10月13日，华艺国际（北京）首季拍卖会震撼登场，21个专场，1916件拍品，尖货云集：非常珍稀的御制碧玉「三希堂」葫芦形宝玺，《石渠宝笈》著录《元人秋猎图》，弥补国家馆藏缺失的民国文人手迹，齐白石、张大千、傅抱石、潘天寿、石鲁等重量级作品……几乎每个专场都有超豪华阵容。是次拍卖预展时间为10月13日—15日，拍卖时间为10月15日—16日，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。
中国书画
中国书画版块秉持一以贯之的精心遴选，汇聚逾700件精品，致力打造六大专场：“大美——中国书画珍品之夜”、“亚东遗珍”、“露芬阁藏珍”、“中国书画”、“百年珞珈”、“中国当代书画”，以飨藏家。从《石渠宝笈》著录明清书画珍品，到二十世纪学界泰斗的经典巨帙，再到近代大家的卓绝艺术佳构，以期为全球藏家呈献更臻多元和精彩的艺术阵容。
重量级专场：“大美”之夜
此季将首度推出重中之重的“大美”夜场，承蒙资深藏家襄助，集结近百件古今名家重量级作品，来源显赫。其中，近现代书画部分阵容强大，赐荃堂珍藏潘天寿《耕罢》、石鲁革命历史题材《东渡》、张大千致简经纶《初唐大士》《致张群山水花卉册》、傅抱石《山瀑清会》、齐白石《百卉争艳》《白衣大士》、黄胄《飞雪迎春》等皆为艺术家巅峰时期的精湛力作。此外，陆俨少《女真人生活图》、高剑父《珠江渔村》、关山月《祁连风情》、关良《齐天大圣》等，亦十分难得。
Lot 38
潘天寿 耕罢
规格：227×121 cm
估价待询
立轴 设色纸本。
1958年作。
注：赐荃堂旧藏；童中焘题签条。
出版:1.《赐荃堂藏画集·第一册》，图37，新加坡赐荃堂，1989年版。
2.《浙江四大家——吴昌硕 黄宾虹 潘天寿 陆俨少作品集》P168-169，西泠印社出版社，2009年版。
3.《杭州日报》品周刊B4版，2009年2月27日出版。
4.《美术报》总第797期，第4版，2009年2月28日出版。
5.《都市快报》第13版，2009年3月1日出版。
6.《点评中国书画市场》P136，中国文联出版社，2009年版。
7.上海朵云轩2009年贺卡封面。
8.《百代风范·中国现代绘画艺术典藏大展作品集》P205，西泠印社出版社，2012年版。
9.《雪莲堂藏画·卷三》P220-221，文物出版社，2015年版。
10.《老年教育》（2009年第九期）P32，《老年教育》杂志社，2009年版。
展览:1.“浙江四大家精品展”，杭州陶氏艺术馆，2009年2月。
2.“第三届（杭州）艺术品收藏与鉴赏高峰论坛暨中国现代绘画艺术典藏大展”，浙江美术馆，2012年10月。
3.“首届中国新疆国际艺术双年展”，新疆国际会展中心，2014年6月。
Lot 51
石鲁 东渡
规格：118×78.5 cm
估价：RMB 18,000,000 -28,000,000
镜框 设色纸本。
1964年作。
出版：1.《风神兼彩——石鲁的创作与写生（1959-1964）研究》P22-23，广西美术出版社，2012年7月。
2.《百代风范——中国现代绘画艺术典藏大展作品集》P324-325，西泠印社出版社，2012年9月。
3.《长安画派源流展作品选》P22-23，陕西亮宝楼，2013年。
4.《艺道长青——石鲁百年艺术》P82-83，中国国家博物馆，安徽美术出版社，2019年。
5.《百年石鲁》，石鲁家属编著，文化艺术出版社，2019年11月。
6.《艺术品鉴》P66，百年石鲁专辑，艺术品鉴杂志社，2019年第12期。
展览：1.“百代风范－－中国现代绘画艺术典藏大展”，浙江美术馆，2012年10月18日-28日。
2.“长安画派源流展”，保利艺术博物馆，2013年5月28日-6月10日。
3.“艺道长青——石鲁百年艺术展”，中国国家博物馆，2019年12月10日 – 2020年2月9日。
Lot 35
张大千 敦煌莫高窟初唐画大士像
规格：196.8×68.6 cm
估价：RMB 28,000,000-38,000,000
设色纸本 镜框。
1948年作。
注：简经纶上款。
Lot 28
张大千 致张群山水花卉册
规格：33×48 cm×24
估价：RMB 16,000,000-26,000,000
册页 设色纸本。
1933年作。
签条：大千居士山水花卉合册。卢铸观于武昌因题。
注：上款人张群（1889-1991），字岳军，四川成都人，民国时期政界高层人士， 习书画，富收藏。与张大千交情甚深。无论是在敦煌，在南美，在台湾， 每当张大千遇到困难的时候，张群都全力相助。二张友情甚笃，传为艺坛佳话。
出版：《玉簪》、《菊花》、《白荷》、《白梅》四开见于巴东著《张大千研究》 P46 之图一七，“水仙”一开见该书彩图六二。
Lot 40
傅抱石 山瀑清会
规格：173×92 cm
估价：RMB 18,000,000-28,000,000
设色纸本 立轴。
1947年作。
出版：1.《中华书画·第一辑》第5页，（台北）中华书画出版社，1984年10月。
2.《傅抱石名作精选集萃·纪念傅抱石诞辰105周年》第108至109页，文化艺术出版社，2009年10月。
著录：1.《名家翰墨·第1期》第60页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1990年2月。
2.《傅抱石年谱》第135至136页，上海古籍出版社，2004年9月。
3.《傅抱石年谱（增订本）》第220至221页，上海书画出版社， 2012年12月。
Lot 6
齐白石 陈师曾 大利图 花卉
规格：23×61 cm
估价：RMB 2,800,000-3,800,000
成扇 设色纸本。
1920年作。
扇骨：九股扇心。竹制扇骨，茄形扇头。
说明：上款“浣华”即京剧大师梅兰芳（1894-1961），名澜，字畹华、浣华，原籍江苏泰州，生于梨园世家，早岁已享誉艺坛，复吐旧纳新，与文人学者共事传统戏曲之改良革新，又赴日本、美国及苏联等地演出，名扬国际。其艺事精湛，自成海派体系，对后世影响极强。白石老人布衣出身，早年流寓京华，饱遭白眼，郁郁不得伸志，故对当年垂顾于未遇时之人，特别感激，如陈师曾、胡佩衡、梅兰芳等即其中感恩最甚者。
Lot 17
黄胄 飞雪迎春
规格：190×129 cm
估价：RMB 12,000,000-18,000,000
镜框 设色纸本。
1976年作。
著录：《中华人民共和国现代美术》，日本，唐人馆，东京华侨总会，1977年。
出版：《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·五》P2127，故宫出版社，2014年。
Lot 49
陆俨少 女真人生活图
规格：79×253 cm
估价：RMB 12,000,000-18,000,000
镜框 设色纸本。
出版：1.《91现代中国代表作家展》，第26-27页，韩国经济新闻社，1991年9月。
2.《陆俨少全集 1》绘画卷，P130-131，浙江人民美术出版社，2008年。
3.《陆俨少精品选集（上卷）》P172-175页，上海人民美术出版社，2001年4月。
4.《陆俨少精品选集（下卷）》封面，上海人民美术出版社，2001年4月。
5.《虚怀斋藏陆俨少书画集》，第284-286页，上海人民美术出版社，2008年1月。
6.《传承—名家递藏中国书画》，第156-159页，保利艺术博物馆，2012年11月。
展览：1.“虚怀斋藏陆俨少书画展”，保利艺术博物馆，2010年4月。
2.“传承—名家递藏中国书画”，保利艺术博物馆，2012年。
Lot46
高剑父 珠江渔村
规格：171×547.5 cm
估价：RMB 6,000,000-8,000,000
镜框 设色纸本。
1933年作。
出版：1.《艺术家》第189期P129，民国八十年二月国立中央图书馆。
2.《中国美术的精华 台北鸿禧美美术所藏品展》P13，日本涩谷区立松涛美术馆2001年。
3.《台湾国立历史博物馆历史期刊》1993年7月季刊第三卷第三期，鸿禧美术馆开幕剪彩照片一份（背景为高剑父《珠江渔村》）。
注：邓苍梧旧藏。
展览：台湾鸿禧美術馆开幕展览，1991年1月17日开幕。
Lot 47
关山月 祁连风情
规格：189×111 cm
估价：RMB 8,000,000-12,000,000
镜框 设色纸本。
出版：1.《希斋集珍·近现代书画精品集（三册）》P241-243，西泠印社出版社，2012年5月。
2.《关山月精品民间收藏卷》P8-11，岭南美术出版社，2015年9月。
Lot 48
关良 齐天大圣
规格：137×68 cm
估价：RMB 2,000,000-3,000,000
立轴 设色纸本。
1980年作。
出版：《良公的舞台》P280，江西美术出版社，2015年5月。
古代书画以《石渠宝笈》著录佚名《元人秋猎图》以及文嘉《草阁延宾图》领衔，另有《明永乐朱橚妃发愿经》，文彭、王翚、恽寿平，及晚清中兴四大名臣曾国藩、李鸿章、左宗棠、张之洞等诸家力作，至为可贵。
Lot 73
佚名 元人秋猎图
规格：59×1240 cm
估价：RMB 28,000,000-38,000,000
手卷 设色绢本。
著录：
1.《清宫内务府造办处档案<乾隆四十五年十月初五日>》：元人秋猎图一卷 入石渠宝笈上等，1780年。
2.乾隆皇帝委命编纂《石渠宝笈》续编著录（清内府旧藏书画总目续编·第二编），1793年。
3.《清宫陈设档·道光十四年六月<御书房交来上等手卷档>》：元人秋猎图一卷。
4《清宫陈设档·光绪二年<延春阁石渠宝笈上等次等手卷>》：元人秋猎图手卷一卷。
5.《清宫陈设档·宣统十二年四月<永字手卷帐>》：二号元人秋猎图一卷。
6.清室善后委员会刊行《故宫已佚书画目录三种·赏溥杰书画目录》，1926年。
7.清室善后委员会编《故宫已佚书籍书画目录四种》，国立北平故宫博物院，1934年。
8.陈仁涛校注，《金柜丛书之二》，香港：京南书局，1956。
9.杨仁恺，《国宝沉浮录》，上海：上海人民美术出版社，1991年。
10.徐邦达编，《重订清故宫旧藏书画录》，北京：人民美术出版社，1997年。
11.故宫博物院编，《钦定石渠宝笈续编（一）》，海口：海南出版社，2001年。
12.《秘殿珠林石渠宝笈汇编石渠宝笈续编（三）》，北京：北京出版社，2004年。
13《历代书画录续编》第五册，北京：国家图书馆出版社，2010年。
出版：
1.《旷代风华：辽宁省博物馆藏古代书画名品》，北京保利艺术博物馆，2007年。
2.《宋元明清中国古代书画选集（一）》，北京：保利艺术博物馆，2010年。
3.明悦主编《中国蒙古族服饰》，鄂尔多斯：内蒙古出版集团·远方出版社，2014年。
展览：
1.“元人秋猎图特展”，台北：寒舍艺术中心，1989年7月
2.“石渠宝笈·旷代风华——辽宁省博物馆藏中国古代书画名品展”，辽宁省博物馆与保利博物馆联合举办，2007年4月。
3.“宋元明清中国古代书画展”，保利博物馆，2010年。
4.“皇家气象——元明清宫廷遗珍展”，内蒙古博物院，2012年4月25日-5月15日。
5.“奢华艺术——金银书画展”，鄂尔多斯博物馆，2012年。
6.“成就——各具其美的中国绘画”，香港，保利香港艺术空间，2016年。
Lot 74
文嘉 草阁延宾图
规格：117.5×37.5 cm
估价：RMB 8,000,000-12,000,000
立轴 水墨纸本。
著录：1.《石渠宝笈三编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第十册，P1930，上海书店，1988 年版。
2.《历代著录画目》P19，人民美术出版社，1993年8月出版（1997年2月重印）。
3.《秘殿珠林石渠宝笈索引》，紫禁城出版社，1994年5月。
