北京文津阁2016年秋季艺术品拍卖会将于12月7日在北京伯豪瑞廷酒店举槌。本场拍卖会精心遴选了429件拍品，分为中国书画和文房雅玩两个部分。其中书画部分363件，北京文津阁精心策划并推出了“启先生专题”、“郎静山集锦专题”、“‘仁风雅集’成扇专题”、“‘静观堂’藏书画专题”、“‘金石志’专题”等精品板块。其中涵盖齐白石、张大千、溥儒、徐悲鸿、陆俨少、黄胄、黄宾虹等近现代大家精品力作。此外，这次的古代板块也极具亮点：张瑞图行书绢本八条屏巨制，是其晚年削职为民后在家闲居时期所作，此番亮相，实属难得一见；经《中国古代书画图目》著录的顾殷山水、宋画小品《玉兔》等遗珍佳作亦十分珍贵，以上共同构成此次秋拍的书画主体。文房雅玩部分共66件，其中包括铜镜、玉器、古钱币、砖砚等案头佳器，颇有赏玩之处。

部分精品欣赏

lot 62  齐白石　夜烛图

■ 估价：RMB 1,200,000-1,800,000

■ 立轴　设色纸本

■ 题识：夜烛光明如白昼，不愁人见岂为偷。戊子（1948年）八十八岁老人白石制。

■ 钤印：老白寻常百姓人家

■ 说明：香港佳士得2011年春拍，lot2893拍品。

■ 尺寸：116×39cm 45.67×15.35in 约4.07平尺

此作为齐白石经典题材。画中老鼠体态小巧、神态各异，一只啃食葡萄，一只目光仰视灯烛，眼神、姿态各不相同，将老鼠的肢体语言表现的淋漓尽致，灵动自然。笔墨浓淡相间、层次分明，简练而精准。烛台以浓墨写就，而蜡烛的颜色，则是用了老人最爱的西洋红，黑红搭配，浓艳而不失深沉，既冲突也和谐，是白石老人作画的经典手法。而葡萄的点缀，更显生趣。

“夜烛光明如自画，不愁人见岂为偷”一句，不仅为画作点了题，更是白石老人心性的流露：既然烛台的灯光把屋子点亮的像白天一样亮，那又何尝算是偷呢？看似平淡的一句，展现的却是老人的纯真质朴和机智通达。（海彤）

lot 63  齐白石　菊寿延年

■ 估价：RMB 1,800,000-2,800,000

■ 立轴　设色纸本

■ 题识：（一）齐璜画。（二）花光重叠不熊微茫，古人诗之是非名利有无间，此足写之。

乙丑（1925年）冬至后十日，直心居士题于俱在山楼。

■ 钤印：白石翁夏寿田印

■ 说明：北京荣宝2011年春季拍卖会lot0542号拍品。

■ 出版：《齐白石绘画选萃》，第94页，上海书画出版社，2009年10月。

■ 尺寸：135×66.5cm 53.15×26.18in 约8.08平尺





此幅《菊寿延年》以象征富贵长年的菊花、老少年和山石入画。先勾出菊花外轮廓和花瓣，敷之以红黄渲染，使之丰富。立枝挺拔的老少年，以淡墨勾叶脉，叶筋线条清刚爽利，设色浓艳绚丽富于深浅层次变化。山石则以极浅之墨略加设色后大笔刷写而成，与菊花、老少年构成呼应之势。

白石老人曾有诗言“草木何曾通世故，也能修炼返红颜”、“愁风苦雨香还溢，冷露严霜色更佳”，虽言草木花石，却句句澄道畅怀，看似平常之作，逸笔草草，实则是传统文人画的精妙所在。

