浙江鸿嘉2016年“艺苑掇菁——春拍雅集”将于5月8日在杭州红楼大酒店举行，预展时间为5月6日至7日，联拍在线官网将同步现场开拍，期待您的关注和鉴赏。此次春拍推出1266件拍品，分为十大专场，分别是：

1.万象绘新——当代中国画专场 136件

2.美意在久——古代、近现代书画专场 163件

3.极品珍酿——陈年名酒专场 13件

4.日暖蓝田——玉雕大师专场 45件

5.盈寸盛妍——扇面小品专场 120件

6.翰逸神飞——书法专场 131件

7.云中锦书——名人信札专场 55件

8.紫泥春华——紫砂壶专场 43件

9.案头清供——文房雅玩专场 70件

10.艺海拾珍——民间藏画专场 490件

“万象绘新——当代中国画专场”搜罗国内当代实力强，市场认可度高的艺术家作品136件，集南北名家，不同流派，不同风格，呈现了当代书画艺术百花齐放的局面，汇聚方增先、何家泠、卢辅圣、吴山明、曾宓、史国良、冯远、尉晓榕、张捷、韩璐等老中青三代实力名家力作。

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曾?宓?山水册

设色纸本?册页

出版：《名家·中国①墨趣精华曾宓画集》P194-197，中国美术学院出版社。

26.5×32.5cm×13?约0.8平尺(每幅)

曾宓先生以其自然活脱、随意潇洒、超凡脱俗的格调卓然而立於当代的山水画坛，从曾宓先生的画里，我们可以看出他高超的人品和高旷的精神境界。先生作画好像是以奇取胜，但是他又不专与奇，亦常能以平取胜，在奇中求平，平中寓奇，奇正相生。他作画经过反复酝酿，用看似漫不经心的落笔、布线、点景，使画面出现意外的妙想，并由兴趣出发进行创作。构图、笔法、用色呈现出一种“信手拈来自有神”的艺术效果，似乎在不经意之中尽情渲染人与自然的和谐永恒，这种奇妙的绘画艺术效果的产生，源於曾宓先生对中国艺术精神的深刻理解，尤其是对於老庄哲学、魏晋玄学和佛学的理解，“通神明之德，类万物之情”，作画不必画万水千山以求千，“一花一世界”，寻常景物已足以见宇宙之大。这就是曾宓先生作画的高度。

作者简介：曾宓(b.1933)，号三石楼主，福建福州人。1962年毕业於中国美术学院中国画系。浙江画院艺术委员会委员，国家一级美术师，中国美术家协会会员，曾任浙江省第六、七、八届人民政治协商会议委员。1984年调入浙江画院为专职画家。

043

吴山明?人物图册　

水墨纸本?册页

己丑2009年?庚寅2010年作

款识：1.日出而作，山明画。

2.日出而作，庚寅年山明画之以忆玛曲所见。

3.天山少女。庚寅年山明。

4.素女之午，寅年山明。

5.哺，庚寅年，吴山明画青海黄南小景。

6.巴扎一角，山明画。

7.榨酥油，庚寅山明画玛曲小景。

8.苗家少妇，山明己丑年。

9.阳光下的祖孙，庚寅年山明画玛曲小景。

10.草原丫头，庚寅年山明画。

11.父女情，己丑山明画。

12.高原花季，山明画。

钤印： 吴山明印(白，十一次) 多寿(朱) 山明所藏(朱) 造化为师(朱，十次) 山明之玺(白) 一字立千(朱，三次)

出版：《当代中国画名家作品集》(第七辑)P84-89.天津人民美术出版社。

34×34cm×12?约12.7平尺(每幅)

013　

王伯敏?吴淞半江水

水墨纸本?手卷

壬申1992年作

款识：吴淞半江水。唐杜甫戏题王宰山水图歌云：焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。此以松煙宿墨写之消遣而已，不计工拙。王伯敏。 壬申之春於钱塘半唐斋，王伯敏画。

钤印：王伯敏钝学(白)伯敏长年(白)半唐斋(朱)十日一水五日一石(朱)

出版：《当代中国画名家作品集》(第十辑)P37-38.江西美术出版社。

27×517cm?约12.8平尺

一刹那揽取?吴淞游万里

—王伯敏《吴淞半江水图》赏析

吴淞江，古名“松江”，发源於太湖瓜泾口，在上海市区外白渡桥附近汇入黄浦江，杜甫曾客居成都时结识王宰，《戏题王宰山水图》称赞他：“十日画一水，五日画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”此题引首右侧钤有“十日水五日石”(朱)，歌云：焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。

