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知名陶瓷馆开仓放货!数十件明清瓷器亮相君一明十5月网拍
2020年05月14日 来源:
2020年春季,北京君一明十成功开创了“直播拍卖 + 保真包退”的商业模式。截止到目前已成功举办了六场拍卖会,场场斩获佳绩。

为答谢藏家支持,君一明十专诚合作中国陶瓷馆,征得一批历代瓷器,现从中精心遴选了40件瓷器精品,分为两个专场,并将于5月21日、22日举槌。联拍在线全程直播,并提供实时同步竞拍技术和服务支持。



中国陶瓷馆由著名收藏家陈士龙先生于2004年5月创建。陈士龙先生从事古陶瓷收藏、鉴定与研究工作20余年,致力于古陶瓷收藏、保护、研究、传承工作。曾先后策划了“建州窑展”、“磁州窑展览”、“文物保护进社区”、“文物保护中国行”、“三星堆博物馆灾后文物修复”、“鹤壁集窑考古勘探发掘”、“两岸故宫学术交流会”等一系列活动。


陈士龙

观瓷书院创始人
古陶瓷鉴定鉴赏修复专家
全国工商联民间文物艺术品商会古陶瓷专业委员会会长
全国工商联民间文物艺术品商会博物馆创始人
中国社科院特邀教授
中国流散海外文物回归博物馆暨专项保护基金发起人

《艺术市场》《航空杂志》《收藏快报》《中国收藏》等多家收藏类专业杂志顾问、特邀专家,发表多篇个人文章。在古陶瓷研究方面发挥了巨大的作用。


中国陶瓷馆藏历代瓷器专场(一)



Lot 7
清雍正 青花缠枝花卉斗笠碗

起拍价格:50,000 人民币
规格:直径 26.5cm


碗敞口外侈,折沿,斜弧腹,圈足外撇。胎坚密,通体施白釉,釉质温润。折沿内外绘折枝花草纹和回纹,碗心内绘折纸菊花,内外壁绘牡丹、荷花、茶花等折枝花卉,圈足绘一周卷草纹。构图规整简约,绘工精细流畅。青花发色青翠艳丽,令人赏心悦目。古人造碗师法自然。海棠式、莲办式、折腰式、卧足式、鸡心式、盖碗式及墩式,不一而足。宋代流行的斗笠式更为人们喜闻乐见:大口沿,斜直壁,小圈足,反扣过来分明是一只江南斗笠。这只碗承载了宫廷用器的规范精细,亦流露出俗世生活的清丽洒脱,是一件值得拥有的艺术佳品。


Lot 11
清乾隆 青花缠枝花卉甘露瓶

无底价
规格:高 22.4cm
款识:大清乾隆年制


甘露瓶,又称藏草瓶,是流行于西藏地区的瓶式之一,为藏传佛教陈设用法器,用于盛水或插草。此件青花甘露瓶,直口,长颈,项有两节、中凸起,鼓腹、收胫、覆盆式底座,足端平切。内壁、内底施白釉,外壁以青花绘缠枝花卉纹样。造型秀美,绘工精细,色彩协调,浑然天成,体现出西藏地区传统造型与内地悠久的陶瓷烧造工艺完美的结合。甘露瓶以矾红者多见,青花则少见,实为难得。


Lot 18
清 孔雀蓝釉花鸟双耳瓶

无底价
规格:高 30.5cm


此瓶蒜头形口,长颈微束,溜肩鼓腹,高圈足略外撇,口部下端为双兽耳,造型挺拔俊美,胎质细腻坚实,釉面平整温润。瓶通体施以孔雀蓝釉,器身满绘荷塘鹭鸶图案,纹饰层次清晰,画工精细流畅,孔雀蓝釉色泽艳丽,为晚清时期精品之作。


Lot 19
清 素三彩“三酸图”人物雕塑摆件

无底价
规格:高 26.5cm


《三酸图》画的是苏东坡、佛印和尚与黄庭坚,三人围着一大醋缸,每人尝了一点醋,但三人表情迥异。三位大家后来被引申为儒家、佛家、道家三种文化代表。儒家认为醋是酸的,佛家认为醋是苦的,道家认为醋是甜的。映射出三种文化对人、对社会、对世界的不同看法,这也是中国传统文化的妙趣之处。“素三彩”最早在清末寂园叟《陶雅》中有记载,“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”。陶瓷界将“素三彩瓷”定义为“素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一,是以黄、绿、紫三色为主的瓷器,此拍品人物生动传神,栩栩如生。身体比例匀称,色彩鲜艳而不失沉实,堪称精品。


中国陶瓷馆藏历代瓷器专场(二)



