拍品造型为敞口，深弧腹，圈足。胎质细腻，通体施釉，釉面光洁莹润。腹部以青料绘以青花海水云龙赶珠纹图案。用笔工细，清秀端庄，色泽浓淡交织，淡雅别致。拍品器型周正，制作精致，瓷质莹洁，釉色自然，胎胚坚白细润，与青花绘画交相辉映，典雅隽秀。底部以青花书“大清光绪年制”六字双行楷书款，字体工整秀丽。为光绪御窑清隽之品，成对保存且品相完好，相似者极少传世。

此品种之斗彩杯首创于明成化时期，外壁纹饰大片留白，风格清新，为后世追仿，然传世所见极少。拍品属清代雍正时期景德镇官窑依成窑仿制精品。与落本朝款识御窑瓷不同，落前朝仿古款的器物往往更具赏玩风雅意趣，专用于满足帝王思古之幽情雅趣。雍正一朝慕古之风盛行，雍正帝极为偏爱成化斗彩器物，拍品即为仿成化斗彩名品之佳作，两岸故宫博物院均有相类收藏，为清宫旧藏御窑作品。

拍品杯形秀巧，胎体轻薄，胎质致密，釉面匀净清莹。外壁四组斗彩花卉，两两相同，花枝宛转成团，精妙自然，另有两对黄鹂鸟栖歇花枝啼啭，恰如宣德皇帝《上林春色》诗云：“山际云开晓色，林间鸟弄春者，物意皆含春意，天心允合吾心。”诗情画意，把玩品茗之间，令人心旷神怡。

拍品青花发色艳丽，品质超群，品相上佳，属同类器中佼佼者，存世不为多见。玉堂春瓶又称“赏瓶”，创烧于雍正时期，一直沿用至清末，为清代宫廷的经典陈设用器，因以青花缠枝莲纹为饰，取其“清廉”之意，又作皇帝赏赐大臣之用，是清代吏治的一种体现。

赏瓶造型俊秀，线条柔美，比例协调，胎质缜密，白釉莹润，瓶身外壁自上而下分以青花绘九层纹饰，口沿处绘海浪纹、如意云头纹，颈部饰蕉叶纹及回纹，肩部饰缠枝莲纹及如意云头纹，腹部绘以勾连缠枝莲纹为主题纹饰，足胫绘仰莲纹及卷草纹一周。整器青花发色明艳，纹饰繁复华丽，画工点染细腻，层次分明有致。从乾隆时期开始青花赏瓶分为两种，于器形、纹饰上有所不同，一类为仿雍正赏瓶，腹部缠枝莲纹为单层，肩部有三组凸棱，下腹内敛；另一类为乾隆朝创新式样，腹部缠枝莲纹为双层，肩部无凸棱，腹部浑圆，外足端起唇边。此件拍品即属前者，极为珍贵难得。

拍品青花发色艳丽，品质超群，品相上佳，属同类器中佼佼者，存世不为多见。玉堂春瓶又称“赏瓶”，创烧于雍正时期，一直沿用至清末，为清代宫廷的经典陈设用器，因以青花缠枝莲纹为饰，取其“清廉”之意，又作皇帝赏赐大臣之用，是清代吏治的一种体现。

赏瓶造型俊秀，线条柔美，比例协调，胎质缜密，白釉莹润，瓶身外壁自上而下分以青花绘九层纹饰，口沿处绘海浪纹、如意云头纹，颈部饰蕉叶纹及回纹，肩部饰缠枝莲纹及如意云头纹，腹部绘以勾连缠枝莲纹为主题纹饰，足胫绘仰莲纹及卷草纹一周。整器青花发色明艳，纹饰繁复华丽，画工点染细腻，层次分明有致。从乾隆时期开始青花赏瓶分为两种，于器形、纹饰上有所不同，一类为仿雍正赏瓶，腹部缠枝莲纹为单层，肩部有三组凸棱，下腹内敛；另一类为乾隆朝创新式样，腹部缠枝莲纹为双层，肩部无凸棱，腹部浑圆，外足端起唇边。此件拍品即属前者，极为珍贵难得。