4.《历代著录画目正续编》，北京图书馆出版社，2007年6月。
5.《故宫博物院藏清宫陈设档案·第三十六册》P326，光绪二年<延春阁石渠宝笈上等次等挂轴>：文嘉草阁延宾图挂轴一轴，2013年故宫博物院编，故宫出版社出版。
Lot 72
明永乐朱橚妃发愿经
规格：12.2×537.5 cm
估价：RMB 2,800,000-3,800,000
册页 磁青描金。
亚东遗珍 首度集结面世
适逢新文化运动105周年，华艺国际特别呈献“亚东遗珍”专场，以新发现的亚东图书馆藏陈独秀、胡适系列文献为契机，追溯百年前一个大时代的文化遗珍，梳理探讨新文化运动对百年中国的深刻影响。
尘封百年后首度集结面世的《胡适留学日记》手稿、陈独秀《<科学与人生观>序》、胡适《跋<红楼梦考证>（一）（二）》及二人与友人往来信札等重要文献，既是20世纪初新思潮下仁人志士友谊的见证，也是重要历史时期大变革的重要见证，更是今天回望大时代、纪念新文化运动的重要文化遗产，具有不可替代的文献价值、历史价值与时代意义。
Lot 118
《胡适留学日记》手稿一套十八册 1912-1918年
规格：12×22 cm（每册尺寸）
估价待询
注：附手稿脱落的30张珍贵照片及1939年首次出版编辑商讨函多种。
出版：《胡适留学日记手稿本》，上海人民出版社，2015年8月。
著录:
1.《新青年 二卷四号》，亚东图书馆、求益书社，1916年12月。
2.《新青年 二卷五号》，亚东图书馆、求益书社，1917年1月。
3.《新青年 二卷六号》，亚东图书馆、求益书社，1917年2月。
4.《新青年 三卷一号》，亚东图书馆、求益书社，1917年3月。
5.《新青年 三卷二号》，亚东图书馆、求益书社，1917年4月。
6.《新青年 三卷四号》，亚东图书馆、求益书社，1917年6月。
7.《新青年 三卷五号》，亚东图书馆、求益书社，1917年7月。
8.《新青年 三卷六号》，亚东图书馆、求益书社，1917年8月。
9.《新青年 四卷二号》，亚东图书馆、求益书社，1918年2月。
10.《新青年 五卷一号》，亚东图书馆、求益书社，1918年7月。
11.《新青年 五卷三号》，亚东图书馆、求益书社，1918年9月。
12.《藏晖室札记》，胡适著，亚东图书馆，1939年。
13.《胡适留学日记》，胡适著，商务印书馆, 1947年11月。
14.《胡适留学日记（台一版）》，胡适著，台湾商务印书馆, 1959年3月。
15.《胡适的日记（上、下）》，胡适著，中华书局，1985年11月。
16.《胡适作品集·第34、35、36、37册·胡适留学日记》，胡适著，远流出版事业股份有限公司, 1986年。
17.《民国丛书 第2编 83 胡适留学日记》，周谷城主编，上海书店出版社，1990年。
18.《胡适留学日记》，谢军、钟楚楚编辑，海南出版社，1994年8月。
19.《胡适留学日记（上下册）》，胡适著，安徽教育出版社, 1999年10月。
20.《旧籍新刊：胡适留学日记》，胡适著，岳麓书社，2000年1月。
21.《胡适日记全编1：1910-1914》，胡适著，安徽教育出版社,2001年10月。
22.《胡适全集 第27、28卷》，胡适著，安徽教育出版社, 2003年9月。
23.《胡适留学日记》（全2册），胡适著，同心出版社，2012年8月。
24.《胡适留学日记》（全4册），胡适著，生活·读书·新知三联书店，2014年1月。
25.《此间的少年》，胡适著，国际文化出版公司，2014年1月。
露芬阁藏珍
本季拍卖，将特别推出“露芬阁”主人藏珍专场，95件作品纳含了过往百年最具代表性的名家手笔，囊括张大千《疏池暗香》《利市三倍》，齐白石《作画图》《莲花双鸭》，吴昌硕《葫芦图》，黄宾虹《宝铁砚斋图》《高隐图》等精妙之作。另有，高剑父《印度女郎》、杨善深《溪山行旅图》、黎雄才《峡江江景》等名师大作，呈现广东画人的时代风貌。此外，谢稚柳、唐云、陆俨少、程十发等海派名家，或以新的美学规则建构起新的图式，或以艺术经验的独特性调整创作方向，形形式式的才情志趣，更显多姿多彩。
Lot 316
规格：绘画：121×67 cm. 47 5/8×26 3/8 in. 约7.3平尺 对联：135×21.5 cm.×2.53 1/8×8 1/2 in.×2 约2.6平尺（每幅）
估价：RMB 1,200,000-1,800,000
钤印：季爰之印、大千居士、张爰、大千居士、大风堂。
题识：一、槃中仙果最得味，坐上修兰别有香。集泰山经石峪字，蜀人张大千。
二、疏池种芙蕖，当轩开一萼。脂香襟里闻，凉月吹灯坐。蜀郡张大千爰三巴摩诘山中。
绘画出版：《张大千精品集下卷》P379，人民美术出版社，2011年。
Lot 290
规格：42.5×42.5 cm. 16 3/4×16 3/4 in. 约1.6平尺
估价：RMB 400,000-500,000
钤印：老白。
题识：白石。
Lot 294
规格：142.5×50 cm. 56 1/8×19 5/8 in. 约6.4平尺
估价：RMB 800,000-1,000,000
钤印：黄质之印、高蹈独往萧然自得、黄宾虹。
题识：宝铁研斋图。少夫先生乐善，精鉴藏，曾得前贤铁研，有畏庵履卿款识，甚精美，名人题咏殆遍，因以是名其斋，余钦仰久之，率笔写此，即希雅教，宾虹黄朴存。
注：上款人“少夫先生”即宝铁砚斋主人哈少甫（1856-1934），号观叟，江苏南京人。与陆廉夫、钱化佛、吴昌硕、黄宾虹等发起组织海上题襟馆金石书画会，并任第二任副会长。精鉴赏，民国四年其藏品在巴拿马万国博览会上获二等奖章。1929年被选为全国美术文艺展览会参考部委员。著有《宝铁砚斋书画》五卷等。
出版：一、《艺海灵珠》中国近现代名家精品展P32，香港洁思园画廊有限公司，2003年2月。
二、《浙江四大家》P76，西泠印社出版社2009年2月。
Lot 299
规格：96×180 cm. 37 3/4×70 7/8 in 约15.6平尺
估价：RMB 1,200,000-1,800,000
钤印：杨、春风草堂。
题识：南蔼东陂水渐多，陌头车马断经过。钟山未访朝云散，余此黄梅细雨何。录半山老诗补白。己巳善深。
出版：《杨善深作品精选集》P40，台北甄雅堂艺术有限公司，1991年。
Lot 302
规格：67×132 cm. 26 3/8×52 in.约8平尺
估价：RMB 800,000-1,000,000
钤印：黎雄才印。
题识：一九八零年之春雨中偶作。
出版：1、《黎雄才山水精品》P37，岭南美术出版社，2006年3月。
2、《中国历代名家书画精品集·黎雄才·山水》P28，上海书店出版社，2013年。
百年珞珈
百年来，武汉大学汇集了中华民族近现代史上众多的精彩华章，积淀了厚重的人文底蕴。华艺国际（北京）首季拍卖会“百年珞珈”专场，集萃跨越清末、民国、新中国三大历史阶段的珞珈学者名人手迹与重要文献，从19世纪末张之洞创立自强学堂起，在中国社会每个重要历史阶段，武大都涌现出一批杰出的思想家、政治家、文学家、法学家、科学家……他们与中国乃至世界范围内的重要人物、重要事件相互交织影响，探索救亡之方、富强之路、发展之道。钱恂、周鲠生、王世杰、李达、苏雪林……透过一座大学的智者文献，讲述的不仅是一座大学的故事，也不仅是某段历史的故事，而是百年现代中国的缩影。
Lot 125
规格：25×14 cm. 9 7/8×5 1/2 in. 约0.3平尺
估价：RMB 300,000-500,000
注：屠密旧藏。屠密，字仲慎，江苏武进人，曾任天津高等工业学校教务主任。
共计一册108页。
著录：部分著录于《中俄界约斠注》，上海醉六堂印行，光绪廿年三月。
简介：钱恂（1853-1927），字念劬，浙江吴兴（今湖州）人。曾随薛福成出示英、法、意、比等国。历任湖北留日学生监督、考察宪政大臣、出使荷兰大臣、出使意大利大臣，后参加光复会，辛亥革命时出任湖州军政分府民政长，后为参政院参政、大总统顾问、浙江图书馆馆长等职。
Lot 129
规格：：22×14.5 cm. 8 5/8×5 3/4 in. 约0.3平尺
估价：RMB 2,000,000-3,000,000
注：附1927年商务印书馆出版《近代欧洲外交史》。
Lot 131
规格：尺寸不一
估价：RMB 1,200,000-2,200,000
Lot 130
规格：27×39.5 cm. 10 5/8×15 1/2 in. 约0.9平尺
估价：RMB 2,800,000-3,800,000
附：1966年揭发李达材料15页及李达出版物照片底片93张。
出版：释文：《矛盾论》―中国革命的辩证法。
瓷器·玉器·工艺品
古物是传承的一部分，是今人与先人产生连接的媒介，从生产生活到民风民俗，从日常到艺术，藉着一件件承载着历史记忆的器物，我们得以感受时空相隔之下的真实性，或许这也是今人喜爱古物之缘由。十月金秋，华艺在京首拍，瓷器玉器工艺品部将带来六大专场，除了延续“余香集——瓷器玉器工艺品”、“静观——历代造像&吉金”两大特色专场外，还将呈现精彩夺目的“华章——古代宫廷艺术品”夜场、“旭映——雍正、明代官窑瓷器”、“合院——古代文房珍玩雅趣”和“游于艺——名人旧藏专场”等四大专场，精彩纷呈，不容错过。
“华章——古代宫廷艺术品”夜场可谓本次拍卖古董部分的重头戏，共十五件拍品，涵盖瓷器玉器、金铜、木胎造像、剔红剔犀等诸多门类，这些藏品或出身于国际各大拍卖行中，或参加过重量级的展览，其中主打的清三代的宫廷器之中，最为瞩目的是清乾隆〈御制碧玉「三希堂」葫芦形宝玺〉。此枚玉玺拓录于皇史宬印谱的《故宫博物院藏：清代帝后玺印谱第五册乾隆卷一》、乾隆朝玺印谱《光涵星斗》及北京故宫博物院图书馆藏乾隆《宝?》册之中。玉玺以青玉整料雕制而成，玉质细密温润，色泽饱满深邃，印面呈葫芦形，阳文篆刻有「三希堂」三字，运刀硬朗遒劲，字体古拙苍劲，极具金石韵味；反面圆雕三只大小不一的螭龙，螭龙身主轴刻划细致，背脊凹凸分明，立体感极强。整体雕工精美，刀法技艺精湛，融合圆雕、浅浮雕、高浮雕等众多琢玉技法于一身，彰显乾隆年间精湛独特的艺术风格。本场的另一件千万元级重器，正是一件乾隆的青花灵芝莲纹如意耳平底葫芦瓶，葫芦之形状似“吉”字，故而常被寓以吉祥之意；葫芦读音似“福禄”，所以也常用于祈福；此外，又因葫芦多籽，故又承载了古人祈求多子多孙的美好愿望。在御窑瓷器中，此件器型为最高级，也常常陈设于乐寿堂、养性殿皇太后、太上皇起居宫殿等非同一般的宫殿内，由此可知其级别也绝非一般器型可比拟。如此盛世华章，皆在北京华艺首拍宫廷夜场，敬请期待！
Lot 1808
清乾隆 御制碧玉「三希堂」葫芦形宝玺
规格：L:8.7 cm
估价待询
「三希堂」篆字阳文。
来源：1.英国私人旧藏。
2.伦敦邦瀚斯，2012年5月17日，lot58。
著录：1.皇史宬印谱，故宫博物院编《故宫博物院藏：清代帝后玺印谱第五册乾隆卷一》紫禁城出版社出版，第55页。
2.乾隆朝玺印谱《光涵星斗》，现藏于巴黎国立吉美亚洲艺术博物馆，参考编号BG31149，由General Frey于1911年赠予吉美博物馆，并由Marie Catherine Rey刊于吉美博物馆展览目录。
3.故宫博物院图书馆藏《宝?》，乾隆一册。
Lot 1811
御制青花灵芝莲纹如意耳平底葫芦瓶
规格：H：18 cm
估价：RMB 12,000,000-20,000,000
来源：1.香港佳士得 2003年10月27日 Lot.634。
2.香港苏富比 2010年4月8日 Lot.1821。
出版:《文物天地》2010年5月刊，P42。
参阅：1. 清·任熊《麻姑献寿图》，纸本设色，178x96.5厘米，浙江省博物馆藏。
2.《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，商务印书馆，香港，1999年，图版130、138
