他一生落魄，却刻下中国写意画的新高度
有这样一位画家，郑板桥刻下“青藤门下牛马走”之印，以表钦佩。吴昌硕称其：“青藤画中圣，书法逾鲁公。”书画史上摹仿他大写意画风的后辈更是数不胜数，八大山人、石涛、齐白石...都对其推崇备至，今年更是他的诞辰500周年。他就是我国传统大写意花鸟画领域中里程碑式的人物 —— 徐渭。徐渭是画史上典型的悲剧性人物，然而正是坎坷的身世和苦闷的生活造就了他极强的艺术感染力，将悲愤、不平和彷徨寄情于画，丝毫不矫揉造作。徐渭出生于名门望族，家族世代居山阴，然而在其出生后不久，家族状况随其父徐鏓的过世而逐渐败落。父亲早逝，作为妾室的生母被狠心逐出家门，甚至于抚养他的嫡母也于徐渭十四岁时不幸过世。种种的悲剧使得幼年的徐渭甚少得到亲情的关爱，因而性情极端敏感。虽身世凄苦，但徐渭自小天资聪颖，显示出极高的文学天赋。六岁入私塾，十岁就得到山阴县令刘昺的欣赏，成为当地人尽皆知的神童。尽管如此，徐渭的仕途仍然屡经挫折。自20岁考中秀才后，徐渭在23岁至44岁间先后八次参加乡试，用尽大半生的时间考取功名，却始终未能如愿中举。徐渭虽身无一职，却仍然对政局十分关心，在倭寇进击东南沿海时，徐渭为部队出谋划策，他的奇妙计策得到了浙江巡抚胡宗宪的赏识，被招致胡府中作幕僚，这是他一生中最得意、风光的日子。不幸的是，朝廷奸相严嵩被免职，胡宗宪受到牵连，在狱中自杀。此时，第八次乡试败北的徐渭又被间接归入“严党”，政治抱负就此破灭。此事令徐渭的内心万念俱灰，甚至九次自杀未遂。据《明史·文苑传》记载，徐渭曾多次采用极其极端、骇人的方式自杀。一次先以利斧凿击自己头部，以致“血流被面，头骨皆折”，未成功。又有一次，似鬼神附体，以三寸长的柱钉刺入左耳数寸，然后用头猛烈撞地，把铁钉硬生生嵌入耳内。此后又用椎子击碎自己的肾囊。后来，精神失常的徐渭因过度猜疑将自己的妻子杀害，被判死刑。直到万历元年，新皇即位，大赦天下，遭受七年牢狱的徐渭被释放出狱，此时的他已52岁。随着年老多病，徐渭的生活变得日益贫困，甚至不得已将其一生所藏书画、书籍、文玩变卖，其内心的孤苦悲凉难以言喻。明万历二十一年（1593年），72岁的徐渭在自己破旧的小屋中离开人世，身下是杂乱无章的稻草。门外，是那副流传千古的对联：“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人。”
徐渭是个艺术天才，诗文书画无一不精，戏曲杂剧信手捏来。他采用北杂剧的形式，又吸收南曲的自然格律，创作有杂剧集《四声猿》，写下了中国古代戏曲史上划时代的第一本南戏概论性著作《南词叙录》。
徐渭书法代表作《煎茶七类》
徐渭的书法在明代书坛沉闷的大环境中显得尤为扎眼，他最擅长气势磅礴的狂草。他的狂草用笔狼藉却气势磅礴，一般人很难解读其中真意，在当时也很难被大众审美所接受。在《论书法》卷中，徐渭书梁武帝、米芾、黄庭坚、苏轼等一众名家文人的论书语。线条飘逸，盘纡缭绕，字与字之间紧密相依，提顿节奏变化丰富，并参用隶法，使字体古雅而具情致。此卷的书法用笔精伟奇杰，为徐渭晚年力作。不管世人评价如何，徐渭最自信的是自己的书法成就，曾评价自己：“吾书第一，诗第二，文第三，画第四”。他最为看轻的绘画，却将他推向了艺术史的最高峰，也对后世产生了深夜影响。徐渭晚年间才开始深研绘画，且没有特定的师门传承，法众家，他的笔墨不求技法与构图，显得松弛洒脱，带有强烈真挚的私人情感，落笔成画。熟悉徐渭名字的人无一不晓他的《水墨葡萄图》，此幅是徐渭大写意花鸟的代表之作。