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数件傅抱石得心佳作现身北京匡时2017秋拍
2017年11月23日 来源:

傅抱石的作品,打破了传统画法钩、皴、染、点,分步进行的惯例,以不可一世的气概,挥毫泼墨如入无人之境的风度,心与手谐,神与物游,用笔而不被笔所用,写景而不被景所困,以神写形,得鱼忘筌,独夺山川之魂。勾皴点染已无暇计较而无所不用其极,画面之上往往是百草丰茂,峰峦起伏,万壑奔流之状,而风雨满纸,铺天盖地,浑然一体,都在他的掌控之中。难怪他在《壬午重庆画展自序》中说:“画山水的在四川若没有感动,实在辜负了四川的山水。

“澄道”作为匡时品牌专场,历来受到广大藏家的信任与青睐。北京匡时2017秋拍“澄道——近现代绘画夜场”甄选近现代名家杰作52件。其中傅抱石的《雪夜访友图》创作于四十年代中期,笔墨酣畅,气势磅礴,为傅抱石金刚坡时期的巅峰之作。当时的重庆物资匮乏,此九尺巨制更是极为少见,画面左侧中部钤有“抱石得心之作”印章,可见画家对本幅《雪夜访友图》的满意程度。


1


Lot 1839

傅抱石 雪夜访友图

纸本立轴

备注:LOT1837-1839为同一藏家提供。

规格:177×57 cm

估价:RMB 20,000,000-22,000,000

北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场

此幅《雪夜访友图》未属年款,但题款“重庆西郊写”,可知此幅创作于四十年代中期。笔墨酣畅,气势磅礴,为傅抱石金刚坡时期巅峰之作。金刚坡是抗战时期傅抱石来重庆后寄居的地方,朝夕于斯长达八年之久,浑朴的巴山蜀水滋润了他的笔墨,使他在不惑之年就完成了画风的转变和风格的定型。贫居重庆乡下的傅抱石恰与他夙兴夜寐的山水不谋而合,两相生发,顿使山川增色,更让笔墨生辉。石涛所谓“山川脱胎于予也,予脱胎于山川也”在他身上得到了真实的印证。在饱览山川,坐观风云,纵情笔墨,得烟霞供养的同时,他那一套被美术界称为“抱石皴”的表现山水的笔墨语言就不期而然地形成了。

傅抱石 《雪夜访友图》局部

是幅绘雪景,用破笔散锋入纸,笔尖、笔肚、笔根同时作用,快速地横涂竖抹,循环往复,浓淡互破,虚实相生,又以饱和而充足的水分,大块面地用墨衍色,使之水乳交融。观其画面,寒气凌人,上方似峨眉雪山中隐藏着深山庙宇,画中一老者携童子冒雪前行,边侧树林被风雪吹刮的到处摇摆,下部瀑布已结成冰川但尚有少量泉水流淌。整幅画面上轻下重地撒满雪花。山中积雪部分均以留白方式空了出来,体现出明显对比。图中布局严谨,上部山坡陡峭、如遭斧削,泉水从右侧流向左下。右下方老树枯枝横伸而出,画面自生萧瑟之感。画面细节讲究,无论岩块、泉水、枯树,穿插层叠,安排密而不乱,井然有序。傅抱石在最稠密的地方以泉水之白为衬,置行路二人,也许是画家当下心境寄托之写照。画中主体凸现出来,显隐对比,妙趣横生!

对比图

傅抱石《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》(左图)

傅抱石《早随烟月上瞿塘图》(右图)

此幅尺寸纵177厘米,横57厘米,用高丽皮纸所绘,如此尺幅巨大并为山水题材的作品极为少见,每现皆市场表现不俗。四十年代中期,条件艰难,物资匮乏,如此巨大的纸张,实为珍物。纵观抱石先生遗作,金刚坡时期超过9平尺并流通于市场的作品,山水题材作品有三幅:此作为其一,另两幅为《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》(纵208厘米,横59.5厘米)及《早随烟月上瞿塘图》(纵185厘米,横60厘米);人物题材作品有两幅:《西山夜渡》(纵178厘米,横57厘米)和《琵琶行》(纵178厘米,横56厘米)。《杜甫诗意图》和《早随烟月图》创作于1944年,《西山夜渡》和《琵琶行》创作于1945年。可见,1944年,抱石先生得到数张大幅高丽皮纸,唯精心之作方用此纸。据尺寸推断,此幅《雪夜访友图》应更接近于1945年创作。此幅装裱为50年代南方装池,以樱木做轴,花绫为边。想为抱石先生自留作品,画完后并未在重庆装裱。画面左侧中部钤有“抱石得心之作”印章,此印亦见于《杜甫诗意图》及《早随烟月图》,正如印文所传达的,这些作品皆为抱石得心之作。可见画家对本幅《雪夜访友图》的满意程度。


