北京中汉“掇趣--瓷器工艺品”专拍

『单色釉』专场

开拍时间：4月17日 晚上7点30分

『青花』专场

开拍时间：4月18日 晚上7点30分

『彩瓷』专场

开拍时间：4月19日 晚上7点30分

『杂项』专场

开拍时间：4月20日 晚上7点30分

拍品为乾隆朝颜色釉文房趣作，颇为罕见。器身捏塑螭龙为形，螭龙口衔灵芝，灵活矫健，与其身上幼龙对视相望，栩栩如生，一古拙一灵动，有“苍龙教子”之寓意。拍品通体施炉钧釉，以青、蓝二色为主，略微泛白，釉汁交融，万千变幻，置於案头，堪称妙品。附日本旧配桐木盒，盒盖上墨笔楷书题签“官窑群青磁戏龙笔架”，体现了当时日本藏界对此类器物的认知。墨书字体隽雅秀美，据熟悉日本收藏状况的资深人士辨析，与日本藤田美术馆旧藏部分中国文物包装盒上的墨书笔法极为相近，或为一人所书。

拍品为康熙御窑仿宣德朝文房佳作，传世不为多见。造型别致，胎体细腻，子母口严实紧密。器身通施青白釉，釉面纯净温润。盖面及盒身皆呈菊瓣状，压模规整，工艺严谨，线条优雅却不失华丽之感，极富装饰效果。

拍品为清早期仿古陈设佳作，小器大样，造型沉稳，肩饰双贯耳，瓷胎坚实厚重，釉面温润光滑。器身通体施仿官釉，色泽匀净细腻，其上冰裂纹稀疏纵横，清幽自然。底部刻乾隆御制诗文：“方椭青瓶六寸许,孔穿双耳系绳长。拮芳携取供吟兴,绝胜奚奴背锦囊。乾隆御题”，别具意趣。全器简雅淳美，光素而不事雕饰，极富天然韵致，颇具赵宋雅器酥润含蓄之姿。

拍品为雍正朝仿古文房佳作，造型精巧典雅，肩饰对称双耳，古拙而不失俊美。器身满施仿官釉，釉质肥腴，釉面开片纵横交织，深得宋瓷雅韵，置於案上，平添一份文房雅趣。附旧配银盖、木座，银盖分为盖及嵌护炉口沿的银圈两部分，极为讲究，颇具巧思，不为多见。

拍品为明代空白期青花陈设大器，时代风格鲜明，颇受历代藏家推崇。罐直口，短颈，丰肩，鼓腹，腹以下渐内收，造型端庄饱满。通体以青花装饰，颈部绘锦纹，肩部於锦地纹之上菱形开光，内绘折枝花卉纹，腹部通景绘庭院“琴棋书画”仕女行乐图，仕女或抚琴或下棋或观书或赏画，人物轮廓、服饰描绘精细，神态兼备，四週衬以灵芝状祥云、蕉叶，一副悠闲自得的雅致场景。整器青花发色青翠，层次分明，立体感极强，青花色泽较成化时期略深沉，用笔更为圆浑，观其笔墨与浓艳的青花色调，应为“空白期”中正统朝的作品。北京故宫博物院藏明天顺青花携琴访友纹罐与拍品纹饰、形制相同，可资参照。参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－青花釉里红(上)》，上海科学技术出版社，2000年，页198，图186

拍品造型、纹饰及工艺与加拿大皇家安大略博物馆藏明万历青花八仙过海图罐相同，为嘉靖御窑青花承袭前朝经典品类，器身通体施白釉，釉色白中闪青，外壁以青花装饰，肩饰变形莲瓣纹；腹部绘八仙过海图，八位仙人各持法器，足踏海浪，姿态各异；胫部饰卷草纹，间饰如意云头纹。整器构图繁密有致，青花发色浓艳明丽，蓝中泛紫，为典型回青料呈色，极富时代特征。

拍品形制、纹饰及工艺与纽约大都会博物馆藏清康熙青花西厢记“长亭送别”故事图大笔筒相同，为康熙朝文房佳器。拍品造型端正，胎质坚实。器身一面随形开光内绘“长亭送别”图，树木氤氲，流云迤逦，张生、莺莺惜别之情跃然而上，琴童、红娘、马夫乃至马匹的情状描绘犹为生动入微，呼之欲出，将依惜离别之情烘托得淋漓尽致。另一面绘奇石芭蕉、麒麟火珠纹，麒麟威猛，体态矫健，神情俱兼；芭蕉林立，枝叶茂盛，翻卷自然。整体构图精妙，笔触细腻，青花色阶渲染分明，发色深沉雅致，为康熙朝不可多得之青花制器。底落“东壁图书府，西园翰墨林”楷书诗句，与纽约大都会博物馆藏清康熙洒蓝地留白诗文笔筒所书诗文相同。此诗为唐玄宗李隆基宴请儒臣於丽正殿书院时，宰相张说奉命所作《恩制赐食於丽正点书院宴赋得林字》。於康熙朝颇受文人墨客青睐。

拍品雄浑健硕，装饰效果俊丽明快，为乾隆早期御窑厂为宫廷烧造的陈设大器，业内习称“唐窑”制器。形制沉稳典雅，因器形倒置似鹿头故而得其名，传世不为多见。後代多有仿制，但胎釉、画工及烧造质量相比乾隆器相去甚远。拍品胎体厚重，胎质细腻滋润，釉面光亮晶莹。肩部饰对称如意云耳，口沿饰一週锦地团寿纹，吉祥缛丽；腹部绘饰缠枝莲纹，寓意福寿连绵。构图及纹饰皆以永乐、宣德制器为范本，绘画风格颇具本朝特征，慕古而不泥古；纹饰渲染层次分明，其中缠枝莲花画法更是具有西洋绘画特征。整体线条俊雅饱满，青花发色悦目，纹饰精细秀美，极具庙堂气象。