他用野藤上的葡萄自喻，叶片茂盛，藤蔓缠绕，果实累累，以草书笔法入画，行笔豪迈而不肆野，用笔变化丰富，笔随墨走，墨由笔生，墨气淋漓酣畅。而诗、书、画本就为一体，三者结合，相辅相成。在《水墨葡萄图》中，徐渭题道：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”，短短几句，道尽一生坎坷痛苦的心境。其笔法受米芾行书风格影响，结体紧凑，运笔舒缓大气，竖笔、捺笔流畅雄健，收锋沉稳。牡丹是徐渭偏爱描绘的花卉之一，他的大笔写意牡丹可谓前无古人，不用色彩，仅以泼墨为之，无论花头及叶皆大笔点染而成，仅枝茎及叶脉用线条画出。在此幅《水墨牡丹图》中，徐渭以蘸墨法点花瓣，花瓣内端深外端浅，花头中部浅周边深。花头点成后，再趁湿用重墨点花蕊。此幅作品，无论是从整体布局，或是笔墨意趣的角度来看，都肆意豪放，水墨润泽，松弛有度。虽是水墨画成，却有富贵庄严之相，是徐渭代表作之一。徐渭的绘画主观感情色彩强烈，笔墨挥洒放纵，把中国写意花鸟画推向了书写强烈思想情感的最高境界，把在生宣纸上随意控制笔墨以表现情感的写意花鸟画技巧提高到了前所未有的高度。其画风对清代的八大山人、石涛、扬州八怪以及近现代的吴昌硕、齐白石等都产生了深远影响。尺寸：29×38.8cm；29×39.4cm；29×31cm；29×40.3cm；29×119.2cm中国嘉德2017秋季拍卖会 大观——四海崇誉庆典之夜·古代 本卷共五段，分别写鲤鱼破浪，菡萏凌波，贝榖菖蒲，石榴绽珠，月季芭蕉等。前四幅用纸极生，故用笔如扫，迅猛异常，而笔简意赅，磊磊落落有精神跃出。末幅纸较熟，故用笔稍缓，墨渖沉着，月季的浓淡变化，蕉石的勾染对比，都显得深思熟虑而得心应手，是卷中精彩之处。每幅都有潇洒的行书诗题，与画两相映发，将心中的昂藏之气，直抒在观众面前。如画梅石芭蕉，他题道：“芭蕉雪中尽，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻。”表达自己清白的人生及高洁情怀。《石榴》一幅，他这样题：“不用胭脂染一堆，蛟潭锦蚌挂人看。山深秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。”是他对自己怀才不遇的又一次叹息。此卷在清早期收入清宫，乾隆在每段画上都有即兴诗题。他题荷曰：“了了挥数笔，超超见一花。出尘唯净直，照水亦横斜。……不衫还不履，君子定无差。”题《芭蕉梅石》则有句云：“得神胜得情。……泼墨寄幽情。”对徐渭的人品画艺颇为称道。值得一提的是，《石渠宝笈》著录徐渭的作品计有十二件，而至今散失于外者仅见此一件。尺寸：32×139.5cm；32×139.5cm；32×140cm；32×139cm中国嘉德2021春季拍卖会 大观——中国书画珍品之夜 · 古代此件徐渭《墨笔花卉八段锦》传承有绪，为吴待秋先生袌鋗庐珍藏的古代书画，目前已知经惠栋、金凤清、李嘉福、吴待秋及其后人递藏，近150年来一直藏于李、吴家族家中，从未曾对外展现过。此卷目前仅存画作部分，无引首和跋尾。因为一直保存在南方，手卷割裂之后湿气侵袭，致使其背面的覆背纸有些松动脱落，但所有画面均完好无损，且保存在原装木盒中。北京故宫博物院所藏《墨花九段图卷》作于万历壬辰，是徐渭晚年的作品。作品的书风与画风与本卷较为一致，应为同时期所作。墨花八段卷 手卷 水墨纸本 1591年作 （Lot 1561）尺寸：引首84×31cm；画心545.5×31cm；题跋207.5×30.5cm西泠印社2021年春季拍卖会 中国书画古代作品暨明清信札手迹专场徐渭本件为去世前二年（1591年）所作，与稍晚数月的（1592年）故宫九段本、上博八段本，在大小、形制、内容上有同工之妙，是私人手中徐渭最晚年风格的罕见巨制。