3.香港苏富比，2006年10月8日，Lot.1010。
4.《香港苏富比二十周年》，香港，1993年，编号280、312、328。
5.香港苏富比，2019年4月3日，Lot.3306。
6.香港保利，2019年10月7日，Lot3325。
7.香港保利，2019年10月7日，Lot3326。
8. 北京翰海，2002年12月9日，Lot.1580。
9.《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，商务印书馆
（香港）有限公司，2000年，页219，图200。
10.《清代瓷器赏鉴》，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1998，页130，图160。
11.周丽丽著上海博物馆藏品研究大系《清代雍正-宣统官窑瓷器》，页57,63,258。
Lot 1805
明弘治 黄地青花栀子花纹盘（一对）
规格：D:26 cm
估价：RMB 12,000,000-18,000,000
其一来源：1. 李雪曼博士伉俪收藏.克里夫兰；
2. Reach 家族藏品；
3. 伦敦 Eskenazi Ltd；
4. 日本私人收藏；
5. 玫茵堂收藏。
另一来源：扬州文物商店，原购自仇炎之女儿。
展览：1.克里夫兰艺术博物馆(1980—86 年间借展)；
2.《Chinese Art from the Reach Family，Collection》,Eskenazi Ltd,伦敦，1989 年，编号 38 （图例，另见于护封)；
3.《中国の陶瓷》，东京国立博物馆展览图录，东京，1994 年，编号 270(图例)。
著录：1. 康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994—2010 年，卷 4，编号 1674；
2. 《天物馆藏瓷第二卷》，P106-107。
Lot 1806
清康熙 御制铜鎏金无量寿佛
规格：H:44 cm
估价：RMB 8,000,000-13,000,000
来源：伦敦佳士得，2010年11月9日，lot0121。
注释：内藏经文三十四卷;
参阅：1.2018纽约佳士得佩吉及大卫·洛克菲勒夫妇珍藏：旅游及美国文物，清康熙铜鎏金无量寿佛，H：41.9cm,成交价RMB ：16,137,090。
2.大英博物馆藏无量寿坐佛，规格：41.5 x 30.4 x 22.7 cm重量：23.35 kg。
Lot 1813
规格：直径：41 cm
估价：RMB 8,000,000-10,000,000
来源：Eskenazi 收藏。
朱塞佩·埃斯凯纳齐（Eskenazi），1925 年创建其古玩生意于意大利米兰，1960 年在伦敦开设第一 家海外分店，1970 年成为国际顶级艺术品收藏和经营机构。
著录：《元及明早期青花瓷》第 5 号，第 24 页，埃斯肯纳齐，伦敦，1994 年 6 月 （《Yuan and early Ming blue and white porcelain》No.5，P24，Eskenazi. London， June 1994。
参阅1. 《故宫博物院珍藏文物大系·青花釉里红（上）》，上海，2000年，页242，图版223， 釉里红拔白缠枝花卉纹碗。
2. 上海博物院藏洪武釉里红缠枝牡丹菊纹大碗。
3. 日本松冈美术馆藏洪武釉里红地白花缠枝菊纹大碗。
4. 《出光收藏中的中国陶瓷》，东京，1987年，编号149。
5. 美国大都会博物馆藏洪武釉里红缠枝牡丹菊纹大碗。
6. R克拉尔（R Krahl），《伊斯坦布尔托普卡帕酒业博物馆中的中国陶瓷》，伊斯坦布尔，第ll卷，伦敦，1986年，第505页，编号589，明洪武 青花如意云形缠枝牡丹菊纹大碗。
7. 《香港苏富比三十周年》，lot199 明洪武 釉里红缠枝牡丹菊纹大碗，1989年五月拍卖成交价HKD20350000。
8. 北京故宫博物院藏明洪武缠枝花纹碗。
9. 《中国陶瓷全集》，卷12，上海，2000年，图版.故宫博物院藏青花缠枝菊纹碗。
Lot 1810
元 剔红访友图葵瓣盘
规格：D:32 cm
估价：RMB 3,800,000-5,800,000
来源：伦敦古董商A & J Speelman旧藏。
出版：斯皮尔曼编《中国工艺品》，2008年（Chinese works of arts，2008，A&J Speelman）。
参阅：1.故宫博物院藏 元代 “杨茂造”剔红观瀑图八方盘。
2.故宫博物院藏 元代 “张敏德造”剔红赏花图圆盒。
3.上海博物院藏 元代 任仁发墓出土剔红圆盒。
4.上海博物馆藏 元代 剔红杜甫诗意图三叠盒。
在中国古代艺术品中，宋画的地位之高，宛如明月，高悬于繁星之中，成为无数藏家终其一生的极致追求。而此次华艺北京大拍夜场——元代剔红倭角葵瓣盘，在极致施展元代大花大叶的装饰风格基础上，又保留了众多宋代髹饰工艺及院画元素，可谓一件集宋元艺术大成为一身的巅峰之作。
Lot 1815
规格：高：49 cm
估价：RMB 3,500,000-5,500,000
来源：叶夫根尼·马克西米利安诺维奇·罗曼诺夫斯基旧藏，俄罗斯帝国的） 鲁许顿伯格第五公爵。
参阅：1. 《雍正：清世宗文物大展》（台北：2009） 页118-19编号I-58。
2. 中国国家博物馆藏仿哥釉暗花云纹双耳扁壶。
3. 《故宫博物院藏文物珍品大系-珐琅彩·粉彩》上海科学技术出版社 、商务印书馆（香港），1999年，页154，图136。
4.香港佳士得2010年12月，lot3051清雍正青花雁渚图八方扁瓶，成交价7906万港元。
「大清雍正年制」青花篆书款。
雍正一朝虽仅十三年，然瓷艺精进，达到清代制瓷之顶峰。又因雍正皇帝学养深醇，追求器物的至善至美，对颜色釉瓷器情有独钟，故单色釉一项更是名品迭出，多为后世称颂与宝藏。在位期间，雍正励精图治，机暇爱好琴棋书画和收藏艺术珍玩。图见《雍正：清世宗文物大展》（台北：2009） 页118-19编号I-58。雍正右侧有一精美的多宝柜格，架上满置书籍和各式古董珍玩，其中一瓶所施的正是仿哥釉。
瓶八方形，唇口，短颈，扁腹，圈足外撇。于肩颈相交处添饰对称螭龙耳，从而使整个器物于沉稳中藴藏变化，庄严中富于生机。瓶通体满施仿哥釉，釉质坚致细腻，釉色肥腴莹润，开片分明，金丝铁线迂回交错，流畅自由，充满虚实深浅的的变化。足际刷铁黑色釉，乃仿宋哥窑“紫口铁足”的特征。整体造型俊秀，挺拔大方，古朴凝重，堪称雍正官窑仿哥釉器个中翘楚，保存良好，殊世罕见。北京和台北故宫迄今仍保存了多件形制不一的雍正纹片瓷器，就此可参照前述《雍正：清世宗文物大展》页204编号II-30、页222-3编号II-48和II-49、页225编号II-51、页234编号II-60。北京和台北故宫珍藏俱书六字青花篆书款，与本拍品一般无二。
宋哥窑影响深远，为宋瓷之经典。目前所见有关哥窑最早的文献为元人孔齐的《静斋至正直记》：“近日哥窑绝类古官窑，不可不细辩也。”成书于宣德三年（1428年）的《宣德鼎彝谱》则最先单独提出了“哥窑”一词，“内库所藏柴、汝、官、哥、均、定各窑器皿，款式典雅者写图进呈……”对于哥窑的窑址所在及其烧造年代，因为考古资料的不足，目前学术界尚无定论，成为陶瓷史上的待解之谜，亦为哥窑罩上一层神秘光环。赵宋以降，收藏嗜古之风盛行，哥窑以其古朴典雅之气质折服众多钦慕者。张谦德（1577-1643年）《瓶花谱》云：“尚古莫如铜器，窑则柴、汝最贵而世绝无之，官、哥、宣、定为当今第一珍品。”，可见哥窑之风靡。
雍正帝文化底蕴深厚，富于文人趣味，以宋人审美为自身品味追求的典范，故对哥瓷颇为钟情，仿哥釉成为当时一个重要品种，在其在位的十三年中取得了长足的发展。成书于雍正十三年的《陶成纪事碑》中，排在第二的即是“一仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种（耿宝昌先生按：即仿哥釉）”。普通文人士大夫对文玩雅物的欣赏不免局限于自我陶醉，而皇帝个人的审美则会贯穿到官营制作的全过程。雍正对宋官古物的理解和感悟有别于常人，在摹古之中深深融入自身的审美要求与对古物本身的理解。为了追求此种仿古效果，御窑厂所制摹作多化裁而成，胎釉保持一致，造型依旧器而有所增减，既见仿古，又有创新。
这种扁瓶是受到西亚金属器影响而出现的器形，作为官窑瓷器，在明永宣时期十分流行。到了清代雍正乾隆两朝对于该种器形进行的创新和改良，在清宫的正式名称为马挂瓶。如今在公私藏品中所能见到的雍正仿古单色釉抱月瓶，有多重器形，相对比较常见的是近圆形的腹部，其中有一种在腹部
装饰八卦纹；还有一种，则是海棠式抱月瓶，另一种与本品相类，但亦为近圆形，如中国国家博物馆藏仿哥釉暗花云纹双耳扁壶。但是像这种八方形的抱月瓶，却是极其罕见的，体现了雍正皇帝独特的创新。
Lot 1809
规格：：长55 cm；宽40 cm；高19 cm
估价：RMB 3,500,000-4,500,000
来源：香港苏富比2011年4月8日，Lot3148。
参阅：1.故宫博物院藏清乾隆剔红雅集宝盒。
2.清代内务府制福寿纹样。
3.香港苏富比2008年春拍，清乾隆 御制剔彩雕漆「春寿宝盒」，成交价RMB ：5，334，750
雕漆者，即在以金属、木材、布等为胎体之器物上层层髹涂生漆，至漆层达相当厚度，再于其上剔雕纹饰。因颜色或雕饰流程之异又可分为剔红、剔彩、剔犀、剔黑等名目。中国将漆用于器物最早可追溯至新石器时代的河姆渡遗址，概因生漆防腐防潮之效，最早载有描述漆器的文献乃《韩非子》，证漆具有作祭器之用。现今湖南省博所展马王堆汉墓出土的大量漆器表明，早在两千多年前，髹漆工艺已臻于完善。古时漆器相当贵重，唯宫廷和达官显贵可享用。所谓“百里千刀一两漆”，从一开始的天然漆料获取难度就注定了剔彩器的珍贵；而之后的层层上漆与精雕细琢的过程，更是对耐心与技术的极大考验，才情兼备的匠人们把对美的理解付诸时光，成就了漆器独一无二的奢侈。
根据明代黄成编撰的《髹饰录》记载，剔彩是分层髹饰不同颜色的漆层，最后再以分层取色的方法刻以花纹图案，从而达到各种色彩间有的一种特殊工艺。剔彩对雕漆工匠的设计、手法、心智等等都有极高的要求，一件精美的剔彩作品，往往需要经过做胎、髹漆、雕刻、打磨等很多任务序，历时一年或更长的时间方可完成，因此可见其弥足珍贵的艺术价值。本品所属的剔彩器同样也属于漆器的一种，此技法成熟于宋元时期，其特点如明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》所述：“宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”该工艺发展于明清两代。其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹各色彩漆，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。一般以锦纹为地，花纹隐起，华美富丽。
明清时期，剔红有肉薄、道数较少的，也有多到五六十道乃至百道以上的，另一方面每道漆层的厚薄，各器也有出入，因而古代剔红实物，厚薄很不一致。剔红漆色有深红近于紫色的，有正红的，有色浅而略呈黄色的，自以颜色纯正、光泽明亮者为上，本品剔红漆色属于深红。
乾隆一朝雕漆一艺达至最高水平，如本品般的雕刻技法、纹饰品种均达极盛，精雕细刻，富丽堂皇，无一不呈乾隆盛世之象。此剔彩盖盒尺寸与器型均十分少见，盒面宽达58厘米，呈双桃形，盒内髹黑漆，器表剔彩，雕琢纹饰精美绝伦，层次极为丰富。整器在锦地之上浮雕一簇簇数量不同的寿桃，果实硕大饱满；桃树枝叶与花朵满布其间，树枝、叶脉、花瓣的纹理，以及翻转的动态都表现得极为写实生动；在繁密的枝叶间，出现两只展翅的蝙蝠，使得整个画面更加生机盎然，极尽自然之意趣，蝙蝠肌骨的起伏与皮毛的纹理均雕琢得精细入微，令人叹为观止；