画面左侧为夏寿田的题款，夏寿田是齐白石的老乡，也是北洋政府的高官。白石老人初到京华，人事生疏，经夏寿田帮助很大，后来齐白石也曾多次提及夏寿田对他的提携和帮助。该作经夏氏题跋珍藏，正是他们那一段深厚交谊之见证。(丁雪宝)



lot 74  徐悲鸿　钟馗图

■ 估价：RMB 1,500,000-3,000,000

■ 立轴　设色纸本

■ 题识：乙亥（1935年）端午午时写于成都，悲鸿。

■ 钤印：悲鸿

■ 说明：中国嘉德2015年秋季拍卖会《大观-中国书画珍品之夜-近现代》专场，第1248号拍品。

■ 尺寸：116×60cm 45.67×23.62in 约6.26平尺

此幅《钟馗图》，作侧身回首的形象，钟馗头戴连翅纱帽，身穿素灰色长袍，足踏乌靴，左手握剑鞘，右手持剑，气力集中在右手。人物倏忽回望，二目圆睁，钢牙紧咬，神气凛然，作者将此一瞬间的动态形象完整呈现于画面。



与前辈同侪笔下的钟馗形象相比，徐悲鸿笔下的钟馗，具有更强的写实意味，这与他改良中国画的主张有密切关系。通过对额头、眼眶、颧骨、鼻梁等肌肉圆厚部位的加重处理，人物的面部更加立体。

题识“乙亥端午午时写于成都”。民间传统端午是个五毒尽出的日子，也是夏季驱除瘟疫的节日，而钟馗又系斩五毒的天师，故每至端阳市民皆将钟馗之像悬于中门，以寄驱邪除魔之意。徐悲鸿于端午时作此《钟馗图》，当也有驱除邪魔之意，以及对时局热切关注，这也使得他笔下的钟馗形象跳脱出了传统画家塑造的文人士大夫钟馗的局限，格局更宏大。

1935年的端午，彼时正系徐悲鸿偕同数友人第一次入川，游览峨嵋山和青城山数日，题识中所说的“写于成都”恰好与徐悲鸿入川的时间相吻合。此幅《钟馗图》虽画于端午时节，但却在传统的端午驱邪的意义上，被画家赋予了更深刻的现实意义。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然，试问天下，谁能手持一把长剑，斩尽天下妖魔？（丁雪宝）



lot 75  张大千　木叶含风图

■ 估价：RMB 1,800,000-2,800,000

■ 镜框　设色纸本

■ 题识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晚晴，犹暖旧林扉。丁亥（1947年）十一月既望，大千居士张爰。

■ 钤印：张爰私印大千

■ 出版：《张大千精品集》（下卷），第320页，人民美术出版社，2011年7月。

■ 尺寸：107×51cm 42.13×20.08in 约4.91平尺



柳南海：大千此轴意在清湘老人，梅瞿山之间，笔墨清绝，设色温雅。前景田畴交错，石桥横亘，坡石打点繁密，颇有植被蓊郁之感。

画中细节尤见匠心，数株杂树掩映之中，有房舍井然，前庭后院，历历在望。院中有两位乡夫野老，拱手作揖，似在闲话桑麻。浓郁的生活情趣，让法度严谨的文人笔墨平添许多生意。

屋后有群松成片，被山中云雾掩去一半，观此而生凉意，顿觉山气袭人。画中主峰点线宕逸，疾涩有度。仔细看去，还有些王叔明笔意。固知大千游戏古人，化用自如，已臻羚羊挂角无迹可寻之境界矣。



《林泉高致》中说“山水有可行者,有可望者,有可游者,有可居者。但可行可望,不如可居可游。”这既是传统文人山水的创作理念，亦是山水画的灵魂。在大千这幅四尺整张的田园山水中，我们似能体验到这种渔樵耕读，坐卧行游之理想意境。





lot 76  吴昌硕　朝日芙蕖

■ 估价：RMB 800,000-1,200,000

■ 立轴　设色纸本

■ 题识：秋光红莫辨，朝日与芙蕖。吴昌硕，年七十八。

■ 钤印：吴俊破荷

■ 说明：长尾甲旧藏并题盒。长尾甲（1864-1942），字子生。西泠印社早期社员。经友人介绍结实吴昌硕，十分钦佩缶翁之艺术才能，与之结为诗友。精通汉学，收藏甚富。他对自己收藏的中国书画多配制考究的木盒，并在木盒上署名题识。

