陆俨少（1909年－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。

陆俨少（1909 – 1993）井冈山

立轴设色纸本丁巳1977年作

款识：空看大道飚轮过，况复泥深行路难。五日井冈无一事，山中坐对雨中山。丁巳五月重五节，画于井冈山宾馆，陆宛若并记。

钤印：陆印、俨少、嘉定、奇崛、穆如馆

68×34cm 约2.1平尺

RMB:480,000-580,000

 井冈山，被誉为“中国革命的摇篮”和“中华人民共和国的基石”，位于江西省西南部，地处湘赣两省交界的罗霄山脉中段。古有“郴衡湘赣之交，千里罗霄之腹”之称。东临江西泰和、遂川两县，南邻湖南炎陵县，西靠湖南茶陵县，北接江西永新县。是江西省的西南门户。1977年春，江西省政府在井冈山筹建革命纪念馆，邀请陆俨少画布置画。因此，陆俨少在井冈山住了三个月，此幅《井冈山色》便是他写生时所作。

 此图以高远视角井冈山概貌，表现出画家对革命圣地的崇敬之情。作品准确地表现出井冈山山高林密，沟壑从横，层峦叠峰，地势险峻之特点。其近处为巨石高树，远处是层叠的山峦，显示出井冈山巍峨绵延的雄伟姿态。从山下往上望，巍巍井冈就如一座巨大的城堡。画面构图重心在左下方，作者以湿墨渲染树丛。松间留白自然灵动，云林相植，郁茂华然。井冈山主体墨色丰富，远以焦墨点出，层层递进，仓润分明。一笔下去，比比紧随，给人一派空灵俊朗之意。全览此作，气韵漫溢，构图由繁至简，笔墨由紧及松。墨色浓淡干湿焦无不运用的淋漓尽致，足见陆俨少扎实深厚的传统功底。

 陆俨少的山水画法，往往是先由局部下笔然后笔笔生发，最后成局。他曾多次对人戏言：“我是画到哪里算哪里。”这种看起来画到哪里是哪里的画法，也确使许多目睹他作画的人感到惊奇。然而，先生之所以能信笔来去、随意生发而常常可以左右逢源、每得奇趣，看似不经意，实际上却是建立在深厚的生活与传统的功底之上，有其自身的笔墨生发法则的，这显然也是他对构图章法的研究和积累。

  陆俨少对于用墨的看法，是以用笔为用墨之基，或可称笔为墨的运载工具；而在具体运用中，用墨则以章法为准则，为框架蓝图，以之来安置全图构架之浓淡轻重。从陆俨少山水画的整个笔墨构架来说，确是以浓为骨架，由浓入淡。

  他常要求在画面上露出浓浓的生辣的几笔，作为一幅画的鲜头，或也可称之为这幅画的脉络骨架。当然在一幅画中光有这生辣的显示骨架的几笔是不够的。因此画完这生辣的几笔后，在其上也不可着淡墨—至少不可全以淡墨罩之。只有这样，这浓浓的几笔才显得透、显得生辣，因而它能提醒整幅画的精神。所以说中国山水画的用墨讲究通过墨骨的显与隐以构成整幅画的韵律。

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