再细观寿桃的纹饰，每一颗果实都装饰精致的锦地，且有花卉、回纹、卍字等多种组合变化，将果实凸显于枝叶中，可见其匠师心思之巧妙，充分展现出宫廷制器的顶级工艺水准，为“乾隆工”的典型代表。清代雍正、乾隆时期，桃子与蝙蝠的经典组合极受帝王的青睐，这种纹饰可见于各种不同材质的器物上。图案纹饰经过精心挑选，具有象征意义，蝙蝠因为与“福”谐音代表福气，而桃子则寓意长寿，两者合起来象征“福寿双全”，锦地中的卍字纹又具有“万寿无疆”的寓意，这种象征意义与精细考究的工艺表明，此盒应是为皇家生日或者重要的庆祝场合而制作。
福寿双全纹饰表达的是古人对幸福美满生活的永恒追求。常见的福寿双全纹饰为蝙蝠、寿桃、古线，它们的组合有多种，如蝙蝠与寿桃、蝙蝠与篆书“寿”字、蝙蝠与寿桃双钱、蝙蝠与瑞兽、佛手与桃子等等，本拍品选用的组合则是蝙蝠和寿桃。传统吉祥纹饰福寿双全常见于建筑、家具、器物、瓷器、玉器上。盖盒尺寸与器型难得，纹饰寓意吉祥，漆层厚实，雕琢刀法圆浑之中又见犀利，每一个细节经精心雕琢，呈现出皇家的富丽堂皇，精美而又富有庄重感，彰显着乾隆一朝的繁荣气象。若将其置于厅堂，顿生满室繁华，增添福寿满堂的喜气。
Lot 1814
规格：高：11.5 cm
估价：RMB 3,000,000-5,000,000
来源：香港佳士得2013年5月春拍Lot2104 ，重要私人旧藏。
参阅：1.美国大都会博物馆藏清雍正白釉暗刻龙纹长颈瓶。
2.台北故宫博物院藏清雍正天蓝釉匙著瓶。
3.香港佳士得2012年11月秋拍，Lot2128。
「大清雍正年制」双行双圈楷书款。
瓶长颈，丰肩，敛腹，圈足内凹。器身暗刻龙纹，火焰飘于细颈。圈足青花双圈内书「大清雍正年制」楷书款。此器造型轻巧俊逸，胎质细腻，釉色莹润纯净，白中闪青，龙纹刻划细腻，凶猛飘逸，为雍正单色釉中之精品，甚为珍罕。雍正皇帝品味极高，更对颜色釉情有独钟。
单色釉也称“一色釉”或“一道釉”，因为其素雅洁净，被称为陶瓷制品中的大家闺秀，本拍品的白釉就属此类。清雍正朝在颜色釉瓷器烧造方面成就极为突出，在仿古基础上创新，创烧十多种鲜艳的新釉色。北京故宫博物院收藏的雍正官窑颜色釉瓷将近2万件，包括二十多个品种，质量、数量堪称一流。不仅有大量仿古釉器皿，也烧制了典雅高贵的淡黄釉、贵族气质的祭红釉、端庄优雅的祭蓝釉等，其中白釉是比较受欢迎的一种。雍正时期的白釉是一种有玻璃质感的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈现出白色。雍正白釉有高足杯、撇口瓶、三足炉、茶壶、酒盅、大盘、小碗等器形，长颈瓶相对较少，显得本品更加难得。
此瓶形制小巧，制作精细，外形修长亦不失稳重，釉面莹润纯净，暗刻花纹细腻精美，雍正一朝单色釉瓷器烧造已达到极高的水准，无论仿古与新制各色瓷器均精秀，细观该瓶，其斜肩直颈的造型似是宋代汝窑纸槌瓶的延续，白润的釉面与暗刻花纹又依稀有着永乐甜白暗花瓷器的影子，正如督陶官唐英《陶冶图说》中云：“仿旧须宗其典雅，肇新务审其渊源”。
雍正帝对白釉器别有青睐，据内务府造办处档案最早记载年希尧榷陶的史实就是雍正皇帝令其仿烧前朝白瓷。“雍正四年五月十三日，据圆明园来贴内称太监雅图交白瓷把杯一件，交年希尧照样烧造。钦此。”由此可见，雍正皇帝对白瓷素雅莹洁的喜爱尤甚，另可证年窑摹制白瓷的史实和烧造技术尤佳，蓝浦赞誉不为虚言。存世所见雍正御瓷之中白釉浅浮雕器皿，极为稀罕。
查阅公私收藏，美国大都会博物馆有一例；台北故宫博物院藏有一例形制相同但为天蓝釉且未刻有花纹者，可资比较；其他相同的例子包括瑞士鲍尔珍藏一件；美国蜜丽罗杰斯旧藏一对，于2012年香港佳士得拍卖lot2128成交386万港币；1925年纽约出版《TheJ.Insley Blair Collection of Chinese Porcelain》
（贝莱尔藏中国瓷器）中著录了一对白釉暗刻龙衔灵芝纹长颈瓶，无论纹饰、尺寸、款式均与此对相若。
Lot 1807
规格：高：135 cm
估价：RMB 2,200,000-3,200,000
来源：1.原欧洲著名收藏家旧藏；
2.伦敦佳士得 2008年11月4日 第0050号；
3.北京翰海2010年秋季拍卖会。
4.五觉斋旧藏。
展览：1.首都博物馆《佛韵——造像艺术集粹展》，2013年；
2.浙江省博物馆《虔生出净世——中国古代汉传佛教造像选萃展》，2017年。
出版：1.一西平措编《佛韵-造像艺术集粹》，文物出版社；
2.浙江省博物馆编《虔生出净世：中国古代汉传佛教造像精萃》，文物出版社。
参阅：1.首都博物馆藏青白釉水月观音；
2.元至正十九年（1282）彩绘木雕观音菩萨像（柳木胎） 大都会艺术博物馆藏；
3.美国大都会艺术博物馆收藏 明代彩绘木雕狮吼观音像。
Lot 1812
规格：高：48 cm
估价：RMB 2,700,000-3,500,000
来源：寸巢庵－日本重要私人收藏。
参阅：1.《日升月腾 — 从敏求精舍藏品看明代》，香港历史博物馆，2015，第42页，图录编号23-24。
2.美国Philadelphia Museum of Art藏明嘉靖青花龙凤纹葫芦瓶，新添编号：1882-727，尺寸：47.3 × 26.7 cm。
3.大英博物馆藏明嘉靖青花葫芦瓶。
4.北京保利2019年6月9日，lot5534明嘉靖青花群仙祝寿大葫芦瓶，成交价RMB18，400，000
5.国家博物馆藏南宋龙泉窑粉青釉凸花瓷葫芦瓶。
「大明嘉靖年制」双行楷书款。
葫芦在中国古代一直被认为是一种非常重要的吉祥物，葫芦古作「壶卢」，《通考》曰「周之始，器用陶瓠，以象天地之性，报本返始也。」葫芦又谐音福禄，带有吉祥的寓意。此外古人认为葫芦中藏有另一世界，仙侣居于其中，乃世人向往之地。但最主要的，葫芦是道家的法器，道家也称理想的仙境称为「壶天」。
笃信道教并身体力行的诗人李白的《下途归石门旧居》時日：「何当脱屣谢时去，壶中别有日月天。」到道家所津津乐道的海上仙山也是「形如壶器」。因此，葫芦属于道家的灵物。嘉万时期皇帝本人笃信道教，而葫芦在道教中又有如此重要的作用，不难想象葫芦瓶在嘉靖时期的流行。
其实嘉靖皇帝对道教的痴迷是有原因的，与明代其它帝皇相比，明世宗嘉靖皇帝继承大统出乎其人生意料，一夜之间由藩王脱胎贵为天子，因此他比谁都深知荣华富贵得来之不易，对帝皇生活的痴心眷恋成为他祈求神灵、信仰道教方士的主要动因。正如谷应泰在《明史纪事本末》中所言「世宗起自藩服，入缵大统，累叶升平，兵革衰息，毋亦富贵吾所已极，所不知者寿耳。以故因寿考而慕长生，缘长生而冀翀举。惟备幅于箕畴，乃希心于方外也。」嘉靖二十一年他更是不问朝政，移居西苑（今北京北海、中南海）一心修玄，日求长生。当时宫殿所饰之物均为道教仙人众神、灵符祥瑞之类，其中瓷器一项也不例外。
据嘉靖本《江西省大志》卷之七「陶书」一章载录嘉靖八年至三十八年里烧造御瓷的名目，当中不乏道教色彩浓厚的器皿，例如「二十一年 青花白地八仙过海罐一百（件）」、「二十三年 青花白地外海水苍龙捧八卦寿比南山久福如东海深里三仙炼丹花碗二千六百（件）」、「二十七年?青花白地龙凤群仙捧寿字花盆五千（件）」、「三十年?青花白地外四画神仙里云鹤花盘一百（件）」「三十一年?白地青花里八仙捧寿外云龙花盘二百五十（件）」等，而且检阅其全部名目记载，发现嘉靖二十年前后道教色彩浓重的器皿开始大肆出现，应该与嘉靖皇帝二十一年移居西苑潜心修道密切攸关。御器当中有葫芦瓶一式，颇为嘉靖皇帝所爱，造型多样，纹饰丰富，大小各异，为道教题材的造器与纹饰结合的佳例，富具时代气息。
此瓶作葫芦形，小圆口，短直颈，束腰，双鼓腹，
高圈足。外壁通施白釉，釉色泛青，釉质匀净温润，颈部与腰部饰缠枝莲纹，足部饰卷云纹，上腹上部饰变体莲瓣纹，下腹近足处饰变体江崖海水，上下腹主体皆绘龙凤纹，上腹绘三组，下腹绘四组，纹饰以龙、凤、凰为中心，四周围绕品字祥云，纹饰之间以卷草纹托道教八宝为间，整体纹饰寓意吉祥，布局疏密有致。青花发色浓艳，气度威严，为万历时官窑琢器之翘楚。圈足露胎，底施白釉，底心以青花书“大明嘉靖年制”楷书款。
葫芦瓶是南宋龙泉窑所创瓶式，瓶体似葫芦，故名。从元代起，出现了八方葫芦瓶、上圆下方葫芦瓶及扁腹葫芦瓶等各式葫芦瓶。明、清两代，葫芦瓶被大量烧造，器形也有較多的变化，有方形、圆形、上圆下方及多梭形等许多种。其中有的还另有专名，如“宝月瓶”，即是明永乐、宣德年间烧制的扁腹经带葫芦瓶。品种有青花、五彩、描金、仿哥釉、蓝釉、白釉、黄釉、茶叶末釉等。本品的葫芦瓶即属于青花圆形的葫芦瓶。
本拍品上主体纹饰是龙凤纹，龙凤纹有自己独特的寓意。龙，其龙头姿态矫健，龙眼圆睁，鼻前突呈如如意，锐眉飞电，龙爪壮如轮，腾云驾雾，锐不可挡，乃帝王的象征。凤凰为鸟中之王，是尊贵、崇高、贤德的象征，含有美好而又不同凡俗之意，是能带来和平和幸福的瑞鸟，它的出现预示吉祥即将到来。凤凰中雄曰凤，雌曰凰。瓶上所绘羽翼尾朝下者为凤，卷草尾朝上者为凰。本品上的龙凤纹就是在表现帝王专用的同时蕴含着吉祥如意的美好愿望。
这种青花葫芦瓶装饰造型也就独见嘉靖一朝，虽然后来万历时期继承嘉靖御瓷葫芦式瓶的众多式样，唯独缺失此类。从它的绘画风格、青花发色和款字等诸种特征，佐证以前文献记载，估计其制作时间应是嘉靖中期，流行时间极短，制作数量有限。
本品堪称近年国内拍卖市场出现的嘉靖官窑少有的重器，目前查阅收藏典籍可知，相似可参考者有香港怀海堂藏两例、日本松岗美术馆藏两例、美国Philadelphia Museum of Art藏一例；器型与之相似者仅有三例，一是大英博物馆藏品，另一件为澳大利亚经济学家也是著名收藏家哈罗德·奈特（HaroldKnight）的旧藏。另一件为2013年北京保利拍场曾拍出一件明嘉靖青花群仙祝寿大葫芦瓶，可资比较。
Lot 1803
规格：：直径：14 cm
估价：RMB 2,000,000-3,000,000
来源：1.伦敦邦瀚斯。
2.香港藏家旧藏。
参阅：1.东京永青文库藏品，2011年香港苏富比2011年10月5日，lot0016 清雍正 粉彩“福寿双全”图碗。
2.《苏富比香港二十周年》，香港，1993年，页290，编号326，清雍正 粉彩过墙枝蝠桃纹碗（一对）。
3.《雍正：清世宗文物大展》，台北，2009年，编号II-18，清雍正 铜胎画珐琅粉橘地福寿杯、托。
4.陈枚万福来朝图轴。
5.〈飞蝠满天〉，意喻鸿福无尽，录于《雍正：清世宗文物大展》，编号II-112。
「大清雍正年制」双行双圈楷书款。
雍正一朝宫廷艺术素以精巧淡雅清新脱俗著称，御窑瓷器也是最能直接体现雍正皇帝本人审美理念的样板，彼时正是清宫陶瓷艺术发展的重要阶段，在雍正皇帝本人的直接旨意指导下，御窑品质可谓达到了至美至善的境地，如清官《造办处活计档》中记录的雍正本人对景德镇御窑呈样提出的修改意见屡见不鲜，这些意见甚至具体到“底足收小些”、“比缸略放高些”这些造型、尺寸细节，最终
无不归结到“精细”、“文雅”的总体要求上，正因如此，雍正御窑彩瓷、青花、颜色釉等各个门类无不佳作迭出，成就了中国美学史上一段璀璨无比的传奇。
如本品此种从器内延伸至器外的画面称为「过枝花」，此画法兴起于雍正时期。此盘纹饰有「福寿双全」、「洪福齐天」及「五福临门」之祥瑞寓意，五为吉利之数，中国艺术品常见五红蝠纹装饰，「红蝠」音同「鸿福」，「五蝠」意谓「五福」，高寿、富贵、康宁、好德、善终。绘蝙蝠倒飞，「倒」音同「到」，为福到之意，应为皇帝万寿节而烧造。
此碗绘五寿桃于外壁，桃蝠纹描绘入微，桃实莹润，枝叶繁茂，经脉毕现，祥蝠姿态各异，生动可爱；起于器足、越过碗沿延至内壁的「过枝花」（攀沿而过的花枝）。这种装饰技巧又名「过墙枝」，音谐「长治」，借喻政通人和、长治久安。同类仅见仇焱之收藏，香港苏富比1980年11月25日，编号169此一例相似，现知其他作例，均绘六桃，四桃于外，内壁双桃。桃实带明显多色彩过渡轮廓线，为其另一特点，展现画师高超技艺，及粉彩新技术带来的突破。