较公藏几本更有趣味的是，本件每段都有康乾书家张照的和诗题跋。张因平苗不当入狱，与徐渭一样饱经沧桑，且二人都在诗歌、音乐等广泛艺术方面修养深厚，题诗更显惺惺相惜。张照所有和诗皆收录于《天瓶斋书画题跋》，徐渭题诗则早在明代已有著录。本幅又有代表人物潘天寿、谢稚柳、王个簃为本作题跋，于希宁临摹全卷，当是传承意义所在。
行书《白鹿表》 手卷 水墨绢本 （Lot 0051）荣宝斋（上海）2020年九周年书画精品拍卖会 荣名为宝专场
此件《白鹿表》作于万历辛卯（1591）年，徐渭已经七十一岁，距离徐渭离世仅仅两年之遥。这一时期的他早已历经磨难，年轻时候的雄心壮志亦丧失殆尽，距离自己1558年创作《进白鹿表》时，已经时隔三十三年。回想起自己当时的意气风发，徐渭用酣畅淋漓、狂放肆意的气息，重新写下了此篇，奔放的背后，折射出的是其深厚的文化涵养。正如吴湖帆所说“徐天池书法极妙，用笔用墨俱精到。虽狂放外发，而蕴藉有度，非漫然也”。草书李太白诗卷 手卷 水墨纸本 （Lot 0368）保利华谊2017上海秋季艺术品拍卖会 中国书画专场《李太白诗卷》内有《寻山僧不遇》、《过汪氏别业二首》、《待酒不至》三篇。徐渭的手卷类作品为数不少，书法主要以行书作品居多，草书作品较少。此卷草书中，徐渭运笔狂肆，张狂不羁，气势雄浑，表现出强烈的情感宣泄。其如浩浩汤汤之江水，时而湍急，时而缓流，气象万千。整卷书作一气呵成，随情感的波动而跌宕起伏。
北京保利2018秋季拍卖会 仰之弥高—中国古代书画夜场本幅《墨王翠盖图》，画牡丹水墨淋漓，花头、叶子皆大笔点染而成，花头用蘸墨法，笔笔分浓淡，点点见精神。依照作画的次序，花头内部重而外缘淡，不做时间调整的点蕊是天马行空的自我抒情，花头远端的重墨短线恰恰是对此处花瓣的抽象描绘，粗放中不失严谨，豪放中透出精微。中国嘉德2018秋季拍卖会 大观—中国书画珍品之夜·古代
此图写牡丹竹石，勾勒与泼墨相间，信笔挥洒，绝无疑滞。而牡丹含烟带露之姿，竹枝迎风作态之势，墨石若含春雨之质，种种风神韵致，在信手一挥之间在在毕具，而其中的轻重浓淡，俯仰呼应，黑白对照又处处若见匠心。左方与上下，皆空着所有，那是茫茫太空，无限大地，在满纸生意中，显出些许微茫忧郁的感觉。右上二行浓墨诗题，则填补了画面的空，显得意趣别具，在苍浑中流露出他内在的灵秀。从画法与款字看应是他盛年时所作。北京保利2021五周年秋季拍卖会 畅神观道—中国历代名家重要书画夜场此画中整个花头墨色润泽极富鲜活气息。再用中等墨色画出枝梗，然后以大笔水墨点叶，笔墨中有浓淡变化。整朵墨牡丹水墨挥洒，淋漓有致。画幅左边的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以侧锋画出叶的一边，再画另一边。画叶时运笔由内向外，行笔快而有气魄。整株芭蕉以淡墨湿笔描绘，唯独一枝叶片垂首指向画面右下角，并用湿笔重墨描绘，好像与那朵奋力向上生长的墨牡丹在喁喁私语。此图著录于陆心源《穰梨馆过眼录》第二十五卷，想当时画幅尚未破损，故陆氏所记诗句完整。后稍损缺字，谢稚柳先生边跋录有完句，当亦得之於陆氏所记。行书《前、后赤壁赋》 手卷 水墨纸本 （Lot 0767）
中国嘉德2011年春季拍卖会 墨林真趣—中国古代书法 此卷作行书，取法于米南宫、黄庭坚之间，笔意较惯常稍敛。从体貌看，当是其中岁所书。
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