此巨幅长卷《吴淞半江水图》，长517cm，宽27cm，为王老六十八岁所作。以松煙宿墨写之，消遣而已，不计工拙。上追董源和巨然之披麻皴，黄大痴的干擦更是淋漓尽致。晚年的苍莽组合，空灵静谧，让画中藏诗，诗中呈画，意浓内外，情融其中。他的绘画是王伯老内心情感的表达与宣泄，内涵着给予与期望、勉励与鞭策，峰峦高低层叠，江畔山间之际，掇以亭台村落，十里乡亲都掌舵着自己的双桨，是王老真实所见的人民生活的美好，江南的富饶景象。不愧为“学人清墨”，王老也有佳构富春山图，笔墨精到，就是另一幅《富春山居图》，与《吴淞半江水图》同为90年代晚年作品之冠，二十世纪下半叶，在台湾典藏家中心举行画展，两幅同於黄公望的富春《剩山水》交相呼应，声名鹊起，是极为传世作品，对当代水墨画影响颇深。在2012年台湾回流大陆之后，一幅被《当代中国画名家作品》(第二辑)收录，另幅即在此，是王老不可多得的姊妹篇。如果说《富春山居图》是雨后王家山，那么《吴淞半江图》无疑是王老的晚晴轩。

美学大师，德艺双馨，王老曾拿着18万字的稿子请教黄宾虹先生，黄先生赠诗曰： “一个瓯山越水人，长年劬学竹相邻。论评南北千家画，君有才华胜爱宾。”王老治史、作画、吟诗依然笔耕不休。老人家就是这样像跑“马拉松”一样，独自一人默默无闻，板凳一坐十年冷，真正做到了“写万卷书，画万里山”。但往往使人误解，由於王老师家的名气太大，掩盖了他画家的名气。实质是王老的过於谦逊：“书画是我的读书余事……”

山水有清音”，这是王老绘画的写照。深邃的思想，广博的学识，高格的境界，长期的修养，加之炉火纯青的笔墨表现手法使书卷之气、悠雅之韻纵贯其作品。这种对传统文化和传统绘画美学精神的把持，使得这一时期的绘画雅俗观着有更深层的内涵。而这正是得师黄宾虹的挫厚之姿，不避宿墨哀毫而清华、唐秀、不及及於意而意更足，摘八荒於画中，真美异於画外，如他之率真评语，字字有精神，宁拙毋巧，乱中得清纯，在独有的传统与现代，理论与实践、东方与西方的文化碰撞中，献於诗人最传统、最中华民族的精神财富。

“美意在久——古代、近现代书画专场”汇集了古代、近现代书画名家作品163件，涵盖地理历史跨度大，作者数量多。其中由实力藏家提供的吴昌硕墨葡萄轴、冯超然仿米虎儿山水轴、潘天寿赠朱复戡鱼鹰图、黄宾虹博古花鸟轴、张大千赠王联奎贵妃思春图、谢稚柳青绿山水轴等皆为不可多得的收藏佳品。

193　

吴昌硕?墨葡萄图

水墨纸本?立轴

款识：笔底明珠无卖处。吴昌硕。

钤印：吴俊之印(白)吴昌石(朱)安吉(白)

123×45cm?约5.0平尺

159

张大千?贵妃思春图

设色纸本?镜片

款识：联奎吾兄雅教，甲申重九前二日，大千张爰。

钤印：张大千(白)张爰(朱)

82×54cm?约4.0平尺

上款人“联奎”为张大千同乡王联奎，曾任杨森的副官，担任过重庆卫戍总部总务处处长，移居台湾后，任国大代表。张大千无论在大陆时期，还是移居到巴西、美国，都与王联奎保持着书信往来，直至大千回到台湾。

此画画於1944年，为大千敦煌临摹壁画回来后，一改那种削肩清瘦，弱不禁风的“病态仕女”，代之以六朝到隋唐那种人物画法，圆劲稳健的中锋用笔，华彩富丽的矿物质色彩，盛唐雍容丰腴的脸相，佛教及藻井图案的衣纹，已兼得“吴曹”之长，构成了大千特色的敦煌仕女画特色。此仕女形态还是以反“S”形，加上杨柳枝干斜穿整个画面，无不给人一种黄金分割之美感。

292

吴湖帆?拟鲁得之绿竹

设色纸本?立轴

款识：拟鲁得之绿竹。丁亥春三月，吴湖帆。

钤印：吴湖帆(白)倩庵(白)　

97×33cm?约2.9平尺

149

黄宾虹?花卉清供图

设色纸本?立轴

款识：笔酣墨饱生动自然。拟元人意补写，宾虹年八十又五。

钤印：黄宾虹(白)黄山山中人(白)

152×41cm?约5.6平尺?

