画法，用笔尖墨点来表现。

吴镇(1280-1354)，元代画家。字仲圭，号梅花道人、梅沙弥：嘉兴(今浙江)人。同元代众多画师一样隐居不仕，“抗简孤洁”，与达官贵人很少往来，一生清贫，曾在村塾中教书，在钱塘等地以卖卜卖画为生计，常以作画为白娱，幷工诗、书法，擅画水墨山水，师法巨然的长披麻皴，兼以斧劈和刮铁皴；善用湿墨表现山川林木郁茂的景色。他写山水学的是董源、巨然的风格。同时注人了自己的深厚苍郁之气-同时他还是画松竹的高手。有《竹谱》册传世。绘竹22幅，每幅各有姿态；笔法均简沾苍劲、后人把他与王蒙、黄公望、倪瓒，合称为“元四家”。对他所表现的中同义人理想境界的山水画评价尤高。存世画迹有《渔父》、《双桧平远》、《秋山》等图，又有《梅道人遗墨》一卷，系后人辑录他的诗和题跋。