2


Lot 1838

傅抱石 听瀑图

纸本立轴 1944年作

备注:LOT1837-1839为同一藏家提供。

规格:108×39.5 cm

估价:RMB 1,000,000-1,200,000

北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场

潘受题裱边


3


Lot 1837

傅抱石  赏菊图

纸本立轴

备注: LOT1837-1839为同一藏家提供。

规格:27×21 cm

估价:RMB 1,000,000-1,200,000

北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场


4


Lot 1836

傅抱石   行书节录《文说》

纸本立轴 1962年作

备注:LOT1835-1836为王黎夫上款。王黎夫(1911-2014),河南新乡人,忠诚的共产主义战士,浙江省人民政府外事办公室原主任。

规格:174×48 cm

估价:RMB 500,000-600,000

北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场


5


Lot 1835

傅抱石、何香凝  春光一片

纸本立轴 1962年作

备注:LOT1835-1836为王黎夫上款。王黎夫(1911-2014),河南新乡人,忠诚的共产主义战士,浙江省人民政府外事办公室原主任。

规格:101.5×34 cm

估价:RMB 1,600,000-1,800,000

北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场

傅抱石是近现代最出色的人物画家之一,以格调高古着称,画法源出于陈洪绶,好画《楚辞》题材和古代文人生活,笔下人物往往具有高贵的气质和宁静淡远的神情。他的人物画多为历史人物、古诗意境的再创造,尤爱屈原之精神,故笔下与屈原有关人物画颇多。

傅抱石、潘天寿、何香凝于画室

六十年代初,傅抱石的事业达到了新的高峰,同时他的生命也走向了低谷。1962年,病痛使他竟夜难寐,饮食不安。10月,浙江有关方面安排他全家到杭州休养。然而在杭州的半年时间内,傅抱石并没有停止创作,1962年8月-1963年2月傅抱石应病在杭州休养,何香凝老人亦在杭州疗养。两人在杭州合作了多幅国画。此幅《春光一片》即此期间完成。因有“人面桃花相映红”的诗意,傅抱石甚为得意,特命名《春光一片》。此期间,二人另幅合作作品《柳荫仕女》,香凝老人只画了柳树,傅抱石补美人。其美人在湖边雨中漫步,其动感俱佳。然香凝老人与傅抱石都以为《春光一片》为佳。

《柳荫仕女》

傅抱石的仕女画五十年代开始有了变化,到六十年代,脸面渐圆,也稍稍丰满了,眉眼略短更合于比例了,眼目明媚起来,愁绪减弱了许多。这一变化,反映着社会、思想、性情的转化。此件《春光一片》即是抱石先生变法后的代表作品。图中的湘夫人,是作者理想中的女性美的标志。她含有深情,襟怀洒落,高洁典雅,超然脱俗。人物线描流畅劲健,落叶点厾洒脱淋漓,相互对照中,愈显精彩。最为传神的是人物的双眼,作者妙用淡墨轻勾,造就了透明清空、含情无限的神采。


6


Lot 1834

傅抱石 秋风吹下红雨来

纸本立轴 

1962年作

规格:67×41 cm

估价:RMB 2,200,000-2,500,000

北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场

“秋风吹下红雨来”取自石涛句,与傅抱石的《赤壁》系列在构图上多有相似,在精神层面也有相通之处,常常是以开阔寂寥的场景表现出精神上的自由。

傅抱石 《秋风吹下红雨来》 局部

此画构图简约,以稀疏的景物,淡雅的色彩渲染出空灵的氛围。上幅为缤纷的梅枝,画家以抽象的造型和简率的笔墨为之,笔势豪放随意,不拘小节,水墨干湿浓淡变化多端,在纵横挥洒之中,塑造出穿插错落、层次丰富的梅枝意象,其间杂以或浓或淡的色点,色点并不喧宾夺主,而是与墨枝融合在一起,共同营造出一个略显遥远的印象。下幅的江面上,一高士乘舟出行,高士坐在木船上,面向流逝的江水,陷入沉思;船夫奋力撑杆,似乎正被眼前盛开的梅花所打动;水面不着一丝水纹,但木船缓缓而行,使人感到流水不息。人物造型精确,刻画细致,与上幅粗率的梅枝形成对比。整幅章法简洁,格调清新,气息深穆,画家将浩荡江流与千古人事并收于笔下,抒发出旷达的性情,呈现出幽远的意境。


7


Lot 1833

傅抱石 镜泊飞泉

纸本镜心 

1962年作

出版:《荣宝斋》P55,2008年第六期。

备注:附傅二石鉴定证书一份及合影照片一张。

规格:52.5×70 cm

估价:RMB 1,600,000-1,800,000

北京匡时2017秋拍 澄道——近现代绘画夜场

傅抱石对于上个世纪60年代初的一次东北之行自称:“兹游奇绝冠平生”。对于长白山天池和镜泊湖,有过多次描绘。画中却出现豁大的水口,坚硬的岩石和几处树木,均以重墨勾染,衬出水的明亮,顺水流势干湿并用,画出了北国飞泻而下的瀑布,人物点得特小,对比山水之大,声震山河,气势磅礴。傅抱石曾说:“中国山水画的发展自始就是妙悟自然,富于现实精神的艺术创造,而不是单纯地诉说视觉的客观描写。”

壬寅1962年元宵佳节,傅抱石在南京将此《镜泊飞泉》赠予昆山朱福元。共渡元宵佳节,傅抱石、朱福元二人交情匪浅。朱福元(b.1919)是当代著名收藏家。他毕生致力于搜集散失于海外的中国古代书画,庋藏之富,甲于东瀛。经他30余年殚精竭虑搜集而来的书画作品,自唐、宋、元、明、清乃至近代,洋洋大观达500余件之多。启功、杨仁恺、杨新、谢稚柳等鉴定界泰斗对其品格和品位都有过美誉。