黄宾虹绘画远溯宋元诸家，以山水称於世，取法於先贤之所长而不墨守旧法，淋漓极致中隐现沉着老辣，写意而存真，墨色相间，或浓或淡，细观其用笔处，先后有秩，章法不乱，用笔之灵动，格调之幽雅，极见成就，作画浑厚华滋，称“干裂秋风，润含春雨”。黄宾虹六十岁前后始作花鸟，在看不经意间创作出的花鸟作品，其实也蕴含着黄宾虹在“山水世界”中的特点。金石用笔也在他的花鸟画中，笔意在“刚健婀娜”间，设色烂漫清丽。同时，也正如黄宾虹在草书作品中融入“隶意”一样，他也时时提醒自己不要忘了元人花卉中的简劲古厚。“点染写花”更是黄宾虹花鸟画探索中的一个重要尝试。以简洁而清朗的笔墨把芙蓉的秀丽和枝叶表现的淋漓尽致，笔墨的浓淡干湿，用笔的老辣苍拙，叶子的勾线在随意中流露出功底的深厚，画面中线条与书法的用笔同出一辙。?

此幅“博古花卉”即为黄宾虹花鸟画的典型代表作品，古雅绮艳，刚健婀娜。博古青铜器为著名女印人谈月色手拓。谈月色为黄宾虹弟子，少有才名，年十七赴沪入震旦学校习法文，能诗，为南社社员，复擅书画篆刻，於金石碑版、骨董图籍之属无不精谙，可称博古之士。沙孟海赞曰：“月色故以画梅著称，余但知其能诗，未知其并能印。近来时获读所刻印，下笔有法度，盖得哲老与宾虹之指授者。”黄宾虹的艺术曲高和寡，随着队黄宾虹艺术研究的深入，成交额也屡创新高，此画即作为黄宾虹博古花卉的代表作品，又作为黄宾虹谈月色二人师谊的见证，其收藏价值是不言而喻的。

朱颖人曾回忆陆抑非说：“陆先生跟我讲过一点，他早年的时候画花鸟，他说基础在於临摹。假使没有这个过程，他说自己这条路还会曲折。临摹加上写生，综合起来，所以有他这么高的艺术成就。”1937年陆抑非先生在上海举办个人画展，并拜吴湖帆为师，习山水竹石，在那段时间，他得以饱览宋元明清历代名画，寝馈於斯，穷研不倦，积累了大量名迹稿本，尤其致力於宋元及林良、吕纪、南田、新罗的研究，画艺大进。此幅《摹沈周花卉卷》大约即是当时所作，水墨小写意，平澹天真，笔力沈稳，落落大方，极其风雅。是陆抑非先生显存为数不多的早期精品。

178

刘旦宅?戏犬仕女图

设色纸本?镜片

款识：乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇。寒松先生属，己未冬，刘旦宅。

钤印：刘旦宅(朱)瓯越人(朱)

88.5×55.5cm?约4.4平尺

141　

冯超然?山水

水墨纸本?立轴

款识：江流天地外，山色有无中。师米虎儿墨戏於壬午舫。庚午三月朔白鹅溪渔者冯超然并题。

钤印：冯超然(朱)嵩山草堂(白)

97×48cm?约4.2平尺

冯超然早年精仕女，以唐寅、仇英为法;晚年专攻山水。好交友，与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还。与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称。

冯超然此图三尺整纸，作品秀骨天成，而细微处又能笔笔精到，匠心独具，可谓冯超然仿米山水中的代表之作。作品云山满卷，全用墨色为之，稍加重墨点运，一派蒙浑之景，树木萧疏，其云气以淡墨晕染，在隐显之间，江水的流长邈远更增浩瀚空阔。超妙绝尘，变化无尽。正合王维诗意—“江流天地外，山色有无中。”

161

张大千?张善孖?合作?威震山河

设色纸本?镜片

款识：威震山河，善子大千合作於蛰庐。

钤印：善子(白)大千(朱)

35×49cm?约1.5平尺

出版：《艺海拾珍》西泠印社出版社。

188

周思聪?人物

设色纸本?镜心

款识：读书图，天明同志教正，思聪。

钤印：周思(白)