《胡惠春先生、王华云女士捐赠瓷器精品选》，上海博物馆，1989年，页97，图62 《上海博物馆藏品研究大系·清代雍正－宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页262，图4-19 北京中汉，2012年9月18日，编号31

拍品为清代御窑经典品类，形制饱满，沉稳端庄。罐身自口沿而下分绘斗彩八吉祥纹、如意云头纹、双龙赶珠纹、莲瓣纹；盖面则饰斗彩团龙戏珠纹。整器纹饰勾绘、填彩细致，用笔一丝不苟，五彩设色清丽，青花发色淡雅，为道光朝御窑斗彩佳器。

拍品为雍正朝淡雅隽永之粉彩佳作。造型小巧，胎薄体轻，内外皆施白釉为地，莹润细腻；盘心以没骨法绘牡丹吐萼含苞，风姿绰约，仿若春风拂面，醉人心脾。

纽约佳士得，1997年3月20、21日，编号433（其中一只）

拍品为清代宫廷陈设器，《清档》中称之为“挂瓶”、“轿瓶”，因乾隆时期璧瓶除装饰於养心殿三希堂，亦用於皇帝的御辇之中。乾隆皇帝前後赋诗六首赞咏“挂瓶”，可见其珍爱之深。拍品造型秀美，气息华贵。通体以蓝釉彩为地，以洋彩绘缠枝番莲纹，辅以蝙蝠纹、吉磬纹及莲瓣纹，纹饰华美，寓意吉祥。内壁饰松石绿釉，静谧匀净；足部绘莲瓣纹，连瓷质底座，饰以金彩点缀，尤显富丽堂皇。全器设色华丽，胎釉精良，以支钉托烧，背面留有整齐支钉痕迹，工艺纯熟，为乾隆朝华丽彩瓷佳作。

拍品与北京故宫博物院藏品相同，与钓鱼台国宾馆藏白地粉彩开光山水人物纹海棠尊相类。为乾隆朝御窑色釉描金彩瓷精品，庙堂陈设佳作。拍品造型别致，呈四瓣海棠形。开光外以霁蓝釉为地，绘金彩缠枝莲纹。腹部四面开光内绘粉彩山水人物纹，远山进水，亭台楼阁，跃然眼前。整器工艺繁复，构思巧妙，金彩浓重，于霁蓝釉烘托下尤显富丽华贵，传世不为多见。

《钓鱼台国宾馆美术集锦》，日本小学馆，1997年，页151，图169

拍品应为嘉庆朝早期宫廷订烧祝寿瓷器之一。在清宫档案中称为“玲珑大香橼盘”，纹饰气韵与中国国家博物馆藏清嘉庆紫地粉彩西蕃莲纹镂空盘几近相同。此形制大盘始烧于清乾隆时期，器型硕大，胎体厚重，折沿镂孔一周，通体施松石绿釉，内外壁以粉彩绘缠枝莲纹，间饰方胜纹样，色彩鲜亮秀妍，绘画流畅细腻，工艺精湛考究，层次丰富清晰，观之庄重典雅，寓意至为吉祥，富有强烈浓郁的宫廷喜庆色彩。

拍品造型及工艺与故宫博物院藏清竹根雕梅花图笔筒相同，与为清早期文房案头趣作。取竹根为材，形制小巧古雅。器身雕饰梅花纹，枝干曲折遒劲，梅花恣意绽放。整器纹理自然，磨制精细，雕工爽落，线条流畅，赏玩皆宜。

《中国美术全集—工艺美术编11—竹木牙角器》，上海人民美术出版社，1988年，页93，图110

拍品形制及工艺与北京故宫藏清青白玉玉兰花花插相同，为乾隆朝构思巧妙之玉雕佳作。青白玉材质通透，均匀细腻，沁色自然，采用圆雕、透雕技法，雕琢大小错落，相互簇拥的玉兰花、叶片和枝梗。大朵展瓣欲开，依形而就，花内中空；小朵含苞待放，蝴蝶驻足其上，寓意“玉堂富贵”。

《万紫千红》中国古代花木题材文物特展（下），2019年，故宫出版社，页484，图一七七

拍品以整块翡翠雕琢而成。造型别致，呈荷叶形，边缘翻卷自如。荷叶内壁打磨光滑；外壁雕琢茎脉清晰；洗心雕饰蛐蛐觅食，触角生动，逼真传神；隙地辅以莲叶、露珠装饰，刻划精细。整器刀工爽落，打磨圆润，质地润泽，沁色幽幽，意趣盎然。

《中国近代玉器 明代至二十世纪早期》，旧金山亚洲艺术博物馆，2007年出版，页300，图343 Gladys Walton (1897-1992)捐赠乔治亚洲哥伦布博物馆

印章为寿山石随形浮雕而成，石质莹润，色如熟栗。器身一面雕苍松翠柏、亭台楼阁、小桥流水；另一面雕饰灵猴环抱苍松，其上喜鹊衔枝，蜜蜂纷飞，瑞鹿、宝塔，分饰其间，形态逼真，生动有趣，衬以祥云迤逦，有祈福祝寿之意。阳刻篆文“直如朱丝绳”笔划细劲，极具金石气息。

端石长方形池砚，造型严整，简约大方，石质坚实，色呈紫红，细腻匀净。砚面光素平坦，浅开砚堂，深凹如意菱形墨池。砚背覆手，内铭“混沌不鑿，太璞独完，造化在抱，元气弥满”庚午孟阳许奉恩撰。