斯炉器壁厚实，平口宽沿，微微外侈，飞边如弦，束颈缓收，扁鼓腹稍垂，下自然胥出三乳足，颈与腹部之间饰带有翘角的鋬环耳，方折有度，为标准的压经炉造型。

炉底镌铸“玉堂珍玩”篆书方款，乃与炉身一体失蜡法铸就，铸后精修，笔画韧健，书写骨肉兼备，规矩有度，劲挺深峻，体现出清代早期官铸炉高度的制作标准、精湛工艺和不凡气度。

炉身形体丰润，线条圆正规矩，腹部及乳足精巧圆实，具沉稳之特点，而口沿转折明朗，双耳造型轻盈，方中寓圆，有向上拉伸之感，两者配搭，和谐巧妙，予人耳目一新之感。整器铜质精练，手头颇实，包浆细润，显精铜之底色，珠玉琳琅，宝光内蕴，抚之滑腻。

器座与炉身两相合宜，精雕三瓣宝相花瓣交迭，中央含露吐珠，烘托端凝的炉身，契合如一，色泽蟹青，相得益彰，是为原配，极为难得。

胎圆盘，造型周正雅致，撇口外侈，弧腹略深，平底开阔，底出圈足。底髹黑漆，浮光尽褪，余部均髹层层朱漆剔刻纹样，包浆厚重，漆色朱红深沉。口沿平滑圆润，内沿起弦纹，雕如意云头纹一周，寓意绵延如意。盘底玉环形带状开光内饰仿古回纹，开光中央雕俯视盛开的朵花纹，花开硕大，花瓣层层交叠，雍容之姿展露无遗，朵花周围饰拐子花卉纹及折枝牡丹纹。盘内壁饰法轮、宝伞、双鱼、宝瓶、莲花、法螺、盘长、白盖八吉祥纹，并间以缠枝宝相纹九组。盘内各纹饰均以细密的菱花锦纹为地。外壁满饰缠枝宝相花卉纹，花形饱满，繁密雍容，枝叶柔韧多姿，花蕊、叶脉清晰可见。足胫及圈足外墙饰变形莲瓣纹及回纹各一周。

乾隆时期的雕漆器，在雕刻刀法上大体有两种风格，一种是有既有元末明初浑厚圆润的特点，又具明晚纤巧细腻、刀锋显露的风格，往往一器之上既有磨工又见刀锋，多根据物体和纹饰的不同，采用不同的刀法。另一种是前所未见的崭新风貌。本品当为后者，台北故宫博物藏有一件带有“大清乾隆年制”款的剔红群芳竞秀花卉圆盘，与本品造型、尺寸均相同，唯内壁主题纹饰之差异。另见一例为香港曹氏家族所藏“剔红折枝花卉纹盘”，尺寸稍大，直径32.6公分，纹饰布局与本品如出一辙，可供参考。

整器形制规整稳重，仪态大方，髹漆肥厚，漆色暗红，所雕纹饰布局平稳规矩，繁而不乱，既富装饰美观之效，又具祥和富贵之意，可谓别具匠心，刀锋锐利深峻，灵活多变，不重打磨，刻意突出熟练的工艺技术，殊为难得，从花纹的布局和雕刻的刀法来看，应为典型的清宫制品。

此件明代万历时期的黑漆描金云龙纹笔，造型雄浑粗浑，皇家之气难掩。通体黑漆地描金装饰，笔管金彩描绘苍龙环绕而上，戏耍火珠，猪鼻横目，威而不怒，龙躯矫健威猛，鳞细且密，四肢粗壮有力，火轮状五爪锋芒毕露，为典型的明代万历时期龙纹特征，四周衬以灵芝云纹。笔帽以云龙纹装饰，与笔管纹饰相得益彰，上端双线框内描金楷书款“大明万历年制”。笔毫为花毫，腰部内束，形如葫芦，称“葫芦式”。

此笔所饰之龙犹穿云腾雾，攀附笔身回旋而上，几欲破壁而去，动态灵视非凡。翻阅海内外公私著录可知，此种制式的毛笔始见于明宣德一朝，其后嘉靖、万历两朝均有制作。

本品各部比例搭配和谐，笔管上的彩漆描绘精细，在光亮黑漆的映衬下，金彩明丽堂皇，增添了几许富贵华丽之感，再辅之以五爪龙纹，更显示出一种气势磅礴的皇家气概，是为佳作。