雍正宫廷画作对蝙蝠纹盛行一时，画作、铜器、瓷器皆有出现。陈枚（约1694-1745），《万蝠来朝》，画中天空满布飞蝠，雍正四年（1726）大寿之时，贡呈帝王贺祝万寿，《盛世华章》，前述出处，编号270；另一出自十八世纪宫廷画家金玠之手，描绘涯岸三名老者，云间红蝠纷飞，题为〈飞蝠满天〉，意喻鸿福无尽，录于《雍正：清世宗文物大展》，编号II-112。台北故宫藏雍正朝铜胎画珐琅粉橘地福寿杯、托，出自造办处珐琅作，纹饰与此对桃纹盌相类，展出于《雍正：清世宗文物大展》，台北，2009年，编号II-18。本品中桃蝠纹虽不常见，仍广为人之，与本器相仿之品，屡见于册，却如凤毛麟角，极少出现在拍场。
雍正御瓷长枝「长治」福寿纹盌，现知仅有约五对流传，皆为名家所藏。徐展堂博士静观堂珍藏一对福寿双全图盌，录于《徐氏艺术馆：陶瓷IV．清代》，香港，1995年，图版155，及《徐氏艺术馆》，香港，1991年，图版119。此对盌其一出自香港苏富比1989年11月14日，编号315；香港佳士得1999年4月26日，编号539；伦敦苏富比2007年5月16日，编号104；并与另一件福寿纹盌，于香港苏富比2015年4月7日售出，编号112。徐博士收藏的另一盌则出自 John F. Woodthorpe 及 C.M. Moncrieff 珍藏，曾三度售于伦敦苏富比，1952年12月9日，编号140；1954年4月6日，编号106；1961年2月21日，编号171。
另一对雍正粉彩福寿纹盌出自东京永青文库珍藏，为日本贵族细川氏设立，存其家族自南北朝时代流传下来的文物，此对现已拆散：一盌入玫茵堂收藏，后售于香港苏富比2011年10月5日，编号 16；另一盌现仍存文库，载于《世界陶磁全集》，卷12，东京，1956年，彩图版11。日内瓦鲍尔典藏有另一对盌，录于 John Ayers，《The Baur Collection Geneva：Chinese Ceramics》，日内瓦，1968-74年，卷4，
编号 A 594、595。还有一对曾入陈仁涛、白纳德伉俪、及 T. Endo 旧藏，于香港苏富比二次售出，1988年11月15日，编号44，及1997年4月29日，编号401，后售于香港佳士得2007年5月29日，编号1374，并刊载于《香港苏富比三十周年》，香港，2003年，图版326。这对桃蝠纹盌现亦分散二方，之一录于《Fiftieth Anniversary Exhibition：Twelve Chinese Masterworks》，Eskenazi，伦敦，2010年，编号11，另一件则存于台湾私人收藏。另一对盌1938年由山中商会售出，载于其图录《Chinese Ceramic Art， Bronze， Jade etc.》，编号 116，图版12（此处仅刊出一盌）。Avery Brundage 收藏也见一盌，现存旧金山亚洲艺术博物馆，载于 Terese Tse Bartholomew，《中国吉祥图案》，旧金山亚洲艺术博物馆，洛杉矶，2006年，页204，编号7.44.1。
一对近类，但器形比例略异瓷盌，出自 Allen J. Mercher、 John M. Crawford， Jr. 旧藏，售于纽约苏富比1957年10月10日，编号261，1978年5月24日由香港苏富比售出，编号252。清宫造办处珐琅作亦绘福寿纹于瓷上，可参考台北国立故宫博物院藏一对雍正珐琅彩盌，绘桃树与五蝠，然构图未若有力，展于《金成旭映：清雍正珐琅彩瓷》，台北，2013年，图版82。
雍正御瓷亦见其他桃纹器形，数目同是珍稀，一件先后为 Van Slyke 及玫茵堂珍藏的蟠桃献寿图圆盖盒，2013年4月8日售于香港苏富比，编号3036，为现知此类唯一之例（图二）。桃纹大盘，如一例出自 J. Pierpont Morgan 旧藏曾售于香港苏富比，1997年4月29日，编号400，另一盘藏北京故宫博物院，见《盛世华章》，前述出处，编号181。《云海阁》重要中国瓷器．张宗宪珍藏展，伦敦佳士得，1993年，书中提及一批器形较小的桃纹盘，编号92。伦敦大英博物馆也有一盘，刊录于《Oriental Ceramics， The World’s Great Collections》，卷5，纽约，1981年，彩图67。另一例载于 Denise Patry Leidy，《Treasures of Asian Art. The Asia Society’s Mr. and Mrs. John D. Rockefeller 3rd Collection》，纽约，1994年，图版198。其他还有先后为 Barbara Hutton 及英国铁路基金会珍藏的一对福寿纹盌，1985-88年借展达拉斯美术馆，刊于《苏富比香港二十周年》，香港，1993年，页202，编号276。
Lot 1804
规格：：高：49 cm
估价：RMB 1,500,000-2,500,000
来源：1.香港苏富比2003年4月27日，lot.245。
2.烟墩山房递藏。
出版：《顺治康熙雍正乾隆朝瓷器鉴赏》珠海出版社编，图111。
参阅：1.故宫博物院藏清雍正斗彩团花纹罐。
2.故宫博物院藏清雍正罐盖配明成化原罐。
3.北京故宫博物院藏，明宣德青花矾红彩海水龙纹盘。
4.北京故宫博物院藏，清雍正斗彩海水龙纹“天”字盖罐。
「大明成化年制」双行双圈楷书款。
斗彩现今经常和五彩、粉彩等作比较，事实上这三者在雍正时界限划分并不严格，被通称为“五彩”。《南窑笔记》记述：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种。关于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩”，此为“斗彩”一词首次见诸文献。制作斗彩的方法是先在胎上画好图案的轮廓即青花部分，罩以透明釉，入窑烧制，烧成后，在图案上留有空白处填以各种彩料，再入窑烘烤。青花是构成图案纹饰的主体，釉上彩只是起装饰点缀作用，由于釉上、釉下层次感强烈，给人以清新俊秀、明快自然之感，有着极强的艺术感染力。清乾隆以后，受《南窑笔记》的影响，才逐渐出现“斗彩”、“填彩”、“五彩”之称。
蒜头瓶属于一种仿古器，仿自青铜蒜头壶，口部似蒜头，长颈，腹部像油锤，圈足。蒜头瓶在宋代就已出现，明代进一步发展，成化、正德、嘉靖、万历各朝的蒜头瓶形式各有特色，到了清代，蒜头瓶的器形趋于轻盈秀美，传世品有康煕茄皮釉螭耳蒜头瓶，雍正霁红釉蒜头瓶、珊瑚地粉彩花鸟纹蒜头瓶，乾隆珐琅彩蒜头瓶等。
本瓶蒜头口，长直颈，圆鼓型腹，圈足外撇。整器造型大气恢宏。外壁施白釉，釉质莹润如玉，通体以斗彩工艺装饰，唇沿绘如意头锦地折枝花卉纹饰，瓶腹部通体绘斗彩海水龙纹，五条五爪行龙盘绕于波涛汹涌的海水之间，五爪强劲，十分别致，龙形矫健，底心书「大明成化年制」款，此瓶挺拔秀美，图案精美绝伦的描绘，显示了皇家威严尊贵的气派，在雍正时期斗彩器中乃属大器，为“官仿官”之典型作品。
清代的斗彩瓷器在雍正时取得了相当高的成就，形成了自己独特的装饰风格，纹饰布局上彩色配合和填彩工艺上都较康熙时有新的发展。在雍正时期，斗彩瓷器一个特点是突破了单纯的釉下青花和釉上五彩相结合的传统工艺，将青花与粉彩、珐琅彩等合绘于一身，因在瓷器的表面与传统的五彩相比有一定的厚度，更显粉润柔和、晶莹光亮并具立体感（参阅一：故宫博物院藏清雍正斗彩团花纹罐，青花+粉彩的斗彩工艺），使彩瓷进一步得到了发展。
另一个特点则是不惜工本、竭尽全力地模仿、仿制明代名品，常见如天球瓶、如意尊、梅瓶、天字罐等，而本次拍品所属的蒜头瓶则较为稀少，同时在历年拍卖中同类型、尺寸更无出二者，足显本拍品的珍贵。雍正时斗彩瓷器主要模仿的是成化朝，在底部书“大明成化年制”楷书款，少部分书写仿“大明宣德年制”或“大明嘉靖年制”以及“大明万历年制”等款识。这些仿古瓷器在北京故宫博物院的藏品中有存。清代雍正《档案》中亦多次记载了雍正官窑为成化斗彩盖罐补配罐盖的事情，这些补配的罐盖与原器无论是色彩还是形状都十分接近，由此可一窥雍正对成化斗彩立器的重视，仿成窑更是精益求精。
本蒜头瓶于香港苏富比2003年4月拍出，为烟墩山房递藏并出版于《顺治康熙雍正乾隆朝瓷器鉴赏》，图版111。
Lot 1802
规格：：高：74.2 cm
估价：RMB 1,000,000-2,000,000
年代：清乾隆
来源：香港佳士得春拍，Lot 3466。
参阅：1.香港苏富比2015春季拍卖会Lot 3608，清乾隆 黄地洋彩锦上添花暗八仙双龙耳瓶，成交价：51，160，000港币。
2.香港佳士得2014年春季拍卖会Lot3326，清乾隆松石绿地粉彩通景婴戏图大瓶，成交价：29，240，000港币。
3.香港佳士得2004年秋季拍卖会Lot 1149，清乾隆松石绿地粉彩通景婴戏图大瓶，成交价：8，463，750港币。
此器撇口，长颈，溜肩，长圆腹，圈足外撇，以料彩夔龙为双耳，颈部饰洋彩绘缠枝花卉纹，肩部依次绘芭蕉纹、回字纹、如意云纹各一周。圈足外壁绘蓝料拐子龙纹一周。器内施松石绿釉。通体装饰雍容华丽，点缀各式花卉，福庆有余，圃簇繁丽，上下相映，各尽其妍，种类之多，不胜分辨，使人仿佛置身百花丛中，目不暇接。器型恢弘，高逾二尺，瓶身前后以螭龙开光，内绘画“三顾茅庐”，
“西园雅集”图，人物生动活现。画面虽繁密却不乱，花叶分布各有主次，婉转舒展，颇见柔美之姿。其笔意精美绝伦，彩料妍亮，色彩搭配与转换之妙处处可见。内壁施松石绿釉，匀净厚润，全器上下皆工致非凡，处处彰显出乾隆彩瓷无与伦比的华丽与尊贵。
腹部通景粉彩西图雅集图，图中茂林修竹，文人唱和，富有书卷气息。西园是北宋驸马都尉王诜的宅第，此园景色优雅，曲径通幽，颇适聚会、雅集、偕游。元丰初年，苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、蔡肇、李之仪、李公麟、晁补之、秦观等十六位文人雅士曾于此雅集，伯时以此雅集为题作《西园雅集图》，后历朝历代文人画家以此次雅集为心中所向往的超然出世、高远淡泊的完美境界。
另一面为“三顾茅庐”是中国古代名著《三国演义》的历史典故，刘备礼贤下士，三顾茅庐，得以求得卧龙诸葛亮，从此如鱼得水，成就一番事业。
纵览本品，此瓶应为乾隆御窑罕见神品。论其形制恢弘硕大，器身高达70余厘米，耿宝昌在其《明清瓷器鉴定》乾隆篇言：“地瓶，器型高大常见的高达100厘米以上，俗称'大地瓶'。其造型有撇口式或洗口式，颈部收敛，溜肩，长腹，撇足，足部修饰滚圆，底部大部分露胎。”由于此类地瓶器型庞大，故底部多为砂底，以保证垫饼能更大面积接触大瓶底部，增加支撑力，减少大瓶变形、开裂的几率。北京、台北、沈阳三地故宫旧藏清代中期的陈设大瓶中，大多亦是砂底无款，与本品制式相差无几。本品虽没有落款，但此情况在清三代重要御窑瓷器中绝非个例，清宫档案中就有御窑瓷器不落款的详细记载，如雍正十年八月十五日《记事录》：
“司库常保、首领萨木哈持来黄地暗龙茶圆一件，说宫殿监副李英传旨：着照此茶圆的款式，交年希尧将甜白釉的烧造些来，底下不必落款。”再如《乾隆记事档》：“乾隆十一年，二月奉旨烧造红花甘露瓶，俱不要款。”可知烧制无款御窑瓷器的情况并不鲜见，本品亦属此类。
乾隆时期瓶尊等琢器流行颈肩部附加各种装饰性的双耳，乾隆以后的器物也多见。此瓶颈置有螭耳，《三才图会》释文称：“螭亦龙类，但无角”。螭形盘屈，又称为“蟠螭”。螭龙刻划概括凝练，体态矫健，作奔跑状，自然逼真，肃穆的神态，增加了威严雄伟之感，具有独特的艺术效果。本品之螭耳装饰，相近者可见数例，北京保利2011年秋季拍卖会Lot 5164 清乾隆蓝地描金粉彩群仙贺寿双耳大瓶，其装饰蟠螭耳起伏、镂空、贴附形式与本品如出一辙，唯一区别于本器为蓝料彩螭耳，其为矾红描金。香港佳士得2004年秋季拍卖会Lot 1149清乾隆松石绿地粉彩通景婴戏图大瓶，其双螭耳亦为蓝料彩装饰；故宫博物院藏清嘉庆粉彩凸雕婴戏图螭耳大瓶，见《故宫博物院藏文物珍品大系·珐琅彩·粉彩》页190，图168，其贴附双耳与本品接近。