■ 出版：（一）《吴昌硕书画集》第96页，谦慎书道会编，日本株式会社二玄社，2004年。

（二）《日本藏吴昌硕金石书画精选》第198页，西泠印社出版社，2004年。

■ 尺寸：107×29cm 42.13×11.42in 约2.79平尺

吴昌硕红荷立轴，用笔豪逸恣肆，大块浓墨画出的荷叶郁勃生动，如擎巨轮。胭脂点染的荷花饱满明媚，红花墨叶，艳冶泼辣。

红与黑本来就是经典的色彩搭配，水墨画中红花墨叶的组合，更是绝配。再加之吴氏金石气弥漫的用笔，可谓尽美。吴氏之红荷，并无娇俏之态，甚至稍有风尘之姿；用美人来比喻，当属秦淮八艳之属；或似莫妮卡贝鲁奇在《西西里的美丽传说》中饰演的玛琳娜，浓妆艳抹而风华绝代。

此轴为吴昌硕友人长尾雨山旧藏，且有其题字，曰：“雨山长尾甲署检”。也算缶翁酬赠知己的佳作了，尤为难得。（柳南海）



lot 129   陆俨少　山水

■ 估价：RMB 800,000-1,500,000

■ 镜框　设色纸本

■ 题识：画应仁斋堃亨同志之属，即请正之，陆俨少。

■ 钤印：陆印俨少穆如馆

■ 说明：上款人“仁斋”即王仁斋（1914-1989）曾用名王寿昌，山东黄县人，革命战争时期曾任华东工商贸易总公司业务室主任。解放后，任上海粮食局局长，上海物资局副局长，上海工商局副局长等职。

■ 尺寸：102×55cm，0.16×21.65in，约5.05平尺

lot 130  黄胄　喂羊图

■ 估价：RMB 800,000-1,200,000

■ 镜片　设色纸本

■ 题识：汉芝同志参考。丙辰（1976年）初冬，黄胄画。

■ 钤印：黄胄

■ 说明：上款人为曹汉芝，曾任南京军区华东饭店政委，对书画收藏素有雅好，与李可染、黄胄、陆俨少、钱松岩、宋文治、陈大羽、林散之等书画名家相交甚笃。

■ 尺寸：125×58.5cm 49.21×23.03in　约6.58平尺





lot 231 张瑞图　行书袁昂《古今书评》八屏

■ 估价：RMB 2,800,000 - 3,800,000

■ 立轴　水墨绫本

■ 释文：略。

■ 题识：白毫庵瑞图书

■ 钤印：白毫庵主张长公瑞图之印无画氏二水果亭书画禅审易轩果亭左柱国少师大学士章

■ 尺寸：161×51cm(8) 63.39×20.08in(8) 约7.39平尺每幅





在这件颇具规模的作品中，除了第四和第六屏两三个地方连笔外，全篇六百多字从头到尾字字独立，书体以行楷为主，虽偶尔夹杂草书，一笔一划依然从容不迫，交代得异常清晰；转折也都圆润柔和，与天启时期的激昂痛快完全不同，流露的是一种带有闲适趣味的冲淡气息。其内容为品评历代书家，然通篇运笔节奏舒缓，几乎看不见情绪的波澜，似乎张瑞图在书写的时候根本就不关注内容，而只是书写；如果不是看见落款和印章，你几乎以为他会就这么一直写下去。

如果对照崇祯初期的作品，可以发现那时的风格虽然已经开始转变，但笔法上依然保留不少天启时期的特征，直入、方折和连带时有出现；而在这件八条屏的作品中，这些特征几乎消失不见，由此可以推论，这是一件张瑞图崇祯晚期的作品，也就是他晚年的作品。“字如其人”虽然是一句陈词滥调，但这样的书风显然与他被削职后的心态息息相关；到了晚年，心无所求，亦无挂碍，一笔一画，安详庄重，都是生命的记录。

北京文津阁2016年秋季艺术品拍卖会

拍卖企业：北京文津阁国际拍卖有限责任公司

拍卖时间：2016年12月7日 下午1点