69×47.5cm?约2.9平尺

附：出版《中国画研究》2009年第3期人民美术出版社P22。

“翰逸神飞——书法专场”臻选了从清代到当代的名家作品131件，作品四体兼备，尺幅巨幛到对联、条屏、小品形式丰富。

526

沙孟海?书法

设色纸本?立轴

132×34cm?约4.0平尺

561

李瑞清?楷书五言联

水墨纸本?立轴

款识：集郑文公下碑。少甫仁兄法家正之，清道人。

钤印：阿梅(白)清道人(白)黄龙砚斋(白)

179×47cm×2?约7.6平尺(每幅)

601

王蘧常?书法

水墨纸本?立轴

款识：庚申初夏，明两翁识时年八十有。

钤印：嘉兴王蘧常瑗仲父(白)　

47×20cm?约0.8平尺

517

于右任?行书

水墨纸本?镜片

款识：于右任。

钤印：右任(朱)

136×34cm×6?约4.2平尺(每幅)

“盈寸盛妍——扇面小品专场”扇面小品120件，有近现代如冯超然、朱自清等名家笔精墨妙，当代的名家如尉晓榕、高马得等亦多妙笔佳构，尽显扇面小品艺术之美，可珍可赏，清芬在手，亦可为广大藏家驱夏之酷暑。

360　

冯超然?朱自清?一字一画

设色纸本?成扇

款识：1.秋风吹渭水，石壁下孤帆。丙子大暑写此以应，联赓先生雅属，冯超然。

2.辛未秋日书应，联赓仁兄先生雅正。朱自清。

钤印：涤舸画匠(白)超然(朱)朱自清印(白)

18×50cm

作者简介：冯超然(1882-1954)，名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，江苏常州人。自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。好吟咏，工行草篆隶，均骨力神韻并具。早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅，晚年专攻山水，饶有文徴明秀逸之气，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称 。

朱自清(1898-1948)，原名自华，后改名自清，字佩弦，号秋实，江苏扬州人。著名散文家、诗人、学者。1920年毕业於北京大学哲学系，期间参加五四运动，入新潮社。毕业后在浙江、江苏多所中学任教，成为文学研究会早期会员。1925年任清华大学中文系教授，1931年留学英伦，漫游欧陆。回国后历任清华大学、西南联大中文系主任。著作等身，有《经典常谈》、《诗言志辨》、《朱自清文集》等行世。

434

陈宝琛?小楷

水墨纸本?镜片　

款识：宝琛。

钤印：陈宝琛印(白)伯潜(朱)　

30×62cm?约1.7平尺

452　

谢稚柳?拟董北苑笔意山水

水墨纸本?立轴　

款识：董北苑万木奇峰，载宣和画谱，今不可复见。王石谷曾临一本，了无当意处。以意别为此图，己丑十二月，定定馆灯下，稚柳居士。　

钤印：谢稚(白)稚柳(白)　

35×41cm?约1.3平尺

476

居?廉?花鸟草虫八帧

设色绢本?镜片

款识：1.古泉居廉。　

2.居廉。　

3.庚子新春隔山樵子。

4.居廉。　

钤印：古泉书画(朱)古泉父(白)居廉(白)古泉(朱)　

32×25cm×8?约0.7平尺(每幅)

作者简介：居廉(1828-1904)，字士刚，古泉其号也，番禺隔山乡人，因别号隔山樵子，晚号隔山老人，生民国纪元前八十四年戊子，初从堂兄居梅生学画，每日以暇，挟丹青，游野次，或登山临水，追模花鸟草虫诸生物，务得其神似，又专志习南田老人之没骨画法。

“艺海拾珍——民间藏画专场”涵盖了古代，近现代，当代书画作品计490件，风格流派众多，题材品类繁盛，其中不乏诸如——名字——等名家作品。异彩纷呈，全凭藏家一双慧眼。

970

刘继卣?武松打虎册

设色纸本?册页　

钤印：刘继卣印(白)

26×31cm×12?约0.7平尺(每幅)

美是生活的一种态度，以“生活的艺术美”为旨要，鸿嘉16春拍特别推出“日暖蓝田”、“紫泥春华”、“案头清供”三大专场，涵盖玉雕大师玉器作品45件，紫砂壶名品43件，以及文房雅玩70件。艺术品融入生活中，体味收藏生活的“真”、“趣”。