另外，此器上精湛的装饰手法显示了工匠高超的工艺水平。器腹先施胭脂红釉，再用细针拔划出细的卷草纹为锦地，称轧道，宫廷称锦上添花。轧道工艺始创于乾隆早期，是督陶官唐英和工匠借鉴瓷胎画珐琅的手法研制出的新品种。北京故宫博物院藏一件胭脂红轧道梅瓶，见《故宫珍藏：康雍干瓷器图录》，香港，1989年，页361，图42，其身上所施轧道粉彩，与本品比较手法、技艺如出一辙，且本瓶器型硕大，要通体布满轧道工艺极为耗费人力物力，可见本器绝非凡品。
Lot 1801
规格：直径：17.5 cm
估价：RMB 1,200,000-1,800,000
来源：日本藏家旧藏。
参阅：1. 《CHINESE ANTIQUITIES from the Wou Kiuan Collection》，Won Lien-Pai Museum，129页，图版146。
2. 1999年香港苏富比秋拍lot.392清雍正 外金彩内粉彩“金玉满堂”花篮图碟 一对。
3 .1999年香港苏富比秋拍lot.394清雍正 外胭脂红彩内粉彩“金玉满堂”花篮图碟。
4.1999年香港苏富比秋拍lot.178清雍正 外胭脂红彩内粉彩“金玉满堂”花篮图碟。
「大清雍正年制」双行双圈楷书款。
清雍正一朝虽仅十三年，但瓷器质量超群，彩釉品种空前丰富。此时，粉彩器成为景德镇瓷器的主流产品，其造型多样，装饰纹样丰富，绘制精湛，技艺达到了前所未有的地步。图案常见有山水、人物、花草、鸟虫等，施彩柔丽，构图舒雅简洁，纹饰纤柔，绘制工细，极富艺术美。
此时的雍正彩瓷，由于瓷器极其精细，釉面分外白净，于白釉面上直接施彩作画，使得粉彩柔和的色彩更能充分显示其清丽的美感。恰如本品，弧形浅壁，胎体坚致，外壁施黄釉，盘内施粉彩，绘一精致编制花篮，内置牡丹、玉兰、灵芝等各色花卉仙草，构图繁密有序，花朵层层密布，花瓣翻卷折迭，自然生动，大小参差，错落有致，色彩淡雅宜人。花篮托盘边框仿竹纹釉，以淡绿色达湘妃竹之清新淡雅之质，颈部点缀如意纹，整体镂空，以红、绿彩交替使用，色泽繁复，搭配有序，给人以轻灵秀雅之感。整器纹饰如画般精良，清秀雅丽，使用明代宣德瓷无晕染的处理手法，以“玻璃白”打底，通过明暗变化的渲染，使画面分染出不同的明度，色调温润，花瓣浓淡深浅有致，精妙入神，堪称雍正粉彩瓷器中的上乘佳作。器底双圈青花楷书「大清雍正年制」款。
此类作品近二十年少有出现，仅见于1999年香港苏富比秋拍同场有清雍正外金彩内粉彩金玉满堂花篮图碟一对（暂得楼胡惠春旧藏）和清雍正 外胭脂红彩内粉彩金玉满堂花篮图碟。
“旭映——雍正、明代官窑瓷器”中特设清雍正与明代两个专题，通过这两组风格迥异的瓷器的对比，粗犷的明代与文雅的雍正，一明一清，一落一起，万历五彩举世闻名，雍正粉彩独步天下，两个时代截然不同，却也是一脉相承，让人感知盛世收藏的艺术光辉。
Lot 1035
规格：H:53.9 cm
估价：RMB 5,000,000-7,000,000
来源：1、日本长尾美术馆旧藏第三十一号。
2、香港苏富比2011年春拍，lot3202。
参阅：1、香港苏富比2007 年 4 月 8 日，lot525，成交价：HKD 7,264,000。
2、故宫博物院藏，万历五彩鱼藻纹蒜头瓶。
3、民国《湖社月刊》所载大明万历五彩鸳鸯戏水蒜头尊。
4.台北故宫博物馆藏叶佩兰编《五彩名瓷》，台北，1996年，图版83。
5.茧山龙泉堂旧藏明万历五彩莲池水禽纹瓶，《龙泉集芳》P307，图,915。
“余香集——瓷器玉器工艺品”专场除历代宫廷瓷器、玉器等珍品外，明末清初过渡期青花、五彩瓷器专题亦颇具趣味，另还有一批铜器、掐丝珐琅精品，可谓千文万华，尽在其中。
Lot 1130
规格：直径：19.4 cm
估价：RMB 2,800,000-3,800,000
来源：香港苏富比2011年秋拍Lot2071。
参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系·珐琅彩·粉彩》，页67，图57，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，1999年。
2.香港佳士得2016年11月，Lot 3219雍正粉彩玉堂富贵菊瓣盘。
尺寸：「大清乾隆年制」六字三行篆书款。
本品盘心绘制过枝玉兰牡丹图，玉兰亭亭玉立，盘桓于牡丹一侧，压过一枝，象征冰清玉洁、含香孤立的高尚品格，而一旁牡丹，花开争艳、分为两支，一左一右，遥相呼应，花瓣刻画细腻写实，运用色彩的浓淡展现出立体的真实感，是为西画传入后的典型妙笔。画面整体疏朗有致，无一不细腻，无一不精巧，寓意“玉堂富贵”，更添吉祥。
“静观——历代造像及宗教艺术品”专场仍以喜马拉雅地区造像为重心，其中两尊分属尼泊尔、西藏地区15世纪释迦牟尼造像尤其值得关注。专场同时还将呈献数尊宫廷、汉地精品造像，以及新增的精品铜炉专题。炉香谒佛，静观众妙。
Lot 1325
估价：RMB 4,500,000-6,000,000
来源：北京翰海拍卖，2010年6月7日，水月禅心专场，编号2687。
展览：2012年9月22日-2012年10月20日，北京大学赛克勒考古与艺术博物馆，编号23。
参阅：冯?施罗德编著，西藏寺庙珍藏佛教造像108尊，页132，2008年冯.施罗德编著，罗文华译，印度与西藏的铜造像，页429，2008年喜马拉雅艺术资源网（HAR），编号57271。
天上天下无如佛，十方世界亦无比；世间所有我尽见，一切无有如佛者。《佛本行集经》释迦牟尼佛是汉藏共同崇奉的佛祖，是负责教化现世的佛祖，在佛教中享有至尊地位。此尊表现的是释迦摩尼佛经过六年苦修，克服重重困难，在菩提树下得道成佛时的形象。佛经记载，释迦证悟后，大梵天神前来诘难，不承认他证道，释迦即以右手指地，称大地可以作证，众地神刹涌出地面为其证道，伟大的佛陀由此诞生。释迦摩尼结全跏趺坐，右手施降魔触地印，左手结禅定印，此像为释迦牟尼成道的典范作品。释尊头饰螺发，头顶肉髻高隆，髻顶安宝珠，大耳垂肩，脖颈处刻有三道蚕节纹。面形圆润，两颊隆满，额头高广，弯眉高挑与鼻胫相连，眉间白毫凸显，白毫相是佛陀三十二相之一，佛教传说释尊眉间有白色毫毛，右旋宛转，如日正中，放之则有光明，琉璃般遍照整个宇宙虚空，名「白毫相」。佛陀双目低垂，隆准小嘴，下颌圆凸，生动表现了佛陀不同凡俗的庄严和寂静的法相，唇角上扬微笑，仿佛充满法力和喜悦，神情专注，于宁静中散发出一股流动的圆满力量。佛像上身着袒右式袈裟，下身着僧裙，袈裟完全采用古印度萨尔纳特式表现手法，衣薄贴身，衣纹线条流畅，仅于领口、袖口和小腿处刻画出衣边，突出躯体的自然起伏和变化，衣缘上刻有精美的缠枝莲纹饰，具有明显的元代造像风格。释迦摩尼佛躯体浑厚，身姿挺拔，两肩圆满丰腴，身躯及四肢肌肉圆实柔软，看上去雄健有力，气势非凡，充分表现出佛陀勇猛非凡的气质。佛陀跏跌端坐于莲花宝座之上，左手置双膝上结禅定印，右手置右膝结触地印，表现的正是释迦牟尼佛在菩提树下降魔成道的姿势和形象。莲座为双层束腰式，造型大气，雕刻精致细腻，它的整体呈梯形，宽肥饱满的双层莲花瓣上下对称分布，莲座的上下边缘又以紧密精致的连珠纹装饰一周。原封底，封底盖上刻有十字金刚杵图案。整体造型大方，气势雄健，做工精致，法相庄严，体量硕大，品相完美，体现了极高的雕刻艺术水平和铸造工艺水平，堪称一件造型精妙的古代雕塑艺术珍品。十四世纪的西藏地区，本土佛教造像风格受到多重外来文化的影响，其中尼泊尔地区造像风格对西藏本地的造像影响较深。此件作品在艺术风格上，明显受到了尼泊尔艺术风格影响，尤其是佛像的面部和衣纹表现具有尼泊尔艺术的鲜明特点，在整体造型和局部细节上又融入了西藏本土的艺术审美元素。因此，可以判定此像是一尊尼泊尔和西藏艺术融合的佛像艺术作品。元代时期，在当时西藏政治、经济和佛教文化的强大势力影响之下，尼泊尔造像风格逐步被西藏各大佛教寺庙学仿和吸收，并由此在西藏藏中地区形成以夏鲁寺、丹萨替寺为宗教和艺术中心的艺术风格。本尊释迦摩尼成道像应为西藏中部地区的大型寺院供奉、带有明显尼泊尔艺术风格的优秀典范。
在“合院——古代文房珍玩雅趣”专场中，鼎炉熏香，甁花芬芳，洞石嶙峋，古佛湛然，既有枫丹白露的史前白砂石，也有乾隆宫廷精雕细琢的白玉山子。中西合璧，荟萃古今，在物态环境中构建一种人格理想与重现精神境界，这正是中国独有的文人文化的追求与价值观。
Lot 1539
估价：RMB 2,600,000-3,200,000
来源：香港佳士得；
仇焱之旧藏；
伦敦苏富比拍卖，1980年12月16日，第582号。
香港苏富比拍卖，1981年5月19日，仇炎之抗希斋收藏珍品，第582号。
乾隆皇帝笃信佛教，宫中盛行礼佛仪式，各种佛事用品制作颇多。本品为佛前五供之首，与一对花觚和一对烛台同置于佛龛前以作供奉﹑祭祀所用，位列中央，品级不凡。
本件清乾隆松石绿地胭脂红釉描金云龙纹鼎式炉胎体厚重坚致，造型端庄大方，直边平沿口，短束颈，球状腹，圜底，蹄形三足，肩置对称冲天大耳。器外壁和内壁满施松石绿釉，匀净厚润。器身描绘胭脂红釉纹饰：口沿回纹，颈部如意云纹，腹两面主题纹饰绘正面龙戏珠纹，层次清晰，绘画高超，所绘龙为五爪龙，龙身雄健壮硕，爪牙锋利，富有生气，在云纹的衬托下更具气势；三鼎足饰如意云纹。整器绘画精细，一丝不苟，布局繁缛而不失秩序，处处彰显乾隆彩瓷之华贵与堂皇。口沿外侧描金边框内以胭脂红彩书写「大清乾隆年制」六字篆书横款，篆法规整，结构严谨。
胭脂色釉，也称「金红釉」，是清代康熙年间从欧洲国家传入我国，即唐英所说的「西洋新制紫色」，而西方多称之为「蔷薇红」、「玫瑰红」，又名「胭脂红」。胭脂红釉的呈色根据其烧造时掺入黄金的多寡而有深浅之分，含金量越高，胭脂色越浓。通常而言，其呈色可分为胭脂水、胭脂红、胭脂紫三种，胭脂紫颜色最浓郁深沈，而胭脂水则最粉嫩淡雅。由于清早期此釉是进口的，且须掺黄金，当时就十分昂贵，没有被御厂普及使用，属珍稀之品。至乾隆朝，胭脂红地粉彩瓷器不计工本，极尽精巧繁复之能事，故一直为藏家所珍爱，备受推崇。
此炉同类品可参见故宫博物院藏，胭脂红地粉彩缠枝莲托八宝纹三足炉，其形质、工艺、纹饰与本件作品相似，刊于《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃·卷二》，页242、243；另有一例可见台北国立故宫博物院藏同类品，其馆藏除胭脂紫地外，亦有白地粉彩者入藏。另费城艺术博物馆藏绿地粉彩莲托八宝鼎式炉，皆可与本品互为参照。
“游于艺——名人旧藏专场”专场取孔子：志于道，据于德，依于仁，游于艺。专场将推出吴湖帆，吴大澂，龚心钊，孔祥熙，斯皮尔曼、高丰等中外名家旧藏，包含书画、家具及材质造型各异的文房佳器，赏用皆宜，可布陈闲情，可舒畅心志，在情与物的相和中，修就自我的理想国。
Lot 1613
近代 吴湖帆画竹 金西厓刻製 白竹秘阁&乌木扇骨
近现代 冯力远竹雕花鸟诗文臂搁&金文臂搁
规格：32.7 cm（扇骨）；26.9×8.2 cm（吴湖帆臂搁）；16.9×29 cm（花鳥詩文臂搁）；9×6.2 cm（金文臂搁）
估价：RMB 2,600,000-3,600,000
1.香港佳士得，1996年11月，lot0886。
2.香港佳士得，2005年5月，lot1306。
3.香港佳士得，2011年11月，lot3274。
4.翦淞阁旧藏。
出版:金西厓竹刻作品目录（手稿本，无页码），第57号、第376号。
王世襄，《竹刻》（北京:人民美术出版社，1992），页61、58。
金西厓，《刻竹小言》（北京:中国人民大学出版社，2003），页300、294。