拍品作仿青铜器造型，方直口，束颈，鼓腹，方圈足。肩两侧贴塑兽耳衔环，釉色沉稳，青绿色中夹杂黄黑星点，器身起棱处色淡露胎，足际涂有褐色护胎釉，乾隆一朝崇尚摹古，追求融汇古今之精粹于一体，宫廷命御窑厂仿烧仿古瓷，通常由宫廷御用画师收集历代上古彝器为原型，画样后送皇帝审阅，并根据皇帝要求修改，再经烧造。

最早的“铺首衔环”出现在商代，汉代的陶器和青铜器就已经使用这种造型了。“铺首衔环”又称作“椒图”，有一说椒图是古代中国神话传说中龙生九子之第九子。椒图“性好僻静”，忠于职守，古人以其形象祈求平安，用之瓷器之上即“瓶安”寓意平平安安。

本品为乾隆朝形制中体型小者，较为罕见。此件茶叶末釉四方兽耳小尊是乾隆时期仿制古代铜器的典型作品，虽非大器，却小器大样，造型庄重，典雅灵秀，是一件十分难得的乾隆设赏玩名器。

东本愿寺为佛教净土宗大谷派总寺院，位于京都下京区。为征夷大将军德川家康于公元1602年将原来的本愿寺一分为二而建立。大谷光胜，为日本高僧，曾任东本愿寺住持。

拍品小口圆唇，短颈，丰肩，弧腹向下渐收，胫部内敛，圈足微外撇。通体施炉钧釉，胎薄体轻，釉质细腻匀净，釉彩流淌如云如霓。整体比例和谐，线条流畅优美，毫无无接胎突兀之痕，仿若浑然天成。造型小巧玲珑，隽秀可人，适于把玩摩挲，当为乾隆朝炉钧釉的文玩珍品。

炉钧釉为清代雍正时期创烧的单色釉品种，《景德镇陶录》载，“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”炉钧釉没有钧釉色彩那种浓烈的大开大合，而是如小泉柳溪一般细腻缠绵。其造型多样，典雅秀美，釉面垂流条纹似瀑布飞泻，又如孔雀翎羽般艳丽。乾隆朝炉钧釉承雍正巧工，并开盛世新气，其以蓝、绿、月白色釉面为主，釉面流淌小，以蓝色釉点多见，造型更加丰富。

敞口小碗，盖碗相合。器身绘粉彩八宝吉祥纹，宝器周围彩带、祥云环绕，一幅祥瑞景象，色彩纷呈，舒卷自然。内里盖心与碗心绘凤纹，边饰缠枝莲纹，整器色彩艳丽，绘画流畅精细。八吉祥，又称佛教八宝，象征佛教威力的八种物象。由八种识智即眼、耳、鼻、音、心、身、意、藏所感悟显现。瓷器上常以此为饰，寄托美好愿景。

碗敞口，弧腹，圈足，口沿及胫部描金，釉色温润，以松石绿釉为地，其上粉彩绘花鸟图，一株紫葡萄藤，画眉鸣唱，蝴蝶翩翩，牡丹数枝娇贵粉嫩，浓染淡抹，藤须枝干皆刚柔相间，立体空透，对比强烈，表现出强烈的生命力，器之吉意正在于此。底书“大清光绪年制”六字双行楷书款。拍品带有浓重的大雅斋瓷器风格，虽为官窑瓷器，其审美突破了传统男权思维的桎梏而带有浓重的女性化特色，也是大清帝国慈禧太后统治时期在瓷器艺术上的间接反映，此类瓷器是中国陶瓷史上颇为浓重的一笔，虽年代并不久远，其不同于传统官窑新颖独特的纹饰设计及大胆靓丽的色彩搭配依然为世人所称道。