341　

吴金星?瑞兽

和田籽料

10×5×4.5cm?重298.39g　

作者简介：1991年从事玉雕工作至今，2007年加入苏州市工艺美术行业协会玉雕专业委员会并任副会长，2008年获艺术品鉴定师，2009年获中国工艺美术师，2011年获中国玉石雕刻大师，2012获高级工艺美术师，2012年获“苏邦”玉雕非物质文化遗产传承人创作擅长仿古、动物、花草，作品造型生动，尤以貔貅、马等动物件为特长。作品神态憨态可掬，趣味浑然天成，古朴中跃动现代生活气息，设计均较为简洁，去瑕留瑜，以最少的动刀拉力体现最大限度的韵味，符合现代审美需要。以“传统元素精华与现代审美观念相结合”的理念来指导设计与雕刻，继而形成了自己的风格，广为玉石爱好者及收藏家的追捧。　

2007年，上海“神工奖”金奖—荣归。2009年，中国“天工玉苑”百花杯铜奖—天马行空。2009年，苏州“子岗杯”金奖—守护。2009年，中国宝玉石“天工奖”铜奖—辟邪。2009年，江苏省“艺博杯”金奖—虎虎生威。2010年，第八届中国“中艺杯”金奖—看守家业。2010年，苏州“子岗杯”金奖—汉风。2010年，江苏省“艺博杯”金奖—苍龙出海。2010年，中国玉石器“百花奖”金奖—貔貅。2010年，中国宝玉石“天工奖”金奖—白玉《尊》。2011年，中国玉缘“百花杯”金奖—瑞兽。2011年，中国工艺美术“百花奖”金奖—《尊》。

325

崔?磊?伯乐相马

和田籽料

8×5×5cm?重277.54g

作者简介：崔磊，中国工艺美术大师，1992年至1993年进入天津市特种工艺品厂从事玉雕工作，1993年到上海从事玉器雕刻工作。1998年成立“小天津白玉工作室。2004年成立上海青藤玉舍，2005年获得中国劳动和社会保障部任定的高级技师，2007年上海青藤玉舍(小天津白玉工作室)加入天津市工艺美术行业协会，2008年获得中国玉石雕刻大师称号，天津市工艺美术大师称号，2010年获得由中国工艺美术学会，中国轻工珠宝首饰中心，中国工美学会玉文化专业委员会评选的“中国玉石雕刻青年艺术家”称号，2010年获得天津市高级工艺美术师称号，2010年获得上海市非物质文化遗产项目代表性传承人称号，2012年获得中国工艺美术大师称号，2012年获得上海特级玉石雕刻大师。

668　

吴群祥?提梁壶　

紫砂?茶壶

18×14cm　

注：盖处有小破块。　

作者简介：吴群祥，1954年生於江苏宜兴市丁蜀镇，高级工艺美术师，中国工艺美术学会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员，现宜兴方圆紫砂工艺有限公司工作室从艺。

750

(清)乾隆?海南沉香桃形刻福文首饰盒

海南沉香?首饰盒

14×14.5×10.5cm

767　

王大凡?人物瓷画红木插屏

红木、瓷?插屏　

54×34cm

王大凡(1888-1961)，名堃，号希平居士，又号黟山樵子，斋名希平草庐，中国陶瓷美术大师。祖籍山西省太原市，祖上因避战乱，后移居安徽省黟县，其本人出生於江西省波阳县皇岗村。王大凡、王琦与瓷艺家汪野亭、何许人、邓碧珊、程意亭、毕伯涛、刘雨岑等八人配画，并组成“月圆会”，雅称“珠山八友”。

732

民国?玳瑁大边形镂空雕花瓶

玳瑁?花瓶　

8×8×21cm

“极品珍酿——陈年名酒专场”中有1979年五星牌“黑酱”茅台酒，美酒三百杯，以饗广大藏家朋友。

304　

1979年5月18日五星牌“黑酱”茅台酒

12瓶

53%vol/500ml

原装纸箱　

此次春拍，鸿嘉人经过了精心的策划筹备，谨慎而又严格的把关，希望同广大的藏家朋友在此共享艺术收藏的盛宴。

网上预展

联拍在线：http://www.51bidlive.com/

鸿嘉公司官网：www.zjhjpm.com

浙江鸿嘉2016年春季艺术品拍卖会

预展时间：2016年5月6-7日

拍卖时间：2016年5月8日 上午9:00开始

预展/拍卖地点：杭州红楼大酒店(西湖大道2号)