参阅:上海博物馆藏冯力远竹雕镇纸三件，《 竹镂文心-竹刻珍品特集》，上海博物馆编，P252、255、301。
竹刻摹静簋铭镇纸。
现当代艺术
本次2020年华艺北京首季拍卖会现当代艺术板块呈现精彩夺目的“现当代艺术夜场”及“现当代艺术日场”，共一百三十八个标的。从风起云涌的二十世纪开始，写实主义、表现主义、抽象主义等流派百家争鸣般道尽那些不为人知的传奇往事，继续谱写让人期待已久的未来新章，观念视听、经典传唱、未来狂想曲合汇成流，起承转合之下化作一场磅礴的视觉交响乐。
“殿堂巨匠：现当代艺术重磅力作专场”云集百年艺术大家的重量级作品，全面梳理中国艺术丰碑之一的林风眠笔下创作，广纳静物、风景、花鸟、人物等主要题材，从他的大笔挥毫到逸笔勾勒，从黑白两色到琳琅多彩的九件作品多维度纵观其艺术探索。随后，我们跟着林风眠桃李——吴冠中的脚步，用三十载时间步履千山万水，横穿吴冠中三个重要时期，从水彩、油彩、墨彩，从具象到抽象的八件作品细品吴老丹青人生。林风眠的另一位高足——赵无极，其驻杖之年佳作《16.12.2001》在沧海桑田中历青丝白发、美国波普艺术领袖安迪·沃霍尔《钻石粉鞋》耀目非凡、周春芽桃花系列巨幅代表作《轻薄桃花逐水流》大放异彩、何多苓诗意浪漫写实之《窗前的女人》、喻红早期代表作《怀旧的肖像》、张恩利早期人物画佳作《扑克牌》等亦不容错过。
Lot 8120
安迪·沃霍尔 钻石粉鞋
规格：228.6×177.8 cm
估价：RMB 10,000,000-13,000,000
1980-81。
布面丙烯、丝印油墨、钻石粉尘。
独版。
签名及印章：1.附有纽约安迪?沃荷艺术遗产管理委员会与安迪?沃霍尔视觉艺术基金会盖章，编号PA70.018；
2.附Vincent Fremont 首字母签名。
展览1.安迪?沃霍尔：钻石粉鞋，高古轩画廊，纽约，美国，1999;
2.安迪?沃霍尔系列与独幅作品，贝耶勒基金会，巴塞尔，瑞士，2000。
出版1.《安迪?沃霍尔：钻石粉鞋》，高古轩，纽约，1999，彩色图版4号；
2.《安迪?沃霍尔系列与独幅作品》，贝耶勒基金会，巴塞尔，2000，p.174，彩色图版94号。
来源1.美国纽约安迪?沃霍尔视觉艺术基金会。
2.私人收藏，2002年。
3.苏富比伦敦夜场，拍品编号29，2012年2月15日。
4.私人收藏。
说明：1.被安迪·沃霍尔视觉艺术基金会收录；
2.品相非常好，附国际专业修复师品相鉴定报告。
Lot 8113
吴冠中 山居图
规格：68.5×137 cm
估价：RMB 6,000,000-8,000,000
设色纸本。
1988。
款识：一九八八。吴冠中。
钤印：吴冠中印、八十年代出版。
1.《吴冠中—行到水源处》，Plum Blossoms，1990，p.42-43；
2.《缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展》，保利艺术博物馆，2010，p.122-123；
3.《风筝不断线---缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展》，保利艺术博物馆，2011，p.60-61。展览：
1.风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展，保利艺术博物馆，北京，中国，2010
2.纪念吴冠中先生逝世一周年精品展，保利艺术博物馆，北京，中国，2011
Lot 8109
林风眠 霸王别姬
规格：67×67 cm
估价：RMB 4,800,000-6,800,000
油彩纸本。
题识：林风眠。
钤印：林风暝印。
出版：1.《艺术的大未来》，大未来艺术有限公司，1998，p.42；
2.《林风眠与关良纸上作品集》，大未来艺术有限公司，1998，p.9。
展览:1.墨彩:林风眠与关良纸上作品展，台北大未来画廊，台湾，中国，1998。
2.形色写诗·山水记忆:林风眠百年纪念专题展，台北大未来画廊，台湾，中国，1999。
3.林风眠百岁纪念画展系列二:人物与景物，台北国父纪念馆，台湾，中国，2000。
Lot 8119
赵无极 布面油画
规格：146×114 cm
估价：RMB 22,000,000-28,000,000
2001。
签名：无极 ZAO。
ZAO WOU-KI 16.12.2001（背面）。
出版：1.《舍农索城堡》，非分页目录；
2.《赵无极》，普利司通（石桥）美术馆、石桥基金会，p.149；
3.《赵无极——冬季回顾展》，赫尔辛基美术馆，p.44；
4.《赵无极1935-2008全部作品》，多米尼克·德维尔潘着，法国弗拉马里翁出版社，2009，p.303。
展览：1.梦的本源赵无极专展，舍农索城堡，卢瓦尔，法国，2002。
2.冬季回顾展， Taidehalli 美术馆，赫尔辛基，芬兰，2003。
3.赵无极回顾展，普利斯通美术馆，东京，日本，2005。
Lot 8129
周春芽 轻薄桃花逐水流
规格：254×360 cm
估价：RMB 12,000,000-15,000,000
2010。
布面油画。
来源：亚洲私人藏家。
出版：《改造历史：2000-2009年的中国新艺术》，四川美术出版社，2010，p.116。
展览：改造历史：2000-2009年的中国新艺术，国家会议中心，北京，中国，2010。
Lot 8126
何多苓 窗前的女人
规格：100×80 cm
估价：RMB 8,000,000-12,000,000
1990。
布面油画。
出版：1.《12345》，上海书店出版社。
2.《中国当代艺术选集（3）-HE DUO-LING 何多苓》，艺术家出版社，1997 ；
3.《何多苓?忧伤的诗歌》，四川美术出版社，2006 ；
4.《中国写实画派精选集 2007》，北京画院、保利艺术博物馆，2007；
5.《寻源问道》，吉林美术出版社，2009 ；
6.《士者如斯——何多苓》，领升艺术机构，2011 ，p.29；
7.《HI 艺术》，2012，p.29。
展览：1.何多苓油画展，上海美术馆，上海，中国，2006；
2.中国写实画派2007年展，保利艺术博物馆，北京，中国，2007。
Lot 8125
喻红 怀旧的肖像（自画像）
规格：129.5×97 cm
估价：RMB 2,500,000-3,500,000
1989。
布面油画。
《怀旧的肖像》喻红 中央美术学院油画系 1989.4（背面）。
说明：《怀旧的肖像》是艺术家喻红的自画像，共创作了两个版本，本件拍品著录于下列画册及书藉之上，且自1990年被藏后，27年来首次现身拍场。
出版1.《喻红油画作品选》，辽宁美术出版社，1989，p.4；
2.《美术》，中国美术家协会，第9期，1990，p.24；
3.《中国妇女报》，1990；
4.《东西南北文摘月刊》，吉林日报社，第3期，1992.总第107期，
封二；5.《DARIEN NEWS-REVIEW》，1999，p.38；
6.《中国现代艺术品评丛书喻红》，广西美术出版社，1998，封底；
7.《中国当代美术图鉴1979-1999油画分册》，湖北教育出版社，2001，p.40；
8.《1542-2000中国油画文献》，赵力、余丁编著，湖南美术出版社，2002，p.1483；
9.《夏天过去了：方方VS喻红》，浙江人民美术出版社，2003，扉页；
10.《越界中国先锋艺术1979-2004》，河北美术出版社，2006，p.260；
11.《唯美至上：著名女油画家系列》，天津杨柳青画社，2006，p.122；
12.《中国图式：25位艺术家的简明艺术史》，四川美术出版社，2011，p.234；
13.《中国油画五百年V》，湖南美术出版社，2015，p.13。
Lot 8127
张恩利 扑克牌
规格：168×148 cm
估价：RMB 2,500,000-3,500,000
1997。
布面油画。
出版：《早期——王兴伟、王音、张恩利、赵刚、周铁海》，站台中国，2014，p.12。
展览：早期——王兴伟、王音、张恩利、赵刚、周铁海群展，站台中国当代艺术机构，北京，中国，2014。
“纽约华笔：王济远旅美作品专场”推出20件王济远从1940年代到60年代的独具个人韵味的创作，回顾他下半生旅美时期中西融合、丰富多样的创作面貌，包括油画、素描、彩墨、书法等形式。本批作品以女人体、花卉作品为焦点，两种题材互相映照，亭亭玉立，共同展现出娇柔旖旎之美。
Lot 8313
王济远 瓶菊
规格：121×74.7 cm
估价：RMB 250,000-350,000
1951。
油彩木板。
来源：美国私人珍藏。
说明：作品将收录于《旅行的笔墨：王济远的绘画艺术》（岭南美术出版社）。
“常玉巴黎概念——王济远珍藏册页”当属近年最为瞩目的常玉纸本作品专场，尘封美国九十余年，首度亮相，极为惊艳，也让我们得以了解常玉当年在纽约另一部分不为人知的故事。册页总计十六件作品，涵盖了常玉纸本作品最为经典的主题和图式，其中不乏多件油画的先声之作，十分夺目。常玉绘民国才子《邵洵美》和报纸水墨人体作品《曲腿裸女》《坐姿裸女》最为难觅，弥足珍贵。
Lot 8213
常玉 曲腿裸女
规格：37.5×26.5 cm
估价：RMB 600,000-1,200,000
水墨水彩纸本。
1920-1940 年代。
来源：1.王济远旧藏。
2.美国私人收藏。
备注：作于1928年5月6日法国周刊Le pèlerin。
说明：作品将收录于《旅行的笔墨：王济远的绘画艺术》（岭南美术出版社）。
现当代艺术日场中，有二十世纪艺术先驱者藤田嗣治、苏天赐等一众精湛之作，几历岁月风雨后，出生于二十世纪中新一代艺术家也成为了艺术圈的中流砥柱。刘野在他的作品《节日》诉说着彩色童年，单凡在《缓慢之作》谱写着中西两种文化的高度结合，沈勤在他的多张作品之中追寻着纯粹干净的心灵空间，郑凯在《日记2015之四》的抽象形象中追寻传统内涵，朝戈在《女肖像》中为心灵困惑留下个人注脚。
Lot 8376
单凡 缓慢之作（一组十件）
规格：140×100 cm×10
估价：RMB 1,650,000-1,850,000
2020。
布面油画。
Lot 8379
沈勤 三峡（四）
规格：245×123 cm
估价：RMB 900,000-1,300,000
2006。
水墨设色纸本。
出版：1.《净界·沈勤水墨艺术》，广东人民出版社，2009，p.108-109；
2.《风月同天·沈勤水墨绘画》，广东人民出版社，2011，p.54-55。
展览：风月同天·沈勤绘画展，广州美术学院美术馆，广州，中国，2011。
珠宝钟表尚品
珠宝钟表尚品呈现珠宝翡翠、名品手袋、珍贵腕表，以及潮流艺术四大门类，囊括顶级翡翠、瑰丽彩色宝石、璀璨钻石、罕见珍稀皮名品手袋以及世界知名品牌腕表，更有限量潮流单品及艺术家联名潮玩等，诚邀藏家与观众近距离感受本次各大特色专场的超凡魅力。
珠宝尚品板块中，一件极其精美罕见的顶级天然玻璃种满绿翡翠“平安无事”牌尤为瞩目，用材饱满，形制浑厚充盈，更难得的是通体翠色浓正而均匀，质地极为细腻，醇重大气尽显大方之态，可谓是世代传承的翡翠臻品；宝格丽Bvlgari于1963年设计的天然“缅甸抹谷”无烧红宝石配钻石项链，红宝石颜色艳丽，均未经热处理，精美绝伦的宝石搭配精湛工艺，造型尊贵华丽；一枚重达5.23克拉椭圆形淡粉色钻石戒指（Very Light Pink），稀少珍贵，璀璨炫目。另外，本次将呈现HERM?S爱马仕罕见雾面白色喜马拉雅鳄鱼皮25公分铂金包，25公分黄金尺寸，卓越的设计和奢华材质精妙融合，可谓是“可携带的艺术品”。
Lot 6126
规格：翡翠约47.8×30.6×14.3 mm；吊坠约62.8×30.6×18.7 mm
估价待询