碗敞口微撇，深弧腹，圈足。外壁为黄地轧道锦地，轧道工艺是乾隆时期创新的装饰手法，即在色釉地上用锥状物划出细如毫毛，宛如凤尾状的花卉纹，再绘花卉图案，有铜胎画珐琅的艺术效果。清宫内务府记事档案称这种新创纹样为“锦上添花”。外壁在黄色地之上装饰卷草锦地，其上以洋彩绘瓶花博古图，瓶花、金戟、玉磬等寓意瓶生吉庆。其间三处开光，内饰或卧或立的三羊，描绘细腻，寓意“三阳开泰”，此式也是八式膳碗中唯一饰三面开光者。碗内以青花为饰，碗心绘三羊立于山石树木花草之间，内壁绘花卉图案四组，花枝悬以葫芦、垂鱼、如意、铜钱、佛手、玉磬等物，寓意“吉庆有余”，内外呼应。外底心以青花书“大清光绪年制”六字三行篆书款。“三阳开泰”之说源于《易经》，认为“冬至一阳生，十二月二阳长，正月则三阳开泰”，故按中国传统历法正月为“三阳生泰卦”，此时既是立春，又逢新年，冬去春来，阴阳消长，万物复苏，故“三阳开泰”便成为岁首人们用来互相祝福的吉利之辞。故此式“三阳开泰”膳碗用于春节，预示新年吉祥如意，万事亨通。这种色地轧道开光碗一般为奉旨定烧之物，制作精良。碗内以青花绘制花卉图案，与外壁开光内图案相映成趣，体现出不惜工本，追求完美的官窑品质。

拍品撇口，弧腹，圈足。造型规整，胎体紧实。内外壁均施白釉，釉色润泽，盘心以矾红彩绘蝠纹五只，内捧寿字，寓意五福捧寿；外壁以粉彩绘四组缠枝莲纹，外底以矾红彩书“筑野堂制”四字双行楷书款。“堂名款”即将各种堂号名称落于瓷器之上，用以表明其归属并彰显所有者的身份与地位。由于堂名款瓷器都是皇家、贵族或文人所定烧的，所以质量往往更佳，品味也更高，数量也相对稀少，对于收藏来说也更具价值。

青花庭院仕女三友图盘纹饰始见于明宣德时期，其后历朝承袭烧造，而纹饰略有不同，为明清官窑瓷器的经典品种。拍品造型、纹饰与故宫博物馆藏明成化青花松竹梅人物图盘相近，系乾隆御窑仿明成化同类器所制。拍品通体青花装饰，盘心绘松竹梅岁寒三友图，外壁绘厅堂内仕女静坐赏景，庭院中两孩童正在嬉戏，周围衬以树石栏杆，布局疏朗，场景开阔，意境清幽。

敞口，弧腹，圈足，器形周正，修胎工细。内外以斗彩技法绘斗彩龙凤纹饰，寓意“龙凤呈祥”，描绘繁缛精细，施彩生动自然，绚丽多姿，平添富贵祥瑞之气。底书“大明成化年製”六字双行楷书款，笔法方正规矩。为雍正斗彩的上乘之作。

此杯撇口、弧腹，圈足。胎白细腻干净，釉质纯净娇嫩，明亮透彻，小器大样。器身绘有折枝花卉纹饰，有鸡冠花、秋葵、牡丹，青花发色淡雅恬静。杯内绘有花卉一朵，配以淡茶，尽显其雅致。白润晶莹的釉色加以青花的点缀，使得全器出现了一种动静相宜的完美艺术风范。外底书“大清康熙年制”六字双行楷书款，字体遒劲，法度规范。北京保利2012年春拍曾拍过一只相同拍品，编号为7994，成交价格414,000元。

琮式瓶为清代官窑的经典器型，其外壁有素面和堆贴八卦纹两种装饰之区别，此件拍品的装饰纹及为后者，亦称“四方八卦瓶”，是从宋代起，仿照商、周玉琮加以变化而烧成的一种特殊器型。全器造型比例匀称，瓶短颈，折肩，长方体腹，圈足；通体施粉青釉，外壁表面有开片，釉面肥厚滋润，瓶腹模印八卦纹，纹样清晰工整，底落“大清宣统年制”六字双行楷书款。宣统皇帝在位仅三年，所造官窑瓷器极少。