Lot 7
清乾隆 茶叶沫釉梅瓶

起拍价格:80,000 人民币
规格:高 17.5cm


梅瓶撇口、圆唇、束颈、溜肩、束腹、近足出微撇。器型挺拔俊秀,线条流畅,尽显梅瓶器型之美。拍品通件施茶叶末釉,釉色纯正深沉,温润可人,通体发色均匀,甚为难得。茶叶末釉又称“厂官釉”,起源于唐代黑釉,初似为烧黑釉瓷过火而出现的特殊品种,并非有意烧制,至明代,御器厂所产茶叶末釉,釉色黄润,带黑色或黑褐斑点,似鳝鱼皮色,称“鳝鱼黄”。直到雍正和乾隆时期色泽可称得上真正“茶叶末色”的釉色才得以成功,又以乾隆时的烧制最为出色。此时的釉面“黄杂绿色,娇娆而不俗,艳于花,美若玉,瓶为范,最养目”,在当时便被视若“秘釉”,御窑厂专烧仅供皇室使用,常欣赏其气色有养目、明神之奇效,深受皇帝喜爱。


此梅瓶为日本著名古董商壶中居旧藏,出身显赫,流传有序。日本壶中居是东京最著名的两大古董店铺之一,与茧山龙泉堂齐名,已经营百年,阅珍宝无数,此次拍卖有幸征集到此珍品,甚为不易。


Lot 11
清雍正 粉彩高仕图小杯一对

无底价
规格:直径 9.4cm×2


雍正粉彩是中国陶瓷史上一颗璀璨的明珠,清人陈浏《陶雅》赞曰“粉彩以雍正朝最美,前无古人,后无来者,鲜艳耀眼。”由此可见世人对雍正粉彩之仰慕,尤其是以没骨画法绘就的雍窑粉彩,更是受到后世文人雅士的追捧。本品侈口,深腹,小圈足,器型规整,胎体轻薄,小巧精致,通体釉面宝光内敛,宛若凝脂。杯外生壁以没骨画法绘以高士,体态灵动,栩栩如生,呼之欲出。本品器型隽美,胎釉精良,整幅画以没骨技法绘就,笔意灵动,代表了雍正粉彩的最高水准,彰显了雍正时期不凡的审美格调。


Lot 15
清康熙 青花釉里红四季花卉笔筒

起拍价格:50,000 人民币
规格:高 12.5cm
款识:成化年制


此件笔筒直口,直腹,圈足。外壁通体绘青花釉里红四季花卉图案,青花发色淡雅,釉里红发色纯正,层次感极为丰富,四季花卉花瓣脉络清晰可见,错落有致,绘画极为娴熟。笔筒通体白釉极为光润,胎质细腻,底书“成化年制”四字楷书款。此笔筒虽属小器,但盈手可握,及其可爱。笔筒为文房佳器之一,故多制作,唯此精美可爱者甚少。为康熙笔筒之精品。


Lot 17
清康熙 仿宣德翠青釉莲瓣纹鸡心碗

无底价
规格:直径 13.5cm
款识:大明宣德年制


鸡心碗系明永乐、宣德年间流行的碗式之一,存世颇为罕见。因碗底心有鸡心样突起,故曰“鸡心碗”。另因器形似莲子,又名“莲子碗”。鸡心碗见有大中小三种尺寸,常见大小两种。有白釉刻划印和青花等装饰。

青花器外壁多饰条形莲瓣纹,永乐多呈单体细长莲瓣,宣德多为双层宽短莲瓣。清康熙、雍正多有仿制。除了纹饰的不同外,永乐鸡心碗相较于宣德者尚有体轻、足矮的特点。此类鸡心碗除作贡御之用外,另有一部分被送至近东,伊朗阿德比尔神庙亦见有此类瓷碗。本品深腹,碗壁呈锥状,圈足窄小,口沿宽阔且微微向内收敛。釉色纯净,釉下浅刻花卉描绘纹饰。碗心绘程序化的六瓣团花,四周以几何纹饰环绕,口沿处绘回纹。器外刻有一圈实心大莲瓣纹,其上口沿处则刻“回”字形纹饰。此碗为清康熙仿永宣鸡心碗经典之作,无论从器形,釉色足以达到永宣时期的制作工艺,也可看出当时帝王对这一品种的喜爱。本品器形周正,胎质洁白,釉质温润,纹饰华丽,青釉发色淡雅,纹饰清晰,无疑系同类器中之上品。且本品系鸡心碗中尺寸较小者,手可盈握,适于把玩。


Lot 18
清康熙 素三彩龙凤纹文具盒

无底价
规格:长 21cm


全器呈圆角长方体,器身为瓷胎,两侧绘黄地绿彩龙凤纹,器口以瓷板封口,板面一侧挖方形云角口,另一侧为三圆口,上配景泰蓝云龙纹方盖,以子母口密合,虽器盖丢失,但后人以景泰蓝按原物仿制,足以见主人对此物的喜爱。此式文具盒源于伊斯兰金属器,自明永乐朝引入中国并改以瓷制此种釉上彩在康熙彩瓷中并不多见,众所周知康熙五彩绚丽多姿,驰名中外,而素三彩作为康熙的彩瓷之一,虽然用彩方面没有五彩那么丰富,但它在清朝宫廷用瓷中地位很高,非同凡响,这主要是由于素三彩精细繁杂的工艺流程和高雅的艺术品位。