此件翡翠吊坠用料饱满，形制浑厚充盈，厚而不拙，尽显大方之态及天然之美，翠色浓正而均匀，结构致密而质地细腻。配镶约3.0克拉方形祖母绿形钻石及圆形钻石点缀，实属难得一见的臻品。
Lot 6078
规格：项链长约390 mm
估价：RMB 8,000,000-12,000,000
附瑞士古柏林宝石实验室Gübelin证书及附加信。
Lot 6090
规格： 指圈尺寸14#；吊坠约26.5×23×11.7 mm
估价：RMB 2,800,000-3,500,000
附美国宝石学院GIA证书。
Lot 6089
11.73克拉「哥伦比亚」「木佐」天然祖母绿配祖母绿及钻石戒指
估价：RMB 1,700,000-2,000,000
附瑞士宝石研究所GRS证书及附加信、瑞士古柏林宝石实验室Gübelin证书。
Lot 6114
白18K金镶嵌重达20.98克拉天然蓝宝石，周围配镶钻石。
估价：RMB 1,200,000-1,500,000
附瑞士宝石研究所GRS证书，鉴定其产地为缅甸，颜色为Vivid Blue，颜色达到“皇家蓝”级别，未经加热。
Lot 6060
规格：翡翠约75×32.8×17 mm；项链长约640 mm
估价：RMB 3,000,000-4,000,000
此翡翠豆荚为素件挂坠，质地莹润，种水俱佳，整体厚装饱满，实属难得。
Lot 6101
规格：翡翠约34×27×15 mm；吊坠约49×33×19.5 mm；项链长约480 mm
估价：RMB 8,000,000-9,000,000
附国家珠宝玉石质量监督检测中心NGTC证书。
Lot 6142
规格： 长25 × 高19 × 宽13 cm
估价：RMB 1,100,000-1,500,000
尼罗河鳄鱼皮
品相报告1.5级
附：防尘袋、证书、钥匙、锁、票
名贵腕表板块中，停产的古董黄金劳力士迪通拿腕表，型号6265，推出于约1970年，至1987停产，使用贵金属材质制作，在市场中极为罕见！此外，还将推出一枚独特的百达翡丽鹦鹉螺系列腕表，型号5712/1A，于表盘上印有蒂芙尼Tiffany & Co.印记，此类特殊盘面极为罕有，仅限于北美地区的Tiffany & Co.直营店销售，数量更是极为有限，且仅对品牌重要客户出售，普通的鹦鹉螺系列腕表如今于市场之上早已一表难求，此款则较之更加稀有。
Lot 6231
百达翡丽，非常精美及独特，双签名精钢机械腕表，配备月相及动力储存显示，型号 5712/1A，由蒂芙尼销售，约 2018 年
表带：精钢链带
表扣：精钢折叠扣
表径：42.5mm
估价：RMB 1,000,000-1,500,000
附件：百达翡丽官方保证书及表盒，蒂芙尼外盒。
百达翡丽与蒂芙尼的合作，早在1851年就已建立，作为北美最为知名的顶级珠宝商，蒂芙尼当之无愧是北美上流人士最为钟爱及熟知的品牌。早在怀表年代，蒂芙尼所销售的自家表款即已由百达翡丽供给机芯。随着腕表的诞生与普及，瑞士钟表商的知名度逐渐提高，蒂芙尼则转型成为其在北美地区的重要经销商，以继续联手合作。同样作为顶级珠宝钟表品牌，蒂芙尼亦被特许在百达翡丽的完全自产腕表上，留下其品牌印记，以示对其重要地位的体现，相似情况亦出现于卡地亚、劳力士等品牌间。此类联名合作，在欧洲顶级钟表商早期开拓北美等新世界市场时更为常见，随着各品牌知名度的确立，尤其在2000年以后，仍然有双签名印记的表款就变得极为罕见，大多只会为特殊纪念意义的事件而少量定制，此枚双印记，型号5712/1A，配备齐全双品牌附件，更显珍贵，为钟表藏家们不可多得的重要收藏目标。
Lot 6218
劳力士，精美及罕有，黄金链带机械腕表，配备黑色及香 槟金对比色表盘，型号 6265，约 1980 年
材质18k 黄金
机芯手动上弦727，17 颗宝石
表带：14k 黄金链带，末节编号 57，约 200mm（共 13 节）
表扣：14k 黄金折叠扣
表径：37mm
估价：RMB 700,000-900,000
附件：附一枚额外黑色亚克力记速刻度外圈。
此款宇宙计时迪通拿腕表，型号6265，推出于约1970年，至1987停产，量产周期中仅有少量使用贵金属材质制作，完整保存至今的，更是于市场中极为罕见。此型号较初期迪通拿，改进增加了具有防水性能的计时旋钮，以及搭载具有瑞士天文台认证的Cal. 727机芯，同时表盘上也增加“OCC”印记，代表着迪通拿系列计时准确性能的进一步的提升，成为劳力士历史型号中的经典之作。
潮流艺术专场隆重推出“日本时尚界的不死神话”——goro's高桥吾郎作品专题。三十余件goro’s珍品均来自同一位资深潮流藏家，其收藏长达二十余年，所藏皆在高桥吾郎生前，于日本东京原宿表参道专门店内购买。本次华艺国际北京首拍将呈现高桥吾郎于1991年亲手制作的金头老鹰及金饼项链挂坠、国内罕见的全金羽毛鹰爪套链以及曾展出于goro's店内的金头鹰、金头银身珠配红琉璃珠项链等。此外，亮相北京的精彩拍品还有日本知名当代艺术家奈良美智的《失眠夜》雕塑；岳敏君×KAWS合作推出的《Yueminjun Companion》陶瓷雕塑等。
Lot 6360
规格：金头老鹰84×38.6 mm；项链长约540 mm
估价：RMB 420,000-500,000
老鹰是古印第安族认为能接天连地的最崇高生物，因此传承着印第安文化的goro’s，以鹰的形象作为品牌的永久标记。1991年，高桥吾郎亲手制作了一款老鹰挂坠，这是goro’s的少数早期作品。其背面刻有“1991”的字样，一旁搭配的金饼背后也饰有高桥先生个人精细的鹰刻印记。老鹰造型栩栩如生，微微扬起的羽毛似乎让人觉得它正展翅翱翔。
Lot 6354
规格：两根全金素羽毛XL：67×15 mm；全金上金羽毛XL：67×15 mm；项链长约700 mm
估价：RMB 1,500,000-1,800,000
全金羽毛由于材质的特殊性，生产数量极少且造型雕刻难度加大，所以只接受定制。全金套链（除链子），内含鹰爪、素羽毛、上金羽毛、枫叶等款式，皆使用18K金制作，属同款里的最高级别。
Lot 6317
规格：15×16×30 cm
估价：RMB 400,000-600,000
创作年代 2007年作。
出版：Noriko Miyamura与Shinko Suzuki编，《奈良美智作品全集1984-2010，第1集：油画、雕塑、限量版、照片作品》，东京，2011年，作品全集编号E-2007-001，第314页（图版）。
共有300版，此作为第178版。
附艺术家签署与How2work出版的木质保证书及原装木箱。
来源：香港，苏富比。
奈良美智 （ Yoshitomo Nara），1959年生于日本青森县弘前市。他的作品深受大众喜爱，在国际间获得瞩目，许多作品已被美术馆购入，成为日本近代美术的典藏品。
Lot 6330
规格：135×81 cm（3）
估价：RMB 600,000-700,000
创作年代 2018年作。
共有100版，此作为第27版。
来源：纽约，Pace Prints画廊。
附发行机构的原始包装。
本组版画共有三幅，分别名为《Lost Time》《Alone Again》《Far Far Down》，此前曾在巴塞尔迈阿密海滩艺术博览会中的Pace Prints展位展出，目前已全部售罄。这组作品运用了艺术家最具代表性的视觉元素：背景极其鲜亮，上面的图案是《芝麻街》中的厄尼（Ernie）、科米蛙（Kermit the Frog）、维尼熊（Winnie the Pooh）等知名动漫人物的剪影，这些元素穿插在画面中，形成了颇具动感的构图形式。本次拍卖呈现的这组作品保存状况极佳，并保留了发行机构的原始包装。
Lot 6305
规格：86.3×26×20.6 cm
估价：RMB 350,000-500,000
创作年代 2017年作。
皮革 滑板 行李箱 织物。
附长肩带、工具包、版面砂纸、说明书等。
Supreme以专注滑板运动起家，自1994年诞生以来，一直是美国街头潮流文化最具代表性的品牌之一。秉承其创意和联乘意念，Supreme曾与众多著名当代艺术家进行合作，例如Jeff Koons，村上隆，KAWS等，成为流行文化的象征。在2017秋冬男装系列中，Louis Vuitton路易威登与Supreme进行首度合作，引发了时尚界与潮流界的轩然大波。
名酿·陈茶·养生
2020华艺国际（北京）首季拍卖会名酿·陈茶·养生专场，汇集中外顶尖名酒、陈茶金工、养生精粹于一场，其中顶级葡萄酒及国酿茅台专场将呈现历年最高品质，丰富的拍品种类、高等级、有特色，力图呈现一场内涵丰富、品质优秀的名酒养生首拍。
顶级葡萄酒专场：珍贵与罕有，是本场葡萄酒私人窖藏的重要理念。本专场葡萄酒均来自同一私人窖藏，种类丰富，数量庞大，集法国波尔多及勃艮第传奇酒庄珍藏及新旧世界巅峰之作于一场，涵盖DRC罗曼尼康帝、帕图斯及新世界啸鹰酒庄等众多顶尖品牌，世界各产地分庭抗礼，实属难得一见的顶级葡萄酒拍场。
LOT3047-3061
帕图斯酒庄拥有近12公顷土地，这在区内大多是袖珍型小酒庄的波美侯已算得上是杰出的代表。酒庄名字来自耶稣的第一个信徒Saint Peter的名字演变而来。酒庄大门口的墙边竖立着Saint Peter手里拿着开启“天堂之门”钥匙的石雕。
帕图斯红葡萄酒酒色深，气味细腻丰厚，在黑加仑子和薄荷等香气之中还隐藏着黑莓、奶油、巧克力、松露、牛奶和橡木等多种香味，口感丝滑，余韵悠长。它是公认的波尔多红酒之王。
Lot 3082
规格：750ml 1瓶/1 magnum
估价：RMB 330,000-480,000
西洋烈酒专场：世界威士忌市场发展迅猛，收藏级威士忌市场越发成熟。本专场集麦卡伦数款珍稀系列、轻井泽1963等顶级收藏级威士忌与西洋古董干邑，为各位带来一场顶级的西洋烈酒盛宴。
LOT3262-3267
麦卡伦珍稀(Macallan Fine & Rare)系列
Lot 3294
规格：单桶单一麦芽威士忌 1963年蒸馏，2014年装瓶
估价：RMB 620,000-680,000
中华佳酿专场：贵州茅台酒名传五洲，陶醉四海，历来品醇质冽，色味清长。作为中华佳酿中最具特色的酱香酒代表，茅台酒不仅以独特的固态蒸馏技术有别于世界其他二大蒸馏烈酒，更以其新酒清冽、老酒芳醇的陈贮风范，独占中华佳酿之鳌头。本场汇集自60年代至今顶级茅台，品相极佳，各类集收藏品饮于一体的中华佳酿。
Lot 3685
规格：540ml 622g
估价：RMB 250,000-300,000
陈香茶韵&养生精粹专场：陈香茶韵·金工雅器，集印级红印圆茶至中期88青饼，汇集日本顶级茶道具，将茶道收藏美学与拍场一体呈现。食疗养生是岭南滋补精华，广东食补品取自天然，均为干晒制成，而且注重陈年。将传统岭南文化中，注重滋阴、补肾，填精补髓、保养青春的养生食补带入现代生活，实为令人眼前一亮的新兴门类。
Lot 3879
规格：重量：约312g/片
估价：RMB880,000-1,000,000
茶厂：勐海茶厂。
工序：生普。
红印圆茶又称现代普洱贡茶，始制于1940年范和钧创办佛海茶厂之时。茶饼的外纸正面都印着“八中茶”中茶公司标志。红印普洱圆茶除了其身世价值外，品质亦属现代普洱茶中的上乘之品。此茶使用古老制作工艺，旧式压模制造，具有茶菁肥硕，条索饱满，颜色栗红，茶汤透红及叶底柔软新鲜等品质，且具有兰香或野生樟香味。
Lot 3917
规格：H：17cm W：14cm 重约：557 g
估价：RMB 400,000-500,000
附广东省金银珠宝检测中心GDTC证书鉴定纯度为足金。
箱款：平安藏六造。
底款：纯金藏六居造。
此壶由纯金打造，壶身为盉式造型，壶肩环绕一周龙纹雕花，壶体下半部分为素面，整体霸气十足，提梁雕刻精美龙纹，壶盖雕刻与壶身同款龙纹，配以螭龙佩环雕刻摘钮，灵动感十足，别致精美。
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