拍品为清代茶案雅器，形制新颖，提梁与壶身合为一体，胎质细润，宝珠钮盖。壶盖及器身外壁以粉彩绘折枝花卉图，夏荷榴实，争相绽放，娇艳纷呈。整器圆润饱满，纹饰清晰雅致，笔意婉转流畅，施彩富丽华美，巧思可见。

拍品为雍正仿永宣时期青花佳作。造型灵秀，设计精巧，盈手可握。水盂造型敦实饱满，丰盈可爱，口沿内敛，圆鼓型腹，卧圈足，水盂胎骨细腻通透，胎色洁白，透明釉均匀洁白，口沿绘青花回纹纹一周，其间开光书“大明宣德年制” 六字楷书款，水盂腹部绘缠枝莲花纹，青花发色浓艳，局部重笔点染，仿永宣苏麻离青之效，韵味独具，是为文房雅物。

此盒圆形，内分小格，结构复杂，烧造不易成形，难度较一般圆器更大。通体绘五彩鱼藻纹，游鱼以红彩勾腮描鳞，浅红色染鱼，体态肥腴，游姿各异，描绘逼真，寓意富贵有余。水草浮萍漂浮摇曳，衬托出水的动感。彩料精研绚丽，画面饱满，风格古朴，另除了正、反面外，连小格之内外壁亦满饰纹样，粗犷而不失细致，尽显万历五彩风韵，且又极富实用性，实为文房赏玩之妙品。盒底落青花“大明万历年制”六字二行楷书款。鱼藻纹为一种典型的瓷器纹饰，鱼为吉祥之物，象征自由自在，亦寓有“连年有余”、“富贵有余”之意。

龙泉古属浙江处州，窑业久负盛名，明初之际龙泉窑深得宫廷的赏识，成为与景德镇御器厂并立的贡御窑场。明代龙泉窑瓷器，青釉泛绿，釉色匀净，装饰技法娴熟，题材丰富多样。纹饰密而不乱，显得规矩工整，表现了突出的艺术成就和很高的艺术价值。龙泉窑也由此迎来它的又一次生产高峰，成为中国青瓷史上的亮点。本品即为明代处州龙泉之杰作，其周身罩施青釉，釉色青翠，釉层光洁凝厚，盘心内刻花卉一簇，盘壁内刻缠枝卷草纹，纹饰清晰繁复，枝叶刻划飘逸有力。底内垫烧处漏一圈涩胎。其品质上乘，气度严谨，难得可贵。

执壶器型纤长秀丽，瓷质细密，釉色沉稳庄重，整体器身比例和谐优美，兼之描金团龙风纹饰，金彩细致，流畅自然，属清代康熙时期洒蓝釉之精品，极具收藏价值。洒蓝釉创烧于明代宣德时期，采用吹釉法施釉，釉面蓝、白两色掺杂，故称“洒蓝”。花觚撇口长颈，六方鼓腹，圈足外撇，双层台圈足，造型挺拔。通身施霁蓝釉，釉层平滑滋润，明艳可人，器身描金博古图，与蓝釉交相呼应，相得益彰，尤显温婉尔雅，风韵隽永。

拍品通体施白釉，釉色细润洁白。口作盘口状，颈部饰一圈蕉叶纹，腹部模印缠枝莲纹，足胫饰变形莲瓣纹。整器制作规范，纹饰清晰，集古朴与精雅于一体，彰显出清代制瓷技艺之精湛。有清一代慕古之风盛行，皇室对宋代名瓷甚为钟爱，除题诗咏赞外，亦常下令御窑厂摹仿。拍品即为此时仿北宋定窑印花装饰风格作品，造型艺术殊为别致。