此像以无须罗汉为本，立体圆雕而成，头略右倾，微微颔首，髡首隆颡，蹙眉凸目，瘦颊阔鼻，薄唇上挑。身着百结衣，腰系草叶裙，坦胸裸肩，瘦骨嶙峋，左肩挎细绳，上挂灵芝一束，双手拄单拐于腋下，赤足，右腿抬起，以脚点地，作跛行状。整体生动写实，结构严谨，刀法利落，造型刚柔有致，线条粗细得体，极富韵律和动感，是为明代黄杨木雕造像之隽品。

此像眉目传神，衣纹利落有致，极富装饰效果，非高手不能为，充分展现黄杨木易于奏刀，长于刻画细节的特点，具有极高的收藏价值。

黄花梨笔筒，器壁厚实，形制简洁隽美，圆体沉稳中不失灵动之势，包浆古雅温润。外壁册页式一书一画布局，阴刻兰石图，分置怪石数拳，兰草依势而生，兰叶细韧，或抑或扬，一波三折，转折有度，恣意曼妙，花叶舒展，生气盎然，似可嗅其阵阵花香，极富文人趣味。纹饰侧畔题刻“一香已足压千红。”乃出自明代青藤画派鼻祖徐渭的《兰》。后落“戊子三月既望，徐允临写”款，并钤刻“石史”方印。

人物简介：徐允临［清］，原名大有，字石史，上海人。徐渭仁（1788－1855）之子，亦精鉴古，克承家学。书学苏轼、董其昌，画兰有钱载笔意。光绪三年尝仿金农钟馗像。

此瓶以战汉时期代酒器青铜壶为原型化裁而来，瓶体扁圆，双耳见棱，有文昭武穆之风范。瓶体直颈，溜肩，腹部弧收，束胫，圈足外撇。扁圆盖钮，开合如意，且闭合后密无缝隙，盖壁光素不施雕工，打磨光润，企口上下及足墙处环饰连续回纹，颈部雕蝉纹，两侧夔龙耳，是清宫仿古玉器上常见装饰。瓶身中腹部主体兽面纹，双角硕大，向外翻卷，凤目圆睛，透露出雄霸之气，神秘而威严，布局谨严，足胫处环绕蝉纹纹一周。

此件玉瓶取大块上等和田玉雕就，玉色白中微微泛青，精光内蕴，玉质温厚莹润，图案布局讲究居中与对称，风格端整浑厚，具厅堂凛然之气，实为宫廷玉作之典昭。

黄杨木为材，雕双狮戏耍之形态，大狮翘足而立，神情威严而慈爱，侧首张口，作嘶吼状，口衔飘带，眉蜷成涡，双眼凸出瞪视，鬃毛浓密自然垂搭，花尾摆于股侧，趾爪分明，身躯健硕有力；其一足握绶带，一足抚幼狮，正探头向上，望向身旁偎依的母狮及幼狮，顽皮之态尽现，寓有太师少师之意，置于桌前案上，自成气势。

太狮少狮，谐音“太师少师” 合喻父子皆文韬武略，高官极品，官禄代代相传之意。原配木质镂雕云纹器座，皮壳统一，极为难得。

本品以精铜为材熔铸而成，形体饱满圆润，手不盈握，但极为生坠。作瑞兽趴伏之状，独角后倚，双耳弧弯，蹙眉隆额，蚕眉粗长，双目圆瞪，凝视前方，阔口微启，如意形鼻，身躯圆实，生有双翼，腿足据地有力。通身以错银丝工艺装饰，工整细腻，富丽美观。

此件瑞兽造型极为喜人，形制虽小而气势雄浑，线条圆润而富有张力，气韵十足，又极好的表现出瑞兽的神态，风骨跃然而出，银片银丝色彩低调，烘托出金质的光泽，与瑞兽身下斑驳的铜绿锈色对比鲜明，古色古香，颇可把玩，为收藏陈设佳品。

本品造型追求端庄古雅之美，于此基础之上则赋予新的装饰风格，宣示出新的时代审美品味。精铜所铸，盘口圆正，口沿饰回纹一周，束直颈，颈部凸起双弦纹，丰肩，圆弧腹下收，肩腹部出双龙耳，作兽吞把式，上腹部带状开光内，以云雷纹为地，铸雕兽面纹四组，开光下饰蝉纹。足胫部、高圈足造型与纹饰均与口部相同，上下呼应。

传世的明清仿古铜器物中，多以规格巨硕，气势撼人之器为多，类似本品尺寸适中的文房器物少见。整器包浆莹莹，铜绿遍洒全身，造型稳重凝练，端庄之中兼具静穆之美，别出心裁，纹饰饶有古趣，体现了明清之际文人雅士好古之风。